張藝興：多面舞臺(tái) 精彩無限

如果說映射著音樂聲光的炫酷舞臺(tái)是張藝興的“舒適區(qū)”，他總能憑借熠熠生輝的唱跳，在聚光燈下散發(fā)出無限的魅力。電影，則是張藝興的“擴(kuò)展區(qū)”，也是他不斷挑戰(zhàn)個(gè)人演藝生涯的另一個(gè)舞臺(tái)。清明檔電影《不說話的愛》是張藝興的“破壁”之作，第一次，他以無聲為伴；第一次，他以“父愛”相持。從稚嫩的模樣一路走來，張藝興一步一步沉浸于“演員”這一角色，用誠摯的演技與不俗的票房成績，征服了這方舞臺(tái)下的觀眾，贏得一片喝彩。

一出好戲

步入光影的世界

大多數(shù)觀眾認(rèn)識(shí)演員張藝興，一是《老九門》里重情重義的“二月紅”，戲裝加持、君子如蘭；二是黃渤首部自導(dǎo)自演電影《一出好戲》里深藏不露的“小興”，翻轉(zhuǎn)驚喜、潤物無聲。這兩個(gè)角色，讓張藝興真正跨上了演員這個(gè)舞臺(tái)，也見證了曾是“偶像”的張藝興對“演員”身份不一樣的抉擇：明明可以先拍簡單的偶像劇，卻一開始就選擇上難度，更是下足功夫，表演潛力盡顯，尤其是《一出好戲》中的表現(xiàn)，面對黃渤、舒淇等影帝、影后級別的主演，他展示出超出預(yù)期的演技，將一個(gè)為在孤島生存而扭曲人性，充滿諷刺意味的小人物淋漓呈現(xiàn)，為觀眾真正貢獻(xiàn)了“一出好戲”。

之后，《黃金瞳》中遭遇奇幻境遇的少年莊睿，《大明風(fēng)華》中愚懦膽怯的皇帝朱祁鎮(zhèn)，《掃黑風(fēng)暴》中追求正義的青年警察林浩……都在張藝興的“舞臺(tái)”上綻放，這些角色或敢于和命運(yùn)抗?fàn)?，或沉浮于歷史車輪，或勇于面對邪惡勢力，可謂多人多面，但張藝興很好地完成了對角色的理解與演繹，開始為自己的表演筑起堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

孤注一擲

黑馬向極致馳騁

2023年是張藝興向電影圈擴(kuò)展“版圖”的一年，先是在生活情感喜劇《長沙夜生活》中，演繹長沙伢子、脫口秀演員何岸，一口地道的長沙話，道出小人物現(xiàn)實(shí)與夢想交織的悲歡況味，令人動(dòng)容。其后，主演的反詐電影《孤注一擲》如一匹脫韁的野馬，在暑期檔一路狂飆，以38.48 億的票房成績登頂當(dāng)年暑期檔，“年度黑馬”實(shí)至名歸。而張藝興演繹的程序員潘生，從自命不凡到落入陷阱，從奮起反抗到成長為“反詐志愿者”，無論是形象的貼合，還是人物的張力，張藝興都下足功夫，贏得了觀眾的認(rèn)可和喜愛。

“極致”是張藝興對潘生這個(gè)角色的定位，“極致的悲慘，極致的固執(zhí)和執(zhí)拗，跟我是有鏈接的。”面對這樣一個(gè)身陷囹圄的角色，張藝興不僅深入角色，設(shè)定了許多劇本外的人物背景，更是走進(jìn)人物的靈魂，他曾表示單單“挨打”的戲份就設(shè)計(jì)了四個(gè)階段，為角色賦予“向陽而生”的棱角性格。正如他曾經(jīng)使用多年的網(wǎng)名“努力努力再努力”，面對演員這個(gè)身份，他唯有竭盡全力，才無愧于自己。

無聲的愛

沉淀蓄力向未來

2024年，張藝興將大部分精力放在舞臺(tái)之上。除了于“大航海”環(huán)球演唱會(huì)，繼續(xù)奔赴熱愛，他還首次登上音樂話劇的舞臺(tái)，在中國國家話劇院的音樂話劇《敦煌·受到召喚》中，一人分飾兩角，將常書鴻先生保護(hù)敦煌文化的故事化為一幕幕舞蹈、音樂、戲劇，透過長達(dá)100多分鐘的舞臺(tái)演繹，娓娓道來——而這，是張藝興向個(gè)人表演發(fā)起的又一次挑戰(zhàn)。事實(shí)證明，只要相信張藝興，他總能還給觀眾光芒四射的驚喜。《敦煌·受到召喚》備受熱捧，張藝興也以高分完成了他的話劇首秀。

如今，翻越過而立之年的張藝興，更新的是對表演深層次的磨礪與沉淀，不變的是對藝術(shù)炙熱的赤子之心，就像剛走下舞臺(tái)的他，又步履不停地走上大銀幕——在現(xiàn)實(shí)題材電影《不說話的愛》中，再次拋開偶像光環(huán)，飾演一個(gè)生活在底層的聾啞爸爸。滄桑的容貌、佝僂的身體、疲憊的眼神，沒有臺(tái)詞、全程手語，與舞臺(tái)上的張藝興完全判若兩人，真真切切地進(jìn)入角色生命，力爭為觀眾奉獻(xiàn)一個(gè)酣暢淋漓的感人故事。

音樂、舞蹈、綜藝、表演，或許很多藝人很難權(quán)衡多維的人生面，但是對于張藝興來說，這是人生中不同的舞臺(tái)，他始終能積蓄無限的力量，上演屬于自己的無限精彩。就像演員在舞臺(tái)、熒屏、銀幕的方寸里不斷打磨，他走過的漫長路程也終將化成通往殿堂的基石，腳步越來越踏實(shí)，未來也越來越明朗。

專訪" |" 中國銀幕×張藝興

以“無聲破壁者”姿態(tài)重構(gòu)演員與角色的共生關(guān)系

CS：《不說話的愛》里聾啞人爸爸小馬是你從影以來表演難度最大的角色嗎？因何結(jié)緣這部電影呢？

張藝興：“如果說《一出好戲》里馬小興的‘黑化’是撕裂偶像外殼，那么小馬這個(gè)角色就是在寂靜中重生——我需要先把自己對‘演員’二字的認(rèn)知清零。導(dǎo)演給我看劇本時(shí)，有一行手寫批注擊中了我：‘當(dāng)語言失效時(shí)，愛才是唯一的母語’。這不是選擇角色，是角色選擇了我，去解構(gòu)那些被健全人世界忽視的情感密碼。”

CS：影片中你有大量的手語戲份，為此有進(jìn)行哪些專門的訓(xùn)練嗎？大概學(xué)了多久？

張藝興：“我花了三個(gè)月‘重新做人’：

手語維度：北方手語與滬語手勢差異訓(xùn)練，甚至學(xué)會(huì)用肌肉記憶區(qū)分‘餃子餡偏好’（北京豎拇指/上海搓指尖）" ；

身體維度：在菜市場戴降噪耳機(jī)觀察人群，發(fā)現(xiàn)聾人父親抱孩子時(shí)會(huì)不自主用腳掌感知地面震動(dòng) ；

心理維度：與聽障家庭同吃住，發(fā)現(xiàn)他們吵架時(shí)反而比健全人更‘大聲’——眼睛會(huì)充血，脖頸青筋的抽搐頻率是常人的1.5倍。

現(xiàn)在看回放，那些手語早不是表演，而是我的第二套神經(jīng)系統(tǒng)在條件反射般地運(yùn)作?！?/p>

CS：影片中的“父女情”感人至深，你如何體味和把握這種“說不出的愛”？

張藝興： “這種 ‘說不出的愛’本質(zhì)是一種雙向守護(hù)。小馬作為父親，雖然無法用語言表達(dá)，但他會(huì)用手語為女兒梳頭、偷偷存下她愛吃的糖果；而女兒木木則像個(gè)小大人，幫父親討薪、對抗詐騙犯，成為他與世界溝通的橋梁。有特意去體驗(yàn)聾人的生活。有位父親用手語教女兒‘我愛你’，他的手指微微顫抖，嘴角卻帶著笑意。這個(gè)場景讓我明白，無聲的愛往往藏在最細(xì)微的動(dòng)作里?；蛟S這就是父愛‘沉默但克制的熱烈’，比如在機(jī)場分別的戲中，小馬打手語的速度越來越快，最后卻突然靜止，這種張力，我覺得比大哭大鬧更能打動(dòng)人心?！?/p>

CS：對于此番飾演你女兒的李珞桉有何評價(jià)？你們之間有什么不一樣的化學(xué)反應(yīng)？

張藝興：“桉桉是上天派來打碎我表演技巧的‘小暴君’。有場戲我要用眼神阻止她撿垃圾，結(jié)果她突然加戲把手縮回去在衣服上擦了三下——后來才知道這是她觀察學(xué)校保潔阿姨的習(xí)慣。我們發(fā)明了一套‘沉默游戲規(guī)則’：如果我能用三秒內(nèi)接住她的即興反應(yīng)，收工就請吃好吃的?，F(xiàn)在劇組都叫她‘一條過女王’，我的NG恐懼癥倒是被她治好了?！?/p>

CS：對于參演作品類型有無偏好？如果有機(jī)會(huì)希望出演怎樣的角色？會(huì)想挑戰(zhàn)反派嗎？

張藝興：“其實(shí)我比較對那些在社會(huì)褶皺里的‘特殊人群’感興趣。現(xiàn)實(shí)題材不是安全牌，是把手術(shù)刀——要剖開自己的肝膽給人看。未來也會(huì)挑戰(zhàn)別的，只要有進(jìn)步就行。

至于反派，記得有位手語老師說過：‘聾人最恨的不是聽不見，是被當(dāng)作透明人’，這種被偏見異化的‘非典型反派’，才是我想解剖的標(biāo)本?！?/p>

CS：從初登大銀幕反響不一到因《孤注一擲》提名百花獎(jiǎng)最佳男主角，你的優(yōu)勢與努力方向是什么？

張藝興：“我的優(yōu)勢可能是‘疼痛感知力’——像塊會(huì)自愈的海綿。

未來想攻克兩個(gè)課題：

一是找到‘精確的失控’，就像《小丑》里鳳凰叔那種計(jì)算好的癲狂；

二是成為‘群體鏡像’，讓農(nóng)民工看到《孤注一擲》想起老家表哥，白領(lǐng)看《掃黑風(fēng)暴》代入職場生存戰(zhàn)?！?/p>