摘要建盞作品是火與土融合的結(jié)晶,以泥為坯,經(jīng)過匠人的創(chuàng)作,再經(jīng)過高溫的熔煉,最終展現(xiàn)出作品的藝術(shù)性。宋朝的茶事活動豐富多樣,在一定程度上促進(jìn)了建盞藝術(shù)的發(fā)展,而建盞藝術(shù)與宋朝文化一脈相承,推動了整個茶文化的發(fā)展興盛,不僅豐富了人們的生活,還將中國的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)完美結(jié)合,展現(xiàn)出文化之美。
關(guān)鍵詞建盞;傳承;創(chuàng)新;發(fā)展
0前言
建盞作品強(qiáng)調(diào)簡約、樸實,沒有多余的裝飾和刻畫,講究渾然天成的藝術(shù)形式,充滿了宋人對于瓷器的追求以及對茶事活動的推崇,因此建盞作品之美并不局限于紋飾、造型,更在于其中蘊(yùn)含著樸拙、大氣的自然之美。宋朝追求樸實無華,建盞作品極簡的藝術(shù)風(fēng)格與當(dāng)時的社會發(fā)展相契合,強(qiáng)調(diào)簡單、自然,但是形式的簡約并不意味著單純的空白,而是給人們留下了無限想象的空間,強(qiáng)調(diào)自然本意的回歸,在一定程度上影響著人們的生活,在這樣的環(huán)境中建盞藝術(shù)的發(fā)展傳遞出一種極致之美,讓人陶醉其中。
1建盞作品的燒制和特點(diǎn)
傳統(tǒng)建盞作品的燒制流程復(fù)雜,每一個細(xì)節(jié)都要藝人花費(fèi)無數(shù)心血,這樣才能夠展現(xiàn)出釉面的精妙。建盞作品的釉色渾然天成,厚厚的釉色中充滿了無盡的空靈感,既樸拙無華又典雅大氣,這樣的釉色是建盞作品歷時數(shù)千年發(fā)展而來的,沒有任何多余的裝飾、復(fù)雜的設(shè)計,完全是渾然天成的意境。宋朝是一個注重意境的朝代,建盞作品具有獨(dú)特的美學(xué)效果,建盞藝人用平淡的手法展現(xiàn)出其中蘊(yùn)含的美。建盞作品深邃而厚重,在古樸中散發(fā)出藝術(shù)之美,在無聲無息中體現(xiàn)出意境之美,也體現(xiàn)出宋人對于文化的重視。
建盞作品的燒制過程是一個動態(tài)的過程,坯體上釉后被裝入窯爐燒制,釉料在窯火中逐漸熔化,直到最高溫度后冷卻,看似靜止的事物實則一直在變化著,大自然的鬼斧神工造就了建盞藝術(shù)的獨(dú)特。建盞作品以樸拙為美,簡約的器型設(shè)計與豐富的紋飾讓建盞藝術(shù)變得與眾不同,這種變化的藝術(shù)風(fēng)格被宋人喜愛,通過建盞作品去感受傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的完美結(jié)合,建盞藝人將精湛的技藝以及豐富的文化內(nèi)涵融入作品中,使得建盞作品給人一種穩(wěn)重、大氣的美感。
建盞作品蘊(yùn)含含蓄、端莊之美,細(xì)細(xì)品味能夠感受到其中的意境,黑釉中散發(fā)著一種透亮,沉穩(wěn)中包含著典雅的氣質(zhì)。建盞作品的黑并不是死氣沉沉的黑,而是一種包羅萬象的深沉,體現(xiàn)出一種藝術(shù)的力量,包含著一種磁力將人們吸引,感受其中的特點(diǎn)。建盞作品粗中帶細(xì),包含著另一種形式的精致,滿足了人們對于藝術(shù)品的需求,讓人感受到一種親切感,沉穩(wěn)中散發(fā)著靈動之美,這就是建盞作品的特點(diǎn)。在眾多建盞作品中,鷓鴣斑之釉彩猶如鷓鴣鳥的羽毛斑點(diǎn),兔毫盞的釉彩宛如兔毫,呈細(xì)尖的條狀,油滴盞釉里的花紋為斑點(diǎn)狀,細(xì)如群星,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去就像是油滴懸于表面。因建盞作品的原料配方不同,在不同的溫度燒制下作品所呈現(xiàn)的外觀效果也完全不同,可能是細(xì)潤自然的兔毫,可能是靚麗鮮明的鷓鴣斑,也可能是浩瀚如宇宙的曜變,值得讓人去慢慢感悟和品味。在斗茶文化盛行的宋朝,建盞作品能夠脫穎而出,除了本身具備出眾的實用性之外,還因為其釉色的豐富多樣及絢麗多彩的紋飾效果,一旦沒有釉色的斑紋,建盞作品便失去了最大的特色,無法滿足人們對于茶具的需求。
建盞作品《金砂黑釉》(見圖1)一改黑釉在視覺效果上的單調(diào),展現(xiàn)出神秘的空間感和深邃的意境,整件作品線條流暢、自然,一氣呵成,造型古樸典雅、低調(diào)內(nèi)斂。建盞作品《金砂黑釉》口大、腹深、足小,重心較低,其經(jīng)典的束口盞形制較為突出,大口便于茶客觀茶,深腹則能夠盛放更多的茶湯,大小比例與人們飲茶的需求完美契合。從釉色上欣賞這件作品,能夠看出主體顏色為黑色,而在黑色釉面上又散落著星星點(diǎn)點(diǎn)的金砂,這些金砂在光線的照射下閃爍著微微光澤,就像是夜空中的點(diǎn)點(diǎn)繁星,同時也為釉面增添了一絲靈動。建盞作品《金砂黑釉》的坯體較為厚重,展現(xiàn)出古樸的韻味,不僅增強(qiáng)了作品的耐用性,還起到了隔熱、保溫的效果,這對于斗茶文化的發(fā)展起到了一定的促進(jìn)作用。
2建盞的傳承
建盞起源于宋朝,當(dāng)時的社會氛圍注重理學(xué),崇尚樸實、理性,在生活中追求藝術(shù)境界,因而建盞作品有著樸拙、簡約的藝術(shù)特點(diǎn)。建盞作為宋朝斗茶文化的產(chǎn)物,是宋人生活化和藝術(shù)化的真實寫照,宋朝流行茶道,從皇帝到百姓對于茶事活動充滿了興趣。由于斗茶、點(diǎn)茶活動的興起,建盞作品逐漸成為了茶具的不二之選,茶文化與建盞藝術(shù)相得益彰,飲茶成為每個人生活中的日常之事。茶文化的發(fā)展使得建盞藝術(shù)得以更加全面地傳播與推廣,茶客通過茶文化更加深刻地認(rèn)識到建盞文化的博大精深。
宋朝的斗茶文化將建盞藝術(shù)推向藝術(shù)的巔峰,然而隨著飲茶方式的發(fā)展與創(chuàng)新,斗茶與建盞逐漸沒落。時至今日,建盞文化才得以逐漸復(fù)興,人們越來越重視建盞中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵與藝術(shù)魅力,在建盞藝術(shù)的復(fù)興之路上,建盞藝人們用實際行動來傳承和守護(hù)建盞藝術(shù),力爭重現(xiàn)建盞藝術(shù)的輝煌。建盞的器型設(shè)計近乎完美,收放自如、比例適中、和諧自然,在歲月的呵護(hù)下逐漸褪去棱角,仿佛在訴說著歷史的傳承和文化的韻味,建盞的發(fā)展就像是人們的一生,有起有落,只有經(jīng)歷了才能夠感受到其中的美好。
3建盞的創(chuàng)新
建盞作品之美不僅在于其出眾的造型,還在于作品中蘊(yùn)含著藝人對于建盞藝術(shù)的思考和感悟。溫度、壓力等參數(shù)是制作建盞作品成功的關(guān)鍵,但即使上述細(xì)節(jié)都被完全掌控,建盞作品的成功率仍然較低,建盞藝人們從未停止過創(chuàng)新的腳步,他們在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,通過精湛的技藝使得建盞藝術(shù)更進(jìn)一步,讓建盞作品能夠展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)瓷器的藝術(shù)生命力。
建盞雖然是一門古老的技藝,但是在現(xiàn)代社會中應(yīng)當(dāng)以市場為導(dǎo)向,創(chuàng)作出更多有新意的作品,以滿足市場發(fā)展的需求。建盞作品的制作工藝較為復(fù)雜,創(chuàng)作環(huán)境艱辛,但是在市場的見證下具有新的價值,在市場的烘托下建盞藝人需要對傳統(tǒng)作品作出一定的創(chuàng)新,比如將傳統(tǒng)國畫融入作品中,在建盞釉面燒制出繪畫內(nèi)容,將古色古香的繪畫與建盞藝術(shù)融合在一起,讓人感受到創(chuàng)新對于建盞藝術(shù)的重要性。在建盞藝術(shù)創(chuàng)作中,首先要對創(chuàng)作觀念進(jìn)行創(chuàng)新,以新的思路去創(chuàng)新建盞藝術(shù)的創(chuàng)作,同時還要對工藝進(jìn)行創(chuàng)新,與時俱進(jìn),設(shè)計出符合時代風(fēng)格的作品,滿足人們的審美需求。傳統(tǒng)工藝美術(shù)經(jīng)過創(chuàng)新后煥發(fā)生機(jī),與現(xiàn)代人的生活相契合,反映出現(xiàn)代人的審美興趣,既要保留傳統(tǒng)文化中的精髓,又要積極融入現(xiàn)代藝術(shù)知識和元素,使建盞藝術(shù)得到更好地發(fā)展與傳播。
近年來,建盞產(chǎn)業(yè)日益壯大,越來越多的年輕人開始繼承老一輩的傳統(tǒng),并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新、進(jìn)取,不斷豐富建盞的文化內(nèi)涵,他們將自己的想法融入建盞藝術(shù)中,為建盞藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。建盞行業(yè)在步入新時代后呈現(xiàn)出發(fā)展的多樣化,同時也產(chǎn)生了資源的浪費(fèi)以及技術(shù)投入的不足、文化內(nèi)涵發(fā)掘不夠充分等問題,我們應(yīng)當(dāng)加大建盞藝術(shù)的宣傳力度,壯大產(chǎn)業(yè)集群,擴(kuò)大建盞藝術(shù)的影響力,以此來保證對建盞藝術(shù)的保護(hù)、傳承。為了讓建盞藝術(shù)更好地發(fā)展,我們應(yīng)當(dāng)為建盞藝術(shù)注入新的活力,不斷融入創(chuàng)新元素,讓更多的人關(guān)注建盞藝術(shù)。建盞不僅僅是福建陶瓷藝術(shù)的代表之一,也是中國陶瓷的典型作品,應(yīng)當(dāng)充分發(fā)掘建盞藝術(shù)中蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn),設(shè)計出具有創(chuàng)意深度的作品,既滿足經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求,也振興民族藝術(shù),讓建盞迸發(fā)出新的生機(jī)。
隨著改革開放的深入,越來越多的手藝人開始投身于建盞事業(yè)之中,國家也不斷通過政策鼓勵年輕人對建盞藝術(shù)進(jìn)行傳承和發(fā)展。建盞藝人通過多種形式的創(chuàng)作與設(shè)計,使得建盞藝術(shù)具有極高的藝術(shù)價值,體現(xiàn)出茶文化與建盞藝術(shù)的生機(jī)。建盞在中國陶瓷藝術(shù)中獨(dú)樹一幟,展現(xiàn)出宋朝瓷器的大氣、樸拙之美,要做到實用與工藝的統(tǒng)一,就要對傳統(tǒng)工藝進(jìn)行深度創(chuàng)新,以現(xiàn)代審美元素汲取傳統(tǒng)文化中的精髓,并對這些內(nèi)容進(jìn)行改造和應(yīng)用,以多元化的內(nèi)容賦予建盞藝術(shù)更加豐富的形式。時至今日,建盞藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)注重作品的收藏價值,以個性化的設(shè)計促進(jìn)建盞藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,使得建盞作品具有更高的藝術(shù)價值。
建盞是宋朝文化的縮影,也是中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn),展現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)風(fēng)格。建盞是對宋朝極簡主義的最佳詮釋,隨著社會的發(fā)展與進(jìn)步,建盞文化以獨(dú)特的形式出現(xiàn)在人們的眼前,古樸、低調(diào)的特點(diǎn)令人感受到其中的韻味,為了更好推動建盞藝術(shù)的發(fā)展,我們應(yīng)當(dāng)意識到現(xiàn)如今建盞文化發(fā)展遇到的瓶頸,發(fā)揮自身的優(yōu)勢,將建盞文化更好地傳播出去,作為建盞從業(yè)者應(yīng)當(dāng)善于從傳統(tǒng)文化中汲取精華,創(chuàng)新性地運(yùn)用到作品的創(chuàng)作中,讓建盞文化煥發(fā)出新的活力。
4建盞的發(fā)展之路
隨著時代的發(fā)展與進(jìn)步,建盞藝術(shù)受到了一些挑戰(zhàn),同時也存在著很多新的機(jī)遇。建盞的發(fā)展首先體現(xiàn)在技藝方面,傳統(tǒng)的建盞創(chuàng)作使用柴燒,在燒制過程中容易出現(xiàn)諸多不確定因素,具有一定的操作難度,且柴燒的效率低下,無法應(yīng)對龐大的市場需求,一旦大規(guī)模燒制,需要的耗材數(shù)量較大,會導(dǎo)致一些環(huán)保問題。隨著科技的發(fā)展,現(xiàn)代建盞燒制在傳統(tǒng)柴燒的基礎(chǔ)上搭配了電窯,不僅使燒制更加環(huán)保,還大大提高了能耗效率,為建盞藝術(shù)的市場化提供了極大的幫助。電窯燒制的方法使得建盞作品的樣式也變得更加豐富,符合現(xiàn)代市場的需求,迎合人們的審美需求。在藝術(shù)設(shè)計上,建盞同樣具有一定的發(fā)展?jié)摿?,建盞的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)符合時代的需求,獲得人們的認(rèn)可,這就需要創(chuàng)作者從創(chuàng)作內(nèi)容上尋求突破,而這一創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的,要讓作品緊跟時代的步伐。
在信息化時代涌現(xiàn)出多種多樣的藝術(shù)形式,在現(xiàn)代陶藝發(fā)展中,通過建盞藝術(shù)衍生出來的藝術(shù)形式也是別具一格的,在這些作品中建盞已經(jīng)不單單是一件作品,而是一個時代和文化的符號,是現(xiàn)代藝術(shù)家表達(dá)其對文化理解的一種形式。通過藝術(shù)的衍生,人們能夠發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化對于現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的幫助,使得藝術(shù)作品能夠展現(xiàn)出時代的記憶。作為代表宋朝文化的藝術(shù)符號,建盞極具中式特點(diǎn),凸顯出中國的傳統(tǒng)文化,讓世界認(rèn)識到建盞藝術(shù)的博大精深。優(yōu)秀的建盞作品應(yīng)當(dāng)形神具備、內(nèi)外兼修,作為建盞行業(yè)從業(yè)者,我們不僅要注重建盞作品的造型,還要通過設(shè)計表達(dá)出作品內(nèi)部的神韻。如今的市場需求導(dǎo)致了建盞藝術(shù)的行業(yè)亂象,因此真正的從業(yè)者應(yīng)當(dāng)抱著一顆愛建盞的心去創(chuàng)作,以工匠精神激勵自己不斷創(chuàng)新和堅守,堅持以傳統(tǒng)文化為核心,創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品,只有這樣才能夠保證作品的質(zhì)量,這也是建盞藝術(shù)應(yīng)當(dāng)追求的目標(biāo)。
現(xiàn)代建盞藝術(shù)主要分為兩個方向:一方面堅持傳統(tǒng)柴燒法,旨在展現(xiàn)出建盞藝術(shù)中蘊(yùn)含的藝術(shù)之美,找尋古典藝術(shù)的真諦,這一類建盞作品具有較好的藝術(shù)鑒賞價值和收藏價值,主要表現(xiàn)為高端產(chǎn)品;另一方面則選擇電燒,不僅能夠提高整體創(chuàng)作的成功率,還能夠節(jié)約資源,在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代文化內(nèi)涵,但是缺乏發(fā)展空間,讓建盞藝術(shù)失去了一些傳統(tǒng)作品的精髓。其實無論是哪一種形式的創(chuàng)作方法都是在為建盞藝術(shù)的發(fā)展提供新的思路和方法,共同促進(jìn)建盞藝術(shù)的發(fā)展。建盞藝術(shù)是一門極其強(qiáng)調(diào)意境的藝術(shù)形式,通過釉色的變化以及紋理抒發(fā)出的意境讓大眾感受到文化的精髓,體現(xiàn)出自然的和諧之美,讓人們感受到人與自然的相處之道,同時建盞文化與茶文化緊密相連,二者相得益彰,讓人們在藝術(shù)中找尋生活的真諦,發(fā)現(xiàn)生活中的美好,這才是藝術(shù)發(fā)展的意義所在。
5總結(jié)
建盞作品的創(chuàng)作蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)情趣,是雅俗共賞的藝術(shù)表現(xiàn)。建盞藝術(shù)所呈現(xiàn)出來的美感是與生俱來的,其中的藝術(shù)韻味與歷史悠久、底蘊(yùn)深厚的茶文化息息相關(guān),孕育了多種多樣的藝術(shù)形式,也從側(cè)面烘托出中國傳統(tǒng)文化的博大精深。隨著社會的進(jìn)步,飲茶文化已經(jīng)發(fā)展得十分成熟,而因茶而生的建盞藝術(shù)也在逐漸興盛,其發(fā)展與傳承經(jīng)久不衰,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝的博大精深,而這也需要我們建盞藝人不斷從傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作靈感,努力提升自身的文化素養(yǎng),將建盞文化繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。
建盞起源于宋朝,雖其貌不揚(yáng),但是承載著對于文化的傳承和思考,展現(xiàn)出樸素的意境和神韻,無論經(jīng)過多長時間的磨礪依舊能夠綻放光芒。建盞藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展對于建盞從業(yè)者而言任重而道遠(yuǎn),建盞藝術(shù)需要發(fā)展、需要保護(hù),隨著時代的發(fā)展,人們對于藝術(shù)審美的需求也在發(fā)生著變化,我們需要思考建盞如何在新形勢下為中國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)造更多的價值,提供更多的文化服務(wù),只有將新穎的文化形式融入建盞藝術(shù)的設(shè)計中,讓建盞藝術(shù)與時代需求接軌,才能夠為建盞藝術(shù)提供良好的發(fā)展空間,讓建盞藝術(shù)更上一層樓,創(chuàng)造新的輝煌。
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作者簡介:袁忠(1966—),男,漢族,大專,高級工藝美術(shù)師、建窯建盞燒制技藝非遺傳承人、一級/高級技師、福建省工藝美術(shù)大師、福建省陶瓷藝術(shù)名人,研究方向:建盞工藝及藝術(shù)研究。