劉小東繪畫作品中的“人文關(guān)懷”研究

摘 要：以劉小東繪畫作品中的“人文關(guān)懷”為研究對(duì)象，從創(chuàng)作題材的選擇、創(chuàng)作方式的運(yùn)用、作品中的情感表達(dá)三個(gè)方面對(duì)其作品進(jìn)行分析，探討其在中國當(dāng)代繪畫中的重要地位和意義。劉小東的繪畫作品以他深刻的“人文關(guān)懷”和強(qiáng)烈的社會(huì)批判而著稱，不僅描繪了人類、自然和社會(huì)問題，還表達(dá)了對(duì)生命和自然的關(guān)注。從創(chuàng)作題材的選擇方面分析，可以看出其作品的主題涵蓋了環(huán)保、貧困、戰(zhàn)爭、人權(quán)等社會(huì)問題，以及對(duì)中國傳統(tǒng)文化的熱愛和傳承。他的作品充滿了“人文關(guān)懷”的情感，讓人們感受到生命的美好和珍貴。通過對(duì)其作品的研究和探討，我們可以更好地理解中國當(dāng)代繪畫的發(fā)展歷程和變革創(chuàng)新，同時(shí)也可以為當(dāng)代社會(huì)和文化的發(fā)展提供一定的思考和啟示。

關(guān)鍵詞：劉小東；當(dāng)代繪畫；人文關(guān)懷

一、“人文關(guān)懷”的概念

“人文關(guān)懷”是一種重視和關(guān)注人類生命，尊重人的尊嚴(yán)和價(jià)值，關(guān)心人類情感、需求和幸福的理念和態(tài)度，強(qiáng)調(diào)人的全面發(fā)展，關(guān)注個(gè)體的情感、精神和社會(huì)層面的需求，以及人與人之間的關(guān)系和人與環(huán)境的互動(dòng)?！叭宋年P(guān)懷”的核心觀念是人的尊嚴(yán)和價(jià)值，它認(rèn)為每個(gè)人都應(yīng)該被平等對(duì)待，不論其社會(huì)地位、種族、性別或其他背景條件。此外，“人文關(guān)懷”還包括對(duì)社會(huì)和環(huán)境的關(guān)注，強(qiáng)調(diào)人與人之間的互助與合作，倡導(dǎo)關(guān)心社會(huì)公共利益和社會(huì)正義。同時(shí)，“人文關(guān)懷”也呼吁人們對(duì)自然環(huán)境負(fù)責(zé)，推動(dòng)可持續(xù)發(fā)展和生態(tài)環(huán)境保護(hù)。

可見，“人文關(guān)懷”是一種綜合性的理念，不僅強(qiáng)調(diào)對(duì)人的尊嚴(yán)、情感和社會(huì)層面需求的關(guān)注，還強(qiáng)調(diào)促進(jìn)個(gè)體的全面發(fā)展和建立和諧、有意義的社會(huì)關(guān)系。它是一種重要的價(jià)值取向，在教育、醫(yī)療、心理學(xué)、社會(huì)工作等領(lǐng)域都具有重要的應(yīng)用價(jià)值。

二、“人文關(guān)懷”繪畫的現(xiàn)實(shí)意義

在城市化進(jìn)程中，“人文關(guān)懷”具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，不僅強(qiáng)調(diào)關(guān)注他人、關(guān)愛身邊的人，還倡導(dǎo)人們建立緊密的社會(huì)關(guān)系，提升社會(huì)的凝聚力和人們的歸屬感。在社會(huì)發(fā)展中，個(gè)體從自身存在變?yōu)檎加?，而“人文關(guān)懷”強(qiáng)調(diào)人與人之間的關(guān)懷和尊重，引發(fā)個(gè)體對(duì)他人需求和情感的共鳴，提醒人們在城市生活中保持“人文關(guān)懷”。

“人文關(guān)懷”繪畫在城市化進(jìn)程中具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，強(qiáng)調(diào)人性關(guān)懷，關(guān)注弱勢群體和社會(huì)公平，并倡導(dǎo)建設(shè)人性化的社會(huì)環(huán)境?；谶@個(gè)現(xiàn)實(shí)意義，“人文關(guān)懷”繪畫為城市化進(jìn)程中的社會(huì)問題提供了解決思路。

三、當(dāng)代繪畫作品中“人文關(guān)懷”的體現(xiàn)

許多當(dāng)代畫家會(huì)關(guān)注社會(huì)問題，如貧富差距、城鄉(xiāng)差異以及環(huán)境污染等。他們通過作品表現(xiàn)貧困者的艱辛生活、城市化進(jìn)程中的人文沖突以及對(duì)自然環(huán)境保護(hù)的呼吁，傳遞對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注和關(guān)心。例如，當(dāng)代繪畫作品經(jīng)常通過人物形象和情感表現(xiàn)來體現(xiàn)“人文關(guān)懷”。畫家通過描繪真實(shí)或抽象的人物形象，展現(xiàn)人們內(nèi)心的情感和思考，從而引發(fā)觀者對(duì)人性、情感和命運(yùn)的思考。

此外，還有許多當(dāng)代畫家會(huì)關(guān)注弱勢群體，如農(nóng)民工、老年人、殘障人士等。畫家們通過刻畫單個(gè)人物形象或者群像，表達(dá)對(duì)這些基層群眾的生活與權(quán)益的關(guān)懷，呼吁社會(huì)對(duì)他們的關(guān)注和支持。

從人與自然的角度出發(fā)，中國當(dāng)代畫家通過表現(xiàn)自然景觀和人與自然的關(guān)系，來體現(xiàn)人類與自然的共生關(guān)系。他們通過繪畫，呈現(xiàn)自然環(huán)境的美麗、生態(tài)的脆弱以及人類與自然和諧相處的理念，倡導(dǎo)環(huán)境保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展。

因此，“人文關(guān)懷”的元素在中國當(dāng)代繪畫作品中具有重要的啟示作用。它們通過畫家的創(chuàng)作和觀者的參與，傳遞出對(duì)社會(huì)問題的關(guān)切、對(duì)人性與情感的呈現(xiàn)、對(duì)文化傳統(tǒng)的弘揚(yáng)、對(duì)弱勢群體的關(guān)懷以及對(duì)人與自然共生關(guān)系的關(guān)注，為觀者帶來思考和啟示。

四、劉小東繪畫作品中的“人文關(guān)懷”表達(dá)

（一）創(chuàng)作題材的選擇

劉小東是中國當(dāng)代著名油畫家，他的作品以深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的風(fēng)格而聞名。他在油畫領(lǐng)域有著深厚的造詣和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作題材以人為中心，經(jīng)常描繪人類形象，并通過對(duì)人類形象和精神狀態(tài)的表達(dá)來探索人類內(nèi)心的情感和追求。劉小東對(duì)日常生活敏銳的藝術(shù)嗅覺和對(duì)材料的準(zhǔn)確把握，使他的油畫作品具有濃郁的生活氣息。他描繪的大部分是社會(huì)基層人民，不僅展現(xiàn)了人們的真實(shí)生活狀態(tài)，還體現(xiàn)了畫家對(duì)社會(huì)基層人民的尊重和關(guān)懷，這也是劉小東的創(chuàng)作主題。

與20世紀(jì)80年代的現(xiàn)實(shí)主義繪畫不同，劉小東運(yùn)用了樸素而真誠的藝術(shù)創(chuàng)作手法面對(duì)面地去寫生，并使用直接畫法，用最質(zhì)樸的藝術(shù)語言表達(dá)他對(duì)生活的炙熱情感，也展現(xiàn)出生活化的情感表達(dá)。在這個(gè)過程中，他逐漸形成了屬于自己的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，并且具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，走出了與同時(shí)期其他畫家不同的道路。在繪畫中表達(dá)個(gè)人情感的同時(shí)，劉小東還以小見大地反映了那個(gè)時(shí)期人們的生活現(xiàn)狀和精神狀態(tài)，把自己的個(gè)人情感融入社會(huì)群體的集體情感當(dāng)中。

在20世紀(jì)90年代，劉小東更加關(guān)注兩個(gè)世紀(jì)交接中青年人的生活狀態(tài)，并以此為題材，創(chuàng)作了大量作品。以《違章》為例，劉小東描繪了坐在卡車中的一群青年工人，他們臉上掛著微笑，對(duì)未來的日子充滿了希望。這幅作品通過對(duì)青年工人的形象刻畫和情感的表達(dá)，體現(xiàn)了劉小東對(duì)繪畫題材的獨(dú)特選擇，其自我繪畫語言也逐漸走向成熟。

2010年，劉小東在作品《出北川》中，描繪了大地震給人們帶來的傷痛。但是不同于以往現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于災(zāi)難的描繪，劉小東并未主要刻畫人們的痛苦和倒塌的樓房，而是將幾位女孩置于畫面視覺中心。其中一位女孩是北川人，作為幸存者，她目睹了自己的家鄉(xiāng)遭遇災(zāi)難，但是她的臉上透露著堅(jiān)毅的神情。地震雖然給人們帶來了傷痛，卻無法磨滅人們對(duì)未來生活的希望。災(zāi)難過后，人們會(huì)重建家園，并懷揣對(duì)美好生活的向往繼續(xù)生活在這片土地。劉小東正是有著這樣的民族情感，才能創(chuàng)作出這么一幅飽含真情與希望的作品。

中國傳統(tǒng)文化元素也是劉小東繪畫中經(jīng)常運(yùn)用的，他通過對(duì)傳統(tǒng)文化的發(fā)掘和創(chuàng)新來表現(xiàn)人類文化的豐富性和多樣性。此外，他還在許多作品中運(yùn)用了中國傳統(tǒng)繪畫技法，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化對(duì)他創(chuàng)作的影響和啟發(fā)。

值得一提的是，劉小東的作品還強(qiáng)調(diào)對(duì)生態(tài)環(huán)境的關(guān)注。在創(chuàng)作中，他經(jīng)常表現(xiàn)出對(duì)大自然的熱愛和對(duì)環(huán)境保護(hù)的呼吁。以作品《青春故事》為例，他刻畫了幾位洋溢著笑容的青年人，展現(xiàn)了這一群體在城市化進(jìn)程中的精神面貌。在創(chuàng)作中，劉小東既關(guān)注普通人的真實(shí)生活，又加入了自己的主觀情趣，使畫面富有深度和內(nèi)涵。他深挖社會(huì)和人性問題，通過作品展現(xiàn)人類內(nèi)心的矛盾和沖突，表達(dá)自己對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注和思考。他的作品題材多元，既有關(guān)于生活、自然、人物等題材的作品，又有探究宗教、哲學(xué)等抽象主題的作品，具有豐富的文化內(nèi)涵和思想深度。

總而言之，劉小東的繪畫作品中蘊(yùn)含著濃厚的“人文關(guān)懷”，他通過藝術(shù)表達(dá)來探討人類文化、人性情感和自然環(huán)境等問題，展現(xiàn)了對(duì)人類價(jià)值和人文精神的關(guān)注與追求。

（二）創(chuàng)作方式的運(yùn)用

在進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)之前，劉小東受到室內(nèi)創(chuàng)作的影響，主要以客觀的方式來捕捉物象。在構(gòu)圖方面，劉小東的作品極具攝影感，體現(xiàn)出他的創(chuàng)作融入了攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，便攜數(shù)碼相機(jī)可以快速對(duì)生活場景進(jìn)行捕捉，在捕捉到生活瞬間的同時(shí)，也保留了當(dāng)時(shí)一瞬間的臨場感受。但是劉小東并非十分依賴照片，他擅長削弱照片中的某些部分，來達(dá)到自己的創(chuàng)作要求，使得其作品既具有強(qiáng)烈的臨場感受又生動(dòng)活潑，這也是非常值得我們學(xué)習(xí)的地方。2008年，劉小東在講座中談到，他的創(chuàng)作主要有兩種思路：一是以照片和在工作室完成為主，即在外取材、室內(nèi)完成的模式；二是直接面對(duì)人的狀態(tài)，即傳統(tǒng)的對(duì)著模特寫生的模式。

劉小東的繪畫作品經(jīng)常呈現(xiàn)社會(huì)景觀，他通過寫生的方式，描繪了現(xiàn)代社會(huì)中的各種景象。其中，可能出現(xiàn)在劉小東繪畫作品中的社會(huì)景觀包括城市街景，但他不是單純地紀(jì)實(shí)。以寫生作品《2020年6月，紐約》為例，劉小東通過細(xì)膩的繪畫技巧，呈現(xiàn)出雨天行人稀少的街道和穿梭在馬路上的行人，高樓大廈和城市交通等元素交織在一起，構(gòu)建了一個(gè)局促匆忙的情景，展現(xiàn)了國外現(xiàn)代城市生活的獨(dú)特氛圍。

劉小東在描繪國內(nèi)街景時(shí)，也恰當(dāng)?shù)匕盐樟伺c西方街道不同的特色。以作品《你的城之一》為例，劉小東描繪了燈火闌珊的街景，一對(duì)情侶走在路上，仿佛過了幾秒后他們就要消失在黑夜之中，蘊(yùn)含了一種隱秘的美感。

在劉小東的繪畫中，工人群體通常被描繪為勤勞、堅(jiān)韌和有力的形象。他通過細(xì)節(jié)刻畫和具象寫實(shí)的描繪方式，展現(xiàn)了工人們?yōu)樯鐣?huì)發(fā)展所做出的努力和貢獻(xiàn)。劉小東的作品涵蓋了廣泛的主題，通過繪畫展示了不同工人在生產(chǎn)線上操作機(jī)器、在農(nóng)田里耕作、在建筑工地上搬運(yùn)重物等各種勞動(dòng)場景。

例如劉小東的作品《北》，描繪了新疆維吾爾族礦山工人勞動(dòng)的場景，呈現(xiàn)在畫面視覺中心的是正在采石的工人，旁邊站著兩個(gè)正在休息的工人，展現(xiàn)了一幅非常貼近日常的工作場景。劉小東通過繪畫將工人群體的勞動(dòng)和生活狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，讓人們對(duì)工人階級(jí)的付出和價(jià)值有更深入的理解。劉小東的這幅繪畫作品以其真實(shí)性和熱烈的情感表達(dá)而受到贊賞。

（三）作品中的情感表達(dá)

在受到弗洛伊德的寫實(shí)風(fēng)格影響之后，劉小東的繪畫風(fēng)格經(jīng)歷了兩次變化，其寫實(shí)繪畫以精確描繪真實(shí)對(duì)象的形象為主要特征。他選擇描繪具體的場景、人物或物體，通過細(xì)膩的畫風(fēng)和明確的表現(xiàn)力來傳達(dá)他的情感，使觀者能夠更直接地感受到他的情感狀態(tài)。

1990年前后，劉小東創(chuàng)作了大量的雙人像，如《雪地俠侶》《少年情深》等，這類作品的出現(xiàn)標(biāo)志著劉小東從學(xué)院式的創(chuàng)作探索轉(zhuǎn)向了獨(dú)立藝術(shù)家的思考與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)式的創(chuàng)作探索。

20世紀(jì)80年代“八五思潮”興起，于中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的劉小東與其他同學(xué)受到的影響較小。離開中央美術(shù)學(xué)院之后，劉小東將作品中的公共空間轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人空間，從而形成了獨(dú)特的繪畫形式，并對(duì)個(gè)體情感表達(dá)產(chǎn)生了重要影響。

此外，劉小東還深受表現(xiàn)主義繪畫的影響。表現(xiàn)主義繪畫注重藝術(shù)家對(duì)內(nèi)心情感和主觀體驗(yàn)的強(qiáng)調(diào)，通過夸張的形象、鮮明的色彩和獨(dú)特的筆觸來表現(xiàn)情感沖動(dòng)和情緒狀態(tài)。他的繪畫突破了傳統(tǒng)，奔放狂野的筆觸、高度和諧的色彩、厚重的顏料直接揭示了時(shí)代變遷的敘事感，既真實(shí)又深刻，并且擁有直擊觀者內(nèi)心的強(qiáng)大力量。劉小東選擇了用色更加鮮明的表現(xiàn)主義繪畫來表達(dá)他內(nèi)心深處的情感體驗(yàn)，通過形象的扭曲、色彩的強(qiáng)烈對(duì)比和動(dòng)態(tài)的筆觸來傳達(dá)個(gè)人情感的強(qiáng)烈性和沖動(dòng)性，這也是他區(qū)別于弗洛伊德和其他具象畫家的重要方面。

劉小東充滿“人文關(guān)懷”的藝術(shù)創(chuàng)作具備思想性和藝術(shù)性，這是他作為文藝工作者身處社會(huì)中的一份責(zé)任感的體現(xiàn)。在經(jīng)濟(jì)文化飛速發(fā)展的今天，藝術(shù)創(chuàng)作者作品中的“人文關(guān)懷”應(yīng)該被重視，這種對(duì)身邊人的關(guān)心、對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的思考也應(yīng)該作為藝術(shù)創(chuàng)作者取材的重點(diǎn)。

從古至今，許多畫作都體現(xiàn)了“人文關(guān)懷”，充滿了“人文關(guān)懷”的繪畫可以振奮人心，引領(lǐng)大家不斷向前，起到團(tuán)結(jié)人類的作用。本文通過探析劉小東繪畫創(chuàng)作的選題，展示了繪畫作品中對(duì)“人文關(guān)懷”的獨(dú)特關(guān)注，深刻揭示了人類存在的價(jià)值與意義。通過探析劉小東作品中體現(xiàn)“人文關(guān)懷”的創(chuàng)作方式，我們了解到他善于運(yùn)用寫生和創(chuàng)作相結(jié)合的手法來傳達(dá)他的思考和情感。在繪畫表現(xiàn)形式上，劉小東作品中細(xì)膩的線條、豐富的色彩和獨(dú)特的構(gòu)圖有助于他內(nèi)心世界的情感表達(dá)，體現(xiàn)了他繪畫的復(fù)雜性和多樣性，從而引發(fā)觀者的思考和共鳴。

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作者簡介：

胡軒誠，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)。