《攝影史：從1839年至今》：絕無僅有的一部體例獨特的世界攝影史

喬治·伊斯曼博物館（GeorgeEastmanMuseum）原為柯達公司創(chuàng)始人喬治·伊斯曼的故居，擁有的攝影收藏，涵蓋從1839年攝影術(shù)發(fā)明至今的浩瀚歷史文物，這些藏品印證整個人類攝影發(fā)展史的每個階段。這個博物館的一項至今引以為豪的絕活兒，就是編輯出版了以自家館藏照片撐起的一部專著——《攝影史：從1839年至今》（AHistoryofPhotography：From1839topresent）。此書以其周而全的館藏照片原作，列舉了攝影史發(fā)展各個階段的代表作照片，此部翔實的世界攝影史著作，非但是攝影學術(shù)研究的工具書，還成為美國許多大學院校的攝影專業(yè)教科書。

這本世界攝影史專著不同于史書體例通常的編年體和紀傳體，而是采取類似紀事本末體，以記事為主，集中表述了攝影史上的大事之始末。該書以“陽光下的萬物”和“難以估量的偉大壯舉”這兩章作為重頭戲，涵蓋喬治·伊斯曼博物館豐厚傲人的館藏照片，即幾近一網(wǎng)打盡收購的法國攝影術(shù)發(fā)明早期珍稀文物收藏家卡布瑞爾·克羅默（GabrielCromer）的畢生非凡藏品，尤以攝影術(shù)發(fā)明代表人法國攝影家路易·雅克·曼德·達蓋爾（LouisJacquesMandéDaguerre）的那些珍貴的達蓋爾銀版攝影（Daguerreotype）之精品原作，以質(zhì)勝量，堪與攝影發(fā)源地法國的攝影藏品和英國的早期照片收藏分庭抗禮。

早期之后的“技術(shù)和戰(zhàn)爭”等史書章節(jié)，則羅列可與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部平分秋色的世界現(xiàn)代攝影歷史文物，選片多為超出其他攝影史著作常見的經(jīng)典名作之外的館藏罕見珍品照片，例如所載法國攝影家尤金·阿杰（EugèneAtget）巴黎景象之外的難得一見之精致人體攝影杰作、法國攝影家雅克·亨利·拉蒂格（JacquesHenriLartigue）恣意取像的浪漫即興風格的時代風情照片等，顯然有意亮出此類跨洲經(jīng)典館藏，以跟本地精品照片收藏抗衡。

總之，此世界攝影史專著內(nèi)容除不同尋常的章節(jié)結(jié)構(gòu)體例外，內(nèi)容上以自家館藏之絕門精品構(gòu)成一部別開生面的世界攝影史，化圖錄與專著為一體，彰顯其傲然自豪的世界攝影史文物收藏。

書中與中國命題相關(guān)的第二章之“中國”一節(jié)中提到了約翰·湯姆森（JohnThomson）。他于1865年離開蘇格蘭前往遠東，在馬來西亞、印度、柬埔寨和中國旅行攝影了十年，出版了許多相冊和書籍，包括《柬埔寨古跡》《中國和中國人》。書中對約翰·湯姆森評價道：“他在中國的作品融合了不知疲倦的精力、極其廣泛的文化興趣和對異國情調(diào)的美妙視覺感受，使他的文化記錄既獨特又非凡”，并配以兩幅“展示了湯姆森對光線的掌握以及他將詳細而復(fù)雜的場景轉(zhuǎn)化為構(gòu)圖優(yōu)美、優(yōu)雅照片的能力”的照片。

引用時任喬治·伊斯曼博物館館長安東尼·班農(nóng)（AnthonyBannon）為本書所寫的序言中，以業(yè)內(nèi)專家的提煉和概括點出了此書之目的與成績：該著作通過仔細閱讀文本并反思影像內(nèi)容，揭示出其收藏的發(fā)展過程，過程中充滿了一系列偶然性，通過計劃與偶然的結(jié)合，收藏逐步形成。過去50年間的收藏成果，是一項代表品質(zhì)的工作，這不僅體現(xiàn)在其美學和教育價值上，也體現(xiàn)在其多樣性上。其價值既源于廣度，也源于深度，既包含社會內(nèi)容，也蘊含文化創(chuàng)新，這使得喬治·伊斯曼博物館的攝影收藏具有了特殊的意義和影響力。偉大的收藏并非通過遵循規(guī)則來形成，而是通過對發(fā)現(xiàn)的開放態(tài)度來完成。

本文最后附錄“關(guān)于本書”中點明了本書宗旨：“喬治·伊斯曼故居的攝影收藏品有40萬件。雖然沒有一本書能夠充分涵蓋如此龐大和多樣化的收藏品，但出版本書的目標是為不同的受眾提供攝影收藏品的范圍和深度調(diào)查。圖像按主題和時間順序排列，無論是熟悉的還是不熟悉的，都可以讓人們了解該收藏品，包括眾多的主題、流派和過程。這些圖像揭示了攝影及其歷史的無限故事，從攝影的起源到當今的文化、美學和個人表現(xiàn)。隨附于圖片的文字說明講述了這個故事的各個方面，同時提供了有關(guān)所描繪作品和/或其制作者的信息?！?/p>