走進(jìn)法蘭西軍事博物館系列之二十三 一戰(zhàn)期間的第三共和國(guó)（1914～1918年）（2）

軍服和防護(hù)裝備

一戰(zhàn)前，英軍、俄軍和德軍都根據(jù)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)需要，采用了能見度低的卡其色或灰色制服，而法軍士兵則穿著色彩醒目、辨識(shí)度高的制服（茜紅色軍褲）。自1829年起，法軍茜紅色軍褲作為一種民族標(biāo)志和革命傳統(tǒng)保留下來(lái)，自1884年無(wú)煙火藥出現(xiàn)后，這種顏色在戰(zhàn)場(chǎng)上因格外顯眼極易暴露，已不適應(yīng)各種遠(yuǎn)程火力打擊下的新型戰(zhàn)爭(zhēng)。另外，具有諷刺意味的是，1890年后德國(guó)生產(chǎn)的茜素染料取代了傳統(tǒng)茜草染料，一戰(zhàn)爆發(fā)后法國(guó)人穿著德國(guó)巴斯夫公司（BASF）生產(chǎn)的茜素染制的褲子上了前線。

殘酷的現(xiàn)實(shí)促使法軍指揮部迅速選擇新的服裝顏色，并著手對(duì)士兵制服、頭盔和裝備進(jìn)行現(xiàn)代化改造。經(jīng)過(guò)一番猶豫后，他們選擇了“地平線藍(lán)色”（horizon blue），其“三色”染料由白色（35%）、深藍(lán)色（15%）和淺藍(lán)色（50%）組成。至1915年4月，法軍新式制服終于問(wèn)世。光鮮漂亮的制服消失了，代表部隊(duì)獨(dú)特性的標(biāo)志也被淡化，只能通過(guò)徽章、編號(hào)、滾邊等服裝上的細(xì)節(jié)加以區(qū)分。

與此同時(shí)，法軍還為士兵配備了由軍需官路易·阿德里安（Louis Adrian）設(shè)計(jì)的M1915頭盔。該頭盔是世界上第一頂現(xiàn)代意義上的戰(zhàn)斗鋼盔，其外形結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)受勃艮第頭盔啟發(fā)，包含半圓帽、雞冠形頂飾、帽檐和護(hù)頸4個(gè)部分，使用0.7cm厚軋制鋼板，通過(guò)冷沖壓加工制作，可以對(duì)頭部、前額和后頸給予有效防護(hù)，頭盔涂成藍(lán)灰色，與“地平線藍(lán)”制服相匹配，代表軍兵種或服務(wù)機(jī)構(gòu)的鋼制徽章被固定在頭盔前部的金屬支架上。頭盔原型于1915年4月送審，同年5月獲批，之后由多家金屬加工專業(yè)公司進(jìn)行批量生產(chǎn)。至1915年9月第二次香檳戰(zhàn)役（9月25日～11月6日）開始時(shí)，日產(chǎn)量為5.2萬(wàn)頂，累計(jì)分發(fā)160萬(wàn)頂。由于其有效性，還接到意大利、比利時(shí)、塞爾維亞、羅馬尼亞和俄羅斯等國(guó)家的大筆訂單。一戰(zhàn)期間，總產(chǎn)量超過(guò)2000萬(wàn)頂。

阿德里安設(shè)計(jì)的其他護(hù)具還有半球形無(wú)邊帽、阿德里安胸甲、阿德里安護(hù)肩等，這些防護(hù)裝備可根據(jù)戰(zhàn)斗需要，有選擇地配備。

軍事迷彩

法語(yǔ)中的“camouflage”一詞，源自意大利語(yǔ)“camuffare”（音譯“迷彩”，意譯“偽裝”），是法國(guó)人在1914年以俚語(yǔ)形式創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)軍事術(shù)語(yǔ)，指的是武裝部隊(duì)使用偽裝來(lái)保護(hù)人員裝備不被敵軍發(fā)現(xiàn)的行為。在實(shí)際應(yīng)用中，就是將顏色和材料應(yīng)用于各種軍事裝備，包括車輛、船舶、飛機(jī)、火炮和軍服等，要么將其隱藏起來(lái)以防止被發(fā)現(xiàn)（隱秘），要么使其看起來(lái)像其他東西（模仿）。一戰(zhàn)期間，這種視覺(jué)欺騙的概念被廣泛應(yīng)用，并發(fā)展成為現(xiàn)代軍事戰(zhàn)術(shù)的重要組成部分。

最先發(fā)起軍事迷彩創(chuàng)作活動(dòng)的主要是一些在法國(guó)軍隊(duì)中服役的藝術(shù)家，其代表人物有：法國(guó)象征主義畫家、粉彩畫藝術(shù)家吉蘭德·德·塞沃拉（Guirand de Scevola，1871～1950年），南錫畫派畫家、藝術(shù)收藏家歐仁·科爾賓（Eugène Corbin，1867～1952年），南錫畫派創(chuàng)始人、劇院裝飾設(shè)計(jì)師路易·金戈（Louis Guingot，1864～1948年）等。自1914年秋季開始，這幾位軍人藝術(shù)家自發(fā)地聚在一起，由時(shí)任第13炮兵團(tuán)炮手的吉蘭德·德·塞沃拉牽頭，開始繪制迷彩畫布覆蓋火炮和設(shè)計(jì)制作士兵迷彩服的實(shí)驗(yàn)，他們的創(chuàng)舉很快獲得所在部隊(duì)指揮官和法軍高層的認(rèn)可。

1915年2月12日，法軍第一個(gè)專司軍事迷彩工作的機(jī)構(gòu)迷彩部（Section de Camouflage）正式成立（這個(gè)日期被吉尼斯世界紀(jì)錄的審核人員認(rèn)定為首次使用現(xiàn)代迷彩的日期）。同年8月，迷彩部被正式確定為法軍總司令部（Grand Quartier Général，簡(jiǎn)稱GQG）的直屬單位，軍官佩戴的臂章采用GQG的顏色（紅色和白色），上面繡有迷彩部特有的銀色變色龍標(biāo)志。

法軍迷彩部成立后，隨著更多實(shí)力派藝術(shù)家的加入，軍用迷彩的應(yīng)用范圍得以不斷拓展，其形式、方法、手段等也得到全面提升。迷彩部設(shè)立多個(gè)迷彩裝備加工廠，雇傭工人最多時(shí)達(dá)9200余人，其中男性1200人（主要來(lái)自越南），女性8000余人。

博物館收藏并展出的一戰(zhàn)期間與迷彩有關(guān)的物品數(shù)量有限，但每一件都彌足珍貴。

繡有變色龍標(biāo)志的軍官臂章，由位于巴黎市黎塞留街41號(hào)的V.Petitfils公司制造，從一開始它就是被嚴(yán)格管制的物品，如今更是所剩無(wú)幾，不僅展品品相上乘，原始的包裝盒亦完好無(wú)損。

迷彩部1916年贈(zèng)予吉蘭德·德·塞沃拉的軍刀，是一把特制軍刀，以法軍M1822/1899炮兵軍官刀為藍(lán)本，由迷彩部成員、著名軍營(yíng)畫家、賽福爾國(guó)家工廠陶藝設(shè)計(jì)師亨利·巴伯里斯（Henri Barberis）設(shè)計(jì)，沙泰勒羅國(guó)家兵工廠制造，其青銅質(zhì)劍柄鑄有變色龍標(biāo)志，刀身刻有亨利·巴伯里斯的簽名，稱得上是一件意義非凡的藏品。

科爾賓迷彩服，歐仁·科爾賓設(shè)計(jì)，1914～1915年間在其父親經(jīng)營(yíng)的南錫百貨店縫紉工坊加工制作，色彩為棕色和綠色，配有可向后折疊、帶有3個(gè)孔的連體帽，這是科爾賓早期迷彩服的一個(gè)樣本。歐仁·科爾賓于1915年8月服役期滿后，作為志愿者繼續(xù)在迷彩部承擔(dān)設(shè)計(jì)制作迷彩帆布和迷彩服的工作，直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。

防空掩蔽網(wǎng)，是最早出現(xiàn)的一件軍事迷彩作品，出自法軍步兵營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)阿納托爾·科本哈格（Anatole Kopenhague）之手，他在1912年設(shè)計(jì)了這種掩蔽網(wǎng)，主要用于保護(hù)部隊(duì)營(yíng)地不受敵機(jī)襲擊。1913年法軍總部在第119步兵團(tuán)進(jìn)行試驗(yàn)，1914年8月22日，該項(xiàng)目最終被否決，理由是這項(xiàng)發(fā)明雖然有效但難以實(shí)施。

望遠(yuǎn)鏡觀測(cè)臺(tái)模型，是迷彩部按照1：5的比例設(shè)計(jì)制作的哨兵觀測(cè)臺(tái)模型之一，這種哨位觀測(cè)臺(tái)由迷彩部所屬的工廠加工生產(chǎn)，視戰(zhàn)場(chǎng)情況在此基礎(chǔ)上進(jìn)行不同形式的偽裝。1915～1917年，迷彩部在亞眠美術(shù)學(xué)校設(shè)立了一個(gè)迷彩車間，有工人800余名，擔(dān)負(fù)的任務(wù)主要是制造不同形式的觀測(cè)臺(tái)、觀測(cè)哨及其掩蔽物，將哨位偽裝成形象逼真的樹木、花草、柴垛、土堆，甚至馬的尸體。

涂有迷彩偽裝色的“機(jī)動(dòng)盾”（移動(dòng)人員防護(hù)罩），是一種配有輪子的防彈盾牌，在一戰(zhàn)的塹壕戰(zhàn)中被試驗(yàn)性使用。

非洲軍和殖民地軍隊(duì)

法國(guó)是歐洲戰(zhàn)場(chǎng)上最廣泛使用非洲士兵的國(guó)家。非洲軍，即北非士兵曾參加過(guò)1854～1856年的克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)、1859年的意大利戰(zhàn)爭(zhēng)以及1870～1871年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)，這些戰(zhàn)爭(zhēng)提升了非洲殖民軍隊(duì)的形象。在1905～1906年第一次摩洛哥危機(jī)后，法軍將領(lǐng)兼激進(jìn)政治家阿道夫·梅西米（Adolphe Messimy，1869～1935年）請(qǐng)求延長(zhǎng)阿爾及利亞穆斯林義務(wù)兵役期限，1912年頒布的一項(xiàng)法令最終允許在志愿者人數(shù)不足的情況下實(shí)行強(qiáng)制征募。從1909年起，殖民官員查爾斯·曼金（Charles Mangin，1866～1925年）致力于在西非招募一支龐大的“黑色軍隊(duì)”，并進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練，以便在歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)中部署。他認(rèn)為，人口發(fā)展將使法國(guó)和德國(guó)的可用軍事人力之間的差距越來(lái)越大，而西非人特別適合在戰(zhàn)爭(zhēng)中擔(dān)任突擊部隊(duì)，據(jù)稱他們的神經(jīng)系統(tǒng)不太發(fā)達(dá)，使他們對(duì)戰(zhàn)斗的噪聲免疫。因此，1912年的一項(xiàng)法令允許在法屬西非強(qiáng)制征兵，并在殖民地以外使用這些軍隊(duì)。

一戰(zhàn)開始后，交戰(zhàn)國(guó)的殖民地國(guó)家不可避免地被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)和英國(guó)從殖民地征兵一百余萬(wàn)人投入戰(zhàn)場(chǎng)。英國(guó)主要使用印度士兵在中東作戰(zhàn)，也參加了歐洲西線的作戰(zhàn)行動(dòng)。法國(guó)招募非洲軍和殖民地軍隊(duì)土著士兵共達(dá)54.5萬(wàn)人。其中：來(lái)自阿爾及利亞、突尼斯和摩洛哥約27萬(wàn)人，來(lái)自撒哈拉以南非洲約18.1萬(wàn)人，來(lái)自印度支那4.9萬(wàn)人，來(lái)自馬達(dá)加斯加4.1萬(wàn)人，來(lái)自索馬里海岸和吉布提2500人，來(lái)自太平洋島國(guó)1000人。在歐洲前線作戰(zhàn)的有43.7萬(wàn)人，另有一些部隊(duì)被派往達(dá)達(dá)尼爾海峽和巴爾干半島戰(zhàn)場(chǎng)。還有一些印度支那人和馬達(dá)加斯加人被作為勞工雇用，這些人往往是第一次來(lái)到殖民宗主國(guó)。

由于地理上的原因，德國(guó)無(wú)法征召殖民地軍隊(duì)到歐洲作戰(zhàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)開始后，非洲成為德國(guó)人爭(zhēng)奪殖民地控制權(quán)的戰(zhàn)場(chǎng)，因此非洲戰(zhàn)事也一直持續(xù)到一戰(zhàn)結(jié)束。在此期間，多哥在1914年8月底被英法聯(lián)軍輕松占領(lǐng)，而德屬西南非洲則在定居者和德國(guó)軍隊(duì)的堅(jiān)決抵抗下于1915年7月被南非占領(lǐng)。英法聯(lián)軍在1916年初完成對(duì)喀麥隆的征服，雙方都付出了慘痛代價(jià)。在東非，比利時(shí)、英國(guó)、南非和葡萄牙盟軍面對(duì)的是德國(guó)長(zhǎng)期、猛烈和系統(tǒng)的防御，德軍在黑人部隊(duì)的幫助下，以寡敵眾，進(jìn)行了長(zhǎng)期游擊戰(zhàn)，直到歐洲停戰(zhàn)協(xié)定簽署后才投降，駐德屬東非軍的司令官保羅·馮·萊托-福爾貝克將軍回到德國(guó)時(shí)，被奉為民族英雄。

國(guó)防貸款

戰(zhàn)爭(zhēng)非常昂貴，國(guó)家需要向民眾借錢來(lái)支付戰(zhàn)爭(zhēng)費(fèi)用。一戰(zhàn)期間，為了籌措戰(zhàn)爭(zhēng)資金，法國(guó)政府先后發(fā)行4期國(guó)防貸款，籌集資金總額達(dá)550億法郎。

發(fā)行國(guó)防貸款離不開廣泛深入的宣傳活動(dòng)，海報(bào)是大戰(zhàn)期間當(dāng)局用來(lái)向民眾講話的主要宣傳工具。得益于彩色印刷術(shù)、縮放儀和照相技術(shù)，海報(bào)能夠以較低的成本大量印刷，迅速分發(fā)到全國(guó)各地，張貼在大街小巷的墻上。這些海報(bào)通常利用人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)國(guó)主義情緒和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的危機(jī)意識(shí)與責(zé)任感，宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)債券為他們提供一個(gè)直接為戰(zhàn)爭(zhēng)出力的機(jī)會(huì)。

法國(guó)第一期國(guó)防貸款海報(bào)《為法國(guó)傾注你的黃金；黃金為勝利而戰(zhàn)》（Pour la France versez votre or.L’or combat pour la Victoire），由法國(guó)著名漫畫藝術(shù)家阿貝爾·費(fèi)弗爾（Abel Faivre，1867～1945年）創(chuàng)作，他的繪畫作品定期在《費(fèi)加羅報(bào)》的“黃油盤”（L'Assiette au beurre）欄目上發(fā)表，具有極大的社會(huì)影響力。海報(bào)畫面由一枚金幣和一個(gè)在白色背景下出現(xiàn)的人物組成，佩戴尖頂頭盔、手持配裝刺刀步槍的德國(guó)士兵被金幣擊倒，金幣中伸出的公雞向德國(guó)士兵發(fā)起攻擊，雞喙瞄準(zhǔn)了士兵因恐懼而凸出的眼睛，這種簡(jiǎn)潔刻板的印象向人們提供了一眼就能讀懂的視覺(jué)信息。海報(bào)中的兩條口號(hào)同樣簡(jiǎn)潔明了：為法國(guó)傾注你的黃金，黃金為勝利而戰(zhàn)。這種對(duì)公民意識(shí)和愛(ài)國(guó)主義的雙重訴求，從擔(dān)負(fù)保衛(wèi)祖國(guó)責(zé)任的前線士兵身上擴(kuò)展到了全體民眾。

法國(guó)第二期國(guó)防貸款于1916年10月啟動(dòng)，漫畫藝術(shù)家阿貝爾·費(fèi)弗爾再次創(chuàng)作了海報(bào)《我們會(huì)抓住他們！》（Onles aura！），這幅作品被公認(rèn)為“一戰(zhàn)沖突中最令人難忘的法國(guó)海報(bào)”之一。畫面上，一名年輕的士兵一手拿槍，一手高高舉起，向世界展現(xiàn)了勝利的決心和勇氣?！拔覀儠?huì)抓住他們！”，源于貝當(dāng)將軍在凡爾登戰(zhàn)役期間發(fā)布命令時(shí)引用的一句名言，在這里被集中體現(xiàn)于這位年輕士兵身上，使他成為了一個(gè)寓言式人物，表現(xiàn)的是站在士兵背后的所有法國(guó)人的共同意志。

法國(guó)第三期國(guó)防貸款于1917年啟動(dòng)，在出版發(fā)行的多份官方海報(bào)中，讓·德魯瓦（Jean Droit，1884～1961年）繪制的海報(bào)《站在曙光照亮的戰(zhàn)壕里，士兵們夢(mèng)想著勝利和他們的家》（DEBOUTDANS LA TRANCHéE QUEL'AURORE éCLAIRE LE SOLDAT RèVE à LA VICTOIREET à SONFOYER）受到廣泛贊譽(yù)。海報(bào)分為圖文兩部分，上部繪圖刻畫了戰(zhàn)壕中一位老兵的形象，他表情凝重陷入沉思；下部為文字：站在曙光照亮的戰(zhàn)壕里，士兵們夢(mèng)想著勝利和他們的家。海報(bào)作者讓·德魯瓦是一位軍旅畫家，他1914年8月被征召入伍，后晉升為第226步兵團(tuán)少尉，歷經(jīng)殘酷的凡爾登戰(zhàn)役，曾在前線向著名報(bào)刊《畫報(bào)》（L'Illustration）投送了多幅反映戰(zhàn)壕生活的草圖，他創(chuàng)作的海報(bào)更是真切地表現(xiàn)了戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)親人、渴望盡快結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)的真情實(shí)感。

法國(guó)第四期國(guó)防貸款發(fā)行于1918年，距戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束只有幾個(gè)月的時(shí)間。藝術(shù)家馬塞爾·法爾特（Marcel Falter 1866～193？年）創(chuàng)作一幅宣傳海報(bào)《為了最大的努力》（Pourle Suprême Effort），描繪的是一名法國(guó)士兵與“帝國(guó)之鷹”殊死搏斗的畫面。法國(guó)海報(bào)藝術(shù)家經(jīng)常使用普魯士鷹來(lái)象征德國(guó)的野蠻。在這里，作者通過(guò)在背景中添加一個(gè)燃燒的村莊、廢棄的火炮和帶刺的德國(guó)頭盔來(lái)表現(xiàn)德國(guó)占領(lǐng)的恐怖。1918年8月，法國(guó)和德國(guó)軍隊(duì)之間非常真實(shí)且絕望的戰(zhàn)斗在這里被戲劇化地呈現(xiàn)：一只兇猛的老鷹咬住了一名法國(guó)士兵，它巨大的翅膀超出了圖像的邊界。戰(zhàn)爭(zhēng)期間被派往法國(guó)的美國(guó)紅十字會(huì)牧師沃爾特·拉塞爾·鮑伊（Walter Russell Bowie）在談到這張海報(bào)對(duì)法國(guó)街頭的影響時(shí)寫道：“幾個(gè)月來(lái)，法國(guó)一直在試圖擊退德國(guó)人。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，她一直在與那只巨大的黑鷹戰(zhàn)斗，它的翅膀在整個(gè)大地上投下陰影。法國(guó)一直戰(zhàn)斗到似乎耗盡了所有的力量，并且似乎不可能再嘗試了。但那張海報(bào)的目的是讓人們記住，他們?nèi)匀槐仨殘?jiān)持下去，進(jìn)行最后一次偉大的嘗試。老鷹還沒(méi)有被窒息，法國(guó)絕不能放手！”

一戰(zhàn)期間，德國(guó)也在不斷地發(fā)行戰(zhàn)爭(zhēng)債券，發(fā)行頻率為每半年1期，遠(yuǎn)高于法國(guó)?！稁椭覀儷@勝！》是1917年春季為發(fā)行第六期戰(zhàn)爭(zhēng)債券而制作的宣傳海報(bào)，這張以不知名普通士兵為主題形象的海報(bào)受到廣泛好評(píng)，被認(rèn)為是德國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳中第一張最具思想性和親和力的官方海報(bào)。海報(bào)作者為德國(guó)慕尼黑藝術(shù)家弗里茨·埃勒（Fritz Erler，1868～1940年），作品具有類似木刻畫的表現(xiàn)主義風(fēng)格，著力刻畫了一名戴著鋼盔、掛著防毒面具和手榴彈的士兵形象，這些都是現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的象征。士兵靠在被切斷的鐵絲網(wǎng)柱上，目光如炬地注視著遠(yuǎn)方，顯示了堅(jiān)定、不可動(dòng)搖的意志。

發(fā)行“國(guó)防貸款”或“戰(zhàn)爭(zhēng)債券”的宣傳活動(dòng)并不局限于海報(bào)這一種形式，博物館展出的一件木雕藝術(shù)品“香檳之鷹”就是德國(guó)為支持發(fā)行戰(zhàn)爭(zhēng)債券宣傳活動(dòng)而創(chuàng)作的。這座木雕寬0.79m，高2.12m，雖呈靜立之狀，但很有氣勢(shì)。底座上刻有“Der Adler der Champagne”字樣，意思是“香檳之鷹”。鷹，作為常見的指示物實(shí)際上是德意志帝國(guó)的象征；香檳，是法國(guó)的地名?！跋銠壷棥?，表明它是在帝國(guó)征募戰(zhàn)爭(zhēng)貸款期間在香檳制作的。這里的“鷹”還有一個(gè)特殊之處：它上面布滿了釘子，與德國(guó)軍靴靴底上通常釘?shù)哪欠N釘子十分相似。每一顆釘子都代表一個(gè)支付了費(fèi)用并支持發(fā)行“戰(zhàn)爭(zhēng)債券”的德國(guó)人。據(jù)介紹，該木雕是一戰(zhàn)期間法國(guó)軍隊(duì)繳獲的戰(zhàn)利品。（待續(xù)）

編輯/劉玉珍

下期預(yù)告

下期將呈現(xiàn)一戰(zhàn)中首次出現(xiàn)的空戰(zhàn)、坦克與反坦克武器以及一些戰(zhàn)役。敬請(qǐng)期待！