32 種！臺灣特有鳥類之美

當(dāng)晨曦透過大雪山的云海時，GFX100II中畫幅相機(jī)輕輕發(fā)出快門的聲響，一場不可復(fù)制的奇景瞬間定格：一對“臺灣山鷓鴣”和“藍(lán)腹鷴”并肩覓食，這樣的瞬間，發(fā)生的概率不足千分之一，卻在 2025 年春節(jié)的臺灣生態(tài)之旅中，成為攝影師寺歌心中不可復(fù)制的珍貴記憶。

臺灣， 作為生物多樣性的天堂， 以60.32% 的森林覆蓋率編織出一張立體交織的生命網(wǎng)。從海拔 300 米的闊葉林到 3000米的冷杉林，每上升 100 米，便切換一個生態(tài)界面。玉山塔塔加鞍部的臺灣黃山雀在櫻花盛開時，品味著櫻花的蜜汁；而在小雪山的云霧中，帝雉那閃爍的金屬色羽毛，猶如夢境般在鏡頭中顯現(xiàn)，輕觸快門下，每一瞬間都被定格為永恒。

在阿里山突如其來的凍雨中，GF500mmF5.6R LM OIS WR 鏡頭的光學(xué)防抖與 -10℃ 耐候性成為寺歌探索自然的“生命線”。為了捕捉藍(lán)腹鷴破曉時分的覓食細(xì)節(jié)，他連續(xù)七天深入山林，鏡頭記錄下它們“枯葉翻找”的覓食模式。這一覓食方式是藍(lán)腹鷴適應(yīng)臺灣多樣生態(tài)環(huán)境的一部分，其獨(dú)特的行為反映了物種在特定環(huán)境中的生存智慧。而 1億像素的細(xì)膩畫質(zhì)，捕捉每個微小的細(xì)節(jié)，讓這些瞬間在寺歌的鏡頭下熠熠生輝。

栗背林鴝在山林間投下的陰影、臺灣獼猴的掠影、長鬃山羊的蹄印、山羌的足跡，每一個細(xì)節(jié)都在鏡頭下凝固，成為臺灣中央山脈生態(tài)廊道完整性的一部分。正如生物學(xué)家威爾遜（E.O. Wilson）所說：“每個物種都是無法復(fù)寫的自然史詩。”而我們的鏡頭，正是為這部史詩書寫當(dāng)代的篇章。

"INTERVIEW

攝影之友 寺歌

Q ：是什么契機(jī)讓您決定拍攝臺灣特有品種鳥類？ 在拍攝過程中，您對臺灣的鳥類生態(tài)有了哪些新的認(rèn)識？

A ：我一直對生態(tài)攝影充滿熱情，尤其是鳥類攝影。臺灣作為我國一個生物多樣性極為豐富的地區(qū)，擁有許多特有鳥類，這讓我非常向往。2025 年春節(jié)期間，我決定前往臺灣，專門拍攝這些珍稀的特有品種鳥類。在拍攝過程中，我深刻感受到臺灣森林生態(tài)系統(tǒng)的豐富性與獨(dú)特性。臺灣的森林覆蓋率高達(dá) 60% 以上，是世界平均值的 2 倍。從低海拔的闊葉林到高海拔的針葉林，植被類型在短距離內(nèi)迅速變化，形成了獨(dú)特的垂直生態(tài)分布。這種快速爬升的森林分布不僅展現(xiàn)了臺灣豐富的生物多樣性，也反映了地形、氣候和土壤條件對生態(tài)系統(tǒng)的深刻影響。低海拔的闊葉林帶溫暖潮濕，以樟科和山毛櫸科植物為主； 中海拔的混合林帶則是闊葉林與針葉林交錯分布，常見紅檜、臺灣扁柏等樹種；而高海拔的針葉林帶則以臺灣冷杉、玉山圓柏為主，林相單一但樹木高大挺拔。這些森林不僅是鳥類的棲息地，也是許多其他野生動物的家園。通過這次拍攝，我對臺灣的生態(tài)保護(hù)有了更深的理解，尤其是臺灣地區(qū)對野生動物保護(hù)的嚴(yán)格法規(guī)，如禁止喂食野生動物和禁止設(shè)立鳥塘等，這些措施對維持生態(tài)平衡起到了重要作用。通過這次拍攝，我不僅記錄下了這些珍稀鳥類的美麗瞬間，也更加深刻地認(rèn)識到保護(hù)它們棲息地的重要性。希望通過這些影像，能夠喚起更多人對臺灣特有鳥類及其生態(tài)環(huán)境的關(guān)注與保護(hù)意識。

Q ：您提到這個項目涉及 32 種臺灣特有品種鳥類（如黑長尾雉帝雉、藍(lán)腹鷴、臺灣藍(lán)鵲、臺灣鵯等）及其他臺灣特有亞種拍攝（臺灣領(lǐng)鵂鹠、臺灣星鴉、臺灣青背山雀等），選擇特有物種為創(chuàng)作主線有什么規(guī)劃及想呈現(xiàn)什么？

A ：選擇“特有物種”作為創(chuàng)作主線，是因為這些鳥類不僅是臺灣的生態(tài)標(biāo)志，更是生物多樣性的重要組成部分。 我希望通過我的鏡頭，展現(xiàn)這些鳥類的獨(dú)特之美，并喚起人們對它們的保護(hù)意識。 在拍攝過程中，我特別注重捕捉它們在不同生態(tài)環(huán)境中的行為與互動，力求通過這些影像講述它們的生存故事。

例如，這次拍攝中，我幸運(yùn)地捕捉到了非常難得一見的畫面：臺灣山鷓鴣（遇見難度 9）與藍(lán)腹鷴（遇見難度 7）同框。這兩種鳥類都是臺灣的特有品種，同框出現(xiàn)的概率極低。這樣的畫面不僅展現(xiàn)了臺灣森林生態(tài)的豐富性，也讓我深刻感受到自然界的奇妙與珍貴。

通過這樣的影像記錄，我希望能夠呈現(xiàn)臺灣特有鳥類的生態(tài)習(xí)性、棲息環(huán)境以及它們面臨的生存挑戰(zhàn)，進(jìn)而喚起更多人對生物多樣性保護(hù)的關(guān)注與行動。 每一張照片背后，都是一個關(guān)于生命與自然的故事，而這些故事正是我想傳遞的核心理念。

Q ：在野外拍攝這些鳥類時，最大的挑戰(zhàn)是什么？ 您如何克服天氣、地形和鳥類習(xí)性的限制？

A ：野外拍攝的最大挑戰(zhàn)，莫過于天氣和地形的不可預(yù)測性。臺灣山區(qū)氣候多變，時而晴空萬里，時而大霧彌漫，甚至可能突然下起大雨，這對拍攝工作提出了極高的要求。此外，鳥類的習(xí)性也是一大挑戰(zhàn)，許多鳥類極為警覺，稍有驚擾就會驚飛，錯過最佳拍攝時機(jī)。 為了應(yīng)對這些挑戰(zhàn)， 我選擇了富士 GFX100II 搭配GF500mmF5.6R LM OIS WR 鏡頭。這套設(shè)備的輕便性和雙重防抖功能，讓我能夠在復(fù)雜環(huán)境中手持拍攝，即使是在低光或惡劣天氣下，也能捕捉到清晰的影像。同時，讓我可以用更多時間觀察鳥類的行為，選擇最佳的拍攝時機(jī)。 在這次為期22 天的拍攝期間，只有 6 天是晴天，其余時間幾乎都在小到中雨，甚至在大雨中度過。 其中兩張在大雨中的照片讓我印象深刻，臺灣阿里山公路海拔 1931 米的停車場，捕捉到兩幅令人陶醉的自然畫面。

第一張照片展示了青背山雀（臺灣特有亞種）的生動瞬間。畫面中，青背山雀甩出一道完美的水花弧線，其眼睛清晰可見，白色羽毛的細(xì)節(jié)也完全沒有過曝，甚至可以“數(shù)毛”！這張照片不僅捕捉到了鳥類的靈動之美，也展現(xiàn)了大自然的奇妙與精彩。

在另外一張照片中，一只繡眼靜靜地停在綻放的櫻花樹上。干凈的背景，雨滴在空中飄落，為這幅畫面增添了一份詩意。綠繡眼鳥的羽毛細(xì)致，與繁花似錦的樹枝相映成趣，仿佛在訴說著春天的故事。這兩張照片，不僅記錄了阿里山春節(jié)期間的自然美景，也讓人感受到春天的生機(jī)與活力。

這些照片的背后是我前一天為了追逐“迷霧之王”黑長尾雉的足跡，上到 2450米的棲息地。高山的天氣說變就變，剛開始的大霧變成小雨，后來直接成了大雨，錯過了下山的班車，我在阿里山 2100 至 2450米的山林間，尋找穿梭及下山徒步了 10 公里，GORE-TEX 徒步鞋早已濕透，雨水與汗水交織，成了我與大自然的特殊連結(jié)。隔天，大雨依舊不減，我的鞋子徹底濕透，索性卷起沖鋒褲的褲管，換上人字拖，繼續(xù)在雨中尋找拍攝的機(jī)會。這些照片，不僅是對環(huán)境應(yīng)變的考驗，更是對耐心與毅力的極致挑戰(zhàn)。透過這次經(jīng)歷，我深刻體會到，野外生態(tài)攝影絕非僅是體能的較量，更是對自然環(huán)境的尊重與適應(yīng)。每一次按下快門，都是與自然的深度對話，也是對生命瞬間的珍貴記錄。

Q ： 您選擇使用富士 GFX100II 搭配GF500mmF5.6R LM OIS WR 定焦鏡頭，這套裝備在拍攝鳥類時帶來了哪些優(yōu)勢？ 相比其他器材，它如何幫助您更好地完成拍攝？

A ：富士中畫幅相機(jī) GFX100II 搭配GF500mmF5.6R LM OIS WR 定焦鏡頭的最大優(yōu)勢在于其輕便性和強(qiáng)大的防抖功能。GFX100II 機(jī)身重量僅為 1030 克，鏡頭重量 1375 克，這樣的組合在手持拍攝時非常靈活，尤其適合在復(fù)雜地形中快速移動。機(jī)身和鏡頭分別具備 8 擋和 6 擋的防抖功能，即使在低光環(huán)境下，也能拍攝出清晰銳利的照片。相比于其他器材，這套組合在保證高畫質(zhì)的同時，極大地提升了拍攝的靈活性和成功率。GFX100II 的快速對焦和高速連拍功能讓我能夠精準(zhǔn)捕捉到鳥類優(yōu)雅姿態(tài)：

偶遇黑長尾雉（帝雉）：在林間山道中，帝雉公母同框在森林間隙，羽毛細(xì)節(jié)清晰可見，背景虛化自然。

藍(lán)腹鷴昂揚(yáng)而立，完美定格瞬間，光影層次豐富。

這些照片不僅展現(xiàn)了富士 GFX100II的高畫質(zhì)表現(xiàn)，也體現(xiàn)了其在拍攝中的強(qiáng)大能力。 這套設(shè)備能幫助我更好地完成拍攝任務(wù)，將自然之美淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。

Q ：使用 GFX100II 的 1 億像素中畫幅系統(tǒng)搭配 GF500mmF5.6R LM OIS WR 定焦鏡頭時，如何平衡超高畫質(zhì)需求與野外動態(tài)拍攝的操控性？

A ：我會充分利用機(jī)身的防抖功能和鏡頭的快速對焦系統(tǒng)，確保手持拍攝時依然能獲得清晰影像。生態(tài)攝影經(jīng)常需要在清晨出去拍攝，光線都不是特別好，GFX100II 的高感光度表現(xiàn)也很出色，讓我能在弱光環(huán)境下靈活調(diào)整快門速度，捕捉到鳥類的動態(tài)瞬間。例如，拍攝難得一見的臺灣山鷓鴣（深山竹雞）時，使用了 500mm、1/250 秒、F5.6、ISO4000 的參數(shù)，羽毛和眼睛清晰銳利，背部的種子也清晰可見。

Q ：富士獨(dú)有的膠片模擬模式是否應(yīng)用于鳥類拍攝？ 例如 CLASSIC Neg. 模式對羽毛色彩層次呈現(xiàn)是否有特殊加成？

A ：富士的“膠片模擬模式”在鳥類拍攝中確實發(fā)揮了重要作用。CLASSIC Neg.模式對羽毛的色彩層次呈現(xiàn)非常出色，尤其是在復(fù)雜的光線環(huán)境下，能夠更好地還原鳥類的羽毛細(xì)節(jié)和色彩過渡。這種模式不僅提升了影像的質(zhì)感，也為后期處理提供了更多的創(chuàng)作空間。例如，在拍攝臺灣藍(lán)鵲時，CLASSIC Neg. 模式能精準(zhǔn)還原其藍(lán)色羽毛的深淺層次與光澤，同時保留紅色嘴喙和腳的鮮艷色彩，使整體畫面生動且富有細(xì)節(jié)。

Q ：相較于傳統(tǒng)全畫幅旗艦機(jī)型，GFX 中畫幅系統(tǒng)在 35mm 構(gòu)圖時仍保持約 6080 萬像素，這種特性對遠(yuǎn)距鳥類攝影帶來哪些變革？

A ：這意味著即使在遠(yuǎn)距離拍攝時，我仍然能夠獲得極高的分辨率和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，這對鳥類攝影來說是一項巨大的優(yōu)勢。尤其是在拍攝小型鳥類或需要裁剪構(gòu)圖時，我可以快速切換到 35mm 畫幅，依然能保持影像的清晰度與細(xì)膩度。這種優(yōu)勢讓我在拍攝臺灣特有的白頭鶇時充分發(fā)揮了 GFX 系統(tǒng)的潛力。白頭鶇在臺灣屬于珍貴稀有物種，且在野外非常罕見，尤其是母鳥與公鳥同框的情況更是極為難得。2025 年情人節(jié)這天，這一難得的畫面在野外完美上演，讓我能夠更加靈活地捕捉鳥類和其他野生動物的自然行為。

Q ：您在拍攝黑長尾雉等近危物種時，是否觀察到棲息地變化對它們的影響？ 影像記錄如何呈現(xiàn)這種生態(tài)現(xiàn)象？

A ：黑長尾雉面臨的問題第一是棲息地森林砍伐。部分地區(qū)森林因開發(fā)、農(nóng)業(yè)擴(kuò)張和基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)而遭到破壞，導(dǎo)致帝雉棲息地逐漸破碎化，使生存空間縮小，種群交流受阻，增加近親繁殖風(fēng)險。第二是山區(qū)道路的建設(shè)不僅直接破壞了帝雉的棲息地，還帶來了噪音和人為干擾，影響了它們的正常活動和繁殖。盡管面臨諸多挑戰(zhàn)，但臺灣黑長尾雉的生態(tài)現(xiàn)狀在保護(hù)措施的實施下有所改善：設(shè)立保護(hù)區(qū)，生態(tài)監(jiān)測與研究，公眾教育與社區(qū)參與，同時臺灣地區(qū)的野生動物保護(hù)法規(guī)定不得喂食野生動物，最高判刑 1 年及罰款 30 萬元。根據(jù)最新的監(jiān)測數(shù)據(jù)，帝雉的種群數(shù)量趨于穩(wěn)定，部分地區(qū)的種群甚至有所增加。這表明保護(hù)措施取得了一定成效。

Q ：通過 GFX100II 的 16bit 色深與寬廣動態(tài)范圍，您如何通過光影處理強(qiáng)化臺灣森林冠層、溪谷等不同生境的氛圍差異？

A ：GFX100II 的 16bit 色深和寬廣動態(tài)范圍讓我能夠在復(fù)雜的光線環(huán)境下捕捉到更多的細(xì)節(jié)和色彩層次。在拍攝臺灣森林冠層和溪谷時，我特別注重光影的運(yùn)用，通過調(diào)整曝光和后期處理，強(qiáng)化不同生境的氛圍差異。例如，在森林冠層拍攝時，我利用陽光透過樹葉的光影效果，營造出神秘而深邃的氛圍；而在溪谷拍攝時，則通過水面的反射和陰影，展現(xiàn)出清新而寧靜的感覺。

Q ：整個拍攝旅程的最后，您深入探索臺灣特有品種的臺灣鵯（烏頭翁），它棲息在全球僅限于臺灣中央山脈以東的區(qū)域。在追尋這一易危物種的過程中，您從田野觀察中獲得的感悟如何反哺并影響了您的創(chuàng)作？這些經(jīng)歷是否為您的作品注入了新的視角與靈感？

A ：這段拍攝經(jīng)歷，尤其是在花蓮成功拍攝到我心心念念的臺灣鵯（烏頭翁），無疑為我的創(chuàng)作帶來了深刻的反思與感悟。作為臺灣特有品種，烏頭翁被列為《IUCN 紅色名錄》易危物種（VU），并被《華盛頓公約》列入附錄一，面臨著生存威脅，全球數(shù)量已不足 20000 只。它的生存困境讓我深刻感受到自然界的脆弱與生命的珍貴。通過這次拍攝，我意識到，攝影不僅僅是捕捉美麗瞬間的工具，更是一種傳達(dá)精神與保護(hù)意識的媒介。通過鏡頭，我記錄下這些珍稀物種的身影，背后其實是對大自然的敬畏，也是對生態(tài)保護(hù)的呼喚。這段田野拍攝經(jīng)歷，讓我更加明白，藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是追求美學(xué)，它還應(yīng)承擔(dān)起社會責(zé)任，特別是在全球生物多樣性面臨威脅的今天。面對這些珍稀物種，我從觀察到拍攝的深刻體驗，這種與自然的親密接觸，使我重新審視攝影創(chuàng)作的意義：它不僅是表現(xiàn)自然之美，更是記錄與呼吁改變的一種力量。

Q ：在完成臺灣特有品種鳥類的拍攝后，您是否計劃繼續(xù)類似的生態(tài)攝影項目？ 未來是否會擴(kuò)展到其他地區(qū)或更多野生動物拍攝？

A ：我計劃繼續(xù)類似的生態(tài)攝影項目。未來，我希望能夠擴(kuò)展到其他地區(qū)，如西藏地區(qū)、非洲、東南亞、南美洲等生物多樣性豐富的地區(qū)，拍攝更多的野生動物。通過這些影像，我希望能夠喚起更多人對自然保護(hù)的關(guān)注，共同守護(hù)我們賴以生存的地球家園。