《射雕英雄傳：俠之大者》：“徐老怪”的創(chuàng)新與困境

作為新派武俠泰斗金庸先生的經(jīng)典IP，《射雕英雄傳》自20世紀(jì)50年代誕生起就被多次影視化，今年春節(jié)檔上映的《射雕英雄傳：俠之大者》正是由此改編而成。影片由徐克編劇、導(dǎo)演，肖戰(zhàn)、莊達(dá)菲、梁家輝等主演，講述郭靖與黃蓉因誤會(huì)而分手，自故國(guó)中原返回蒙古草原，卻逢義父成吉思汗揮軍攻宋，他毅然與黃蓉?cái)y手保衛(wèi)襄陽，成為為國(guó)為民的俠之大者。

業(yè)內(nèi)俱知經(jīng)典改編難：改動(dòng)小、無新意要挨罵；改動(dòng)大、太顛覆也要挨罵。更何況《射雕英雄傳》原著百萬字體量，其中人物與門派眾多，時(shí)空跨度大，情節(jié)千回百轉(zhuǎn)，主題繁復(fù)深遠(yuǎn)，如何在一部電影中取舍發(fā)揮更是難上加難。徐克素有“徐老怪”之稱，其武俠片以“重構(gòu)”“魔改”在影壇獨(dú)樹一幟，代表作有《笑傲江湖》《新龍門客?！贰包S飛鴻系列”等。因此，“徐老怪”重拍“射雕”的消息一經(jīng)傳出，便引發(fā)影迷與武俠愛好者巨大熱情，觀眾盼望能看到一部既尊重原著，又推陳出新的武俠佳作。

徐克此次的確進(jìn)行多維度創(chuàng)新，試圖展示令觀眾既熟悉又陌生的世界。首先，與既往借武俠外衣向人性深處挖掘不同，該片將主題定位于“俠之大者，為國(guó)為民”，立意較單純江湖恩怨更為開闊高遠(yuǎn)。故事以郭靖與黃蓉自桃花島誤會(huì)分開后的各自際遇為線索推進(jìn)，這段在原著中本是留白，徐克在縫隙間找到敘事新可能，之后再進(jìn)入保衛(wèi)襄陽情節(jié)，點(diǎn)出全片主題——“真正的英雄不是南征北戰(zhàn)，而是憂國(guó)憂民，永懷憐憫之心，這才是真正的俠之大者?！?/p>

其次，該片在美術(shù)基調(diào)、構(gòu)圖、寫意、人物造型，以及整體氛圍的市井氣、怪誕氣與神秘感等方面，延續(xù)徐克武俠美學(xué)風(fēng)格；與此同時(shí)，他將小說中抽象的招式強(qiáng)烈視覺化，這可視為徐克在面對(duì)習(xí)慣于漫威超英等特效電影的年輕觀眾時(shí)的一種努力，也可看作對(duì)港片黃金時(shí)代“皆盡過火，盡是癲狂”精神的一種繼承；片中還有不少千軍萬馬、氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，這在徐克過往的武俠電影中實(shí)屬罕見。

然而，遺憾的是，徐克此番創(chuàng)新之舉并未得到廣泛觀眾認(rèn)可。影片在帶來視覺盛宴的同時(shí)，暴露一些值得商榷的問題。例如，影片對(duì)原著情節(jié)巨細(xì)無遺又蜻蜓點(diǎn)水式的交待，以及對(duì)旁白的依賴，導(dǎo)致整體敘事節(jié)奏倉促，缺乏重點(diǎn)，擠壓人物刻畫與情感鋪墊的空間；對(duì)武打視效的放大，尤其是郭靖與歐陽鋒在襄陽城下的對(duì)決，幾近于玄幻題材，背離觀眾對(duì)于“武俠”的經(jīng)驗(yàn)預(yù)設(shè)……以上種種，成為影片的阿喀琉斯之踵。

近年來，武俠類型電影不振，《射雕英雄傳：俠之大者》無疑是值得肯定的嘗試。它打破傳統(tǒng)，試圖在新時(shí)代重新定義“俠”的精神內(nèi)涵，也驗(yàn)證武俠片的創(chuàng)新任重道遠(yuǎn)。