去簡就繁

時尚是個圈，在預(yù)測2025年即將到來的大趨勢之前，先來回顧—下十年前的此刻時尚行業(yè)都發(fā)生著什么：還在Dior女裝部門任職的Raf Sirnons將18世紀(jì)的宮廷華麗之風(fēng)帶入了成衣系列：Valentino在Maria GraziaChiuri和Pierpaolo Piccioli的引領(lǐng)下將古典女神之風(fēng)演繹得游刃有余：阿根廷藝術(shù)家Alexandra Kehayoglou制作的苔蘚風(fēng)地毯上躺滿了身著Dries Van Noten緞面與刺繡的林中仙子；張揚而戲劇化的Schiaparelli即將醞釀一場強勢的煥新；當(dāng)然，最重要的一點是，Alessandro Michele從Gucci的幕后走向臺前，拉開了極繁主義時代的序幕。

那是在2015年1月，臨危受命的Michele只有一周的時間籌備，后在一派保守主義之風(fēng)盛行的男裝周完成了自己的Gucci首秀。肆無忌憚的印花連身長裙、金屬色百褶裙、墊滿了皮草的樂福拖鞋，還有男模身上的蕾絲上衣和絲質(zhì)蝴蝶結(jié)，都讓觀眾充滿疑惑，匆匆謝幕后，行業(yè)內(nèi)外驟然形成兩極評價。但如果站在現(xiàn)在的視角回看，Michele顯然是有前瞻性的，他嗅到了極繁美學(xué)在緩慢復(fù)蘇的全球經(jīng)濟環(huán)境中受到歡迎和追捧的可能．或者說，他一直以來潛心研究美學(xué)風(fēng)格，終于迎來了用武之地。

十年后，Michele早已成為時尚行業(yè)極繁風(fēng)格的代表，而他也完成了各種意義上的“華麗轉(zhuǎn)身”，成為Valentino的新任藝術(shù)總監(jiān)?！凹尤脒@樣一個把‘美’這個詞滲刻在基因里，并且將經(jīng)典、精致和極致的優(yōu)雅融入到時裝敘事的高級時裝品牌，我深感喜悅，同時也肩負(fù)著重大的責(zé)任?！惫傩酰琈ichele曾這樣闡述自己的愿景與價值觀。而實際上，在Valentino的作品初亮相，還是如十年前那般令人猝不及防：2025早春系列的171款創(chuàng)意造型，套套做足細(xì)節(jié)，而到了真正的品牌首秀之時，寫有Pavillon des Folies字樣的邀請函似乎已經(jīng)預(yù)示了風(fēng)格的走向：Michele不會向靜奢風(fēng)妥協(xié)，華麗的盛宴會再度降臨。

巴黎環(huán)城大道高速公路旁的一所柔道武館中，滿地破碎的鏡面與朦朧的輕紗帷幕、古董家具一道，渲染出濃郁的懷舊氛圍。他引用法國詩人Theopile Gautier的名句：“真正的美是沒有任何目的”，來告誡所有走進這處秘境的嘉賓們，暫時忘卻一墻之隔的平淡世界，一起為眼前閃亮的水鉆刺繡、色彩炫目的金屬質(zhì)感面料，和堆滿面部的頭巾、耳環(huán)、項鏈乃至鼻環(huán)喝彩?！爱?dāng)我們創(chuàng)造美，或者是在我們所存在的、無法辨識且混亂的環(huán)境中捕捉到美，我們便會欣喜若狂，沉浸于能將我們帶離無意義的喜悅之中。這是種難以解釋且沖動的轉(zhuǎn)變?！盡ichele在秀場筆記中這樣寫道。事實上，他的做法并沒有完全背離品牌的初衷，因為Valentino Garavani欣賞女性穿著奢美禮服的樣子，也鐘愛亮片和荷葉邊等女性化的元素，只是Michele將這種精神貫徹到了極致，加之腳下鏡面的反射，目之所及處，你幾乎看不到任何空白的地方。

無獨有偶，早在本季巴黎時裝周的前幾日，Saint Laurent創(chuàng)意總監(jiān)AnthonyVaccarello就已經(jīng)率先在秀場傳遞出極繁主義回歸的信號。要知道，在過去一年中，Vaccarello習(xí)慣于只抓住某一種造型語言，比如狩獵裝、透視緊身裙來做文章。而2025春夏系列，就在所有人都以為這次的主題是穿西裝風(fēng)衣的大女人時，造型的風(fēng)格發(fā)生了顛覆性的翻轉(zhuǎn)。Yves Saint Laurent先生在70年代一手締造的寬肩織錦外套、緞面超短裙和蕾絲套裝驚艷登場，勃艮第紅、鳶尾紫、翠鳥藍(lán)、水仙黃……Vaccarello毫無顧忌地用這些跳躍、艷麗的色彩展開強烈碰撞，更有鑲嵌彩色寶石的魅惑高跟鞋和做工扎實的金色手鐲加持，瞬間帶人們回到縱情聲色犬馬的時代，彼時的Saint Laurent先生，與時刻光彩照人的靈感繆斯Loulou de la Falaise，以及秀場后臺情緒版上的Andy Warhol作品一道，既是那個華麗年代的參與者，也是締造者。

與此同時，在新官上任前由Dries VanNoten創(chuàng)意團隊打造的新系列中，品牌的寶石色彩、印花混搭和刺繡工藝都得到了充分體現(xiàn)，不僅沒有走保守路線，反而比Van Noten在任時更加大膽，蘭花的花蕊被放大為一整件連衣裙、風(fēng)衣的裝飾，紋理錯綜復(fù)雜的彩色織錦上還繡滿了寶石與珍珠，看似常規(guī)的稀有皮外套，是在繡滿單色亮片的基礎(chǔ)上再壓印動物紋理制作而成，這些目不暇接的精妙細(xì)節(jié)，多少讓人對品牌的未來傳承感到踏實和欣慰。但即使在未來，品牌的極繁主義被調(diào)轉(zhuǎn)了船頭，也依然會有更多年輕設(shè)計師沖向這條賽道，無論整體的大趨勢是繁是簡，無關(guān)其他，都是他們自我表達(dá)的投射。

或許是一種無意識的創(chuàng)意接力，繼VanNoten之后，由安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的設(shè)計師組成的極繁之師已經(jīng)成為一道獨樹一幟的風(fēng)景線。而這其中就包括了中國設(shè)計師裘淑婷，她以重工打造的彩色面料拼接西裝、連衣裙，五年來逐漸形成了品牌最清晰的視覺符號。而在2025春夏季，她首次選擇將Shuting Qiu的發(fā)布會從米蘭遷至巴黎，向時裝之都最嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)起挑戰(zhàn)，但她并不準(zhǔn)備克制自己設(shè)計中的豐富度，即便是有人曾這樣建議過?！拔覍︻伾凸に嚨钠珢?，其實是來自于我出生在杭州，從小喜歡畫畫而形成的，至于在安特衛(wèi)普學(xué)習(xí)的這段經(jīng)歷，本質(zhì)上是讓我更放開、更自信地去展示自己的這一面，做我自己?！彼f。

“我從來不覺得自己做的東西是很花哨的，直到畢業(yè)之后越來越多的媒體開始關(guān)注，把我的設(shè)計描述成“happy colors”，我才意識到原來是這樣一種視覺上的風(fēng)格。”裘淑婷向我們解釋道，“不管外界風(fēng)向怎么變，市場流行什么，我覺得還是需要有自己的DNA，盡量做自己想做的東西?！睂嶋H上，裘淑婷坦言，極簡的盛行確實對Shuting Qiu品牌帶來了比較大的影響，而對于起步不久的中國設(shè)計師來說，堅持極繁比順應(yīng)極簡更難，克服肉眼可見的復(fù)雜工藝是橫在大家面前的重要門檻。好比還沒畢業(yè)時，裘淑婷面對腦海中那些理想化的刺繡、印花，如何做、找誰做，就曾讓她犯難，能夠滿足工藝要求的廠商看不上設(shè)計師們給出的單量，成熟些的大供應(yīng)商給出的報價又無法負(fù)擔(dān)，她只能一家家找，和打聽來的繡娘一起研究工藝如何落地，久而久之才形成相對穩(wěn)定的合作關(guān)系。

如果一定要為設(shè)計師們對極繁的堅持尋找一個普世的理由的話，那么另一位中國設(shè)計師戚玥琪在設(shè)計中慣用的表達(dá)符號“愛”，足以概括所有答案?！癥ueqi Qi不是為了極繁而極繁。這種風(fēng)格的形成首先是基于我們每一季為了呈現(xiàn)完整的故事性，每個look都有它需要傳遞的信息或者理念，由于各種缺一不可，就逐漸形成了大家眼中‘極繁’的呈現(xiàn)。”戚玥琪如是說。

在中央圣馬丁就讀期間，戚玥琪有機會進入Chanel實習(xí)，在Karl Lagerfeld主導(dǎo)創(chuàng)意的那段時間參與了三個系列的刺繡和面料設(shè)計，“從高級定制到成衣，我在那里學(xué)習(xí)到了不同材質(zhì)與介質(zhì)的運用，如何在面料上呈現(xiàn)二維和三維的設(shè)計。更重要的是，這種極致的手工藝的精神也奠定了我們品牌的根基，細(xì)水長流這條路不好走，需要極大的耐心和毅力。”這段經(jīng)歷擴展了戚玥琪在表達(dá)上的豐富度，也讓她希望能夠在工藝方面嘗試新穎的表現(xiàn)形式得以實現(xiàn)，比如用耳機編制而成的花蕊，或是以激光切割的一件件“愛”字橡膠組件，通過手工的方式組合成服裝、盔甲，都極富視覺張力，“這些透視、配件的制作過程，其實對材質(zhì)承重和排列結(jié)構(gòu)要求比較高，而且非常耗時，因為每一個亮片都是手工鏈接起來的。”

而即便是工藝上足夠令人瞠目的作品，也必然要經(jīng)受市場的考驗。Yueqi Qi 2025春夏系列選擇在東京時裝周期間發(fā)布，就是看準(zhǔn)了品牌的主要市場所在，而近期為XG舞臺提供的定制作品，也讓極繁的設(shè)計找到了新的出路。無論如何，戚玥琪都沒有想過要放棄這條路，“極繁的工藝呈現(xiàn)方式已經(jīng)成為我們的一種信仰了。我覺得人們對極繁最大的誤解是，部分人認(rèn)為穿極繁設(shè)計就是與極簡或可持續(xù)生活方式的一種對抗．但兩者并不矛盾，”她補充道，“極繁風(fēng)格更多鼓勵人們賦予物品情感價值。我認(rèn)為人生已經(jīng)夠苦了，這個世界需要更多的色彩繽紛和錦上添花來帶給大家更多的美好?！闭\然，極繁的作品的確有很強的話題性和情感價值，但如果我們再把視角拉回到過去，看看那些極繁盛行的年代，無論是20世紀(jì)70年代中期，還是21世紀(jì)前十年中期，這些節(jié)點似乎都對應(yīng)著一個客觀事實，大環(huán)境下的觸底反彈。如果我們能更樂觀地看待極繁主義回歸的話，或許它正是整個世界再次找回活力、重獲繁榮的預(yù)告：加油，馬上都會好的！