愛德華·霍珀作品中空間秩序的轉(zhuǎn)化與表現(xiàn)

摘 要：愛德華·霍珀作為20世紀(jì)美國最重要的寫實(shí)主義畫家之一，其作品深刻反映了美國社會(huì)的變遷與個(gè)體在現(xiàn)代生活中的心理狀態(tài)。面對(duì)城市突如其來的巨變，霍珀的內(nèi)心雖然充滿了矛盾的情感，但卻始終以一種別具一格的視角和技法，忠實(shí)記錄下他所居住城市的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在創(chuàng)作時(shí)，霍珀十分關(guān)注光影、色彩、空間的運(yùn)用。在他的畫作中，光線被賦予了生命，它們自由地穿梭于畫面的每一個(gè)角落，巧妙地切割空間，與細(xì)膩的陰影相互交織，共同構(gòu)成一幅幅光影交錯(cuò)的絕美畫卷?；翮陮⒁粭l無形的線延伸至畫面邊界之外，這條線作為視覺的引導(dǎo)，微妙地暗示了場景外延的廣闊空間，從而巧妙地傳達(dá)了畫面中未曾直接展現(xiàn)的深遠(yuǎn)意境。

關(guān)鍵詞：觀察視角；光影表現(xiàn)；心理空間；空間秩序

愛德華·霍珀的畫作就像是一部沒有獨(dú)白的電影，每一個(gè)場景的細(xì)節(jié)都被精心布置，每一抹色彩都經(jīng)過深思熟慮。舞臺(tái)、房間、咖啡廳、電影院這些在現(xiàn)代都市生活里司空見慣的場景，在霍珀的筆下，卻呈現(xiàn)出一種異樣的孤獨(dú)與寂寥?；翮暌云洫?dú)到的觀察視角和精湛的繪畫技藝，巧妙地融合線條與平面的交織、光影與意境的結(jié)合，以及人物和光線之間若有若無的疏離感，在二維畫布上構(gòu)造出一種近乎三維的立體空間秩序感。

一、敏銳的觀察視角

霍珀以其獨(dú)到的視角捕捉生活中的場景，他的構(gòu)圖手法簡約但充滿力量，總能巧妙地通過畫面的精妙布局來牽引觀眾的視覺軌跡，深刻地凸顯主題并引發(fā)情感共鳴。他擅于運(yùn)用水平線、垂直線等幾何元素來搭建畫面的骨架，這些元素相互交織，產(chǎn)生令人矚目的視覺張力，給予觀者直擊心靈的震撼。此外，霍珀還擅長在畫面中巧妙地安置空曠的空間或單獨(dú)的人物形象，以此來營造一種靜謐而孤寂的氛圍，讓整幅畫作充滿深邃的意蘊(yùn)。這種手法使得觀眾在細(xì)細(xì)品味畫作之時(shí)，不由自主地沉浸于一種深刻的孤獨(dú)情緒之中，仿佛與畫中世界產(chǎn)生了某種難以言喻的情感鏈接。

霍珀擁有一雙敏銳而獨(dú)特的眼睛，能夠捕捉到那些常人容易忽視的細(xì)節(jié)與微妙之處。例如Night Windows（圖1）這幅作品，描繪了紐約市一座公寓在夜幕降臨時(shí)的場景，借助三扇晶瑩剔透的玻璃窗，將公寓的內(nèi)部景致溫柔地展現(xiàn)給外界，于漆黑的夜色中亮起溫馨的暖黃色光輝。透過這三扇窗，觀者可以看到室內(nèi)被溫馨的暖黃色燈光照亮，那光芒在漆黑的夜色中顯得格外柔和而明亮，仿佛是一抹溫暖的懷抱，驅(qū)散了周遭的寒意與孤寂。畫面的左側(cè)窗戶里，潔白的窗簾輕盈地在空中舞動(dòng)，給人以視覺的延伸感?；蛟S在那看似單調(diào)無奇的白色墻壁旁邊，悄然隱藏著一扇與窗戶正對(duì)而立的門，縷縷清風(fēng)穿過這扇未露真容的門，溜進(jìn)了室內(nèi)，帶著遠(yuǎn)方的氣息與故事。盡管霍珀的畫筆并未將這門外的長廊直接呈現(xiàn)于畫布之上，但這一微妙的細(xì)節(jié)卻巧妙地觸動(dòng)著觀者的心弦，引領(lǐng)著觀者的思緒，越過畫面的邊界，自行勾勒出一個(gè)既神秘又引人遐想的第三空間，讓整幅作品充滿了無限的想象與韻味。位于畫面中央的那扇窗戶，悄然透露出公寓內(nèi)部深綠色地毯的邊緣、擺放著的茶褐色的床墊，以及一位裹著粉紅色浴巾的女性背影。女子正彎著腰，背對(duì)著窗欞，這一微妙的動(dòng)作激發(fā)了觀者的好奇心，不禁揣測她的下一個(gè)動(dòng)作。而恰好位于右側(cè)的窗戶，似乎正悄悄透露著解開這一謎團(tuán)的線索，引領(lǐng)著我們的視線與思緒。右側(cè)窗戶被一抹紅橙色的物體遮擋，盡管其形態(tài)在朦朧中難以辨認(rèn)，但這一抹色彩卻如同溫暖的懷抱，賦予了窗欞以靈魂。就這一色彩而言，它不僅僅是一種點(diǎn)綴，更是畫面溫度的提升者，讓這片原本沉寂于黑暗之中的角落煥發(fā)出勃勃生機(jī)與活力。

在霍珀的眾多作品中，窗戶與門不僅是劃分室內(nèi)與外界的鮮明界標(biāo)，更是他匠心獨(dú)運(yùn)設(shè)置的窺視世界的微小窗口，引領(lǐng)著觀者的目光穿梭于現(xiàn)實(shí)與想象之間?；翮暌云洫?dú)特的藝術(shù)手法，巧妙地借助觀者的視角，將一種深刻的疏離感娓娓道來。在他精心勾勒的室內(nèi)場景中，觀眾被微妙地設(shè)定為一位靜謐的旁觀者，只能隔著畫布遙望那些生動(dòng)而又遙遠(yuǎn)的情景，仿佛被一道無形的屏障所阻隔，始終無法真正踏入那片世界，與之共鳴。這樣的視角設(shè)計(jì)，似乎在觀眾與畫面之間構(gòu)筑了一道難以逾越的心理鴻溝，同時(shí)也加深了二者之間那抹揮之不去的疏離與隔閡。

二、光影與意境表現(xiàn)

羅斯金曾說過：“每種用于繪畫的顏色（除了純白或純黑），都同時(shí)既是光又是影，對(duì)于比它暗的顏色而言，它就是光。對(duì)于比它亮的顏色而言，它就是影。”[1]想要充分展現(xiàn)明暗之間的鮮明對(duì)比，就需要借助色彩的強(qiáng)烈沖擊力。因此，畫家們巧妙地運(yùn)用光影的交錯(cuò)與色彩的明暗更迭，在畫布上精心構(gòu)筑出深邃而富有層次的空間感。他們不僅捕捉到了自然景象的微妙變化，還生動(dòng)地再現(xiàn)了其萬千氣象，使觀者仿佛置身于真實(shí)的自然之中。而霍珀對(duì)光線的運(yùn)用絕非僅僅局限于捕捉光影的瞬息變幻，正如他本人所言，他是在草稿的隨意勾勒與深刻記憶的回響中，賦予了光線更為深邃與獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。在霍珀的畫作中，光線常常被賦予深邃的象征意義，它仿佛是一位無聲的敘述者，訴說著人物的孤獨(dú)心境與豐富的內(nèi)心世界。

霍珀在創(chuàng)作中尤為注重光影效果的強(qiáng)化，在各種場景以多種形式表達(dá)光的存在。有時(shí)光線的描繪凸顯出畫中孤獨(dú)的氛圍；有時(shí)是借助從窗外射進(jìn)的光線，給人一種復(fù)雜性的戲劇意味和荒誕感[2]?；翮甑漠嬜魃羁谭从沉怂麑?duì)社會(huì)生活的敏銳洞察及美國民眾內(nèi)心深藏的困境，這種情感真摯地流露在每一幅畫上。他最具代表性的作品Nighthawks，描繪了一個(gè)深夜燈火通明的餐館，其與外界的黑暗形成了鮮明的對(duì)比。餐館內(nèi)的顧客都沉浸在各自的思緒中，沒有言語和目光的交流，營造出一種孤獨(dú)和隔絕的氛圍。這幅作品創(chuàng)作于珍珠港被襲、美國宣布加入二戰(zhàn)時(shí)期。室內(nèi)強(qiáng)烈的燈光將人物置于顯露與靜止?fàn)顟B(tài)，大面積玻璃窗所提供的脆弱防護(hù)，引發(fā)了人們心中的不安情緒，隱喻著戰(zhàn)爭時(shí)代搖搖欲墜的生活狀態(tài)。他巧妙地利用建筑、物品和光影的布置，將人物錨定于場景之中，構(gòu)成了一幅精心策劃的畫面，任何細(xì)微的移動(dòng)似乎都會(huì)打破這份精心雕琢的平衡與和諧。

三、人物與光線的互動(dòng)

霍珀的作品并不契合那些專注于形式剖析或技藝鑒賞的傳統(tǒng)觀賞模式，他對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)有著細(xì)致入微的觀察，并且思考光線如何巧妙地透過房屋，探究光影穿透窗戶的微妙軌跡和營造的意境。在他的作品中，人物沉浸于靜謐的思索，眼神穿透畫布與觀者進(jìn)行無聲的對(duì)話，光線從門窗縫隙中投射進(jìn)來，為畫面增添了一抹不可言喻的氛圍。他筆下的人物往往呈現(xiàn)出一種孤獨(dú)、疏離的狀態(tài)，仿佛與周圍的世界格格不入。這些人物常常被置于空曠的場景中，獨(dú)自一人或是與他人有一定的距離，這種孤獨(dú)的氛圍被霍珀巧妙地傳達(dá)出來。他們的面部表情往往模糊而內(nèi)斂，留給觀者無限的想象空間，讓人不禁思考人物內(nèi)心的情感世界。通過這些細(xì)膩的描繪，他巧妙地展現(xiàn)了室內(nèi)外空間的界限與疏離感，同時(shí)又在其中隱含了一種深刻而微妙的交流與共鳴，讓人在欣賞時(shí)產(chǎn)生無限的遐想與感悟。

“霍珀繪畫中，光線透過建筑折射出的陰影線，將畫面中的幾何形體巧妙地分割和整合，進(jìn)一步加強(qiáng)了空間結(jié)構(gòu)。即使是畫中的人物形體，也被光線簡化處理。通過陰影的強(qiáng)調(diào)，進(jìn)一步凸顯了光的重要性。整個(gè)畫面展現(xiàn)出簡潔而理性的空間秩序感?！盵3]霍珀的繪畫特色在于他常借助人物的視線導(dǎo)向與光線的引導(dǎo)，來隱喻性地展現(xiàn)心理內(nèi)省的空間，這種表現(xiàn)手法成為他繪畫空間獨(dú)特的表現(xiàn)特征。其作品Morning Sun描繪的是一位以畫家愛妻喬為靈感的女性，她身著一襲粉紅色短裙，雙臂自然裸露，悠然自得地坐在床邊，膝蓋輕輕抬起并貼近胸口，這一姿態(tài)既流露出一種慵懶與愜意，又隱約帶著一絲矜持與內(nèi)斂。她的眼眸穿過臥室的窗戶，深邃地凝視著遠(yuǎn)方那模糊的城市輪廓，仿佛在那無邊的天際中尋覓著過往的記憶，或是沉浸于深深的思緒之中。在這幅畫作中，光線的運(yùn)用恰到好處，晨曦中的第一縷陽光穿透窗戶，于室內(nèi)營造出一種寧靜而溫暖的氛圍。然而，這抹光輝并未全然驅(qū)散室內(nèi)的幽暗，反而在女子背后裸露的墻壁上投下了龐大的陰影，巧妙地在光明與陰暗之間形成鮮明的對(duì)比，極大地豐富了畫面的層次感與深度，使得整個(gè)場景更加立體、生動(dòng)。女子的目光與穿透室內(nèi)的光線交織在一起，自然而然地引發(fā)了觀者深沉的思考。隨著她的視線延展，窗外的景象也一同變得廣闊無垠。此刻，畫面空間已不再局限于房間之內(nèi)及窗外那座朦朧的建筑輪廓，而是仿佛蘊(yùn)含著一個(gè)更宏大、更深邃的維度?；翮晔稚瞄L運(yùn)用人物的視線來激發(fā)觀者的無限遐想，引導(dǎo)人們意識(shí)到畫作之外所蘊(yùn)含的廣闊空間與深層意蘊(yùn)。

四、空間秩序感的建構(gòu)

空間并不僅僅是在一個(gè)簡單的式樣中創(chuàng)造出來的，任何一個(gè)視覺形狀所產(chǎn)生的影響，都會(huì)超過它自身所在的范圍?；翮陮?duì)紐約的都市生活有著更為深刻且獨(dú)到的見解，他并未將其浪漫化，而是持有一種更為審慎和批判性的態(tài)度。正因如此，在構(gòu)思具象繪畫作品時(shí)，他必然對(duì)現(xiàn)實(shí)生活場景進(jìn)行細(xì)致的篩選與提煉，有選擇性地淡化某些細(xì)節(jié)，同時(shí)著力強(qiáng)化那些能夠深刻反映其創(chuàng)作意圖的元素，以確保作品能夠精準(zhǔn)地傳達(dá)出他對(duì)都市生活的獨(dú)特理解和感受?；翮甑漠嬅媸冀K秉持著對(duì)精準(zhǔn)的不懈追求，從未涉足大幅度的扭曲與變形。無論是整體布局還是局部細(xì)節(jié)，他都巧妙地融入了極具分割感的圖形設(shè)計(jì)，并運(yùn)用直線元素，營造出一種既和諧又富有張力的視覺效果?；翮甑淖髌烦删土艘环N令人信服的真實(shí)境界，這并非是對(duì)日常景象的直接摹寫，而是他憑借深邃的洞察力與創(chuàng)造力，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行精心重組與構(gòu)建的產(chǎn)物?；翮暝谛问教剿魃系母叨茸杂X，讓他在塑造栩栩如生的場景時(shí)，也確保了抽象形式本身擁有的表現(xiàn)力。

畫面的巧妙分割如同一座橋梁，引領(lǐng)觀者跨越現(xiàn)實(shí)世界的藩籬。然而，這一分割也蘊(yùn)含著一種無形的力量，它引導(dǎo)并約束著觀者的視線，使之不由自主地遵循著分割后的畫面結(jié)構(gòu)，逐一探索每一個(gè)精心設(shè)計(jì)的視覺角落?；翮昵擅畹剡\(yùn)用塊面的組合與布局，以清晰而富有層次的方式劃分出畫面中不同關(guān)系與空間區(qū)域的界限。其中，窗戶是其畫作中反復(fù)出現(xiàn)的元素，它是有聚焦功能的取景框，在畫面中框出一幅畫中畫，從而劃分出豐富且具吸引力的多重空間[4]。在Room in Brooklyn這幅作品中，一個(gè)女性靜靜地坐在房間的角落，她的背影與花瓶以及透過窗戶的光線共同構(gòu)成了畫面的主體。窗戶作為畫面的一個(gè)重要元素，不僅切割了畫面空間，更引入了外界的光線，與室內(nèi)的昏暗形成了鮮明對(duì)比。

在后期創(chuàng)作中，霍珀刻意追求一種簡約與空曠，有意地避開繁復(fù)擁擠的畫面布局，轉(zhuǎn)而通過選取最為質(zhì)樸無華的主題來強(qiáng)化“留白”的意境。為了進(jìn)一步凸顯這份空靈之感，他甚至大膽地將人物元素從畫面中剔除，認(rèn)為人的存在反而會(huì)打破場景的寧靜氛圍。于是那些空寂無人的房間，乃至近乎空無一物的空間，逐漸演化成霍珀精神世界的一種象征，它們不僅承載著藝術(shù)家深邃的思考，也引領(lǐng)觀者步入一個(gè)靜謐而深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。例如Rooms By The Sea這幅作品，描繪了一個(gè)位于海邊的小房間，房間內(nèi)一張紅色的沙發(fā)和一把黑色的椅子靜靜地靠墻放置，墻上掛著一幅畫框。畫面中最大的面積是一扇半開著的門，透過這扇門，可以看到廣闊的海洋和天空，天空與海面相連，形成一片廣闊的藍(lán)色。霍珀采用橫向與縱向的直線來勾勒室內(nèi)及室外的大部分元素。這些線條在畫布上交織，形成各式各樣的幾何圖形，展現(xiàn)出一種理性且有序的布局，營造出一種即刻便能安撫人心的穩(wěn)定氛圍。在這幅作品中，盡管存在著看似矛盾之處，卻展現(xiàn)出一種令人信服的真實(shí)感。這得益于他對(duì)細(xì)節(jié)的敏銳捕捉，他以一種幾乎難以察覺的方式，巧妙地調(diào)整了空間邏輯，運(yùn)用自己獨(dú)特的視角，創(chuàng)造出一個(gè)既和諧又引人入勝的空間與光影韻律。

五、結(jié)語

愛德華·霍珀以其獨(dú)特的空間秩序感為核心，構(gòu)建了一系列充滿孤獨(dú)、疏離與深刻內(nèi)省氛圍的作品?；翮晖ㄟ^精湛的光影與意境表現(xiàn)手法，結(jié)合人物與光線互動(dòng)時(shí)的深刻心理空間暗示，不僅展現(xiàn)了都市生活的真實(shí)面貌，更深刻地觸及了美國民眾內(nèi)心的困境與情感世界。他創(chuàng)造出的這種嚴(yán)謹(jǐn)而富有張力的空間秩序，不僅體現(xiàn)在他對(duì)畫面整體的把控上，更深入每一個(gè)細(xì)節(jié)之中?；翮甑睦L畫藝術(shù)不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，更是對(duì)人性、社會(huì)與存在的深刻反思，其作品中蘊(yùn)含的豐富意蘊(yùn)與情感力量，讓觀者在品味與感悟中獲得了深刻的審美體驗(yàn)與心靈共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃帝隆.林風(fēng)眠靜物畫的光線表現(xiàn)研究[D].西安：陜西師范大學(xué)，2021.

[2]渠鑫.愛德華·霍珀繪畫秩序的建構(gòu)[D].曲阜：曲阜師范大學(xué)，2023.

[3]李娜.愛德華·霍珀繪畫語言秩序的重構(gòu)[J].藝術(shù)百家，2020（6）：165-172.

[4]王浩宇.解構(gòu)愛德華·霍珀繪畫中的形與空間[J].美與時(shí)代（中），2024（2）：98-100.

作者簡介：

耿彤妍，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)研究。