顧盼有情——徐渭寫意花鳥畫構(gòu)圖研究

摘 要：徐渭是我國(guó)明代最杰出的藝術(shù)家之一，對(duì)后世大寫意花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其在似與不似之間營(yíng)造了酣暢淋漓、奇逸灑脫的審美空間，畫面構(gòu)圖顧盼有情，氣脈通聯(lián)，舍形取意，獨(dú)抒性靈，是當(dāng)代大寫意花鳥畫傳承學(xué)習(xí)的重要典范。基于此，首先對(duì)徐渭生平進(jìn)行簡(jiǎn)述，然后在厘清花鳥畫構(gòu)圖發(fā)展的基礎(chǔ)上，對(duì)徐渭的寫意花鳥作品進(jìn)行分析，探究徐渭對(duì)現(xiàn)代寫意花鳥畫的影響。

關(guān)鍵詞：徐渭；寫意花鳥畫；構(gòu)圖

一、徐渭生平概述

在明代的整個(gè)繪畫史中，寫意花鳥畫是一個(gè)不能不提的畫種。明代畫家徐渭在整個(gè)繪畫界都有繼往開來(lái)、推陳出新的地位。徐渭出生于明朝武宗正德年間（1521年），于公元1593年離世，字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，晚年又改號(hào)青藤道士，或署名田水月。他出身于低級(jí)官吏家庭，年僅二十就考取了秀才，但在后來(lái)的八次鄉(xiāng)試中都名落孫山，使得他不再致力于功名。徐渭生前曾多次以詩(shī)文與友人唱和，他的詩(shī)文書畫曾得到當(dāng)時(shí)文壇領(lǐng)袖李攀龍、王世貞、謝榛等人的推崇。

多年來(lái)的痛苦經(jīng)歷讓他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有了清醒的認(rèn)識(shí)，并開啟了文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作之路。他憑借獨(dú)特的人生遭遇和特有的藝術(shù)才華，以酣暢淋漓的筆墨展示自己放蕩不羈的個(gè)性，開創(chuàng)了中國(guó)大寫意花鳥畫風(fēng)格，將文人畫以畫抒寫真性情的追求發(fā)揮到了極致，并且一改以往文人畫淡泊寧?kù)o的風(fēng)格，顯現(xiàn)出獨(dú)有的恣肆縱橫、剛毅不屈的筆墨風(fēng)格，是明代繪畫革新最具代表性的人物之一，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世都產(chǎn)生了巨大影響。

悲慘的人生和多舛的命運(yùn)使徐渭對(duì)繪畫藝術(shù)有了自己的見解，他將生活經(jīng)歷與藝術(shù)作品相結(jié)合，來(lái)發(fā)泄他對(duì)時(shí)事不滿的心情。徐渭的繪畫以水墨花鳥為主，尤其擅長(zhǎng)花卉，注重神韻、構(gòu)圖與筆墨情趣的表現(xiàn)。在構(gòu)圖上，他繼承了宋代花鳥畫的構(gòu)圖特點(diǎn)，但進(jìn)行了積極創(chuàng)新。他對(duì)每一個(gè)寫生對(duì)象都有過(guò)深入的了解和觀察，再用簡(jiǎn)單明快的筆墨把形象概括地表現(xiàn)出來(lái)。徐渭的一生留下了諸多作品，如《墨葡萄圖》《水仙圖》《雜花圖卷》《菊竹圖》《牡丹蕉石圖》《竹石圖》等，無(wú)不體現(xiàn)出他的人生經(jīng)歷和對(duì)社會(huì)的不滿。

二、花鳥畫的構(gòu)圖發(fā)展

中國(guó)花鳥畫從魏晉南北朝時(shí)期萌芽，至唐代形成較為系統(tǒng)的構(gòu)圖形式。唐代花鳥畫已具有獨(dú)特的取景角度，基本形成了一種新的構(gòu)圖形態(tài)，即折枝構(gòu)圖。到北宋時(shí)期，花鳥畫的構(gòu)圖趨于成熟，查閱《宋人畫冊(cè)》《中國(guó)古代書畫圖目》《中國(guó)繪畫總合圖錄》《中國(guó)繪畫總合圖錄·續(xù)編》《宋畫·花鳥冊(cè)》等，發(fā)現(xiàn)宋代除全景構(gòu)圖的花鳥畫作品外，其余大部分均采用截取物象的形式構(gòu)成畫面，僅少數(shù)作品以畫面四周空白的折枝形式入畫。到了明代，花鳥畫開始迅速發(fā)展，當(dāng)時(shí)的文人已經(jīng)開始對(duì)寫意花鳥畫進(jìn)行深入研究。這個(gè)階段的畫家為了豐富花鳥畫的表現(xiàn)形式，開始對(duì)寫意花鳥畫進(jìn)行嘗試，對(duì)于水墨技法的研究也極為洗練。在此基礎(chǔ)上，徐渭帶領(lǐng)畫家將寫意花鳥畫推向了新高潮，史無(wú)前例地開創(chuàng)了大寫意花鳥畫風(fēng)，并對(duì)畫面布局進(jìn)行了創(chuàng)新。尤其在章法布局方面，追求詩(shī)書畫融合、置陳布勢(shì)、經(jīng)營(yíng)位置，注重畫面氣勢(shì)與意境美的營(yíng)造。其作品筆墨恣肆，顧盼有情，氣脈通聯(lián)，前后呼應(yīng)，整個(gè)畫面跌宕縱橫，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和律動(dòng)感。

三、顧盼有情——徐渭寫意花鳥畫構(gòu)圖案例

清代張廷相、魯一貞著《玉燕樓書法》言：“筋法有三：生也，度也，留也。生者何？如一幅中行行相生，一行中字字相生，一字中筆筆相生，則顧盼有情，氣脈流通矣?！边@里所說(shuō)的“顧盼有情”，指的是字與字之間有聯(lián)系也有區(qū)別，每筆之間都有看得到或看不到的聯(lián)系。而在中國(guó)畫構(gòu)圖中，其是指對(duì)于畫面筆墨元素的布置經(jīng)營(yíng)要虛實(shí)結(jié)合，做到畫面遙相呼應(yīng)。

（一）《水仙圖》

在徐渭的花鳥冊(cè)頁(yè)《水仙圖》（圖1）中，只有一株水仙昂首挺立，右側(cè)的豎向落款與水仙相呼應(yīng)，不讓水仙在畫面中過(guò)于孤立。水仙從畫面底部向上發(fā)散，作品重心偏左，水仙花枝形成數(shù)條長(zhǎng)短不一的微曲線并相互穿插，呈不規(guī)則、不等邊的倒三角形。只看水仙部分，整個(gè)畫面整體呈現(xiàn)出傾斜感，但右側(cè)的落款卻精妙地平衡了整個(gè)畫面，使作品畫面舒適協(xié)調(diào)。徐渭在構(gòu)圖的處理上既有宋人的構(gòu)圖樣式，又有自己的獨(dú)創(chuàng)想法。他在前人的基礎(chǔ)上發(fā)展改變，運(yùn)用直線、斜線進(jìn)行交錯(cuò)搭配，比宋畫中幾乎等邊的三角形構(gòu)圖要生動(dòng)得多。這樣的構(gòu)圖不會(huì)像宋代花鳥畫那樣拘謹(jǐn)，在注重平衡的同時(shí)靈活安排畫面的構(gòu)成形式，不拘一格。

（二）《雜花圖卷》

《雜花圖卷》（圖2）橫1 053.5厘米，縱30厘米，是徐渭最具代表性的作品之一。在這個(gè)作品中，徐渭非常大膽，采用別具一格的構(gòu)圖方式和極其精湛的筆墨抒發(fā)了內(nèi)心情感，將南瓜、牡丹、菊花、荷花、梧桐、扁豆、石榴、紫藤、紫薇、芭蕉、梅、蘭、竹13種果蔬花卉繪于一幅長(zhǎng)卷之中，內(nèi)容豐富，形式新穎。縱觀全幅作品，布局豐富，各種花卉蔬果的排列錯(cuò)落有序，兩兩之間各有聯(lián)系，左顧而右盼。視線沿著物象的重心轉(zhuǎn)移，會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的重心連接起來(lái)是一條跌宕起伏的曲線。但畫中最重要的元素沒(méi)有在畫面中心位置，反而在中心稍后一點(diǎn)。由于牡丹、石榴盡顯平靜姿態(tài)，越往后起伏越大，到蓮花產(chǎn)生了第一個(gè)小高潮。為了使接下來(lái)的高潮不顯得突兀，徐渭選擇運(yùn)用梧桐作為后面高潮的伏筆。再往下就是四個(gè)小型花卉，起到放松畫面的作用，并與起首處呼應(yīng)。再往后的葡萄和芭蕉已略顯平靜，最后以梅花結(jié)尾。在落款處，徐渭以瀟灑之態(tài)寫下“天池山人徐渭戲抹”，體現(xiàn)了他的胸有成竹和對(duì)畫面掌控的得心應(yīng)手。在整個(gè)作品中，徐渭通過(guò)對(duì)比來(lái)追求變化，于統(tǒng)一之中求和諧，既見其整體又見其豐富，例如蓮花葉子的大塊墨色與莖的線條的對(duì)比，花的淡色與其他重筆濃墨的對(duì)比，葡萄的大片潑墨葉子和果實(shí)散點(diǎn)的對(duì)比，等等。細(xì)看每組花卉局部都各顯其態(tài)，墨色線條絕無(wú)雷同，留白疏密有致，足見畫家水平之高超。這些豐富的變化和對(duì)比渾然一體，盡顯生動(dòng)，這是因?yàn)樗鼈兲幪幱蓄櫯巍⑻幪幭噍x映。

（三）《墨葡萄圖》

《墨葡萄圖》（圖3）縱165.4厘米，橫64.5厘米。畫面右上角一枝葡萄向左傾斜而下，大片的葡萄葉和一串串飽滿的葡萄交相掩映；左邊垂下一縷枝條，靈動(dòng)自然。

一枝葡萄從右上方向下斜垂，枝蔓橫生，疏密有致，一串串晶瑩剔透的葡萄搖搖欲墜。右側(cè)中部繁密的枝葉和飽滿的葡萄串與左上方的題跋相呼應(yīng)，使整個(gè)畫面更加平衡。畫中元素疏密有序，層層疊加，有密不透風(fēng)、疏可走馬之感；而中間大面積的留白增加了輕松靈動(dòng)的氣氛，使畫面不會(huì)過(guò)于僵硬堵塞。此外，畫面中的幾處留白氣韻連綿，濃淡不一的大小墨塊錯(cuò)落有致，呈現(xiàn)出真實(shí)自然的美感。整幅作品雖然筆法放縱，但不顯凌亂，整個(gè)構(gòu)圖都是作者精心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果?！赌咸褕D》作為徐渭留給我們的曠世杰作之一，把“不求形似求生韻，根撥皆吾五指栽”體現(xiàn)得淋漓盡致。

四、徐渭寫意花鳥畫構(gòu)圖對(duì)當(dāng)代寫意

花鳥畫創(chuàng)作的影響

當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作中，畫家受到西方繪畫的影響，已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)的花鳥畫構(gòu)圖方式，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，融入西方現(xiàn)代繪畫的形式語(yǔ)言。然而在徐渭的大寫意花鳥畫中，其顧盼有情的構(gòu)圖樣式、筆墨的大膽恣肆、畫面布局的首尾呼應(yīng)等，依然符合當(dāng)代寫意花鳥畫的審美追求。徐渭在畫面中釋放昂揚(yáng)澎湃的情感，用直觀的線條在二維層面表現(xiàn)客觀事物，并融入自己的主觀意識(shí)。一幅好的作品不僅僅展現(xiàn)出畫面中的視覺(jué)形象，更可以使觀者從繪畫語(yǔ)言中體會(huì)到所傳達(dá)的情感，并產(chǎn)生共鳴。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)诶^承傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，融合了當(dāng)代多種藝術(shù)的構(gòu)圖特點(diǎn)。在當(dāng)代寫意花鳥畫創(chuàng)作中，畫家往往追求畫面整體統(tǒng)一、疏密有致，但這與傳統(tǒng)花鳥畫有所區(qū)別。當(dāng)代很多花鳥畫家在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)結(jié)合一些西方的構(gòu)圖思想，這種結(jié)合使得當(dāng)代繪畫構(gòu)圖更加靈活自由，打破了傳統(tǒng)繪畫中的時(shí)空觀念和構(gòu)圖樣式，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)花鳥畫的創(chuàng)新發(fā)展。

徐渭的繪畫有著高度的思想性和藝術(shù)性，這是他多年來(lái)的思想磨煉和天生的審美情趣共同造就的。他通過(guò)繪畫作品來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的苦悶和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，且從不拘泥于規(guī)矩，在創(chuàng)作中融入了創(chuàng)新精神來(lái)使觀者產(chǎn)生思考。

悲苦坎坷的一生造就了徐渭大膽創(chuàng)新的藝術(shù)精神，他這種狂傲不羈的大寫意繪畫風(fēng)格，讓后來(lái)的寫意花鳥畫家也能強(qiáng)烈地宣泄內(nèi)心的情感。他對(duì)水墨在生宣紙上的表現(xiàn)無(wú)人能及，對(duì)中國(guó)寫意花鳥的發(fā)展做出了難以磨滅的貢獻(xiàn)。中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的發(fā)展，自然而然地形成了一些固定的構(gòu)圖形式，但藝術(shù)最忌諱的就是一成不變、毫無(wú)創(chuàng)新。徐渭酣暢淋漓地?fù)]灑筆墨和大膽恣意地構(gòu)圖，對(duì)后世無(wú)數(shù)的藝術(shù)家產(chǎn)生了巨大的影響，即使是在社會(huì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，依然啟迪了許多藝術(shù)家。

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作者簡(jiǎn)介：

楊樂(lè)，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)研究。