紙質(zhì)材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

紙的發(fā)明經(jīng)歷了從原始材料探索到技術(shù)改進(jìn)的過(guò)程。不同類別的紙張?jiān)谖招浴①|(zhì)地、紋理等物理特性上各有不同，可以作為美術(shù)創(chuàng)作的重要底材，有效凸顯畫(huà)作的視覺(jué)效果與表現(xiàn)力。在現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作中，許多藝術(shù)家為了突破自身局限，尋找新的藝術(shù)可能性，會(huì)不斷嘗試各種創(chuàng)作材料，如亞麻布、油畫(huà)板等，以更好地展現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)效果，營(yíng)造出豐富的畫(huà)面層次感。而由于紙質(zhì)材料作為藝術(shù)創(chuàng)作媒介在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用較少，激發(fā)了藝術(shù)家們?cè)谟彤?huà)創(chuàng)作中運(yùn)用紙質(zhì)材料的探索欲，希望通過(guò)紙質(zhì)材料的運(yùn)用激發(fā)更多的油畫(huà)創(chuàng)作靈感，提升畫(huà)作的藝術(shù)創(chuàng)作水平?；诖?，本文將針對(duì)紙質(zhì)材料在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用展開(kāi)深入探究，以期推動(dòng)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的融合，為油畫(huà)創(chuàng)作者和相關(guān)從業(yè)者提供一定的理論參考。

由吳青峰編著、中國(guó)文聯(lián)出版社出版的《作為立體造型的材料和紙的可能性》，針對(duì)特殊的紙質(zhì)材料———和紙展開(kāi)討論，從和紙的產(chǎn)生演變過(guò)程中出發(fā)，系統(tǒng)梳理了中國(guó)歷史上和紙的變遷過(guò)程，然后通過(guò)分析和紙與美術(shù)、手工藝等藝術(shù)領(lǐng)域之間的緊密聯(lián)系，總結(jié)出和紙的性質(zhì)特點(diǎn)、制造方法，并列舉一些經(jīng)典的立體造型和紙制品，以及生活中常見(jiàn)的和紙?jiān)煨?，最后結(jié)合一些藝術(shù)大師的雕塑作品，詳細(xì)介紹了和紙?jiān)诂F(xiàn)代藝術(shù)中的運(yùn)用。本書(shū)共分為3個(gè)章節(jié)，采用精練的語(yǔ)言與平實(shí)的敘述手法，生動(dòng)具體地闡述了和紙性質(zhì)及其與紙張加工技術(shù)發(fā)展的內(nèi)在關(guān)系，同時(shí)結(jié)合傳統(tǒng)紙質(zhì)造型物的特點(diǎn)，分析出和紙材料應(yīng)用于當(dāng)代藝術(shù)的可能性，具有良好的參考借鑒意義。

紙張經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史變遷與時(shí)代更迭，逐步演變出多元化的材料形態(tài)，為傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的媒介載體，衍生出水墨山水畫(huà)、民俗版畫(huà)、剪紙等多元化的藝術(shù)形態(tài)。隨著紙張制造技術(shù)的西傳，現(xiàn)代化藝術(shù)元素逐漸融入，通過(guò)對(duì)紙張的折疊、粘貼、拼接等立體化改造，使得平面化的紙質(zhì)材料搖身一變成為生動(dòng)立體的紙質(zhì)雕塑。因此，紙質(zhì)材料在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域有著無(wú)限的可能性。紙質(zhì)材料在油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域的運(yùn)用價(jià)值具體包括以下2 方面。

一方面，紙張光滑度與油畫(huà)表現(xiàn)力。油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，油畫(huà)創(chuàng)作用紙的選擇是重要步驟之一，直接影響到后續(xù)畫(huà)面效果的呈現(xiàn)度。其中，紙張的表面光滑度是影響油畫(huà)藝術(shù)效果的重要因素之一。光面油畫(huà)紙表面細(xì)膩光滑，能夠?qū)⒂彤?huà)的顏料色彩、用筆細(xì)節(jié)等清晰地展現(xiàn)出來(lái)，并且在陽(yáng)光照射下可以有效映襯出油畫(huà)顏料的視覺(jué)效果，呈現(xiàn)出細(xì)膩柔和的畫(huà)作風(fēng)格。同時(shí)，光面紙張易于清潔，只需待油畫(huà)干燥后輕輕擦拭，即可得到干凈整潔的油畫(huà)作品。然而，毛面油畫(huà)紙則完全相反，其表面有著粗糙的紋理結(jié)構(gòu)，但紙張厚度較高，可以較好地滲透油墨顏料，使得畫(huà)作色彩得到較好的延展，凸顯出畫(huà)面的層次感。因此，藝術(shù)家可以根據(jù)自身需求與畫(huà)作風(fēng)格來(lái)選擇合適的紙質(zhì)材料，如在表現(xiàn)金屬質(zhì)感或光滑畫(huà)面時(shí)，可以選擇光澤度較高的紙張來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的光澤感和立體感；而在描繪粗糙、原始的自然景物時(shí)，則可以選擇光澤度較低的紙張來(lái)營(yíng)造出質(zhì)樸、粗獷的視覺(jué)效果。

另一方面，紙質(zhì)材料吸收性與油畫(huà)色彩效果。紙張的吸收性主要由其纖維結(jié)構(gòu)、毛細(xì)現(xiàn)象以及填料的滲透性等因素決定。不同類型的紙張，如木漿紙和棉漿紙等，具有不同的吸收特性。棉漿紙的吸收性適中，既保留了油彩的光澤感，又允許適度的混合與修改；而木漿紙則傾向于表面吸收，可能導(dǎo)致顏料分布不均，但也可能被藝術(shù)家巧妙利用來(lái)創(chuàng)造特殊的肌理效果。在油畫(huà)創(chuàng)作中，紙張的吸收性直接影響著顏料的流動(dòng)性、干燥速度和色彩表現(xiàn)。高吸收性的紙張能夠使顏料迅速滲透并固定，形成明顯的色彩層次和豐富的紋理效果。這種層次感和紋理效果能夠增強(qiáng)畫(huà)面的立體度和生動(dòng)性，使作品更加飽滿和有趣。然而，過(guò)強(qiáng)的吸收性也可能導(dǎo)致顏料迅速干燥，使得畫(huà)面效果過(guò)于僵硬。顏料在紙面上的滲透不均勻還可能形成色塊或色斑，影響畫(huà)面的整體美感。在創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家可根據(jù)紙張的吸收性來(lái)調(diào)整繪畫(huà)技法。如在吸水性強(qiáng)的紙張上，藝術(shù)家可能會(huì)采用干畫(huà)法，通過(guò)色彩的并置而非完全混合來(lái)營(yíng)造視覺(jué)上的混合效果。而在吸水性較弱的紙張上，藝術(shù)家則有更多時(shí)間進(jìn)行顏色的微妙過(guò)渡，實(shí)現(xiàn)更加細(xì)膩的色彩融合。此外，紙張的吸收性還能影響油畫(huà)作品的長(zhǎng)期保存。耐酸性高、纖維強(qiáng)度大的紙張可以防止油性顏料中的酸性成分受到損害，從而延長(zhǎng)油畫(huà)作品的保存時(shí)間。因此，藝術(shù)家在選擇紙張時(shí)，也會(huì)考慮其與油性顏料的兼容性，以避免在長(zhǎng)期保存過(guò)程中出現(xiàn)顏料與紙張分離的現(xiàn)象。

油畫(huà)藝術(shù)作為當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的重要形式之一，創(chuàng)作者采用抽象的藝術(shù)語(yǔ)言與豐富多彩的繪畫(huà)顏料打造出獨(dú)具一格的畫(huà)面效果，能夠帶給觀眾以良好的視覺(jué)體驗(yàn)。藝術(shù)家需要充分認(rèn)識(shí)到紙質(zhì)材料對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)表達(dá)的重要作用，逐步打破傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作理念，開(kāi)始探索紙質(zhì)材料的多元化表現(xiàn)手法，以推動(dòng)油畫(huà)創(chuàng)作的創(chuàng)新性發(fā)展，賦予油畫(huà)藝術(shù)更多生機(jī)活力。具體來(lái)說(shuō)，在油畫(huà)創(chuàng)作中可從以下2 方面來(lái)運(yùn)用紙質(zhì)材料。

（1） 紙質(zhì)材料的選擇與準(zhǔn)備。不同的紙質(zhì)材料有著差異化的紋理結(jié)構(gòu)、厚薄程度以及透明度、光澤度。為了創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的油畫(huà)作品，油畫(huà)藝術(shù)家需要根據(jù)自身的創(chuàng)作風(fēng)格與主題內(nèi)容，選擇適合的紙質(zhì)材料進(jìn)行創(chuàng)作，以提升畫(huà)面的藝術(shù)美感。對(duì)于追求古典油畫(huà)風(fēng)格的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，更傾向于選擇質(zhì)地厚重、色域?qū)拸V的紙張。如定量380 g/m2 純棉油畫(huà)布（盡管是布質(zhì)，但常作為油畫(huà)紙材的替代選擇） 因其啞光面和純棉質(zhì)地，色域表現(xiàn)卓越，在古典油畫(huà)創(chuàng)作中使用較多。此外，定量315 g/m2純棉硫化鋇藝術(shù)紙的硫化鋇涂層能夠凸顯明暗關(guān)系，使畫(huà)面整體更加明亮，適合表現(xiàn)古典油畫(huà)中的細(xì)膩層次和光影變化。在創(chuàng)作裝飾畫(huà)和潮流插畫(huà)風(fēng)格的油畫(huà)作品時(shí)，藝術(shù)家們通常希望找到能夠展現(xiàn)出豐富的色彩和獨(dú)特的紋理效果的紙張。定量210 g/m2蝕刻藝術(shù)紙和315 g/m2純棉自然白藝術(shù)紙含有高比例的琢纖維素，使用其創(chuàng)作潮流插畫(huà)，可以較好地捕捉和表現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)，同時(shí)紙張的溫潤(rùn)質(zhì)感也能增添作品的親和力。對(duì)于畫(huà)風(fēng)強(qiáng)烈、色彩豐富的油畫(huà)作品，則需要選擇表面肌理豐富、能夠強(qiáng)化畫(huà)面立體感的紙張。定量315 g/m2純棉蝕版藝術(shù)紙、定量315 g/m2冷壓藝術(shù)紙及定量315 g/m2 純棉水彩藝術(shù)紙都是較好的選擇。如在創(chuàng)作表現(xiàn)抽象元素的油畫(huà)時(shí)，使用這些紙張可以突出顏料的堆疊和混合效果，使筆觸和色彩過(guò)渡更加自然，增強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)感和力量感。對(duì)于黑白、紀(jì)實(shí)以及人文等類型的油畫(huà)作品，需要選擇明暗對(duì)比強(qiáng)烈的紙張。定量315 g/m2 純棉硫化鋇藝術(shù)紙同樣適用于這類風(fēng)格，其特殊的涂層處理能夠較好地呈現(xiàn)黑白灰的層次感，使畫(huà)面表現(xiàn)更加清晰、有力。如在創(chuàng)作紀(jì)實(shí)風(fēng)格的油畫(huà)時(shí)，使用這種紙張可以突出人物的神態(tài)和環(huán)境細(xì)節(jié)，增強(qiáng)作品的感染力和說(shuō)服力。對(duì)于新中式和古典字畫(huà)風(fēng)格的油畫(huà)作品，定量100 g/m2典藏藝術(shù)宣紙是純麻工藝制作，常用于古典字畫(huà)與水墨國(guó)畫(huà)復(fù)制，也適合用于表現(xiàn)新中式風(fēng)格的油畫(huà)作品。

（2） 多元化創(chuàng)作手法的運(yùn)用。以紙質(zhì)材料為基底開(kāi)展油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，既拓展了紙張的功能用途，使其不再局限于單一的素描與草圖繪制，而是成為藝術(shù)作品創(chuàng)作的底材和重要組成部分，同時(shí)也打破了傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作的界限，賦予了油畫(huà)作品更強(qiáng)的空間感與層次感。為了更好地展現(xiàn)紙質(zhì)材料的藝術(shù)表達(dá)力，油畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)可以改變以往單一的平面化創(chuàng)作手法，對(duì)紙質(zhì)材料這一創(chuàng)作底材進(jìn)行2次改造，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而創(chuàng)造出更加新穎的畫(huà)面效果。其一，拼貼法。畫(huà)家將不同形狀與類別的紙質(zhì)材料，按照特定的順序在油畫(huà)作品上進(jìn)行排列組合，創(chuàng)造出全新的藝術(shù)效果，以表達(dá)特定的思想情感、藝術(shù)理念。這些紙質(zhì)材料可以是經(jīng)過(guò)精心挑選的布面油畫(huà)紙、錦紋紙面油畫(huà)紙、纖維板面油畫(huà)紙等，也可以是生活中的廢舊報(bào)紙、舊書(shū)、紙質(zhì)杯墊、紙箱子等。創(chuàng)作者可以根據(jù)油畫(huà)主題風(fēng)格選擇相關(guān)的紙質(zhì)材料元素，再通過(guò)剪切、撕拉等方式進(jìn)行簡(jiǎn)單處理，將其排列到藝術(shù)作品上，從而創(chuàng)作出完整的油畫(huà)作品。20 世紀(jì)初，西方現(xiàn)代藝術(shù)奠基人、立體主義大師畢加索就采用拼貼法來(lái)創(chuàng)作油畫(huà)。《冬天巴黎的小提琴和水果靜物》就是畢加索用紙質(zhì)材料粘貼而成的代表性畫(huà)作，他在墻紙背景圖上，拼貼了樂(lè)譜、剪報(bào)、炭筆畫(huà)、表現(xiàn)小提琴和吉他底座的木刻紙片等。其二，火燒法。顧名思義，先用火燒紙質(zhì)材料，再按照藝術(shù)創(chuàng)作的手法、風(fēng)格、形式，將燒灼過(guò)的紙質(zhì)材料進(jìn)行排列組合。這種創(chuàng)作手法主要是對(duì)紙質(zhì)材料被燃燒后殘余的灰燼部分進(jìn)行再利用，通過(guò)不同的組合排列方式以及各種形狀、特點(diǎn)的紙質(zhì)材料相配合，使得紙質(zhì)材料燒灼后的斑駁肌理呈現(xiàn)出人意料的藝術(shù)效果，更加明確地表達(dá)出畫(huà)作的中心思想、情感內(nèi)涵。加拿大藝術(shù)家Steven Spazuk 便在比較厚的無(wú)酸紙上采用了火燒法進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)其“煙熏火燎”之后，再使用類似于鏟子狀的羽毛畫(huà)筆進(jìn)行修飾，然后結(jié)合手榴彈、槍支、防毒面具這些元素，將鳥(niǎo)兒的形象繪制得栩栩如生。其三，痕跡法。即在完整的紙質(zhì)材料上進(jìn)行刮擦、刻印等，在紙質(zhì)材料表面留下一定的痕跡，然后配合其他的藝術(shù)元素與符號(hào)語(yǔ)言創(chuàng)作出獨(dú)特的藝術(shù)畫(huà)面。

綜上所述，油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中紙質(zhì)材料的運(yùn)用，能夠有效提升油畫(huà)作品的藝術(shù)質(zhì)感、人文底蘊(yùn)，使得畫(huà)作的主題思想得到較好的表達(dá)，也可以提供給藝術(shù)家更多豐富的藝術(shù)靈感，使其從紙質(zhì)材料的選擇利用中挖掘出多元化的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作素材，打造出更多新穎獨(dú)特的油畫(huà)藝術(shù)作品。油畫(huà)藝術(shù)家應(yīng)進(jìn)一步挖掘出紙質(zhì)材料的內(nèi)在潛力，更好地呈現(xiàn)出油畫(huà)特有的肌理結(jié)構(gòu)、細(xì)膩筆觸以及厚重質(zhì)感，推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作邊界的延伸與拓展。

（孟鄉(xiāng)/ 韓國(guó)牧園大學(xué)美術(shù)學(xué)院/ 博士在讀）