水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的用紙講究與筆墨意蘊(yùn)

作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要代表，元代以來(lái)，水墨花鳥(niǎo)畫(huà)以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊(yùn)，一直受到文人、畫(huà)家、理論家以及眾多藝術(shù)品鑒賞者的關(guān)注與喜愛(ài)。水墨花鳥(niǎo)畫(huà)重在筆墨意蘊(yùn)的傳達(dá)，在水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，用紙講究無(wú)疑是決定作品水墨意蘊(yùn)能否成功表達(dá)的關(guān)鍵因素之一。本文將參閱由孫滌編著、首都師范大學(xué)出版社出版的《傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)材料研究》一書(shū)，深入探討水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的用紙講究與筆墨意蘊(yùn)的關(guān)系。

《傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)材料研究》一書(shū)針對(duì)繪畫(huà)材料的重要性給出了詳細(xì)分析，作者認(rèn)為初學(xué)者要充分了解書(shū)畫(huà)，不可不識(shí)材料；專(zhuān)攻于書(shū)畫(huà)者，還須精研書(shū)畫(huà)材料，因?yàn)閷?duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的了解和掌握，必須建立在對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)材料的認(rèn)識(shí)和了解的基礎(chǔ)之上。材料與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，首先是‘皮與毛' 的關(guān)系，材料是藝術(shù)創(chuàng)作的物質(zhì)基礎(chǔ)，‘工欲善其事，必先利其器' 如果沒(méi)有‘器' （工具） 和‘材’（材料）所提供的物質(zhì)支持，藝術(shù)創(chuàng)作則無(wú)條件產(chǎn)生。故而，工具材料和藝術(shù)創(chuàng)作是互為依存的，更是互相影響的，并在相互影響中共同發(fā)展和互相促進(jìn)著。良好的工具材料，使藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程成為‘心手雙暢’‘下筆如有神助’的愉悅享受。對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)而言，紙是最重要的創(chuàng)作材料之一。傳統(tǒng)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)的經(jīng)典畫(huà)科，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化內(nèi)涵一直備受畫(huà)家推崇。對(duì)于水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作，選擇恰當(dāng)?shù)募垙埐⒊浞职l(fā)揮其性能無(wú)疑是創(chuàng)作過(guò)程中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。具體來(lái)說(shuō)，水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的用紙講究包括以下4方面。

一是紙張的種類(lèi)與特性。歷代水墨花鳥(niǎo)畫(huà)家所使用的紙張種類(lèi)繁多，有麻紙、皮紙、棉紙等，近現(xiàn)代多為皮草紙，其中最為常見(jiàn)的是宣紙。當(dāng)下，宣紙因其獨(dú)特的制作工藝和材質(zhì)特性，成為水墨畫(huà)的首選紙張。宣紙分為生宣和熟宣2種。熟宣是礬紙，因其不浸墨，故易于控制水分，更適合用于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作。生宣紙因其吸水性強(qiáng)，水墨變化效果豐富，則適合用于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作。使用生宣紙作畫(huà)時(shí)，畫(huà)家可充分利用生宣的吸水性和滲水性，通過(guò)干濕濃淡的墨色變化，表現(xiàn)出花卉、鳥(niǎo)蟲(chóng)的生動(dòng)形態(tài)和豐富變化。同時(shí)，生宣紙對(duì)水的敏感性也使得畫(huà)面更加潤(rùn)澤，富有層次感和立體感。如在描繪花卉時(shí)，畫(huà)家可用筆直接在生宣紙上點(diǎn)染，使花瓣呈現(xiàn)出濃淡相宜、層次分明的效果；在畫(huà)鳥(niǎo)蟲(chóng)時(shí)，則可利用生宣紙的吸水性和滲水性，通過(guò)干濕濃淡的墨色變化，表現(xiàn)出鳥(niǎo)蟲(chóng)的羽毛、翅膀等質(zhì)感特征。此外，皮紙和絹也是水墨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中常用的材料。皮紙質(zhì)地堅(jiān)韌、紋理清晰，適合用于繪制線(xiàn)條流暢、墨色深沉的作品；絹則具有細(xì)膩柔滑、光澤度高的特點(diǎn)，適合用于繪制精細(xì)入微、色彩豐富的作品。在水墨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家可根據(jù)具體的畫(huà)面效果和創(chuàng)作需求選擇合適的材料。

二是紙張的紋理與墨色表現(xiàn)。一方面，紙張的紋理是影響墨色滲透的關(guān)鍵因素。生宣紙因其獨(dú)特的纖維結(jié)構(gòu)，和制作時(shí)的特殊工藝，具有細(xì)密規(guī)則的簾紋肌理。同時(shí)，因?yàn)樯埖脑蠈傩裕沟霉P墨落在紙上會(huì)留下水印痕跡，這種水印的紋理能夠使得水墨在紙面上體現(xiàn)自然暈染的先后順序，使畫(huà)面形成豐富的墨色變化和清晰的層次感，是生宣紙所獨(dú)有的材質(zhì)美感。另一方面，紙張的質(zhì)地還會(huì)影響墨色的對(duì)比度。在繪畫(huà)中，墨色的對(duì)比度是畫(huà)面重要的表現(xiàn)手段。一般而言，紙張的質(zhì)地越細(xì)膩致密，墨色在紙面上的分布就越均勻細(xì)膩，墨色的對(duì)比度體現(xiàn)相對(duì)較高；而紋理較粗、質(zhì)地疏松的紙張則會(huì)使墨色發(fā)灰，減弱其深淺變化對(duì)比度。此外，紙張的紋理與墨色韻味之間需相互協(xié)調(diào)。不同的紋理會(huì)賦予墨色不同的韻味，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和氣質(zhì)?？傊?，在選擇紙張時(shí)，畫(huà)家需充分考慮紙張的紋理對(duì)墨色滲透、對(duì)比度和墨韻的影響，選擇與畫(huà)面需求相協(xié)調(diào)的紙張，以創(chuàng)作出更加生動(dòng)、自然且具有藝術(shù)感染力的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作品。

三是紙張的尺寸與幅式。水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，根據(jù)作品風(fēng)格的需要，考量用紙的尺寸與幅式是極為重要的一環(huán)。一則，紙張尺寸的選擇直接決定畫(huà)面的布局和構(gòu)圖。大尺寸的紙張能夠容納更多元素和細(xì)節(jié)，適合表現(xiàn)場(chǎng)景宏大、內(nèi)容豐富的作品。如清代畫(huà)家鄭板橋的《竹石圖》，采用八尺的大紙，使得畫(huà)面中的山崖間的竹叢形象得以充分展現(xiàn)，同時(shí)布局疏密有致且極具張力。而小尺寸的紙張則更適合表現(xiàn)精致細(xì)膩、簡(jiǎn)約明快的小品。如明代畫(huà)家陳淳的冊(cè)頁(yè)《水仙圖》，則采用較小的冊(cè)頁(yè)紙，表現(xiàn)案頭花卉，畫(huà)面中的水仙花清新脫俗，用筆簡(jiǎn)練，盡顯雅致。二則，水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的幅式多種多樣，包括立軸、橫披、扇面等。不同的幅式會(huì)給觀者帶來(lái)不同的視覺(jué)感受和心理體驗(yàn)。立軸作品通常具有縱向延伸的視覺(jué)效果，能夠表現(xiàn)出高聳挺拔、氣勢(shì)磅礴的意境。如明代畫(huà)家文徵明的《墨梅圖》是一幅典型的立軸作品，畫(huà)面中的梅花枝干挺拔有力，花朵疏密有致，盡顯梅花的高潔與傲骨。橫披作品則具有橫向展開(kāi)的視覺(jué)效果，能夠表現(xiàn)出寬廣無(wú)垠、寧?kù)o悠遠(yuǎn)的意境。如清代畫(huà)家石濤的《山水花卉圖》是一幅橫披作品，畫(huà)面中的山水與花卉相映成趣，意境深遠(yuǎn)。扇面作品則以獨(dú)特的扇形構(gòu)圖和精致的繪畫(huà)技巧，展現(xiàn)出一種別致而優(yōu)雅的藝術(shù)美感。三則，在實(shí)際創(chuàng)作中，畫(huà)家往往會(huì)根據(jù)作品的主題、內(nèi)容和風(fēng)格來(lái)綜合考量紙張尺寸與幅式的選擇。如在表現(xiàn)山水花鳥(niǎo)結(jié)合的作品時(shí)，畫(huà)家可能選擇大尺寸的立軸或橫披來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面的廣闊與深遠(yuǎn)；而在表現(xiàn)單一花卉或昆蟲(chóng)時(shí)，則可能選擇小尺寸的扇面或冊(cè)頁(yè)來(lái)突出畫(huà)面的精致與細(xì)膩。這種綜合運(yùn)用能夠使作品更加符合畫(huà)家的創(chuàng)作意圖和審美追求。如清代畫(huà)家惲壽平的《牡丹圖》，采用大尺寸的立軸來(lái)展現(xiàn)牡丹的艷麗與華貴；而近代畫(huà)家齊白石的《昆蟲(chóng)圖》，則采用小尺寸的扇面來(lái)突出昆蟲(chóng)的精致與生動(dòng)。

四是紙張的保存與養(yǎng)護(hù)。中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)用紙多為樹(shù)皮、稻草、竹等天然纖維材料制成，因此很容易受環(huán)境因素影響而出現(xiàn)老化、變色等問(wèn)題。無(wú)論是未使用的紙張，還是已經(jīng)繪制完成的作品，為保持紙張的完好性和作品的藝術(shù)價(jià)值，需采取適當(dāng)?shù)谋４娲胧?。一方面是避免?yáng)光直射和潮濕環(huán)境。陽(yáng)光直射會(huì)加速紙張和顏料的氧化，使紙張變得干燥脆弱、顏色褪色；而潮濕環(huán)境則會(huì)使紙張發(fā)霉、變形。因此，在保存紙張和作品時(shí)，需要避免陽(yáng)光直射和潮濕環(huán)境，最好將作品包好，存放在陰涼、干燥、通風(fēng)的地方。另一方面是定期清潔和整理。中國(guó)畫(huà)作品在保存過(guò)程中容易積累灰塵和污垢，因此需定期清潔和整理，防止污損、防止蟲(chóng)蛀。此外，在展示時(shí)也需注意環(huán)境的溫度和濕度等因素對(duì)作品的影響。

水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要流派，其獨(dú)特的筆墨意蘊(yùn)不僅體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)自然美的追求，更蘊(yùn)含了深厚的文化底蘊(yùn)和哲學(xué)思想。具體來(lái)說(shuō)，水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)可從以下4方面進(jìn)行把握。

其一，筆墨運(yùn)用與生命之美。傳統(tǒng)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)中的筆墨運(yùn)用充分展現(xiàn)了生命之美。畫(huà)家通過(guò)對(duì)自然花鳥(niǎo)的細(xì)致觀察和深刻理解，運(yùn)用筆墨技法將花卉的婀娜多姿、鳥(niǎo)蟲(chóng)的靈動(dòng)活潑表現(xiàn)得淋漓盡致。在筆墨運(yùn)用上，畫(huà)家注重墨色的濃淡干濕、筆法的輕重緩急以及墨與水的交融滲透，使畫(huà)面呈現(xiàn)出豐富的層次感和生動(dòng)的氣韻。在花鳥(niǎo)畫(huà)的生命流變中，畫(huà)家通過(guò)筆墨技法展現(xiàn)了自然生物的生長(zhǎng)、繁衍和衰亡等生命過(guò)程。如在描繪花卉時(shí)，畫(huà)家會(huì)運(yùn)用不同的墨色和筆法表現(xiàn)出花朵從含苞待放到盛開(kāi)綻放、再到凋零枯萎的生命過(guò)程。這種筆墨運(yùn)用方式不僅使畫(huà)面更加生動(dòng)逼真，也體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)生命循環(huán)和無(wú)常的深刻體悟。

其二，筆墨表達(dá)與抒情精神。傳統(tǒng)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)中的筆墨表達(dá)，蘊(yùn)含了深厚的抒情精神。畫(huà)家通過(guò)筆墨技法將自己的情感、思想和感受融入畫(huà)面之中，使作品具有強(qiáng)烈的主觀性和抒情性。在筆墨運(yùn)用上，畫(huà)家注重點(diǎn)線(xiàn)的疏密虛實(shí)等變化以及墨色的暈染和滲透等效果，使畫(huà)面呈現(xiàn)出獨(dú)特的意境和氛圍。在花鳥(niǎo)畫(huà)的抒情精神中，畫(huà)家通過(guò)描繪自然花鳥(niǎo)的形象和特征來(lái)表達(dá)自己的情感和思想。如在描繪梅花時(shí)，畫(huà)家會(huì)運(yùn)用簡(jiǎn)潔明快的筆墨技法表現(xiàn)出梅花傲骨錚錚、不畏嚴(yán)寒的精神品質(zhì)；在描繪鳥(niǎo)類(lèi)時(shí)，則會(huì)通過(guò)細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)出鳥(niǎo)類(lèi)的靈動(dòng)活潑和自由翱翔的姿態(tài)。這種筆墨表達(dá)方式不僅使畫(huà)面更加生動(dòng)感人，也傳達(dá)了畫(huà)家對(duì)自然和生命的熱愛(ài)與敬畏之情。

其三，筆墨技法與意境營(yíng)造。傳統(tǒng)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)中的筆墨技法，是營(yíng)造意境的重要手段。畫(huà)家通過(guò)運(yùn)用不同的筆墨技法來(lái)塑造畫(huà)面形象、營(yíng)造意境氛圍，使作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。在筆墨技法上，畫(huà)家注重筆法的運(yùn)用和墨色的變化，通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面等元素的組合和變化來(lái)營(yíng)造不同的意境和氛圍。在花鳥(niǎo)畫(huà)的意境營(yíng)造中，畫(huà)家通過(guò)筆墨技法將自然花鳥(niǎo)的形象和特征進(jìn)行提煉和概括，以簡(jiǎn)潔明快的筆觸和生動(dòng)的墨色變化表現(xiàn)畫(huà)面的主題和意境。如在描繪竹林時(shí)，畫(huà)家會(huì)運(yùn)用簡(jiǎn)潔的筆觸和濃淡相宜的墨色表現(xiàn)出竹林的清幽、雅致和深邃；在描繪荷塘?xí)r，則會(huì)通過(guò)豐富的墨色變化表現(xiàn)出荷塘的寧?kù)o、和諧和生機(jī)。這種筆墨技法的運(yùn)用不僅使畫(huà)面更加生動(dòng)傳神，也營(yíng)造出了一種獨(dú)特的意境和氛圍。

其四，筆墨傳承與文化內(nèi)涵。在水墨花鳥(niǎo)畫(huà)中，筆墨的運(yùn)用和傳承不僅體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的尊重和繼承，也展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)思想和審美觀念。在筆墨傳承方面，傳統(tǒng)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)注重繼承傳統(tǒng)、推陳出新。畫(huà)家通過(guò)向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)、臨摹經(jīng)典作品等方式來(lái)繼承傳統(tǒng)筆墨技法。同時(shí)，他們也不斷探索和創(chuàng)新筆墨技法，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，也促進(jìn)了不同藝術(shù)流派之間的交流和融合。在文化內(nèi)涵方面，畫(huà)家通過(guò)筆墨技法將自然花鳥(niǎo)的形象和特征進(jìn)行提煉和概括，以簡(jiǎn)潔明快的筆觸和生動(dòng)的墨色變化表現(xiàn)出畫(huà)面的主題和意境。這種筆墨意蘊(yùn)不僅傳達(dá)了畫(huà)家對(duì)自然和生命的熱愛(ài)與敬畏之情，也體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“天人合一”思想和道家哲學(xué)中的“無(wú)為而治”等觀念。同時(shí)，水墨花鳥(niǎo)畫(huà)中的筆墨意蘊(yùn)也反映了文人墨客自由、獨(dú)立和超脫世俗的精神追求。

（李鵬輝/ 首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀）

（孔繁昌/ 韓國(guó)牧園大學(xué)博士研究生在讀）