古詩詞藝術歌曲《青玉案·元夕》的音樂分析及演唱處理

［摘"要］古詩詞為現當代藝術歌曲的創(chuàng)作提供了極具價值的創(chuàng)作素材，古詩詞藝術歌曲《青玉案·元夕》就是宋詞改編的藝術歌曲中一首極富韻味的現代聲樂作品。該歌曲融合了宋詞與現當代作曲技法，賦予《青玉案·元夕》這首詞作新的靈魂并呈現至大眾的視野中。本文通過《青玉案·元夕》的詞作賞析、音樂分析、演唱處理三方面，對這首歌曲進行分析與探究。通過詞作賞析了解作詞背景和詞人的內心情感，并以此分析歌曲情感。通過音樂分析探究歌曲結構、鋼琴伴奏及創(chuàng)作動機等。通過分析名家演唱再結合自身學習對歌曲進行演唱處理。此外，筆者認為作為聲樂學習者在學習歌曲時應做好全方位的準備工作，從詞到曲到演唱再到表演都需要有足夠的積累學習及練習。通過以上步驟深入分析與探究使得筆者能夠在實踐中更好地演唱這首作品，同時也希望可以為其他聲樂學習者提供一些實踐及理論上的借鑒。

［關鍵詞］《青玉案·元夕》；音樂分析；演唱處理

［中圖分類號］J642

［文獻標識碼］A

［文章編號］1007-2233（2025）02-0139-03

中國古詩詞以其千年傳承的底蘊和獨有的韻味，在全球文化格局中獨樹一幟。進入20世紀后，隨著西方音樂理念和技巧的流入，當代中國作曲家展現出了對融合東西方音樂藝術的濃厚興趣。他們?yōu)楣旁娫~譜寫了動聽的旋律，為中國傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展注入了新的活力，積極探索民族音樂與西方藝術形式相結合的創(chuàng)新之路。從最初的借鑒西方曲譜填詞，再到根據我國民族風格依詞譜曲，作曲家通過對古詩詞的學習和參照國外文獻中藝術歌曲的創(chuàng)作特點，梳理總結出我國近代古詩詞藝術歌曲所追求的審美情趣與藝術表達，并由此衍生出一批優(yōu)秀的古詩詞藝術歌曲。近年來，古詩詞藝術歌曲成為我國聲樂作品創(chuàng)作的一大熱門，以《青玉案·元夕》為例，現代優(yōu)秀作曲家李硯、敖昌群均對該首宋詞進行了譜曲改編。

《青玉案·元夕》這首詞作由宋代豪放派詞人辛棄疾所作，詞作經過譜曲創(chuàng)作后更加凸顯出其藝術價值，并深受現代聲樂學者和歌唱家的喜愛。筆者在學習演唱《青玉案·元夕》時也有自己的感受和見解，希望通過自身的學習，能對兩版《青玉案·元夕》有更加深刻的認識與了解，并對在今后這首作品的學習和教學中有一定的借鑒作用。

一、《青玉案·元夕》詞作賞析

（一）作者簡介

辛棄疾，南宋時期的杰出人物，兼具官員、將領與文學家多重身份。作為豪放派詞人的杰出代表，他的作品如《水龍吟·登建康賞心亭》和《永遇樂·京口北固亭懷古》等，不僅展現了深厚的愛國情感，更在藝術上富有創(chuàng)新。辛棄疾的一生以恢復河山為志，然而命運波折，常受排擠，使他壯志難酬。他將這些激情和對國家命運的關切融入詞作，形成了他獨特的藝術風格。他的詞作以豪放形式為主，但亦不乏細膩之處，題材廣泛，善于運用典故。盡管豪放派是其顯著的標簽，但他的婉約詞作也占據一定的比例，如《青玉案·元夕》"便是其中的佳作。

（二）創(chuàng)作背景及詞作賞析

1.創(chuàng)作背景

《青玉案·元夕》是元宵夜詩詞中的瑰寶，也是辛棄疾婉約詞風的典范之一。這首詞誕生時，正值國家面臨外敵的強勢侵略，國勢岌岌可危。然而，南宋的統(tǒng)治者卻沉浸在虛假的繁榮之中，忽視國家的危難。辛棄疾雖然敏銳地察覺到了這一緊迫形勢，但由于種種原因，他無法直接為國家作出貢獻，只能將內心的憤懣與悲怨傾注于詞作之中，創(chuàng)作出了這首傳世之作。這首詞不僅展現了辛棄疾的文學才華，更體現了他對國家命運的深度關切與憂慮。

2.詞作賞析

辛棄疾這首《青玉案·元夕》詞寫作手法細膩，意象繁多，運用多種寫作手法描寫出了元宵佳節(jié)的熱鬧繁華、燈彩通明、輝煌壯闊的場景。上闋描繪了元夕之夜燈火輝煌、游人如織的熱鬧場面，從“東風夜放花千樹”，就著重渲染元宵佳節(jié)熱鬧紛繁的景象，滿城的燈火，滿街的游人，燈火燦爛，通宵歌舞；下闋則寫不慕榮華、甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。這首詞作看似是作者對元宵佳節(jié)熱鬧街景的描寫，但作者的意圖卻不在于景，而是為了寄情于景，反襯一位獨具特色、高潔清雅的女性形象，她超脫于世俗的繁華與喧囂，如同詞人心中理想人格的化身。這一形象不僅是對女性的贊美，更深刻地反映了詞人在政治失意后仍堅守自我，不愿隨波逐流，保持孤傲與清高的品格。通過這一形象，詞人巧妙地表達了自己對世俗濁流的抵抗，以及對內心純粹和高尚的追求。辛棄疾的這首婉約詞作，婉約只是其表，豪放才是其中的內核，這首詞作表達了他不滿世俗，欲救家國于危難之中的壯志豪情。

二、《青玉案·元夕》的音樂分析

（一）敖昌群作曲《青玉案·元夕》的音樂分析

敖昌群版本的《青玉案·元夕》全曲為a自然小調，共45小節(jié)，為無再現的單二部曲式。整首作品體現了詩詞與旋律的完美結合，呈現出豐富的層次感。前奏部分（1—11小節(jié)）為鋼琴伴奏，音樂巧妙地運用了左右手交替旋律演奏的技巧，右手八分音符的分解和弦與四分音符的旋律交織融合，共同營造了一種充滿活力的“動態(tài)”節(jié)奏感。左手全音符和二分音符的柱式和弦則營造出一種“靜”的氛圍，這兩種元素的結合形成了獨特的音樂動態(tài)。這種動靜結合的安排，不僅豐富了音樂的層次，也讓人在聆聽時感受到旋律的起伏和變化。

主旋律部分為兩個具有對比性的樂段。A樂段為12—32小節(jié)，分為a、b兩句，行板速度，此樂段以a自然小調為主，中間a樂句的后兩小節(jié)轉入C大調后又回歸a小調。整段織體清晰，線條優(yōu)美，以大后附點節(jié)奏開始，伴奏織體多用分解和弦，旋律富有流動性。和聲穩(wěn)定進行，增加了音樂的陳述性。獨唱部分旋律更加富有動力感。A樂段共運用了三次變奏來深化情緒，增加音樂的層次感：首段變奏發(fā)生在第17—22小節(jié)，其中從第20小節(jié)起，鋼琴的伴奏形式由琶音轉變?yōu)楦右?guī)整和有力的柱式和弦。鋼琴的演奏力度在此時明顯增強，但至22小節(jié)時，這種力度開始逐漸減弱。接下來的第23—26小節(jié)為第二次變奏的展開。在第28—32小節(jié)，音樂迎來了第三次變奏。在這次變奏中，左手的節(jié)奏保持穩(wěn)定，而演奏力度則呈現出逐步增強的趨勢。特別是在第32小節(jié)，右手的連續(xù)和弦轉位巧妙地推動了音樂走向高潮。

B樂段為33—45小節(jié)，是此曲的副歌部分，是在A樂段旋律材料的基礎上升華而來的。33小節(jié)開始，這段旋律大部分保持在高音區(qū)，旋律節(jié)奏都作簡化，以八分音符為主作展開。37—39小節(jié)中，從一個八分音符對一個字變成兩個八分音符對一個字，語速開始減慢，利用歌詞“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”的重復，表現出詞人在面臨家國山河破碎的慘狀時心中的無數哀嘆，同時表達出了詞人不愿沉沒于世俗，對意中人的寄托之情。在音樂的尾聲部分（41—45小節(jié)），作者標注了rit.記號，意味著整體伴奏速度開始逐漸減緩。在42—43小節(jié)，作者重復了10至1小節(jié)中的伴奏音型，這種重復不僅加深了主旋律的情感渲染，還使得音樂在漸慢和悠長的節(jié)奏中完美落幕。

（二）李硯作曲《青玉案·元夕》的音樂分析

李硯作曲版本的《青玉案·元夕》為#f小調，全曲共59小節(jié)，是再現單二部曲式。1—5小節(jié)為前奏部分，為抒情婉轉的鋼琴伴奏。

第6—24小節(jié)為A樂段。其中的6—14小節(jié)為a樂句，歌詞為該詞的上闋，這部分以弱起的八分音符節(jié)奏型貫穿，這段大部分音域在中聲區(qū)，以敘述式的音調開篇。第15—24小節(jié)為b樂句，歌詞為該詞的下闋，也是本曲的副歌部分，這一部分以緩慢而均勻的旋律來表述內心情感。而后25—26小節(jié)這僅僅一小節(jié)的間奏將情緒推向高潮，鋼琴伴奏以快速的十六分音符作為依托，使a和a1樂句的情感有明顯的轉換，作為A段到B段的過渡。

B樂段為27—59小節(jié)。歌曲情緒從間奏部分便開始遞進，27—33小節(jié)鋼琴伴奏左手采用了十六分音符，而右手采用八分音符，鋼琴力度感增強、節(jié)奏感增強，更加有利于推動演唱情緒。最后的45小節(jié)開始為再現樂句，是在b樂句的基礎上重復歌詞“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”鋼琴伴奏使用了柱式和弦和分解和弦，節(jié)奏清晰簡單，音樂情緒回落，舒緩平穩(wěn)。最后運用了開放性音程結束全曲，給人以一種似有似無的結束感。

三、《青玉案·元夕》的演唱處理

（一）敖昌群作曲《青玉案·元夕》的演唱處理

在這首作品的演唱中要注意一些氣息的遞進和長音的歸韻，演唱技巧需要進行有層次的處理。前兩句“東風夜放花千樹。更吹落，星如雨”演唱時要注重語氣感，“東風”“夜放”“花千樹”之間要斷開，因為這兩句的旋律是慢速，敘述性的，基于整首曲子的風格，開頭這兩句要特別注重敘述感，腔體不要用得太飽滿，要有一種沉穩(wěn)的感覺。在這句詞中比較難咬的就是“夜”字，在唱這個字的時候可以先用“yi”打開腔體后再咬“ye”，這樣在打開腔體的同時，還能夠唱清楚字?！皩汃R雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞，魚龍舞”演唱時也要與前兩句保持同樣的敘述感，氣息要平穩(wěn)而流暢?！皩汃R”“雕車”“香滿路”之間要斷開。“寶”字的音較低，用純真聲來演唱不夠有感覺，可以用氣聲帶出?！傍P簫聲動，玉壺光轉”這一句要注意氣息的連貫和腔體位置的統(tǒng)一，否則在“動”字和“轉”字容易垮掉。在唱到“一夜魚龍舞”時要注意語氣和曲調的上揚，在“魚龍舞”之前做換氣處理為旋律進入下一部分作鋪墊。

“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”這一句的“蛾”字，需要內口腔充分打開，“黃”字和“香”要在腔體內，注意“ang”的歸韻。這一句是在敘述的感情上又多了一點感嘆，但又不是那么平淡的感覺，要注意情緒的遞進，這里的演唱如果過于平淡就無法與高潮部分有一個好的銜接?！氨娎飳にО俣取北憩F的是一種彷徨無奈之感，這一句唱完時，演唱者要做一個充分的準備，為了更好地表達出歌曲情感，副歌部分的氣息運用要更為充足，更為飽滿，“驀然回首，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”進行了兩次重復，這一部分是整首歌曲旋律的最高處，演唱時要求演唱者氣息連貫而綿長，以支持高音的穩(wěn)定。在第一遍演唱時，這里的情緒應該是激揚且?guī)в邢Ｍ?，人們都在笑意盈盈，詞作者希望能夠找到那個知音，而那個知音就在“燈火闌珊處”。在演唱“那人卻在，燈火闌珊處”時不要漸慢處理，要推動情緒，且這一句是最需要氣息支撐的，在演唱這句前演唱者要做好充足的準備。在第二遍重復時，則要表現出詞作者那種求而不得，尋求不到自己想要的內心的郁悶情感，并在最后一句“燈火闌珊處”時作漸慢處理，在結束全曲時要表達出一種尋求不到知音，心中的無限惆悵之情。

（二）李硯作曲《青玉案·元夕》的演唱處理

李硯作曲版本的《青玉案·元夕》最初以高音版本發(fā)行，這個版本的曲調和風格就要求演唱者在演唱時要注重情感的細膩表達和注重情緒的轉換。這個版本的曲子在開篇時就比較明亮，“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨”要以敘述且連貫的語調表達樂句，中間不做其他換氣處理，其中的“星”字要掛住腔體位置，穩(wěn)住氣息和假聲，不能沖音高。“寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞”這幾句的旋律也是比較平穩(wěn)，強調敘述感，演唱時要有一種畫面感。雖然這個版本的旋律音區(qū)較高，但是在演唱前面這幾句時也要用婉轉、抒情的方式來演唱，以描繪出元宵夜宴的唯美場景。在演唱“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”這一句時演唱者的情緒是飽滿的，比前一句稍激動，演唱這句時要注意情緒的遞進?！叭ァ痹谘莩苫疽舻幕A上，作上行二度的短倚音，演唱時要注意倚音時值極短，不要占用基本旋律的時長，這樣唱的目的是更好地表現歌曲中所蘊含的古風韻味。在這一版本的歌曲中較多地使用了短倚音的演唱處理，例如，“雨”“路”“度”“卻”等。中間較短的間奏部分是伴奏，用來推動演唱者情緒的轉換和推進，這里的間奏部分情緒較激動，節(jié)奏稍快，演唱者在間奏時就要做好情緒變化和提前準備好演唱狀態(tài)。

B樂段雖然與A樂段的歌詞是一樣的，但是演唱情緒是不太相同的。這一段的開始句就要較A樂段時更加有力，隨著旋律線條的上揚，演唱者的氣息要做好充足的準備才能支撐演唱。27—33小節(jié)重復上闋歌詞，演唱時氣要嘆下來，在演唱這一片段時才能聽起來更加有力。在全段歌詞為“啊”處，要注意情緒腔體的保持，換氣要提前做好準備，在演唱時要“收放自如”。這一段的“啊”其實是用來增加歌曲情緒層次感的，此段是演唱情緒迸發(fā)的高點，在演唱此段時要注意氣息和速度的緊湊。最后再次重復的高潮部分時，要注意情緒的回落，到結尾時應該逐漸放慢，因為歌曲旋律風格的原因，這個版本的結尾沒有很強烈的結束感，用悄然結束給人一種無限遐想的感覺。

結"語

古詩詞藝術歌曲《青玉案·元夕》是古詩詞與現當代作曲技法的結合，是非常具有代表性的一首宋詞藝術歌曲。

通過對《青玉案·元夕》這首宋詞歌曲的學習，筆者在幾方面有所收獲。其一，通過對文獻資料學習，掌握《青玉案·元夕》原詞的誦讀韻律及詩詞要義。其二，通過對歌曲的音樂分析，把握兩首歌曲的曲式結構、創(chuàng)作動機，以及鋼琴伴奏等，使筆者能夠對《青玉案·元夕》進行更好的演唱處理。其三，在演唱處理上參考了不同歌唱家的演唱版本，在咬字、換氣、情緒控制等方面加入自己的想法，根據曲作者的創(chuàng)作意圖來進行適合的演唱處理。

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（責任編輯：趙清月）