潮州箏曲《寒鴉戲水》兩種樂(lè)譜版本的比較研究

［摘"要］《寒鴉戲水》是潮州箏派最具代表性的曲目之一，在其漫長(zhǎng)的發(fā)展演變過(guò)程中，因其演奏者所屬流派不同，出現(xiàn)了多個(gè)不同的版本。其中，以潮州本地的洪派（以洪佩臣為代表）和李派（以李嘉聽(tīng)為代表）兩個(gè)流派最為著名。文章以洪派第四代傳人蘇巧箏版與李派第四代傳人高百堅(jiān)版《寒鴉戲水》的樂(lè)譜資料為研究對(duì)象，探討二者的共性和個(gè)性，并在此基礎(chǔ)上對(duì)同一流派之下形成分支小流派的發(fā)展形態(tài)形成動(dòng)因進(jìn)行討論。

［關(guān)鍵詞］潮州箏曲；寒鴉戲水；高百堅(jiān)；蘇巧箏；樂(lè)譜版本

［中圖分類(lèi)號(hào)］J632.3

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A

［文章編號(hào)］1007-2233（2025）02-0074-03

在箏曲《寒鴉戲水》正式出版的曲譜中，出現(xiàn)了諸多不同的樂(lè)譜版本，這些樂(lè)譜雖均屬潮州箏曲這一大的箏曲流派，但又分屬于不同的傳譜體系，故其樂(lè)譜相較于最初的二四譜《寒鴉戲水》來(lái)說(shuō)，在樂(lè)曲細(xì)部旋律、節(jié)奏型、結(jié)構(gòu)等方面有了不同的發(fā)展。蘇巧箏是洪派第四代傳人，也是洪派第三代傳人蘇文賢之女，出生在潮州的音樂(lè)世家。小時(shí)候，父親教蘇巧箏學(xué)彈古箏，其系統(tǒng)地掌握潮州弦詩(shī)樂(lè)譜的讀唱及“弦詩(shī)”的技法及其風(fēng)格詮釋?zhuān)?yán)格遵循潮州“洪派”的傳統(tǒng)古箏演奏方法。蘇巧箏版《寒鴉戲水》樂(lè)譜由其父蘇文賢傳譜。

高百堅(jiān)是李派第四代傳人，也是李派第三代傳人高哲睿之子。其繼承父親的觀(guān)點(diǎn)：“技術(shù)為樂(lè)曲而服務(wù)”，在樂(lè)曲中運(yùn)用豐富的左手按音技巧，常用的演奏技巧有“倚音”“花指”“同音按弦”等。高百堅(jiān)版樂(lè)譜來(lái)自《高哲睿潮箏遺稿》，由高哲睿傳譜，高百堅(jiān)整理。

與本文研究相關(guān)的前人文獻(xiàn)，筆者以中國(guó)知網(wǎng)與超星讀秀為網(wǎng)絡(luò)檢索平臺(tái)，以“潮州箏曲《寒鴉戲水》”為主題詞進(jìn)行檢索，得到27篇相關(guān)文獻(xiàn)。其中有7篇版本比較類(lèi)文獻(xiàn)、17篇音樂(lè)分析類(lèi)文獻(xiàn)、3篇音樂(lè)欣賞類(lèi)文獻(xiàn)。與本文研究論域直接相關(guān)的文獻(xiàn)：《潮州箏曲〈寒鴉戲水〉四種不同演奏版本比較研究》一文，選擇林毛根、陳蕾士、郭鷹、高哲睿四位潮州箏家為研究對(duì)象，從演奏譜的視角切入來(lái)比較四種不同演奏版本，總結(jié)不同傳人的造句方法、變奏手法、技巧處理?！丁春f戲水〉四個(gè)演奏版本音樂(lè)形態(tài)比較與審美意象釋義》一文，從林毛根、陳蕾士、蘇巧箏、王中山四位演奏家的演奏視角切入，比較各版本的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、旋法變化、節(jié)奏運(yùn)用、音色追求和技法展現(xiàn)等音樂(lè)形態(tài)上的差異。與上述文章前人文獻(xiàn)相區(qū)別的是，筆者以?xún)蓚€(gè)派別的第四代傳人為研究對(duì)象，以《寒鴉戲水》二四譜為基本譜，從音樂(lè)結(jié)構(gòu)、節(jié)拍、旋律三個(gè)角度與蘇巧箏版、高百堅(jiān)版樂(lè)譜進(jìn)行比較研究，探討二者的共性和個(gè)性。

一、兩種樂(lè)譜版本的音樂(lè)結(jié)構(gòu)比較

筆者對(duì)潮州箏曲《寒鴉戲水》母譜（二四譜，為了表述的方便將其譯為簡(jiǎn)譜）、蘇巧箏版樂(lè)譜及高百堅(jiān)版樂(lè)譜進(jìn)行比較，從結(jié)構(gòu)、段落總拍數(shù)、總小節(jié)數(shù)、調(diào)性、記譜方式、來(lái)源六個(gè)方面進(jìn)行了比較分析，如表1所示。

由表1可知，母譜與蘇譜、高譜在總小節(jié)數(shù)均為204小節(jié)，但在全曲的段數(shù)結(jié)構(gòu)安排上有所不同。蘇譜和母譜結(jié)構(gòu)相同，均由“頭板+拷拍+三板”連綴而成，每曲68板，有“曲變?nèi)佟钡奶攸c(diǎn)，高譜中只有頭板，沒(méi)有拷拍和三板，而是使用“接推”，即用頭板的旋律進(jìn)行變奏。母譜與蘇譜、高譜調(diào)性均為重六調(diào)式。記譜方式上，母譜采取二四譜記譜，高譜、蘇譜采取簡(jiǎn)譜記譜。從樂(lè)譜來(lái)源上看，高百堅(jiān)、蘇巧箏兩人皆在前人傳譜的基礎(chǔ)上進(jìn)行了自己的整理，可以看作是對(duì)前人成果的發(fā)展性繼承。

二、兩種樂(lè)譜版本的節(jié)拍比較

筆者對(duì)潮州箏曲《寒鴉戲水》母譜、蘇巧箏版樂(lè)譜及高百堅(jiān)版樂(lè)譜在全曲節(jié)拍上的變化進(jìn)行了比較，如表2所示。

從表2可看出，母譜與蘇譜的節(jié)拍布局一致，均為4/4、1/4、1/4拍。高譜更多表現(xiàn)出差異性，將后兩段改為2/4拍。蘇譜與高譜展現(xiàn)出不同節(jié)拍布局，筆者認(rèn)為這應(yīng)該是不同流派傳承的結(jié)果，兩個(gè)流派雖同出一源但其對(duì)樂(lè)曲的理解各不相同，這樣的差異性是流派在傳承中找尋自身特點(diǎn)的外在顯現(xiàn)。

三、兩種樂(lè)譜版本的旋律比較

筆者將兩種樂(lè)譜版本從節(jié)奏型應(yīng)用的差異化處理、節(jié)奏型與音高的異步或同步變化處理、旋律音高的不同藝術(shù)表達(dá)處理三個(gè)方面進(jìn)行比較，認(rèn)為兩種樂(lè)譜版本體現(xiàn)出了同源異流的特點(diǎn)，這一特點(diǎn)體現(xiàn)了潮州箏曲《寒鴉戲水》在潮州箏這一地域性箏派之下，在后續(xù)的傳承中因傳承人對(duì)于藝術(shù)理解的不同，又產(chǎn)生出具有個(gè)人藝術(shù)特色的個(gè)人風(fēng)格流派，下面通過(guò)譜例的對(duì)比分析進(jìn)一步闡述。

（一）節(jié)奏型應(yīng)用的差異化處理

潮州箏曲《寒鴉戲水》高譜與蘇譜均在母譜的基礎(chǔ)之上做了加花變化。筆者以四分音符為一拍，梳理出高譜與蘇譜中出現(xiàn)的七種節(jié)奏型，包括單音、二八、前八后十六、前十六后八、四個(gè)十六分音符、附點(diǎn)、切分。筆者將對(duì)這七種節(jié)奏型在高譜與蘇譜中的使用次數(shù)及占比情況進(jìn)行梳理分析，如表3和表4所示。

由表3和表4可看出，在全曲三個(gè)段落之中，高譜使用最多的是二八節(jié)奏型，占54.%"；蘇譜使用最多的也是二八節(jié)奏型，占41.%"，這點(diǎn)上兩種樂(lè)譜保持了大體的一致性；但在切分、附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用上，高譜、蘇譜展現(xiàn)了不同的藝術(shù)選擇。兩種樂(lè)譜版本對(duì)于不同節(jié)奏型的使用，直接影響了演奏時(shí)聽(tīng)眾的音響聽(tīng)覺(jué)，造成了聽(tīng)眾不同的藝術(shù)審美效果。

（二）節(jié)奏型與音高的同步變化處理

通過(guò)對(duì)高譜、蘇譜的比較，筆者認(rèn)為在同一旋律框架下，高譜、蘇譜相對(duì)于母譜來(lái)說(shuō)節(jié)奏型與音高均發(fā)生變化。

在《寒鴉戲水》第一段中，對(duì)于母譜一小節(jié)內(nèi)均為單音四拍的情況，在頭版部分8、12、16、20、35、41、50、55、60、68小節(jié)處，蘇譜與高譜均對(duì)節(jié)奏型做了不同的改變。例如，在第8小節(jié)，母譜的節(jié)奏為四拍的長(zhǎng)音re，蘇巧箏版改為四拍單音re，而高百堅(jiān)版增添了re的上下兩音，如譜例1所示。

譜例1：《寒鴉戲水》頭板，第8小節(jié)譜例節(jié)選

[XCX5.TIF]

在《寒鴉戲水》第二段69—136小節(jié)，多采用后半拍的節(jié)奏進(jìn)行演奏，旋律比較輕巧，速度稍快。母譜與蘇譜中皆有“拷拍段”，多采用空前半拍，從后半拍起彈的形式；高譜在第二段的節(jié)奏型較緊湊，多用四個(gè)十六分音符組成的節(jié)奏型、切分節(jié)奏、前八后十六節(jié)奏型。

（三）旋律音高的不同藝術(shù)表達(dá)處理

兩種樂(lè)譜對(duì)于重六調(diào)特征音“三”“六”音的處理情況。在《寒鴉戲水》二四譜中，“輕三”與“重三”共用一個(gè)“三”字，“輕六”與“重六”共用一個(gè)“六”字，[JP3]在《潮州古譜研究》中談及：“所有重六調(diào)的曲子，兩音都有一個(gè)導(dǎo)向作用，旋律導(dǎo)向上行音，即用重三（si音）和重六（fa音）；旋律導(dǎo)向下行，用輕三（la音）和輕六（mi音）?！?/p>

首先，當(dāng)“三”接“四、五、六”等音或“六”接“七、八”等音時(shí)，用重三（si音）和重六（fa音）兩音，如譜例2所示。

譜例2：《寒鴉戲水》頭板，2—3小節(jié)譜例節(jié)選

突出板字，加花減字。這是潮州音樂(lè)的原則，從簡(jiǎn)單的母譜到豐富的演奏譜，加花減字是其中的精髓。通常以母譜各旋律音作為骨架進(jìn)行加花，采用上下鄰音，具體可分為：同音花音；經(jīng)過(guò)花音；輔助花音。譜例中藍(lán)色的橢圓表示三譜本的相同骨干音，方框表示高譜、蘇譜的加花位置，如譜例3所示。

譜例3：《寒鴉戲水》頭板，第12小節(jié)譜例節(jié)選

其次，對(duì)比《寒鴉戲水》第二段69—136小節(jié)。兩種樂(lè)譜版本旋律與母譜有較大的差異。其具體體現(xiàn)在：蘇譜在第二段開(kāi)頭部分還是保持母譜“骨干音”，但高譜逐漸脫離了母譜“骨干音”，樂(lè)曲中運(yùn)用展衍、變奏的旋律變化發(fā)展手法對(duì)母譜旋律進(jìn)行改編。

最后，對(duì)比《寒鴉戲水》第三段137—204小節(jié)，這段蘇譜與母譜在旋律音高上保持高度一致，高譜脫離母譜的旋律“骨干音”，同樣是運(yùn)用展衍的手法發(fā)展新的音型與音高貫穿整個(gè)這一段。

綜上所述，通過(guò)對(duì)潮州箏曲《寒鴉戲水》蘇巧箏、高百堅(jiān)兩個(gè)版本的譜面進(jìn)行比較，蘇巧箏、高百堅(jiān)兩人雖同處潮州箏派，但從傳譜上看既具有共性也頗多差異，筆者認(rèn)為二者的共性主要體現(xiàn)在：蘇譜與高譜都是遵循著同一個(gè)母譜的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，蘇譜、高譜“骨干音”一致；均使用重六調(diào)的調(diào)式；母譜與蘇譜的節(jié)拍一致；母譜與蘇譜的音樂(lè)結(jié)構(gòu)相同；對(duì)于特征音“重三”“重六”兩音處理情況一致。差異主要體現(xiàn)在：高譜的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與母譜、蘇譜的不同，只有頭板、接推兩部分；高譜的全曲節(jié)拍變化與蘇譜、母譜不同；高譜與蘇譜全曲節(jié)奏型使用不同，蘇譜的節(jié)奏型分布較為均衡，多使用二八、單音、四個(gè)十六分音符組成的節(jié)奏型，高譜使用的節(jié)奏型更加集中，多使用二八、單音、前八后十六；旋律加花手法不同，蘇譜在全曲保留母譜“骨干音”的基礎(chǔ)上，多使用同音花音、經(jīng)過(guò)花音、輔助花音，高譜在頭板部分高度保留“骨干音”，在后兩段對(duì)母譜的旋律進(jìn)行展衍，形成新的種子材料貫穿兩段的旋律。

其共性與差異的生成動(dòng)因如下。

第一，蘇譜、高譜在整體結(jié)構(gòu)及旋律骨架上展現(xiàn)了較多的共性，體現(xiàn)了高譜、蘇譜兩者源頭相同、與母譜之間具有共性的關(guān)系。

第二，蘇譜、高譜在細(xì)部旋律上具有差異的原因在于小流派傳承的差異。潮州箏派下分出的兩個(gè)小流派，是具有個(gè)人風(fēng)格差異的兩個(gè)流派，這與兩位演奏者的師承理念有較為緊密的聯(lián)系。蘇巧箏自小跟隨父親學(xué)習(xí)“弦詩(shī)樂(lè)”，完整且系統(tǒng)地繼承了潮州箏藝及“弦詩(shī)”的技法，但其對(duì)于音高特征的選擇上（fa與si音），呈現(xiàn)“個(gè)性化”特點(diǎn)，如采用回滑音的作韻處理及出現(xiàn)比“降7”稍高一些的音等。高百堅(jiān)在演奏上深受其父親“潮州箏傳統(tǒng)合奏模式技法限制左手按音技巧，曲變?nèi)俚难葑嗄Ｊ角宦?，技巧為?lè)曲服務(wù)”“以韻補(bǔ)聲”等觀(guān)點(diǎn)的影響，高百堅(jiān)在樂(lè)曲中頻繁運(yùn)用夸張的按滑音技法，常用“花指”“同音按弦”“扎樁”等演奏技法。

結(jié)"語(yǔ)

兩個(gè)流派雖都處于潮州地區(qū)，但其各自展現(xiàn)出了不同的傳譜，這實(shí)際上映射出地域性流派與個(gè)人風(fēng)格性流派之間的區(qū)別，以及潮州箏派下的小流派在傳統(tǒng)的大流派中尋求創(chuàng)新，具有“同中求異”的文化價(jià)值觀(guān)。潮州箏派的箏家致力于塑造獨(dú)具個(gè)性的演奏風(fēng)格，同時(shí)一代代的傳承者不斷尋求變化，并在繼承中持續(xù)發(fā)展，使潮州箏派在音樂(lè)領(lǐng)域中充滿(mǎn)活力。在當(dāng)今社會(huì)，標(biāo)準(zhǔn)化與趨同化的趨勢(shì)日益顯著，地域音樂(lè)文化的差異性卻在這一過(guò)程中逐漸被淡化，甚至被忽視。作為古箏的演奏者，我們更應(yīng)深刻認(rèn)識(shí)到這種差異性的重要性，并致力于傳承和發(fā)揚(yáng)這種“異”的精髓。

參考文獻(xiàn)：

［1］高百堅(jiān).高哲睿潮箏遺稿［M］.沈陽(yáng)：遼寧民族出版社，1996.

［2］王莉萍.潮州箏曲《寒鴉戲水》四種不同演奏版本比較研究［D］武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2006.

［3］余御鴻.《寒鴉戲水》四個(gè)演奏版本音樂(lè)形態(tài)比較與審美意象釋義［J］.交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2013，32（1）：120-127.

［4］陳天國(guó)，蘇妙箏，陳宏.潮州弦詩(shī)全集［M］.廣州：花城出版社，2001.

［5］陳天國(guó)，蘇妙箏.潮州古譜研究［M］.廣州：花城出版社，2002.

（責(zé)任編輯：李"瑤）