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    唐詩中西域三大樂舞書寫及其文化意蘊

    2025-03-04 00:00:00余燕王瑋
    三角洲 2025年2期

    大量的西域樂舞中,以胡旋舞、胡騰舞和柘枝舞最具代表性,號稱西域“三大樂舞”。其書寫在唐代時期形成一股熱潮,也具有承載豐富文化意蘊的特質(zhì)。在唐詩中對西域三大樂舞的書寫分別從美學(xué)和情感等角度展開,折射出唐代包容開放的觀念、社會宴樂之風(fēng)的盛行和文人的審美情趣。

    在唐代,西域樂舞異常繁榮。因其舞蹈風(fēng)格濃郁、節(jié)奏鮮明、舞姿歡快明朗,與唐代積極向上的時代精神不謀而合,受到了人們的喜愛推崇。上至皇親國戚,下至黎民百姓,一時間風(fēng)靡?!堵尻栙に{(lán)記 》卷三記錄:“自蔥嶺以西,至于大秦,百國千城,莫不歡附,商胡販客,日奔塞下,所謂盡天地之區(qū)已。樂中國土風(fēng),因而宅者,不可勝數(shù)。是以附化之民萬有余家。門巷修整,間闔填列,青槐蔭陌,綠樹垂庭,天下難得之貨,咸悉在焉。”西域三大樂舞在中原盛行的同時,也出現(xiàn)了大量的西域樂舞詩。而這些樂舞詩連接了中原與西域,讓兩個截然不同的文化得以交融,也因此在其審美書寫和情感書寫中,窺探其中所蘊含的文化意蘊,即唐代包容開放的觀念、社會宴樂之風(fēng)的盛行和文人的審美情趣。

    唐詩中西域三大樂舞的美學(xué)書寫

    西域三大樂舞在唐詩中的美學(xué)書寫,是詩人將舞者或者舞蹈作為審美對象,獲得一定的審美體驗,進(jìn)而將體驗以詩歌的形式呈現(xiàn)出來。

    形態(tài)美的呈現(xiàn)。西域三大樂舞作為舞蹈的一種形式,就必然會涉及形態(tài)美。其中,胡旋舞以其獨特的舞步和旋轉(zhuǎn)著稱。舞者們在表演時,心隨弦樂,手隨鼓點,舞動雙袖,疾速旋轉(zhuǎn)。如白居易在《胡旋女》“飄忽如云纓且舞”中,就贊美舞者們?nèi)缪┗ò泔h搖,如蓬草般飛舞。元稹也在《和李校書新題樂府十二首·胡旋女》“蓬斷霜根羊角疾,竿戴朱盤火輪炫。驪珠迸珥逐飛星,虹暈輕巾掣流電”中,生動描繪了舞者舞步如羊角般疾速,頭戴的紅盤如火輪般炫目,佩戴的首飾如驪珠般閃爍,系著的絲巾如流電般飛動的場景。這些描寫都展現(xiàn)了胡旋舞旋轉(zhuǎn)之快之奇,令人驚嘆。

    正如胡旋舞以“旋”為舞蹈特征一樣,胡騰舞也用“騰”來展現(xiàn)舞蹈的靈動與跳躍。劉言史在《王中丞宅夜觀舞胡騰》中說:“石國胡兒人見少,蹲舞尊前急如鳥。”展現(xiàn)了舞者舞動時如鳥兒一般上下快速騰跳,“跳身轉(zhuǎn)轂寶帶鳴,弄腳繽紛錦靴軟”還指出胡騰舞還如車輪的轱轆般旋轉(zhuǎn)。除此之外,胡騰舞還常伴酒。如李端在《胡騰兒》中所繪,“揚眉動目踏花氈,紅汗交流珠帽偏。醉卻東傾又西倒,雙靴柔弱滿燈前”,舞者起舞時“揚眉動目”,十分賣力,以至于紅妝汗流交融,珠帽飛偏。盡管東傾西倒,但“醉步”不亂,雙靴飛旋好似光圈在燈前閃爍。無論是“環(huán)形”走步還是“急蹴”跳躍,舞步皆應(yīng)和著節(jié)拍。這些都展現(xiàn)了胡騰舞的剛健與美感。

    柘枝舞作為唐代最具有代表性的舞蹈之一,相比于胡旋舞和胡騰舞,它的舞姿就顯得十分多彩、婉轉(zhuǎn)嫵媚。表演柘枝舞的舞者,也有一個專門的稱呼“柘枝伎”。柘枝舞起步時,與鼓聲相應(yīng)和,鼓聲連敲三下,舞者緩緩起步。如白居易《柘枝妓》中“連擊三聲畫鼓催”、章孝標(biāo)《柘枝》中“柘枝初出鼓聲招”。柘枝伎起步后,輕巧飛旋,迎風(fēng)卓麗,連背影也表現(xiàn)出羞怯之態(tài),給人難以忘懷的印象。如章孝標(biāo)《柘枝》:“移步錦靴空綽約,迎風(fēng)繡帽動飄飖。亞身踏節(jié)鸞形轉(zhuǎn),背面羞人鳳影嬌?!蔽鑴訒r柔韌輕盈,姿態(tài)優(yōu)美,剛健又不失優(yōu)雅,身體變幻多姿。如張祜《周員外席上觀柘枝》“鸞影乍回頭并舉,鳳聲初歇翅齊張”,并且他們舞動時全力以赴,以至羅衫微濕。如劉禹錫《和樂天柘枝》:“鼓催殘拍腰身軟, 汗透羅衣雨點花”。舞曲結(jié)束時,柘枝伎通常會向觀眾斂身輕拜,如張祜《周員外席上觀柘枝》:“斜斂輕身拜玉郎”。除了舞姿,柘枝伎的眼神表情也是一大看點。她們眉目顧盼,神采流轉(zhuǎn)。如劉禹錫《觀柘枝舞》“曲盡回身去,層波猶注人”、盧肇《湖南觀雙柘枝舞賦》“旁睨兮如慵, 挽視兮如引”等。舞者透過舞蹈向觀眾暗送秋波,嫵媚傳情,真可謂“巧笑倩兮,美目盼兮”。

    裝扮美的顯露。裝扮美主要體現(xiàn)在服飾和妝容上。從岑參《田使君美人舞如蓮花北鋋歌》“高堂滿地紅氍毹”,可知胡旋舞舞蹈時,地上需鋪紅色地毯,舞者在紅毯中舞動。在裝扮上,舞者身著羅衫,佩戴柔和溫軟的佩帶和裝飾品,手臂上纏繞著玉環(huán)和鐲子。如元稹《和李校書新題樂府十二首·胡旋女》中“柔軟依身著佩帶,裴回繞指同環(huán)釧”。舞蹈時會進(jìn)行化妝,并穿緊身羅衫。如岑參在《田使君美人舞如蓮花北鋋歌》“慢臉?gòu)啥鹄w復(fù)秾,輕羅金縷花蔥蘢”中,就描述了舞者美麗的臉龐,姣美的眉毛,勻稱的身姿,且所穿的羅紗衣上點綴著金線繡就的圖案。

    雖然唐詩對胡騰舞的描述不多,但還是能在詩中管窺其服飾。李端《胡騰兒》“桐布輕衫前后卷,葡萄長帶一邊垂”中描述了舞者身著桐布舞衣,前后卷起,佩帶細(xì)長腰帶,腰帶的一邊長長垂到地面,其中繡就葡萄圖案。劉言史《王中丞宅夜觀舞胡騰》“織成蕃帽虛頂尖,細(xì)氎胡衫雙袖小”中,指出舞者頭戴精致虛頂尖帽,身著窄袖胡衫,腳穿軟靴。由此可知,胡騰舞舞者多戴織成虛頂尖帽,帽上有裝飾品,身著窄袖胡服,圍腰束帶,腳穿軟靴,便于騰躍。

    由于柘枝舞在唐詩中描摹最多,所以也能了解柘枝伎的服飾妝容。在服飾方面,柘枝伎通常會頭上戴著繡花錦緞帽子,帽子綴上裝飾,隨舞蹈動作鈴鈴作響。如白居易《柘枝詞》中“繡帽珠稠綴”和《柘枝妓》“帽轉(zhuǎn)金鈴雪面回”。并且柘枝伎大多通常身著紫色或紅色羅衫,面料貼身,袖子細(xì)窄,腰間系著長腰帶,腳上穿著紅色錦靴,十分柔軟。如張祜的《周員外席上觀柘枝》中“金絲蹙霧紅衫薄,銀蔓垂花紫帶長”和《李家柘枝》中“金繡羅衫軟著身”,以及《觀楊瑗柘枝》中“紫羅衫宛蹲身處,紅錦靴柔踏節(jié)時”。在妝容方面,她們往往會在雪白的臉蛋上涂抹胭脂腮紅以顯紅潤,還會將眉毛畫成濃眉樣式。如徐凝《宮中曲》“六宮爭畫黑煙眉”和白居易《柘枝妓》“帽轉(zhuǎn)金羚雪面回”等。

    唐詩中西域三大樂舞的情感書寫

    西域三大樂舞在唐詩中的情感書寫,是詩人根據(jù)所處場景生發(fā)出來的情感創(chuàng)作。但西域三大樂舞不同的表現(xiàn)形式和處境,使詩人生發(fā)出不同的情感。

    家國情懷的表露。唐詩中的胡旋舞主要作為負(fù)面襯托,來體現(xiàn)詩人對家國的擔(dān)憂。在白居易《胡旋女》“祿山胡旋迷君眼,兵過黃河疑未反。貴妃胡旋惑君心,死棄馬嵬念更深”中,就描述了由于君王極盡寵愛善胡旋舞的楊玉環(huán)和安祿山,從而導(dǎo)致安史之亂,唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰,揭露胡旋舞與國家衰敗之間的邏輯關(guān)系。元稹在《和李校書新題樂府十二首·胡旋女》“天寶欲末胡欲亂,胡人獻(xiàn)女能胡旋。旋得明王不覺迷,妖胡奄到長生殿”中,也表達(dá)了相似的觀點,將胡旋舞的“旋”定性為惑亂君主,緊接著從對胡旋舞的擔(dān)憂轉(zhuǎn)變?yōu)閷ω夹∪说膿?dān)憂,將其與佞臣小人并列,認(rèn)為這種危害國家的都應(yīng)該共同受到譴責(zé)。

    而胡騰舞則是從側(cè)面描寫了詩人的家國情懷。李端《胡騰兒》中“絲桐忽奏一曲終,嗚嗚畫角城頭發(fā)”描述了舞蹈結(jié)束后,詩人仿佛聽到古代軍中常用的“畫角”聲音,暗示時局緊張、戰(zhàn)亂不斷。在欣賞舞蹈的同時,內(nèi)心深處也不忘對家國的擔(dān)憂。詩中最后一句“胡騰兒,胡騰兒,家鄉(xiāng)路斷知不知”中“家鄉(xiāng)路斷”,不是指路途遙遠(yuǎn),山川隔阻,胡騰兒難以回家,而是指戰(zhàn)火不斷,邊事失利和藩鎮(zhèn)割據(jù)的局面。既表現(xiàn)了詩人對胡騰兒難以回家的深切同情,也暗含了對大唐重振雄風(fēng)的期盼。

    悲苦之感的暗含。唐詩中西域三大樂舞的書寫與思鄉(xiāng)之苦相聯(lián)系。唐詩中所描述的胡騰舞,經(jīng)常與遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的胡騰兒相聯(lián)系,由此展現(xiàn)出思鄉(xiāng)的意蘊。詩人李端和劉言史在詩中均體現(xiàn)出深深的思鄉(xiāng)情感。李端《胡騰兒》中“胡騰身是涼州兒,肌膚如玉鼻如錐”,指出胡騰舞者是涼州人,肌膚光滑如玉,鼻子尖如錐。從遙遠(yuǎn)的涼州來到中原,他怎能不想念家鄉(xiāng)。于是在起舞之前,“帳前跪作本音語”跪在帳前,用“本音語”向觀眾訴說自己家鄉(xiāng)淪亡的諸般苦情。而劉言史在《王中丞宅夜觀舞胡騰》中對胡騰舞進(jìn)行了一定的敘事描寫,強(qiáng)調(diào)了胡騰兒的思鄉(xiāng)之情?!笆种袙佅缕烟驯K,西顧忽思鄉(xiāng)路遠(yuǎn)”,通過外化的身體動作來表達(dá)內(nèi)心情緒,舞者盡管思念家鄉(xiāng),但路途遙遠(yuǎn),終不能相見。

    唐詩中西域三大樂舞的書寫與舞者們悲慘遭遇相聯(lián)系。盡管唐詩中有很多描繪三大樂舞的詩句,但舞者們的社會地位并不高。她們的辛酸與無奈,被舞蹈大受歡迎的局面和大唐的繁華所掩蓋。白居易《胡旋女》中雖然描述了胡旋女技藝高超,但“回雪飄飖轉(zhuǎn)蓬舞”暗示了她們的命運像飄搖的蓬草一樣無法自我掌控,而“左旋右轉(zhuǎn)不知疲”則更加深刻地表達(dá)了她們內(nèi)心的疲憊和無奈。柘枝舞中的柘枝伎們也是如此,即使在天氣不好的情況下,她們也會被要求在室外表演。如白居易在《房家夜宴喜雪戲贈主人》中就描繪出為了給客人們助興,柘枝伎在“風(fēng)頭向夜利如刀”“門前雪片似鵝毛”的場景中舞蹈。楊巨源《寄申州盧拱使君》中要求柘枝伎“大鼓當(dāng)風(fēng)舞柘枝”。如果柘枝伎因為身體原因不能繼續(xù)舞蹈,那她們就會去從事農(nóng)活,進(jìn)行體力勞動。如白居易《改業(yè)》中:“柘枝紫袖教丸藥,羯鼓蒼頭遣種蔬。”

    唐詩中西域三大樂舞書寫的文化內(nèi)涵

    在唐詩的創(chuàng)作中,西域三大樂舞不僅僅是一種舞蹈形式,更是成為當(dāng)時唐代的某種文化現(xiàn)象,蘊含著豐富的文化內(nèi)涵。

    西域三大樂舞的書寫體現(xiàn)了唐代包容開放的觀念。西域樂舞很早就傳至中原,在唐代得到了廣泛的傳播和推廣。這不僅是由于唐代采取開放的外交政策,還由于唐人崇尚多元融合觀念,他們不僅將自身的文化傳播出去,還對外來文化進(jìn)行了一系列的吸取。吸取的西域樂舞不僅被廣泛應(yīng)用于宮廷和民間演出,還成為唐代文化的重要組成部分,繼而也衍生出一些具有中原特色的樂舞。如唐代的《霓裳羽衣舞》。

    西域三大樂舞的書寫受到了唐代宴樂之風(fēng)盛行的影響。由于“開元盛世”的盛況,唐玄宗產(chǎn)生與民同樂的想法,于是宴樂之風(fēng)在盛唐后期開始全面興盛。文人時常組織和參加各種各樣的賞玩游樂的宴會,數(shù)量眾多,種類豐富。當(dāng)然,文人宴樂時常常會欣賞樂舞表演,以此為娛樂,并有感賦詩。而西域三大樂舞以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和韻味十足的音樂旋律,成為文人娛樂的首選。從所搜集的有關(guān)描述西域三大樂舞的唐詩來看,幾乎都以宴會為背景。如劉言史的《王中丞宅夜觀舞胡騰》、張祜的《周員外席上觀柘枝》、白居易的《看常州柘枝贈賈使君》等。

    西域三大樂舞的書寫體現(xiàn)了唐代文人的審美情趣。受大唐王朝富強(qiáng)進(jìn)取的氣概與大國風(fēng)范的影響,唐人的文風(fēng)大開大合,慷慨激昂。例如,邊塞詩中的“不破樓蘭終不還”和“古來青史誰不見,今見功名勝古人”,以及李白的“大鵬一日同風(fēng)起,扶搖直上九萬里”,都體現(xiàn)了大唐的豪邁。與此相似,西域的胡旋舞、胡騰舞和柘枝舞屬于健舞,其剛勁矯健、活潑灑脫、節(jié)奏明快的風(fēng)格與唐代的時代精神十分吻合。此外,統(tǒng)治階級的審美嗜好很容易為文人所認(rèn)同。如《舊唐書》里:“延秀久在藩中,解突厥語。常于主第,延秀唱突厥歌,作胡旋舞?!迸饰鋭t天的侄孫武延秀唱突厥歌,學(xué)胡旋舞?!缎绿茣分小翱嫡撸_元初貢鎖子鎧……侏儒,胡旋女子”。唐玄宗李隆基也熱愛胡旋舞。也由此,西域三大樂舞逐漸受到文人的喜愛,并被寫入唐詩中。

    西域三大樂舞以其獨特的藝術(shù)魅力和豐富的文化意蘊成為了西域樂舞文化中的璀璨明珠。它們的書寫不僅展示了西域樂舞的獨特魅力與多樣性,也提供了深入了解唐代文化、藝術(shù)和社會風(fēng)貌的重要窗口。通過唐詩中西域三大樂舞審美書寫和情感書寫,體現(xiàn)了唐代包容開放的觀念、社會宴樂之風(fēng)的盛行和文人的審美情趣。

    作者簡介:

    余燕,1998年出生,女,碩士,研究方向為語文學(xué)科教學(xué);王瑋,1981年出生,女,本文通信作者,副教授,博士,碩士生導(dǎo)師,主要從事文學(xué)與文化研究。作者單位:塔里木大學(xué)。

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