新的玩意、新的內(nèi)涵、新的靈魂

2月12日，中國農(nóng)歷元宵節(jié)這天，《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）的全球票房（含預(yù)售）突破了95億元。導演餃子繪制的慶賀海報里，哪吒和敖丙兩大男主忙著做湯圓，“小配角”土撥鼠則把湯圓放進胳肢窩搓了起來……

“鼠鼠我啊，也上桌了?！闭缇W(wǎng)友所評論的，除了我們在前文梳理的高光主角團，《哪吒2》的配角們也相當出彩。全片角色數(shù)量是第一部的3倍，特效鏡頭近2000個，超過第一部鏡頭總和。

這背后是創(chuàng)作團隊“我命由我不由天”的“死磕”到底，也是中國動畫電影不斷崛起的縮影?！赌倪?》主創(chuàng)團隊4000余人，片尾出現(xiàn)了近140家中國動畫公司。有人說，“中國眾多的動漫企業(yè)，集各家所長，為《哪吒2》做了一套‘萬鱗甲’”。

目標

《哪吒2》出品人、光線傳媒董事長王長田記得，當編劇兼導演餃子第一次把劇本放在他面前時，自己的那份驚訝甚至錯愕：“第一是我們能不能做到、中國的動畫工業(yè)能不能做到，第二是投入多少資金、花多長時間才能做到?！?/p>

創(chuàng)作《哪吒2》的5年里，所有人都拼盡全力，但制作周期仍然超出了一年半。關(guān)于上映時間，王長田對外食言好幾次，外界也曾產(chǎn)生懷疑。王長田坦言，信任來自對餃子的了解：“要讓導演根據(jù)自己的節(jié)奏創(chuàng)作，不要勉強。”

餃子認為，做好作品必須打磨，時間是省不了的。他坦言，一開始設(shè)定的就是“完不成的目標”，“先設(shè)定一個高目標，然后再拼命完成。每一部作品都要當成自己的最后一部作品去創(chuàng)作?！?/p>

“原先，我心目當中大概有一個范圍，可能3年差不多能做出來，但做到后面就剎不住車了。大家都希望精益求精，把自己手里的工作做到極致。我們要看看自己的極限在哪兒，這也是動畫的想象力之所在，必須給觀眾看沒看過的東西，不然沒有新鮮感。”

《哪吒2》的創(chuàng)作，餃子的參與貫穿全程——獨立完成全片劇本，制定并確認所有創(chuàng)意方案，審核每一個階段性效果，指導并參與配音，提出電影音樂構(gòu)想……

為保證人物形象準確、畫面細節(jié)完整，全片70%以上的戲份餃子都自己演過一遍。片中無量仙翁喝完甘露后皺了皺眉頭，這個細節(jié)的靈感就來自餃子的表演。

侗族大歌、嗩吶、呼麥、大三弦、塤……豐富的民族音樂為影片配樂添彩。電影角色曲《就是哪吒》經(jīng)歷了600多遍錄制，歌曲創(chuàng)作者唐漢霄認為，“民樂和國漫的結(jié)合有很強的化學反應(yīng)，國漫的想象力、寫意，可以給民樂新的發(fā)展空間?！?/p>

死磕

影片的視覺特效贏得觀眾點贊。不少業(yè)內(nèi)人士表示，《哪吒2》的特效水平不僅代表了中國動畫電影特效的最高水平，甚至可以比肩世界一流水準。

《哪吒2》的執(zhí)行制片人劉潘介紹，片尾“洪流對戰(zhàn)”的場面宏大，角色數(shù)以億計，而且每個人的表情和動作都不一樣，僅這個視效就花了一年半左右。影片開頭代表哪吒和敖丙的兩坨藕粉，狀態(tài)既要符合力學規(guī)律，又要實現(xiàn)美術(shù)造型上的“既有形又無形”，視效制作周期也長達半年。

談及《哪吒2》視效的創(chuàng)作宗旨，劉潘說：“既要真實，又要有形式上的美感，同時這些特效設(shè)定必須有創(chuàng)意、有創(chuàng)新，最重要的是滿足故事要求。”

“導演對創(chuàng)作的態(tài)度專注而純粹，我們的合作伙伴和同事們也都認可?！薄赌倪?》的制片人劉文章回憶，“在這個過程中，他會給自己設(shè)定很多目標，然后再逐個攻克，一點點‘死磕’?！?/p>

餃子說：“電影不是拍給導演看的，是拍給觀眾看的。只有尊重觀眾，觀眾才會尊重你?！?/p>

“死磕”的不只是導演?！赌倪?》的制作，集合了近140家動畫公司、4000余名工作人員。參與其中的創(chuàng)作者形容：“中國動畫人聞聲而動，從各地趕來，就像是參加動畫界的奧運會?！?/p>

浙江花果山文化傳媒有限公司（以下簡稱“花果山”）就是那1/140。在《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒1》）中，“花果山”參與了哪吒大戰(zhàn)敖丙的打斗鏡頭，到了《哪吒2》，又承擔了部分視覺特效的渲染和合成工作。

在“花果山”CEO周建敏看來，《哪吒2》的制作難度是《哪吒1》的5倍，《哪吒1》中一個場景通常只有四五個角色，而《哪吒2》中一個場景可能同時出現(xiàn)幾十甚至上百個角色，而且每個角色形象各異，這對特效技術(shù)提出了更高要求?！拔覀兊墓ぷ髦饕菍⒍S內(nèi)容轉(zhuǎn)化為三維形式，比如劇本草圖上的一團火，我們需要通過技術(shù)讓它‘舞動’起來，同時還要加入一些創(chuàng)作，比如火苗要如何向上飄動，要升得多高，每個部分的顏色要怎樣不同，生成的煙要如何飄走……這些細節(jié)需要反復嘗試和調(diào)整?！?/p>

制作《哪吒1》時，“花果山”積累了不少經(jīng)驗。在2019年的動畫電影《動物特工局》中，“花果山”就自主研發(fā)了毛發(fā)控制小插件，能栩栩如生地表現(xiàn)動物毛發(fā)的干濕兩種狀態(tài)以及表情變化。周建敏告訴《環(huán)球人物》記者，這個插件從1.0版本迭代到5.0版本，越來越成熟，在《哪吒2》中就派上了用場。

從《哪吒1》到《哪吒2》的幾年間，“花果山”還參與了影片《流浪地球2》和《深?！返奶匦е谱?，前者代表了中國真人電影特效的天花板，后者則是動畫電影制作的天花板。

“為這些大片制作特效，幫助我們積累了很多經(jīng)驗，掌握了多項國內(nèi)領(lǐng)先的專項技術(shù)。在處理高難度畫面時，我們做了大量的特效小插件，以解決具體問題，后來我們給這些小插件申請了專利?！敝芙粜ΨQ：“可以說，我們團隊被國內(nèi)兩位頂尖‘80后’導演——郭帆和餃子打磨得非常成熟了?！?/p>

提升

5年半前，《哪吒1》用口碑證明了中國動畫電影的實力，“哪吒”系列成為中國動畫電影的重要IP。

“觀眾一直和我們有互動。這讓我們感到觀眾一直和我們在一起，我們共同成長?！眲⑽恼抡f。

《哪吒2》中出現(xiàn)了3對父子關(guān)系——李靖和哪吒、敖光和敖丙，以及申正道和申公豹、申小豹，卻呈現(xiàn)著3個不同的側(cè)面?！坝捌那楦薪嵌扔懈缸忧椤⒛缸忧?、兄弟情、師徒情等，每種情感又是由多組人物關(guān)系共同來表達的?！蓖蹰L田說，這樣設(shè)定可以輻射更大規(guī)模的觀眾。年輕人喜愛影片張揚個性的主題、炫酷的視效，中年人會代入申公豹的情感割舍，老年人則可能從敖光、李靖身上獲得共鳴。

源自傳統(tǒng)的故事取材，立足當下的內(nèi)容創(chuàng)新，《哪吒2》滿足了觀眾對傳統(tǒng)題材現(xiàn)代表達的需求。

周建敏注意到，“文化產(chǎn)品的競爭格局正在變化。過去我們看日漫、美漫，現(xiàn)在中國年輕一代更青睞國漫，因為它更符合東方審美、引發(fā)文化共鳴?！赌倪?》和《哪吒2》的成功在于它捕捉到了當代觀眾的精神需求。中國有深厚的文化底蘊。如何將這些傳統(tǒng)IP與當代觀眾的需求相結(jié)合，用精良的技術(shù)呈現(xiàn)出來，這是我們需要思考的，也是國漫在全球市場突圍的機會?！?/p>

目前《哪吒2》觀影人次已突破2億。也有一些觀眾被其熱度吸引，第一次走進影院。“《哪吒2》把一些原本不進電影院的觀眾拉進了電影院。比起電影票房，我覺得觀影人次重要得多，這才是中國電影將來擁有‘大舞臺’的基礎(chǔ)。”王長田說。

“我相信這次的成功對電影創(chuàng)作會有很大啟發(fā)——沒有不好的市場，只有不好的產(chǎn)品?！蓖蹰L田認為，《哪吒2》的成功是堅持“長期主義”的勝利，“我們從最早做動畫到現(xiàn)在，已經(jīng)12年了，直接投入達25億元。這是一個不斷積累、堅守和挑戰(zhàn)的過程。對創(chuàng)作人員來講，要尊重觀眾、了解觀眾，尊重創(chuàng)作規(guī)律和市場規(guī)律，滿足盡可能多的觀眾的需求，而不是被短期利益蒙住了眼睛。”

期許

《哪吒2》已陸續(xù)在美國、加拿大、澳大利亞、新西蘭、斐濟、等國家正式上映，是迄今映前關(guān)注度最高的中國電影之一。

從幾年前開始，國產(chǎn)動畫電影悄然崛起。中國三維動畫的技術(shù)能力和制作實現(xiàn)能力已經(jīng)在國際上處于領(lǐng)先地位?！赌倪?》中有一些高難度視效鏡頭，在國外頂級工作室制作后未達到預(yù)期，最終全部由國內(nèi)團隊完成。

周建敏很感慨：“兩部《哪吒》電影，我們向世界證明中國動畫的工業(yè)化水準，中國人完全有能力制作世界領(lǐng)先的作品。這給中國動漫行業(yè)提了氣?！?/p>

然而崛起中的國產(chǎn)動畫電影還面臨一些挑戰(zhàn)?！按蠹乙呀?jīng)意識到不能只依賴傳統(tǒng)制作路徑。AI技術(shù)正在迅速發(fā)展，未來可能會對傳統(tǒng)制作方式帶來挑戰(zhàn)，但這也是機遇。我們公司已經(jīng)在嘗試用AI工具開發(fā)動畫短劇，它能讓特效制作更高效。雖然短期內(nèi)AI無法完全替代人工，但未來人工制作肯定會受到?jīng)_擊，誰能抓住這波紅利，誰就有機會彎道超車。我們過去依賴國外公司的制作軟件，如果有一天他們對我們卡脖子，會給行業(yè)造成巨大損失。”周建敏充滿信心，“如果我們能借此機會研發(fā)出更適合中國人使用的軟件，在技術(shù)上保持領(lǐng)先，就能在動漫產(chǎn)能上保持領(lǐng)先，與海外積累多年的強大產(chǎn)能進行競爭。”

“中國動畫電影的制作水準還不夠穩(wěn)定。穩(wěn)定，指的是每一年都會有作品出來，而且不止一個，保持在比較高的水準。”王長田說，長期來看，要保持制作能力，或者提升制作實力，需要讓動畫公司日子過得更好，要讓投資者有收獲，讓從業(yè)者的生活和薪酬得到改善。

王長田表示，這兩年各級政府在動畫方面給了很多支持，包括讓動畫公司成為高新技術(shù)企業(yè)、建立動畫制作基地、給予動畫項目補貼等?！耙鉀Q動畫電影行業(yè)存在的問題，還是要有足夠多的好作品，依靠市場的力量，帶動公司成長和人員待遇改善。”

王長田對中國動畫電影“走出去”充滿期待，希望以《哪吒2》為代表的中國動畫電影能像《黑神話：悟空》等產(chǎn)品一樣，擔當起中國文化海外傳播的重任。

“不管從內(nèi)容題材、表現(xiàn)形式，還是價值觀等各方面因素來看，動畫電影都具有比真人電影更大的國際傳播優(yōu)勢?！憋溩酉嘈牛翱傆幸惶?，中國動畫電影里會誕生出一些新的玩意、新的內(nèi)涵、新的靈魂，讓全世界都能夠來欣賞它?！?/p>