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    趙志剛:在新與變中,走出一條自己的路

    2025-02-28 00:00:00金瑩
    上海戲劇 2025年1期
    關(guān)鍵詞:小生趙氏男女

    趙志剛

    當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家,國家一級(jí)演員,文化部?jī)?yōu)秀專家,浙江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、杭州市文聯(lián)副主席、杭州戲劇家協(xié)會(huì)主席、趙氏工坊藝術(shù)總監(jiān)。

    師承尹(桂芳)派,有“越劇王子”之稱。 歷年來主演《何文秀》、《浪蕩子》、《沙漠王子》、《狀元打更》、《王子復(fù)仇記》、《曹植與甄洛》、《楊乃武》、交響版越劇《紅樓夢(mèng)》、《第一次的親密接觸》、《家》、《千古情怨》、《趙氏孤兒》、《蝶海情》、《山水黃公望》、《倩女幽魂》、星·雜劇《永不消逝的電波》、《偽裝者》、實(shí)驗(yàn)越劇《鏡像紅樓》等劇目。

    曾獲第二十一屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)(榜首)、第十一屆文華表演獎(jiǎng),第九屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、第二屆中國金唱片獎(jiǎng)、第二屆中日戲劇友誼獎(jiǎng)、第三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)、首屆中國越劇節(jié)十佳演員獎(jiǎng)等。

    2024年年底,改編自同名高口碑諜戰(zhàn)電視劇的全明星版“星·雜劇”《偽裝者》在上海上演,引發(fā)了戲劇界的熱議。一部舞臺(tái)作品,融合越劇、滬劇、京劇、黃梅戲、淮劇、錫劇、甬劇、婺劇、滑稽戲以及音樂劇等十個(gè)劇種,又得到七名梅花獎(jiǎng)得主和諸多文華獎(jiǎng)、白玉蘭戲劇獎(jiǎng)得主加盟,星光熠熠的同時(shí),又能將不同劇種的表演通過合理劇情和現(xiàn)代舞臺(tái)進(jìn)行巧妙銜接和融合,為觀眾帶來一場(chǎng)既新鮮又特別的戲曲欣賞體驗(yàn),實(shí)在讓人贊嘆。

    領(lǐng)銜編創(chuàng)制作該劇并在劇中飾演一號(hào)人物明樓的,正是越劇的領(lǐng)軍人物趙志剛。這位從20世紀(jì)80年代起便走紅的“越劇王子”,自1974考入上海越劇院學(xué)館后,便開啟了自己獨(dú)特的舞臺(tái)人生。2024年恰好是趙志剛從藝50周年。50年倏忽而過,一眨眼歲月荏苒,但他始終一如最初般對(duì)越劇充滿熱愛和熱情,興致勃勃地準(zhǔn)備在這個(gè)舞臺(tái)上推行并實(shí)踐各種新奇的想法和富有挑戰(zhàn)性的嘗試。

    這一年,除了推出這部富有實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)的“星·雜劇”,他已經(jīng)熱熱鬧鬧地做了許多事情:正式收下了12位弟子,并帶著幾位弟子排練演出新版《沙漠王子》和傳承版《何文秀》;從閱文集團(tuán)買下了熱門影視劇《慶余年》的全戲曲開發(fā)版權(quán),雄心勃勃地準(zhǔn)備將這個(gè)熱門IP開發(fā)成一個(gè)演出矩陣。他還在《何文秀》《沙漠王子》《紅樓夢(mèng)》《家》《趙氏孤兒》這五部經(jīng)典作品中選取片段,融合AI、戲腔等時(shí)尚元素一一對(duì)應(yīng)創(chuàng)作流行歌曲,以期通過和流行藝術(shù)的結(jié)合讓越劇獲得更廣泛的傳播。

    正如劇作家、戲劇評(píng)論家羅懷臻所言,一直活躍在越劇舞臺(tái)上的趙志剛,始終“不拘一格、不遺余力地嘗試各種越劇以及戲曲的演出形式和演播方式”,是為了“最大限度地聚攏越劇和戲曲觀眾”,也正在以自己的號(hào)召力推動(dòng)和實(shí)現(xiàn)這一偉大的目標(biāo)。

    “我不是一個(gè)

    能一直安于現(xiàn)狀的人”

    “雜,既是向元雜劇致敬,同時(shí)也意味著豐富和包容?!闭f起對(duì)“星·雜劇”這一戲劇樣式的命名,趙志剛這樣闡釋。他創(chuàng)作這部作品的初衷,便是希望通過這些實(shí)驗(yàn)性的嘗試和實(shí)踐,尋找傳統(tǒng)戲曲未來發(fā)展的更多可能。

    事實(shí)上,《偽裝者》并不是由趙志剛主持的趙氏工坊推出的第一部“星·雜劇”。早在2009年,他就集合了五個(gè)劇種六位梅花獎(jiǎng)得主和金話筒名主持,推出改編自同名經(jīng)典紅色電影的星·雜劇《永不消逝的電波》。此次,時(shí)隔15年的沉淀和拓展,則讓“雜劇”這種戲劇樣式有了更為成熟和盛大的舞臺(tái)呈現(xiàn)。從五個(gè)劇種六朵“梅花”到十個(gè)劇種七朵“梅花”,并不只是簡(jiǎn)單的數(shù)量上的增加,而是幕后創(chuàng)作難度數(shù)倍甚至數(shù)十倍的增加。但趙志剛卻帶領(lǐng)著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)迎難而上,咬著牙把這塊硬骨頭“啃”了下來。

    這也從某個(gè)側(cè)面顯示了他的性格?!拔也皇且粋€(gè)能一直安于現(xiàn)狀的人?!壁w志剛這樣定義自己。

    從另一個(gè)角度定義“不安于現(xiàn)狀”,便是喜歡冒險(xiǎn),勇于挑戰(zhàn),敢于嘗試,而創(chuàng)新與嘗試,也貫穿了趙志剛的整個(gè)演藝生涯。歷數(shù)他主演和主導(dǎo)的戲曲作品,大多都有在某一角度打破陳規(guī),試著為越劇帶來更為豐富和多元的面貌。在這眾多作品中,趙志剛最大膽的可說是將網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》搬上越劇舞臺(tái)。那一年,趙志剛正好40歲。不惑的年紀(jì)里,他在越劇男小生的地位無人能撼,藝術(shù)表現(xiàn)和觀念已日漸成熟,但和當(dāng)時(shí)所有的戲曲從業(yè)者一樣,望著臺(tái)下越來越多的白發(fā),他的危機(jī)感油然而生。

    千禧之交,正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初興的年代,在年輕人中流傳最廣的小說,便是作家痞子蔡的《第一次的親密接觸》??嘤凇盀槭裁茨贻p人不看越劇”等問題的有識(shí)之士,雖然想把年輕人喜歡的東西搬上舞臺(tái),但大多數(shù)院團(tuán)都不愿意冒未知的風(fēng)險(xiǎn)去做這第一個(gè)“吃螃蟹的人”。畢竟,越劇舞臺(tái)上從沒有演繹過此類題材的作品。偏偏是趙志剛,一聽說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材,只覺得這是新興事物,好玩,有挑戰(zhàn),便一口應(yīng)承了下來。

    首演于2002年的新編現(xiàn)代越劇《第一次的親密接觸》是趙志剛有意識(shí)地在越劇舞臺(tái)上實(shí)踐創(chuàng)新和探索的開始,讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上“玩”出新鮮樣式。趙志剛也一改往日英俊瀟灑的小生形象,戴上了大大的黑框眼鏡,成為了木訥寡言、只敢在網(wǎng)絡(luò)上與女孩說話的痞子蔡。

    《第一次的親密接觸》首演選在了浙江大學(xué)的劇場(chǎng)內(nèi),那些因著對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的喜歡和熟悉卻從沒看過越劇的的大學(xué)生,第一次感受到了越劇與舞臺(tái)的魅力——相隔兩地僅靠網(wǎng)絡(luò)連接的男女在舞臺(tái)假定性的魔力下實(shí)現(xiàn)了同框共舞,一人唱遍五大小生流派的趙志剛也讓學(xué)生見識(shí)到了越劇唱腔的魔法。在走出劇場(chǎng)的那一刻,有的笑了,有的哭了,還有的在校園論壇上留言:“我愛上了越劇,原來越劇離我們并不遙遠(yuǎn),傳統(tǒng)戲劇離我們并不遙遠(yuǎn)?!边@一次,劇場(chǎng)留住了年輕人,此后《第一次的親密接觸》開啟了全國高校的巡演,所到之處都受到了大學(xué)生的喜愛。在當(dāng)年的浙江省戲劇節(jié)上,輕量級(jí)制作的越劇《第一次的親密接觸》更是斬獲14個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),成為場(chǎng)上最大的一匹黑馬。

    “我沒有顧慮,定位就是玩,怎么開心怎么玩?!闭劶斑@些年在藝術(shù)道路上孜孜以求的初心,趙志剛只是將之簡(jiǎn)單地概括為一個(gè)聽來讓人覺得輕松和俏皮的詞語:好玩?!拔矣X得用流行的方式接近年輕人是一種方式,但不管是什么年紀(jì),只要你的作品好,肯定會(huì)得到認(rèn)可。”在此后的3年時(shí)間里,他又接連參與創(chuàng)排了5部大戲:《被隔離的春天》《千古情怨》《家》《趙氏孤兒》《藜齋殘夢(mèng)》等,成就了他事業(yè)的一大高峰。

    “我一直在尋找

    一個(gè)問題的答案”

    “在所有的嘗試和探索中,我一直在尋找一個(gè)問題的答案,那就是,越劇的男女合演到底應(yīng)該演什么,怎么演?”談及一路推動(dòng)自己創(chuàng)新變革的最大動(dòng)因,趙志剛表示,是尋找自己作為一個(gè)越劇男小生的身份認(rèn)同。

    如何在傳承尹派的基礎(chǔ)上走出男小生的路,成了趙志剛面臨的難題。在具體創(chuàng)作時(shí),趙志剛與唱腔設(shè)計(jì)、作曲一起,有意識(shí)地針對(duì)自身及男演員的聲腔特點(diǎn),在保持尹派韻味的基礎(chǔ)上,探索一條適合男女合演、適合趙志剛的聲腔發(fā)展之路,經(jīng)過一系列原創(chuàng)劇目的累積,逐步形成了具有趙志剛特色的“趙氏唱腔”,而他的演唱也深受戲迷喜愛,時(shí)常成為小生演員和戲迷的范本,“塑造了一代人觀演記憶”。

    但即使成功如趙志剛,“越劇王子”的名號(hào)早早響遍大江南北,走在男女合演這條路上時(shí),他也有過彷徨,有過徘徊,有過痛苦,甚至在不少時(shí)刻都對(duì)自己的身份和事業(yè)產(chǎn)生過懷疑。在越劇舞臺(tái)上,成功的越劇男小生屈指可數(shù),更多的越劇男演員或是改行,或是退休,時(shí)代及環(huán)境種種因素早早地湮沒了他們對(duì)戲曲的熱愛。

    “在越劇表演中,男女合演一直很艱難。我剛開始演越劇時(shí),男演員不吃香。即使到了現(xiàn)在,很多越劇觀眾也還是不喜歡男女合演。幸運(yùn)的是,觀眾喜歡趙志剛,在前進(jìn)探索的路上,他們一直支持著我的點(diǎn)滴改變。”他這樣說。

    或許,正是因?yàn)榍拜吥醒輪T們的艱難,在談及自己作為一名越劇男小生的成功時(shí),他才用了“幸運(yùn)”這個(gè)詞語。

    同時(shí),也正是這獨(dú)一份的“幸運(yùn)”,讓越劇事業(yè)篳路藍(lán)縷的老師們也早就對(duì)他寄予厚望。1994年,趙志剛出演了改編自莎士比亞經(jīng)典作品《哈姆雷特》的現(xiàn)代越劇《王子復(fù)仇記》。恩師尹桂芳觀看后非常欣慰和喜歡,并把自己對(duì)愛徒的寄托和厚望寫在了隨后的文章的標(biāo)題上——“繼承流派,創(chuàng)新流派,發(fā)展流派”。同樣是在1994年,老院長(zhǎng)袁雪芬也寫過一篇題為《走自己的路——寄語趙志剛》的文章?!八谖遥鳛橐粋€(gè)男演員,不要純粹走前人走過的路?!?/p>

    “對(duì)我來說,男女合演這條路沒有太多先例可循。這既是機(jī)遇,也是挑戰(zhàn)。我要舍棄一些戲曲固有的呈現(xiàn)方式,去尋找更多的可能性,把不可能變?yōu)榭赡?。”趙志剛?cè)缡钦f。

    2006年,京昆越川秦腔五大劇種的五位演員以“實(shí)驗(yàn)中國·文化記憶”為共同主題,對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行了大膽而富有實(shí)驗(yàn)精神的創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)外界對(duì)趙志剛的實(shí)驗(yàn)越劇《鏡像紅樓》的評(píng)價(jià)是“在表演形式上有相當(dāng)大膽的探索”,然而,對(duì)趙志剛自己來說,這部作品更有內(nèi)容上的深刻寓意。

    《鏡像紅樓》在現(xiàn)場(chǎng)表演中穿插了影像投射。劇中有這樣一段影像:劇場(chǎng)后臺(tái)服裝間內(nèi),所有演員身著演出服裝,魚貫而入,魚貫而出。當(dāng)趙志剛出現(xiàn)時(shí),服裝設(shè)計(jì)伸手遞給他一條白色的綢帶。影像中的趙志剛一下愣住了,他身邊的所有人則開始哄堂大笑。

    “女小生在舞臺(tái)上女扮男裝時(shí),需要裹胸布來掩蓋自己的性別特征,但我是男演員,服裝設(shè)計(jì)依然把這塊綢帶遞給了我。這便是我在越劇男女合演這條路上遇到的諸多問題中的一個(gè)小小折射,我也在借此思考男女合演和女子越劇之間的界限問題。對(duì)我來說,當(dāng)時(shí)最大的壓力來源于我的身份。我是越劇男小生,在男女合演這條路上,我到底應(yīng)該怎么走?”

    在眾人的笑聲中,影像中趙志剛捧著綢帶,一步一步地后退,直到退到現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)之上。在現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)上,他和那條綢帶跳起了一段長(zhǎng)長(zhǎng)的舞蹈:轉(zhuǎn)身、纏繞、放棄,又不舍,勾起、再拿起……

    “從某種意義上來說,這段舞蹈就代表了我和女子越劇的關(guān)系。在此前的所有表演中,觀眾看到的都是我獲得的鮮花和掌聲,但在這部實(shí)驗(yàn)劇中,我袒露了自己作為一名越劇男小生的孤獨(dú)、無奈、痛苦、彷徨。在這條孤獨(dú)的路上,我到底應(yīng)該選擇堅(jiān)守還是放棄?”

    “這個(gè)嘗試是成功的,

    你以后也應(yīng)該這樣走下去”

    最終,所有的彷徨、徘徊、痛苦和懷疑,都化作了趙志剛在越劇舞臺(tái)上不停探索和創(chuàng)新的推動(dòng)力。

    女子越劇多以家庭倫理、愛情見長(zhǎng),他就在男女合演的題材和表現(xiàn)手法上尋找突破,并不拘一格地到處吸收養(yǎng)分,在越劇舞臺(tái)進(jìn)行大膽的移植和嫁接:網(wǎng)絡(luò)小說、外國名著、影視作品、現(xiàn)代科技……甚至還有迪斯科和踢踏舞、大轉(zhuǎn)臺(tái)與交響樂——這些看來和傳統(tǒng)戲曲毫不相關(guān)的流行元素,都紛紛出現(xiàn)在越劇舞臺(tái)之上。趙志剛一邊觀察和吸納,一邊用自己的詮釋為它們尋找適合越劇的表現(xiàn)方式。

    憑著一腔孤勇和一身執(zhí)著,趙志剛艱難但堅(jiān)定地在男女合演之路上走出了自己的風(fēng)格。在《第一次的親密接觸》之后的3年里,他接連創(chuàng)作了5部大戲。其中,改編自巴金同名長(zhǎng)篇小說的現(xiàn)代越劇《家》,便是他的一次成功嘗試。

    趙志剛把越劇經(jīng)典《紅樓夢(mèng)》作為了《家》的參考對(duì)象?!霸诒姸喔木帯都t樓夢(mèng)》的傳統(tǒng)戲曲作品中,越劇最成功。為什么?我覺得就是因?yàn)樵絼〕浞挚紤]了本劇種的特色和特長(zhǎng),抓住了‘寶黛釵’這條愛情線。所以我們當(dāng)時(shí)對(duì)《家》的定位,就是要把小說中最主要的兩組愛情抽出來重新演繹,在此基礎(chǔ)上深入挖掘人物,通過兩對(duì)愛情悲劇的命運(yùn)對(duì)比,來反映‘五四’時(shí)期的民主激流。”他這樣解釋。越劇《家》把演出的重心落在了人物的心理揭示上?!霸谄渌膽騽∽髌分校X新一般會(huì)被塑造成一個(gè)懦弱和矛盾的人物。但在這部《家》中,他作為一個(gè)封建大家庭的長(zhǎng)孫,有著自己的責(zé)任和承擔(dān)。在無力反抗家族重壓的同時(shí),他還試著為弟弟妹妹開拓通往自由的道路?!边@樣的改編既增加了人物的戲劇性和悲劇性,也讓越劇舞臺(tái)上的覺新?lián)碛辛俗约旱莫?dú)特性。

    作為慶賀巴金百年誕辰制作的劇目,2003年《家》在上海國際藝術(shù)節(jié)上首演。巴金的女兒李小林看完后,再三地跟趙志剛說:志剛,這是我看過的改編作品里最好的一個(gè),你千萬不要丟掉。

    2005年前后,被話劇《薩勒姆的女巫》深深震撼的趙志剛又找到了著名話劇導(dǎo)演王曉鷹,準(zhǔn)備排演越劇《趙氏孤兒》。但這個(gè)決定,反對(duì)聲不少,其中不乏師長(zhǎng)前輩。“袁雪芬院長(zhǎng)和傅春香老師兩位雖不明說,但其實(shí)并不十分支持。越劇向來以才子佳人式的愛情話題見長(zhǎng),但《趙氏孤兒》是事關(guān)家國的宏大主題,老師們怕越劇駕馭不了這么大的題材?!彼貞浀?。

    趙志剛的孤勇和執(zhí)著再一次爆發(fā)。這一次,他看了不同版本的《趙氏孤兒》,田沁鑫導(dǎo)演的話劇,林兆華導(dǎo)演的話劇,河南豫劇的、浙江小百花的越劇,每個(gè)版本對(duì)救孤的程嬰都有不同的定位。最終,在越劇這個(gè)以柔美見長(zhǎng)的劇種中,他從現(xiàn)代人的角度尋找今人與古人的精神共振,并最終為程嬰這個(gè)老生角色找到合適的定位,而他自己也再次突破行當(dāng),以前俊扮演小生,后戴髯口唱老生。

    “我們沒有把程嬰塑造成一個(gè)救國的英雄,而是把他定位為草澤醫(yī)生、平民百姓。他被動(dòng)救孤,經(jīng)歷了一系列變故后,選擇主動(dòng)救孤,我們就深入挖掘并呈現(xiàn)了這個(gè)變化的過程。當(dāng)最終完成救國大業(yè)、功名利祿唾手可得時(shí),他卻選擇再度歸零,回到最初‘草澤醫(yī)生’的位置?!?/p>

    生動(dòng)而獨(dú)特的人物演繹,讓“程嬰”大獲成功??戳巳珓【幣藕?,演員一下場(chǎng),袁雪芬和傅春香兩位老師就迎了上去,激動(dòng)地抱著趙志剛說:“小趙,這個(gè)嘗試是成功的,你以后也應(yīng)該這樣走下去!”

    一路“走下去”的趙志剛,從尹派傳統(tǒng)戲出發(fā),復(fù)演了尹派《紅樓夢(mèng)》,演了古裝劇《趙氏孤兒》《蝶海情》《倩女幽魂》,演了現(xiàn)代劇《家》《藜齋殘夢(mèng)》,外國戲《王子復(fù)仇記》,演了實(shí)驗(yàn)戲劇《鏡像紅樓》《墓地》,演了話劇《新暗戀桃花源》,嘗試了越劇音樂劇和沉浸式戲曲,再一路走到了2024年底的星·雜劇《偽裝者》……而他所有的實(shí)踐,不僅是在為越劇的男女合演作出探索和嘗試,同時(shí)也是在傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型上突破和創(chuàng)新。

    這便是趙志剛的選擇。于是,就有了《鏡像紅樓》的最后一幕:空曠的舞臺(tái)上,始終獨(dú)自一人的趙志剛在密集的鼓聲中脫掉了身上的服飾,甩掉了頭上的冠,擺脫了身上所有束縛后,“砰”地一聲摔倒在了舞臺(tái)上。此時(shí),鼓聲也嘎然而止,只留給觀眾一個(gè)在舞臺(tái)上跌打滾爬的背影。但當(dāng)音樂再次響起時(shí),那個(gè)狼狽的身影仿佛找回了自我,又慢慢地站了起來。

    從天而降的白綢蜿蜒在趙志剛身前。他邁著小生臺(tái)步,一步,一步,一步,緩慢而堅(jiān)定地走到舞臺(tái)臺(tái)口,一直走到觀眾面前。

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