滬上興盛的后起之秀

五十年代中葉前的杭箏傳播與箏人軼事（1900～1955）

北京道德學(xué)社、上海大同樂會、杭州國樂研究社等是當(dāng)時享有盛名的新式團(tuán)體。這些看似沒有關(guān)聯(lián)的團(tuán)體，實為緊密聯(lián)系。在這些團(tuán)體中，往往一人多能，通曉多種樂器，且來往于各團(tuán)體。他們在年歲上一般相差無幾，磨合藝術(shù)，相處融洽。在某些樂器的傳習(xí)上，他們也并非是嚴(yán)格意義上的師徒傳承關(guān)系。比如琵琶家程午加（圖1）與箏家王巽之。王巽之先生生于1899年，程午加先生生于1902年，王比程大三歲。在上海大同樂會等團(tuán)體和弦磨曲交流時，程向王學(xué)習(xí)了杭州名曲《高山流水》。1928年，程午加受邀擔(dān)任北京“萬國美術(shù)所”琴、箏、琵琶等樂器授業(yè)教師，在與道德學(xué)社的魏子猷先生交流之際，把于王巽之學(xué)到的《高山流水》教給了魏子猷。這首來自杭州的名曲就這樣流傳到了北京，后經(jīng)魏子猷弟子婁樹華、再傳弟子曹正的演繹訂譜，得以在北方流傳。

王巽之是杭州國樂社早期的會員。他自幼隨父學(xué)習(xí)文墨書畫。14歲才入家塾讀小學(xué)，17歲考入浙江省立甲種工業(yè)學(xué)校。1918年，經(jīng)親友介紹在嚴(yán)州官產(chǎn)事務(wù)處桐廬分處、杭州德奧僑民事務(wù)處、蕪湖關(guān)監(jiān)督公署等多處出任文書等。1928年，29歲的王巽之考進(jìn)國立藝術(shù)院雕塑系選科學(xué)習(xí)半年。“招收的第一屆雕塑系學(xué)生有陳得位、羅才榮、胡有剛、陳策云、王巽之、沈小吾六名。”③“由于個人的愛好和志趣的變化，也有同學(xué)中途或出國留學(xué)、或轉(zhuǎn)投其他專業(yè)學(xué)習(xí)，或出于職業(yè)的需要轉(zhuǎn)行。但在其他領(lǐng)域大多堅持不斷學(xué)習(xí)，終成大家?！?928年進(jìn)雕塑系選科學(xué)習(xí)半年的王巽之（雕塑系肄業(yè)），人生歷經(jīng)多種職業(yè)，始終保留對國樂的強(qiáng)烈愛好。在戰(zhàn)亂年代堅持不斷地研究并做出另一番讓人矚目的成績?！雹?/p>

民國時期的杭城城東北市郊，有一處金衙莊莊園。此處與杭城商賈云集、市業(yè)繁忙的城區(qū)臨近，是眾多商界精英、文化雅士云集交流的好去處。杭州國樂研究社正落址在此。1921年，青年王巽之參加了這個杭州本土的國樂組織。當(dāng)時，樂社匯集有當(dāng)?shù)貥肥置胰鐓且阖?、朱又雪、王云九、蔣蔭椿等二十余人。他們是杭州本土民樂界高手，尤擅演奏《華氏琵琶十三大套》及民間絲竹樂。這些名家樂手一人多面，各有所精，鹽商出身的蔣蔭椿則擅箏（時稱小瑟者），王巽之的箏藝就是在這個時期從蔣蔭椿處習(xí)得。據(jù)王巽之學(xué)生郭雪君在她所撰《談?wù)務(wù)憬~派的搖指手法》一文中提道：“當(dāng)時蔣先生住在杭州市郊，王巽之每天清晨由市區(qū)徒步去那兒，風(fēng)雨無阻，天天如此”。蔣蔭椿對他的勤奮好學(xué)贊賞有加，毫不保留地將15弦絲弦箏演奏技藝與樂曲授于王巽之，而王巽之也很快成長為杭州國樂界的佼佼者。王巽之先生在1961年8月，為上海音樂學(xué)院民樂系古箏教材編寫小組箏教材中撰寫有幾點(diǎn)說明：“本集所列樂曲內(nèi)，除《潯陽琵琶》外，其他五首樂曲都是在1921年由王巽之向杭州古箏演奏者蔣蔭椿老先生學(xué)習(xí)而來的，我們初步把它整理記譜”。這五首樂曲，據(jù)王巽之先生學(xué)生項斯華所注，是指《將軍令》《郁輪袍》《普安咒》《月兒高》《海青拿鶴》。從這里我們得知蔣蔭椿授于王巽之的多是琵琶十三套曲里的曲目。

1923年起，王巽之因工作關(guān)系轉(zhuǎn)輾來往于滬杭二地。此間，他經(jīng)常出入音樂場合參與滬杭二地國樂界的交流。1925年，他參加了上海的大同樂會，成為樂會早期會員。大同樂會的負(fù)責(zé)人鄭覲文聘請了包括王巽之在內(nèi)的10位名家擔(dān)任教員。同年，王巽之受程午加之邀加入上海儲蓄會儉德國樂團(tuán)，并長期出任該團(tuán)國樂指導(dǎo)。期間，他邀請杭州國樂名手吳毅丞、朱又雪、王云九等人來儉德國樂團(tuán)演奏，促進(jìn)滬杭二地的國樂交流。也就是在這個時期，他將《高山流水》《燈月交輝》《小霓裳》三首杭州名曲介紹給上海國樂界。同年夏，寧波同鄉(xiāng)會開會，王巽之在臺上彈箏作賀。1927年8月27日，中國首位音樂博士蕭友梅來滬籌辦國立音樂院（上海音樂學(xué)院前身）并參觀大同樂會，時任大同樂會主任的鄭覲文與汪昱庭、王巽之等人，共演奏十二首各自擅長的作品以作歡迎。1927年6月至7月，南京戲劇音樂學(xué)校聘請他赴蘇幫助籌備國樂部。

1930年，參加大同樂會的少年陳天樂跟隨鄭覲文學(xué)習(xí)古琴、箜篌，跟隨汪煜庭學(xué)習(xí)琵琶，并經(jīng)鄭覲文介紹跟王巽之學(xué)習(xí)了箏演奏。1952年，陳天樂調(diào)任中央民族樂團(tuán)。1958年，又舉家西遷支邊貴州。為中央及西南邊陲的貴州培養(yǎng)了大批后進(jìn)演奏人才。

“1934年8月16日，‘清平集’租了郵輪并邀請上海灘上的一些絲竹團(tuán)體和民族器樂演奏家游覽吳淞，輪番獻(xiàn)技，約請來賓及外界國樂團(tuán)體六組，復(fù)加以楊君子鏞古琴，汪君昱庭琵琶，何君育齋之箏，王君巽之洞簫……洵為滬上獨(dú)步”。（圖2）在孔網(wǎng)西泠印社拍賣有限公司的專頁上，有一名為“民國二十三年（1934年）《清平集復(fù)興紀(jì)念—絲竹同志聯(lián)歡攝影》”拍品，其下方的文字介紹如是說：“清平集為民國上海絲竹樂團(tuán)，成員多數(shù)為銀行職員，定期集合，自娛性演奏國樂。因社會形勢動蕩，其活動一度中斷，1934年8月16重建，為促進(jìn)交往，同慶復(fù)興，清平集當(dāng)日舉行黃浦夜游，邀請逸響社、霄雿樂團(tuán)、中國樂會、中華音樂會、嶺東絲竹會、儉德國樂團(tuán)等絲竹團(tuán)體，以及古琴名家楊子鏞、武林箏派名家王巽之、汪派琵琶創(chuàng)始人汪昱庭等人參加此次盛會，這是我國民樂史上有規(guī)模、影響較廣的一次集會?！边@是多面手王巽之先生在滬國樂活動的史料記載。

1937年，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，大同樂會西遷重慶，不久便停止活動。王巽之離滬，赴香港、重慶等地就職，所到之處仍積極從事音樂活動。1942年在重慶加入國民黨，至1943年間，他多次去重慶嘉陵賓館參加國賓招待演出。1943年5月，被財政部派去浙江麗水蘇浙皖區(qū)煙類專賣局任局長，兼任浙江花紗布辦事處主任。1945年6月間專賣局結(jié)束，因“公車私運(yùn)’案閑居浙江永嘉（今溫州）。1945年抗戰(zhàn)勝利回上海后，王巽之又與程午加、鄭石生、吳成梁等人以銀行職員為主體組建了華光國樂會，恢復(fù)昔日所學(xué)并展開經(jīng)常性的排練及演出，其間曾去電臺演奏《滿庭芳》《小霓裳》《高山流水》《鷓鴣飛》《擊鼓催花》等曲。1946年，其小女王昌元出生。在日后的國樂交流及日常練曲中，小昌元耳濡目染民樂熏陶，直到9歲正式與父親習(xí)箏。

王巽之自20年代從家鄉(xiāng)杭州走出，積極融入滬上各類國樂組織，在音樂團(tuán)體各類雅集形式活動中，與諸位國樂大家切磋會樂，為武林箏藝的傳播和日后成為專業(yè)學(xué)科發(fā)展，打下了堅實的基礎(chǔ)。

浙派古箏藝術(shù)發(fā)展的黃金十年（1956～1965）

浙派古箏藝術(shù)在50年代以前的發(fā)展首先是在民間藝術(shù)團(tuán)體中的活態(tài)傳承。50年代以來，隨著全國陸續(xù)推出民間音樂與舞蹈會演以來而浮現(xiàn)出的，像流傳于河南、山東、廣東（潮州、客家）三地的古箏藝術(shù)，因具有“地方風(fēng)格較強(qiáng)”“自成體系比較完整的音樂和樂譜”而備受關(guān)注、青睞，而源自杭州的武林箏（浙江箏）尚缺乏較為完整的體系，成為一個流派也為時尚早。

1956年，上海音樂學(xué)院成立民族音樂系。王巽之被聘請入校，他帶著他的武林箏藝走進(jìn)了上海音樂學(xué)院，開啟了浙江箏從民間向?qū)W院進(jìn)專業(yè)化轉(zhuǎn)型的重任，為現(xiàn)代浙江箏派最終成型做出了極為重要的貢獻(xiàn)。任教期間他做了如下幾個方面的工作：

編撰古箏系列教程、教材。1956年，他整理、編寫出《孟姜女》《蒙古舞曲》《三十三板》《擊鼓催花》《康勝》《燈月交輝》等箏曲初級教材。1961年，王巽之赴西安參加首屆全國古箏教材會議，提交了上海音樂學(xué)院古箏小組編寫的古箏教材，引起了學(xué)界對浙江箏派的廣泛關(guān)注。《箏教材》200多頁，在當(dāng)時提交的所有參會教材中，是一部不折不扣的“大部頭”。是上海音樂學(xué)院自1956年古箏專業(yè)設(shè)立以來，五年專業(yè)教學(xué)定位的體現(xiàn)，亦是早期浙派古箏樂曲整理成果的沉淀。

整理、譯訂浙江箏曲，同時嘗試新創(chuàng)。1957年，將《高山流水》《四合如意》《云慶》《將軍令》等一批工尺譜整理譯訂出五線譜。他藝術(shù)視野開闊，注重借鑒和吸收其它樂器技巧。由他移植、改編的箏曲，在結(jié)構(gòu)形式、表現(xiàn)技巧等方面都有比較大的拓展，由他新創(chuàng)的新技巧為新曲的創(chuàng)作打開了思路。如《月兒高》，參照1814年榮齋《弦索十三套》中所記錄使用的古箏技法，是20世紀(jì)五六十年代箏界試圖對傳統(tǒng)古曲進(jìn)行復(fù)原、整理熱潮的典型。1962年，他與胡琴演奏家陸修棠合力創(chuàng)作《林沖夜奔》。樂曲將昆曲元素融入古箏，再以長搖、短搖、掃搖、點(diǎn)奏等各種現(xiàn)代技法，著重刻畫人物（林沖）的內(nèi)心世界，是現(xiàn)代古箏創(chuàng)作新的嘗試。

革新、改制傳統(tǒng)浙江箏。王巽之對于傳統(tǒng)浙江箏的改革始于大同樂會期間。據(jù)王巽之先生學(xué)生孫文妍《后起之秀的浙江箏藝流派》一文中寫道：“當(dāng)時的浙江箏只有十五弦，箏身長1.1米左右。……箏尾稍向下傾斜……放在桌上坐勢（或立勢）彈奏”。在嗶哩嗶哩“崧竹齋”博主所傳《感受項斯華古箏名家的歲月人生》采訪視頻中，項斯華介紹“那個時候的古箏還是很古老的。只有16根弦，很短，很小，用的弦也是很古老的，用蠶吐的絲做成的弦。這種弦聲音出來很好，就是很純的聲音。但是它有很大的缺點(diǎn)，就是很受氣候的影響。一潮濕就吸滿汽、水，就變得很重，就不好聽了。”古箏演奏家張劍在1996年浙江古箏研究社創(chuàng)刊號《浙江箏友》撰文《我所認(rèn)識的浙江箏派》中回憶道：“我認(rèn)識王先生時，他用的箏還是一種曲尺形的小箏，十六弦，絲弦，演奏時箏柱常會噼啪發(fā)響。據(jù)我所知這是杭州曲藝灘簧的伴奏樂器。作為純器樂演奏的器具，是很不理想的?！蓖踬阒壬絹碓礁械竭@種只有十幾根弦的小規(guī)制傳統(tǒng)箏已經(jīng)不適應(yīng)表達(dá)浙江箏曲曲情曲意與內(nèi)涵，扛不起新時代的箏藝審美，古箏改良就這樣被提上議事日程。自1958年，王巽之先生連同制箏師傅繆金林及其高徒徐振高對原來的浙江傳統(tǒng)箏進(jìn)行不斷改良試制，最后在60年代初終于成功研制出S型21弦古箏。改良箏共鳴箱加大，弦數(shù)增加，音域擴(kuò)大了，音量增加了，音色也得以美化提升。之后又把戴闖、魏宏寧（均為王巽之學(xué)生）成功試制的鋼絲尼龍纏弦（尼龍絲、生絲、鋼絲三種材料合制的改良箏弦）用于改良箏，古箏的演奏性能得以提升，不同音區(qū)的音色區(qū)別也更為明顯——高音清脆明亮、中音柔和、低音渾厚，這為浙江箏藝的演奏手法和表現(xiàn)力的進(jìn)一步發(fā)展提供了優(yōu)越條件。這種S型21弦改良箏，迅速風(fēng)靡，成為全國古箏的主流型制。既能撫奏優(yōu)美如歌、意境開闊的《月兒高》、典雅舒展、不失醇厚的《高山流水》，又能奏出氣勢磅礴、宏偉雄岸《將軍令》《戰(zhàn)臺風(fēng)》。這已經(jīng)是傳統(tǒng)的短小弦少的傳統(tǒng)絲弦箏遠(yuǎn)不可及的了（圖3）。

人才教育方面，王巽之先后培養(yǎng)了孫文妍、項斯華、郭雪君、范上娥、張燕、王昌元、王錚等第二代箏家，來自全國各地的琴箏演奏等從業(yè)者也慕名前來拜師習(xí)藝，如浙江杭州的徐曉英，從西南音?；氐缴虾５睦钯t德，以及來自杭州任職上海民族樂團(tuán)的張劍等，為浙江箏派的后起提供了新力軍和發(fā)展后勁。

上面所列王巽之先生教過的學(xué)生中，項斯華、范上娥、張燕都是響應(yīng)政府號召從鋼琴轉(zhuǎn)習(xí)古箏的。前輩箏家李賢德，1956年畢業(yè)于華東音專（現(xiàn)南藝）鋼琴系，先后任職西南藝專、上海歌劇院鋼伴，后在60年代隨王巽之、郭鷹兩位先生習(xí)箏，亦是浙派古箏藝術(shù)的受益人。

業(yè)內(nèi)的重大活動也成為助推現(xiàn)代浙江古箏藝術(shù)流派成型的重要推力。首先就是1961年在古都西安召開的全國首屆古箏教材座談會。這次會議，王巽之帶領(lǐng)他的學(xué)生孫文妍等赴會，帶去了上海音樂學(xué)院古箏教材小組編寫的《箏教材》，箏曲交流間由學(xué)生演奏《高山流水》《月兒高》等代表曲目進(jìn)行公開展示。在這次會議中，浙江箏派受到與會專家們的關(guān)注和好評。也正是在這次全國性古箏教材會議上，正式確立了包括“以王巽之為代表的浙江箏藝流派”⑤在內(nèi)的中國古箏五大流派（圖4）。

第二就是上海本土的“上海之春”音樂節(jié)。1960年5月，第一屆“上海之春”正式舉辦后，至1966年七年時間，“上海之春”一共舉辦了七屆。就在這最初的七年間，上海音樂學(xué)院的青年古箏演奏家們多次登上“上海之春”的舞臺，通過新的演繹方式演繹傳統(tǒng)曲目、創(chuàng)演新曲，呈現(xiàn)浙派古箏藝術(shù)的現(xiàn)代活力。青年時期項斯華、王昌元等都登上過“上海之春”的舞臺。1962年第三屆“上海之春”音樂會，時年23歲的項斯華以一曲雙箏演奏《海青拿鶴》引起轟動，并登上了《人民畫報》從而被人熟悉。還在附中學(xué)習(xí)、16歲的王昌元則演奏了新曲《林沖夜奔》，初露鋒芒。1964年，還是大一學(xué)生的王昌元就寫出了《戰(zhàn)臺風(fēng)》。這首作品原本叫《搶險》，在報送1965年第六屆“上海之春”音樂會節(jié)目審查時，她吸取學(xué)院副院長譚抒真建議，從原來被動《搶險》更名為主動的“戰(zhàn)”，以更好地體現(xiàn)工人們搶險搏斗中的主動性與精神面貌，才有了《戰(zhàn)臺風(fēng)》之名。這首作品一改之前古箏只能演奏小橋流水的面貌，讓世人見證了其豪邁磅礴的一面。是繼1958年北派趙玉齋先生《工人贊》后的再一首歌頌工人階級的箏曲。同窗王錚，在院校期間也是藝術(shù)實踐的活躍分子。1965年，她跟閔惠芬、王昌元一起創(chuàng)作并演出了二胡、古箏三重奏《老貧農(nóng)話家史》等作品，并灌有唱片。這首樂曲在1965年第六屆“上海之春”音樂節(jié)進(jìn)行了首演，獲得極大成功。同年10月，赴廣州演出小分隊在廣州南方劇場演出，又演奏了該曲（圖5）。

現(xiàn)代浙江箏派可以說是隨著1956年上海音樂學(xué)院民族音樂系古箏專業(yè)的設(shè)立，在以杭州民間箏家王巽之（1899～1972）為首的傳承及新一代演奏家的培養(yǎng)、成長中，而逐漸豐盈、成熟。

注釋：

③④“國美雕塑系85周年展”文集：《雕塑星空——記1949年之前國立藝專雕塑系畢業(yè)生》/陳濤

⑤2023年“第三屆上海音樂學(xué)院古箏藝術(shù)周——何寶泉、孫文妍執(zhí)教60周年教學(xué)回顧研討會”孫文妍老師講話稿《做好傳統(tǒng)箏曲的傳承》。