19世紀(jì)歐洲各國長笛結(jié)構(gòu)與指鍵發(fā)展研究的初探（下）

（接上期）

1808～1829年間，特巴爾多·蒙扎尼制造生產(chǎn)了許多精美的長笛，無論在管體材料的選擇、整體外觀的創(chuàng)新，還是樂器的制作工藝、品質(zhì)方面都備受演奏家的喜愛和信任。制作材料全部使用品質(zhì)最高的上等黃楊木、烏木、玫瑰木和象牙，他設(shè)計(jì)生產(chǎn)制造的長笛每件都刻有自己獨(dú)有的標(biāo)志和樂器序列號(hào)。如：1814年6鍵長笛（序列號(hào)#982，指鍵名稱分別為C、?B、?G、F、?D、?C鍵），1813年7鍵（序列號(hào)#899）在6鍵長笛的基礎(chǔ)上增加一個(gè)低音的C鍵。1819年9鍵長笛（序列號(hào)#1748，指鍵名稱分別為C、雙?B、拇指鍵、?G、F、?D、低音?C、低音C）和1830年11鍵長笛（序列號(hào)#3049，指鍵名稱分別為C、雙?B、?G、雙F、?D、低音?C、低音C、低音B和高音顫音鍵D）。

除了指鍵數(shù)量的增加，特巴爾多·蒙扎尼還對(duì)長笛的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了革新，使其展現(xiàn)了他獨(dú)特的樂器制造理念，并散發(fā)出優(yōu)雅和精致的氣息。以下是他主要的改革點(diǎn)：

（1）吹奏部設(shè)計(jì)

早期的長笛吹奏部采用兩款不同長度的一體式設(shè)計(jì)，長度相差5毫米，相當(dāng)于音高相差5赫茲。到了19世紀(jì)中葉，吹奏部增加了金屬滑管，并配有圓筒部的設(shè)計(jì)。組裝形式為頭部接口采用榫頭結(jié)構(gòu)，而圓筒部的中間銜接處則為插口，為了提高密封性，接口處安裝了軟木（此設(shè)計(jì)在1812年獲得專利）。

（2）F鍵整體形狀改進(jìn)

F鍵的整體形狀有所調(diào)整，使音鍵的鍵柄略向下移，這一改動(dòng)使得演奏者可以更加便捷地瞬間演奏E或D音，同時(shí)縮短了與第6指孔之間的距離，從而方便了運(yùn)指。

（3）?B鍵的改良

在?B鍵的左側(cè)增加了一個(gè)拇指健，拇指鍵的尾端與?B鍵的左側(cè)成重疊，這種設(shè)計(jì)允許演奏者同時(shí)操控?B鍵的運(yùn)指以及A顫音鍵，提高了演奏者的靈活性。

（4）?G鍵及管體設(shè)計(jì)

傾斜的?G鍵以及管體中下部與足部一體化設(shè)計(jì)成為蒙扎尼長笛的標(biāo)準(zhǔn)特征。指孔線與B、C和?C鍵之間的角度約為13度，這種設(shè)計(jì)優(yōu)化了手指的操作角度和舒適度。

（5）音鍵設(shè)計(jì)

長笛音鍵設(shè)計(jì)成帶有螺紋軸和銀色按鈕的特殊圓形扁平鍵。螺紋軸通過方形底座與反音板連接，然后安裝一塊薄皮革作為墊子，與螺紋圓盤固定在一起，形成完整的音鍵組件。組件沒有完全擰緊，以方便鍵蓋與音孔的對(duì)齊。

（6）商標(biāo)刻印

蒙扎尼在鍵桿表面刻上商標(biāo)，以便于辨別樂器的生產(chǎn)國家、時(shí)間等信息。

這些革新不僅提升了長笛的演奏性能，也使得蒙扎尼的長笛在結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)上都獨(dú)具特色。

蒙扎尼制作的長笛具有特殊的意義，不僅因其卓越的制作工藝標(biāo)準(zhǔn)，還因其極高的演奏品質(zhì)。19世紀(jì)初期，蒙扎尼的長笛成為專業(yè)演奏家的首選，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)最高水平的樂器制造工藝。蒙扎尼的長笛以其獨(dú)特的設(shè)計(jì)和優(yōu)良的音色贏得了廣泛的認(rèn)可和贊譽(yù)，直到1820年才被魯?shù)聽朼mp;羅斯（Rudall amp; Rose）樂器制造商所取代。魯?shù)聽朼mp;羅斯繼承并進(jìn)一步發(fā)展了蒙扎尼的創(chuàng)新，為長笛的發(fā)展做出了新的貢獻(xiàn)。

理查德·卡特（Richard Carte，1808～1891）是英國著名的長笛制造商、長笛演奏家和作曲家，他是喬治·魯?shù)聽枺℅eorge Rudall）的學(xué)生。1852年，卡特加入魯?shù)聽柵c羅斯（Rudall amp; Rose）的樂器制造公司，該公司后更名為 Rudall Rose Carte amp; Co.（1852～1871）。當(dāng)時(shí)公司已經(jīng)開始制造波姆圓錐和圓柱兩種管體形狀的長笛，并買下了英國制造的波姆長笛的專利權(quán)?？ㄌ卦诔蔀楣竞匣锶酥?，采用波姆拋物線錐形加圓筒部的管體結(jié)構(gòu)，制作了兩款不同音鍵系統(tǒng)的長笛，分別為：“1851系統(tǒng)”和“1867系統(tǒng)”。前者被認(rèn)為是對(duì)波姆長笛存在問題的改進(jìn)版本，后者是全新鍵系統(tǒng)機(jī)制與簡便運(yùn)指的新式長笛（這里只針對(duì)“1851系統(tǒng)”長笛做詳細(xì)闡述）。

1832年波姆圓錐形圈鍵長笛問世，一時(shí)間受到了世界各國長笛愛好者和專業(yè)演奏者的關(guān)注，卡特是波姆長笛首次引入英國時(shí)，第一個(gè)公開用其進(jìn)行演奏的長笛教授。他對(duì)波姆錐形長笛的音色及開放式鍵系統(tǒng)的設(shè)計(jì)尤其欣賞，但由于演奏時(shí)交叉指法頻繁地出現(xiàn)，吹奏時(shí)非常繁瑣，卡特因此感受到波姆長笛在演奏過程中的困難與不便。

1851年他開始對(duì)波姆長笛出現(xiàn)的問題做針對(duì)性的探索改進(jìn)，首先，找出樂器在演奏時(shí)產(chǎn)生困難的要點(diǎn)：①交叉指法頻繁出現(xiàn)；②?G鍵開放式；③拇指鍵開放式，三點(diǎn)都為了一個(gè)目的：實(shí)現(xiàn)錐形長笛優(yōu)美的音色特點(diǎn)，波姆把音鍵機(jī)制的排列方式設(shè)計(jì)成全開放式。其次，由于開放式的?G鍵和拇指鍵在普通長笛上屬于閉孔式音鍵，在波姆長笛上是開孔式，進(jìn)而造成了左手小指和拇指要不停地關(guān)閉音鍵才能正常演奏，頻繁地移動(dòng)運(yùn)指是導(dǎo)致交叉指法多次出現(xiàn)的原因之一，降低了演奏效果的連貫性和聲音的清晰度，使那些已經(jīng)習(xí)慣用舊指法演奏長笛的演奏者難以運(yùn)用該笛子吹奏。同時(shí)，相比普通長笛，這樣的設(shè)計(jì)也限制了手指的自由度，讓演奏快速樂曲時(shí)，無法達(dá)到對(duì)速度的要求，這在高八度音域范圍中對(duì)手指運(yùn)用的限制尤為突出。

由于開放式音鍵使得波姆長笛獲得優(yōu)美的音色，所以在改進(jìn)時(shí)，即要保留波姆錐形笛的管體基本結(jié)構(gòu)、開放音鍵的設(shè)計(jì)以及孔距大小，又要有針對(duì)性地解決音鍵機(jī)制的排列，解放手指自由，并能運(yùn)用老式長笛的指法進(jìn)行演奏。

主要改革點(diǎn)：

（1）重新排列音鍵機(jī)制

由于波姆長笛音鍵的排列形式屬于開放式，限制了左手小指和拇指的靈活運(yùn)用。為了減輕兩手指的工作量，卡特在音鍵機(jī)制改進(jìn)中充分運(yùn)用RH1指的操控，使該音鍵按下時(shí)可以有效的同時(shí)控制G、?G、拇指C和高音D四個(gè)音鍵。另外，在按下LH1、2、3指的基礎(chǔ)上按下RH1指可以獲得?F的音高，并且還方便?G/?F顫音的演奏。

（2）增加音鍵

增加長桿F音鍵，它是由左手小指控制，當(dāng)使用時(shí)按下該音鍵可以獲得F音。它的產(chǎn)生可以使演奏者自如移動(dòng)右手各手指，方便了運(yùn)指。

（3）加新的指孔

為第二和第三八度D音增加一音孔，該音的產(chǎn)生不但可以方便顫音的演奏，而且還可以消除波姆長笛與普通長笛都會(huì)產(chǎn)生的交叉指法。在運(yùn)用時(shí)，手指LH3、RH1以及大拇指這三個(gè)任意一個(gè)手指都可以操控關(guān)閉D音鍵，方便D/?C顫音的演奏。除此之外，當(dāng)按下LH3指時(shí)，用LH1指進(jìn)行?D/C 顫音的演奏。

經(jīng)卡特改進(jìn)后的長笛沿用了波姆設(shè)計(jì)的拋物線形加圓筒部的錐形管體結(jié)構(gòu)，共有16個(gè)音孔。它包括14個(gè)大音孔和2個(gè)小音孔（D和?C鍵），運(yùn)用圈鍵與蓋式鍵并結(jié)合普通長笛的指法系統(tǒng)形成的音鍵機(jī)制。該長笛也被稱為“1851系統(tǒng)”?？ㄌ氐母倪M(jìn)是對(duì)波姆錐形長笛鍵系統(tǒng)的補(bǔ)充，最終成就了廣受歡迎的“1867”系統(tǒng)長笛的產(chǎn)生。

查爾斯·尼克爾松（Charles Nicholson，1795～1837）是19世紀(jì)倫敦的一位杰出長笛演奏家、作曲家和樂器制造家。他在長笛樂器的發(fā)展中扮演了非常重要的角色，其改良的長笛在當(dāng)時(shí)被視為英國最前沿的獨(dú)奏樂器。在1820至1830年間，幾乎所有英國的長笛演奏家和業(yè)余愛好者都擁有一支刻有尼克爾松名字的長笛，并使用他編撰的音樂書籍。他的名字在19世紀(jì)初期廣為人知，成為長笛界的標(biāo)志性人物。尼克爾松所制作的長笛不僅在英國流行，還迅速傳播到歐洲各國，贏得了廣泛的演奏者喜愛。

查爾斯·尼克爾松全身心投入到長笛結(jié)構(gòu)改良和演奏技法的研究中，同時(shí)編寫了大量長笛演奏作品。他對(duì)長笛的改進(jìn)帶來了管體結(jié)構(gòu)的變化，使得長笛在演奏時(shí)對(duì)某些調(diào)性和風(fēng)格更為適應(yīng)，例如?E調(diào)、?A調(diào)、F和C小調(diào)等曲目。他在1836年創(chuàng)作的F小調(diào)《羅斯林城堡》變奏曲，是其擅長的柔板風(fēng)格和“民族旋律”的經(jīng)典代表。尼克爾松的這一風(fēng)格在1890年后仍然影響深遠(yuǎn)，成為英國長笛器樂演奏的重要特征之一。他的作品不僅展現(xiàn)了這一風(fēng)格的獨(dú)特魅力，還詳細(xì)記錄了練習(xí)方法和注意要點(diǎn)，為后來的演奏者提供了寶貴的參考。

查爾斯·尼克爾松在長笛的實(shí)際演奏中發(fā)現(xiàn)了一些問題，并對(duì)長笛的音色及聲音特點(diǎn)進(jìn)行了深入研究。他在管體結(jié)構(gòu)和人體工學(xué)方面進(jìn)行了系統(tǒng)的改良，主要改革點(diǎn)包括：

（1）擴(kuò)大長笛指孔直徑

尼克爾松通過擴(kuò)大長笛指孔的直徑，提升了長笛的響度和音量，使聲音更加穩(wěn)定和有力。

（2）增加金屬套管

在吹奏部的內(nèi)膛增加了金屬套管，它的作用可以增加聲音明亮的清晰度，同時(shí)也方便樂器調(diào)節(jié)整體聲音高度時(shí)的移動(dòng)。

（3）管體平面凹陷設(shè)計(jì)

在第三和第四指孔，進(jìn)行了平面凹陷的管體設(shè)計(jì)，以優(yōu)化F到G或者?F到G快速演奏，使指法轉(zhuǎn)換更加敏銳。

（4）改進(jìn)左手拇指操作

為了減輕左手拇指操控?B鍵所帶來的困難和局限性，尼克爾松在管體LH1指的第二關(guān)節(jié)的位置向下開了一個(gè)帶有弧度的凹槽。這一改動(dòng)縮短手指間的距離，減輕了手指的壓力。

（5）改進(jìn)第三個(gè)八度的演奏技法：

使第三個(gè)八度的音階以常規(guī)的指法進(jìn)行演奏，增加了指顫音及滑音的演奏技法。

除了對(duì)長笛管體結(jié)構(gòu)改革以外，尼克爾松在1836年出版了《長笛學(xué)校》一書，這本書探討了當(dāng)時(shí)流行的三類長笛結(jié)構(gòu)，并詳細(xì)說明了這些長笛在實(shí)際演奏中的技法應(yīng)用，（①小孔法式長笛；②尼科爾森大指孔風(fēng)格長笛；③帶有中等孔的凹槽）?！堕L笛學(xué)校》為每種長笛的演奏者提供了明確的方向，并介紹了各種演奏風(fēng)格和實(shí)踐技巧，為長笛演奏界做出了重要貢獻(xiàn)。

改革后的長笛成為了當(dāng)時(shí)英國長笛的標(biāo)準(zhǔn)模式，其音色優(yōu)美而柔和，聲音寬廣而有力，遠(yuǎn)超以往長笛的聲音特點(diǎn)，受到了眾多演奏家的喜愛和認(rèn)可。除此之外，尼克爾松長笛改革的成功對(duì)波姆長笛管體結(jié)構(gòu)最終定型起到重要啟發(fā)作用。1871年8月波姆在寫給博德伍德（Broadwood）先生的信中指出：“在1831 年的倫敦，我認(rèn)為自己的長笛是不亞于歐洲任何長笛演奏家的，當(dāng)我聽到尼克爾松長笛的聲音時(shí)，在音量、音色上無法與他的笛子相提并論，如果沒有尼克爾松長笛的啟發(fā)可能永遠(yuǎn)不會(huì)制造出波姆長笛”①。尼克爾松的長笛推動(dòng)了整個(gè)英國長笛的制造與演奏的向前發(fā)展，并流傳世界各國。

總結(jié)

19世紀(jì)歐洲長笛在管體結(jié)構(gòu)和指鍵數(shù)量的改進(jìn)方面經(jīng)歷了顯著的發(fā)展。從巴洛克時(shí)期的單音鍵長笛（?D鍵）開始，到法國著名長笛演奏家和制造家雅克·霍特泰爾（Jacques Hotteterre）家族對(duì)長笛管體結(jié)構(gòu)的革新，再到約翰·約阿希姆·匡茲（Johann Joachim Quantz）對(duì)兩音鍵長笛（?D鍵和?E鍵）位置的確立及局部結(jié)構(gòu)的改良，這一系列的進(jìn)步大大便利了音準(zhǔn)調(diào)節(jié)，并實(shí)現(xiàn)了實(shí)質(zhì)性的應(yīng)用。

接著，倫敦樂器制造家弗洛里奧·格德尼（Florio Gdney）和理查德·波特（Richard Potter）分別為長笛添加了?G、?B和F鍵，成功安裝在管體上，標(biāo)志著四鍵長笛的出現(xiàn)。隨后，德國樂器制造家約翰·喬治·特羅姆利茨（Johann George Tromlitz）和意大利樂器制造家特巴爾多·蒙扎尼（Tebaldo Monzani）對(duì)六鍵、八鍵及11鍵長笛的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

英國長笛演奏家及制造家理查德·卡特（Richard Carte）對(duì)波姆錐形長笛音鍵機(jī)制做了進(jìn)一步改進(jìn)，最終成就了廣受歡迎的“1867”系統(tǒng)長笛的產(chǎn)生，他的改進(jìn)對(duì)之后長笛鍵系統(tǒng)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。另一位查爾斯·尼克爾松（Charles Nicholson）進(jìn)一步推動(dòng)了長笛結(jié)構(gòu)的改革，他不僅在長笛結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了創(chuàng)新，還編寫了相關(guān)的教學(xué)書籍，并創(chuàng)作了大量長笛器樂作品。他們的這些貢獻(xiàn)為長笛管體結(jié)構(gòu)、音鍵系統(tǒng)的進(jìn)一步完善和定型提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也提高了長笛演奏技巧的多樣性和器樂作品的成熟度。

注釋：

①Theobald B?hm （trans. Dayton Miller）《The Flute and Flute-Playing》Dover， New York， 1964 p.8

參考文獻(xiàn)：

[1]Rudall， Rose＆Carte： The Art of the Flute in Britain Published 2011 Robert Bigio.

[2]Great Flute Makers of France： The Lot＆Godfroy Families 1650-1900 Published 1993 Tula Giannini.

[3]Woodwind Instruments and Their History，Dover Publications，Inc 1991：52-75.

[4]The Flute，Yale University Press 2002.

[5]The Early Flute Oxford University Press， USA; Revised 1995/7/20.

圖片來源：

由于國內(nèi)對(duì)長笛管體結(jié)構(gòu)、材料方面的研究資料較少，文中圖片來源于國外網(wǎng)站facteursetmarchandsdemusique.blogspot.com、en.wikipedia.org。

（全文完）

作者簡介：李響，南京藝術(shù)學(xué)院現(xiàn)代音樂與科技學(xué)院樂器修造系教師

本論文為江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目“19世紀(jì)歐洲長笛結(jié)構(gòu)與指鍵多樣化的發(fā)展研究”

（項(xiàng)目編號(hào)：2022SJYB0405）階段性成果”。