年度新人導(dǎo)演

2024年，華語(yǔ)電影迎來(lái)一批充滿生命力和才華的新導(dǎo)演，通過(guò)奇幻或天馬行空的故事設(shè)定，以及現(xiàn)實(shí)主義式的群像、個(gè)體刻畫(huà)，將情感傳遞得細(xì)膩且深刻。類(lèi)型疊加、創(chuàng)新以及新領(lǐng)域探索，既是作者趣味、藝術(shù)創(chuàng)意的突破，更可視作新鮮力量讓當(dāng)今市場(chǎng)煥然一新的變革進(jìn)行時(shí)，為中國(guó)電影注入生動(dòng)和創(chuàng)新的實(shí)踐。

陳健喜、李佳鍇

上榜理由：不辱使命

作為系列動(dòng)畫(huà)電影的收官之作，首次執(zhí)導(dǎo)的陳健喜與李佳鍇肩負(fù)著推陳出新的使命，他們攜手打造的《白蛇：浮生》帶領(lǐng)觀眾穿越千年，再度來(lái)到煙雨蒙蒙的西湖邊，沉浸式見(jiàn)證許仙與小白那段超越生死的愛(ài)戀。新人導(dǎo)演出色地將傳統(tǒng)白蛇傳說(shuō)賦予全新的敘事角度，巧妙地運(yùn)用非線性時(shí)間線，交織出過(guò)去與現(xiàn)在的情感糾葛。娓娓道來(lái)古韻風(fēng)華的同時(shí)，還融合著對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的情感困境與倫理思考。如此一個(gè)既夢(mèng)幻又具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的世界，是陳、李兩位導(dǎo)演對(duì)于白蛇故事正傳的忠實(shí)呈現(xiàn)，而背后則是文化傳承與創(chuàng)新間的碰撞、激蕩。

長(zhǎng)線走勢(shì)：重塑經(jīng)典 生發(fā)未來(lái)

對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作而言，歷經(jīng)時(shí)間的等待是客觀限制，不斷迭代的技術(shù)更體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的競(jìng)爭(zhēng)力，陳健喜、李佳鍇作為白蛇系列中起到接棒作用的導(dǎo)演，《白蛇：浮生》中的最后一個(gè)鏡頭是小白的回眸，這既是她在回看杭州城，也是在對(duì)所有支持系列創(chuàng)作的觀眾告別。當(dāng)然，相信穩(wěn)步維護(hù)的觀眾口碑和4.25億的票房成績(jī)會(huì)鼓舞著他們?cè)趦?nèi)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，在未來(lái)深入經(jīng)典改編和視野拓寬，助力新人作者肆意生發(fā)。

李陽(yáng)

上榜理由：天馬行空

當(dāng)今時(shí)代，依舊存在十年磨一劍的生動(dòng)案例。李陽(yáng)自《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》起，才華就受到廣泛關(guān)注，十五年后其推出首部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片《從21世紀(jì)安全撤離》，以某種前瞻性的風(fēng)格，成就2024年令人驚艷、無(wú)法復(fù)制的視聽(tīng)體驗(yàn)。這是一場(chǎng)與眾不同的未來(lái)科幻之旅，跨越現(xiàn)實(shí)與幻想的邊界，以獨(dú)特的視角探討了人類(lèi)在科技爆炸、全球化加劇的背景下所面臨的生存困境。未來(lái)主義式的科幻元素融合社會(huì)議題，加之以碎片化、不確定的時(shí)間結(jié)構(gòu)，合力將影片推向全新的表達(dá)模式。李陽(yáng)的創(chuàng)作風(fēng)格在影片中得到充分體現(xiàn)：天馬行空且不拘一格。富有沖擊力的色彩和特殊拍攝技法，近乎抵達(dá)一種視聽(tīng)雜耍的層級(jí)。

長(zhǎng)線走勢(shì)：打破常規(guī) 風(fēng)格獨(dú)立

作為新人作者，大膽挑戰(zhàn)傳統(tǒng)科幻片的模式，融合充滿奇想的青春懷舊題材，既吸引觀眾、又啟發(fā)觀眾。盡管市場(chǎng)上尚未形成它的風(fēng)格參照，但票房依舊出色破億，這為李陽(yáng)今后深耕國(guó)產(chǎn)科幻類(lèi)型，并進(jìn)行非常規(guī)拓展提供有效筑基，想必這些特質(zhì)在開(kāi)發(fā)中的《一戰(zhàn)到底》等同題材后續(xù)創(chuàng)作中應(yīng)有所體現(xiàn)。

張?jiān)５?/p>

上榜理由：視角新穎

中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的舞臺(tái)上，新人導(dǎo)演張?jiān)５褢{借首部長(zhǎng)片《倒倉(cāng)》獲得最佳導(dǎo)演處女作榮譽(yù)，這是一部關(guān)注京劇少年變聲期的成長(zhǎng)故事。通過(guò)細(xì)膩的人物、情感刻畫(huà)，展示了這類(lèi)群體在面對(duì)身份認(rèn)同、性別認(rèn)同、文化傳承和未來(lái)選擇時(shí)的困惑與掙扎。導(dǎo)演技法嫻熟、影調(diào)清新舒緩，相較于傳統(tǒng)的戲曲題材，年輕作者積極拉近其與市場(chǎng)受眾的距離，將傳統(tǒng)京劇文化與青春成長(zhǎng)的大眾敘事結(jié)合，搭建人人可感同身受的自我探索之旅。張?jiān)５岩言凇兜箓}(cāng)》中呈現(xiàn)了情感細(xì)膩且不失深度的導(dǎo)演特質(zhì)。

長(zhǎng)線走勢(shì)：小眾聚焦 繼續(xù)突破

盡管題材小眾，但張?jiān)５训氖撞侩娪霸谥T多電影節(jié)展中受到關(guān)注和榮譽(yù)，從影迷或?qū)I(yè)觀影群體出發(fā)，逐漸摸索與主流觀眾的深層聯(lián)結(jié)。未來(lái)，張?jiān)５延型谇楦蓄?lèi)型電影中持續(xù)發(fā)力，進(jìn)一步深入探索人物心理與情感表達(dá)，突破劇情和結(jié)構(gòu)上的常規(guī)限制，展現(xiàn)作品的情感多面性。

陳小雨

上榜理由：構(gòu)建詩(shī)意

自中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)青蔥計(jì)劃發(fā)軔的陳小雨，通過(guò)完備的新人導(dǎo)演扶持體系呈現(xiàn)了情感充沛的導(dǎo)演首作《乘船而去》。導(dǎo)演破了傳統(tǒng)家庭題材的敘事界限，以幾代人的女性角色視角，成功為觀眾呈現(xiàn)了一段溫情與反思交織的親情故事，揭示出親情之間的錯(cuò)綜復(fù)雜與相互依賴。導(dǎo)演細(xì)膩的情感刻畫(huà)與平實(shí)的敘事方式，讓觀眾能在其中看到自身的經(jīng)歷、產(chǎn)生深刻共鳴，無(wú)疑令《乘船而去》成為近年來(lái)傳統(tǒng)家庭電影中的一股清流。

長(zhǎng)線走勢(shì)：情感沉淀 題材拓展

情感是人類(lèi)所共通的議題，這是陳小雨導(dǎo)演在《乘船而去》中展現(xiàn)的個(gè)人長(zhǎng)處。尤其是自身對(duì)平實(shí)生活的觀察視角，令他鏡頭下的角色無(wú)不生動(dòng)、自然。兩位女性主演均提名中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)，最終劉丹斬獲最佳女配角榮譽(yù)。演員的出色發(fā)揮亦是導(dǎo)演能力的體現(xiàn)。陳小雨接下來(lái)的《無(wú)力償還》《驚醒》等作品融入更多社會(huì)議題及懸疑元素，有望探索更具廣度與深度的人物關(guān)系，期待他在多樣化的實(shí)踐中創(chuàng)造更豐富的情感體驗(yàn)。

王子川

上榜理由：不舍童真

一則童真故事，來(lái)自王子川漫漫長(zhǎng)日里所感觸的童年體悟，這恰好是當(dāng)下觀眾所向往和追憶的兒時(shí)?！吨焱谌昙?jí)丟失了超能力》導(dǎo)演王子川一舉打破了傳統(tǒng)的兒童題材電影模式，通過(guò)奇幻的暢想，探討成長(zhǎng)過(guò)程中的迷茫與變化，充滿幽默和機(jī)智。王子川深諳戲劇規(guī)律，沒(méi)有拘泥于現(xiàn)實(shí)的桎梏，充分展現(xiàn)想象力，表達(dá)切身的無(wú)力感與自我尋找。在“裝大人累了？做一天小孩”的號(hào)召之外，不失對(duì)人性、友情與家庭的溫暖探討，并賦予電影一種奇妙的親和力和普遍性。

長(zhǎng)線走勢(shì)：演員跨界 未來(lái)可期

從舞臺(tái)走向銀幕的王子川，具備突破傳統(tǒng)風(fēng)格的潛力，《朱同在三年級(jí)丟失了超能力》生動(dòng)展現(xiàn)出他對(duì)故事的獨(dú)特視角與編排，對(duì)潛在的情感張力和對(duì)生活細(xì)節(jié)、人物趣味的刻畫(huà)尤其到位?？梢源竽懴胂螅S著他作為導(dǎo)演和演員的雙重身份互相蓄力，未來(lái)會(huì)在更多的創(chuàng)作中帶來(lái)令人驚艷的表現(xiàn)。

劉泰風(fēng)

上榜理由：冷靜洞察

2024年，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳中小成本故事片授予劉泰風(fēng)的導(dǎo)演首作《又是充滿希望的一天》，導(dǎo)演以其細(xì)膩的情感刻畫(huà)和深刻的社會(huì)洞察，展示對(duì)當(dāng)代社會(huì)復(fù)雜關(guān)系的敏銳觸覺(jué)。故事設(shè)置所引發(fā)的倫理、法律與情感糾葛成為觀眾所關(guān)切的社會(huì)議題，融合進(jìn)16mm膠片質(zhì)感的作者個(gè)人影像風(fēng)格中。平中見(jiàn)奇，導(dǎo)演通過(guò)緊張且層次分明的情節(jié)，將個(gè)體命運(yùn)與社會(huì)制度之間的沖突與反思表現(xiàn)得淋漓盡致。既有對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷靜剖析，也充滿了人性光輝，情感不失溫度，展示了現(xiàn)代都市人面對(duì)困境時(shí)的選擇與堅(jiān)持。

長(zhǎng)線走勢(shì)：洞悉社會(huì) 大有可為

劉泰風(fēng)在《又是充滿希望的一天》中通過(guò)對(duì)情感層面的深度挖掘展示了扎實(shí)的導(dǎo)演功力。盡管影片的成本有限，但其引發(fā)的討論與反響卻頗為熱烈，沒(méi)有顧左右而言他，證明了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代社會(huì)問(wèn)題的敏銳洞察和深刻表達(dá)。期待劉泰風(fēng)在更多社會(huì)議題和不同類(lèi)型中展開(kāi)書(shū)寫(xiě)，這是當(dāng)下電影市場(chǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的深情呼喚。

卓亦謙

上榜理由：連獲大獎(jiǎng)

香港導(dǎo)演卓亦謙的處女作《年少日記》在上海國(guó)際電影節(jié)首映時(shí)，以淚水淹沒(méi)靜安寺的民間反響迅速在影迷圈發(fā)酵，直至后續(xù)香港和內(nèi)地公映均取得了良好的口碑，在香港更斬獲華語(yǔ)電影年度票房亞軍。中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)、中國(guó)臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)三座最佳新導(dǎo)演的獎(jiǎng)杯讓卓亦謙隨之聲名大噪。導(dǎo)演通過(guò)真實(shí)細(xì)膩的情感描寫(xiě)與日常生活的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，展現(xiàn)了原生家庭對(duì)孩童成長(zhǎng)的巨大影響。準(zhǔn)確的選角、細(xì)膩的表演調(diào)度和核心的視角反轉(zhuǎn)亦讓影片的藝術(shù)表達(dá)升級(jí)。這不僅是一部關(guān)于親情的電影，更是一次對(duì)自己過(guò)往成長(zhǎng)歲月的回望。

長(zhǎng)線走勢(shì)：視角獨(dú)立 勇往直前

卓亦謙處女作《年少日記》的成功不僅體現(xiàn)在情感的真實(shí)再現(xiàn)，還觸及對(duì)社會(huì)壓力、教育體制、家庭期望、心理健康等更為廣泛議題的精準(zhǔn)把握。作為導(dǎo)演，卓亦謙對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電影的駕馭能力和表達(dá)深度，是其能夠大展宏圖的雙重發(fā)力點(diǎn)。不論今后，是立足香港，還是北上內(nèi)地，都期待他能勇往直前，持續(xù)打造具有藝術(shù)深度和獨(dú)立視角的電影佳作，作為令人欣喜的新鮮血液融進(jìn)中國(guó)電影未來(lái)的征程。

高朋

上榜理由：技法老練

不同于大部分新人導(dǎo)演著重對(duì)個(gè)體周遭的輕巧描摹，高朋的《老槍》反其道而行之、跨越東北下崗前的宏大時(shí)代背景，呈現(xiàn)出一部情感復(fù)雜且老成的非常規(guī)式首作。導(dǎo)演聚焦社會(huì)變革和個(gè)人困境的心路歷程，構(gòu)成故事里退役射擊運(yùn)動(dòng)員的行動(dòng)線索，既展示主角在時(shí)代浪潮中的迷茫，也以小見(jiàn)大、對(duì)命運(yùn)、家庭和人性進(jìn)行深入探討。在高朋的掌控下，影片結(jié)構(gòu)緊湊，層次豐富，兼具極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感與厚重感。從一把沉默失聲的老槍?zhuān)阶罱K那聲鄭重的槍響，時(shí)間仿佛凝滯，涌入的是時(shí)代洪流下從個(gè)人到群體的情感掙扎與命運(yùn)起伏。

長(zhǎng)線走勢(shì)：鋒芒已露 再攀高峰

高朋的《老槍》公映之前，在東京國(guó)際電影節(jié)榮獲藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，這無(wú)疑是對(duì)導(dǎo)演首作極大的鼓勵(lì)。自個(gè)人到時(shí)代，平靜生活里的暗流涌動(dòng)與一觸即發(fā)的宣泄，都從不同切面?zhèn)鬟f出不俗的導(dǎo)演功力，相信高朋作品里不甘、不服、不忍、不認(rèn)的氣質(zhì)將會(huì)持續(xù)，處女作槍響之后，宣告新作者已華麗登場(chǎng)。（文 劉知銓?zhuān)?/p>