李冰：自我感知中的“世界”

很多人即使到世界各地去拍攝，拍出來(lái)的風(fēng)景看起來(lái)都那么相似。后來(lái)我想明白了，是因?yàn)槲覀兩畋旧砭徒?。攝影很多時(shí)候是想去證實(shí)“攝影來(lái)源于現(xiàn)實(shí)”，我們總以為攝影這個(gè)工具是一個(gè)生活的鏡像，是生活的現(xiàn)實(shí)的反饋。所以創(chuàng)作這套作品的時(shí)候，正是我對(duì)攝影的所謂的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了很大的懷疑的時(shí)候。

策展人廖冬這樣描述：

李冰拍攝的虛擬場(chǎng)景都來(lái)源于游戲。

他的作品更偏向于對(duì)自身身份和對(duì)攝影本體在當(dāng)下的一種質(zhì)疑和思考，即對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的懷疑。因?yàn)楫?dāng)下我們處于最小的現(xiàn)實(shí)與最大的仿真之下，“世界”更像是他對(duì)真實(shí)認(rèn)知的初試探索和研究。

除了選取最為傳統(tǒng)的攝影形式和工藝來(lái)完成他的創(chuàng)作。李冰也保留著對(duì)于傳統(tǒng)的視覺美感的忠實(shí)追求：無(wú)彩的黑白是鉑金印相給“世界”披上的一層外衣。這外衣讓原本熟悉的影像，透著絲絲的陌生感。在那里，巖石的璀璨光芒看來(lái)只是太陽(yáng)的恩賜，然而白晝的光明、天空的遼闊讓夜的幽暗凸顯出來(lái)。聳立的殿拱、廟宇和門廊有著堅(jiān)固的形體，這形體在光的耀亮下驅(qū)散氤氳，空間于是更加明朗。傳統(tǒng)的鉑金工藝傳達(dá)出來(lái)的寧?kù)o朦朧與作品中空間場(chǎng)域散發(fā)出的虛幻氣質(zhì)相互對(duì)立，卻又相互制衡的情況莫名存在著。他的“世界”以這樣的方式向人講述著，邀人傾聽著，經(jīng)人猜測(cè)著，與人玩味著，同時(shí)引人思索著。

巖石的璀璨光芒看來(lái)只是太陽(yáng)的恩賜，然而它卻使得白晝的光明、天空的遼闊、夜的幽暗顯露出來(lái)。神廟堅(jiān)固的聳立使得不可見的大氣空間昭然可睹了。

依于本源而居者，終難離棄原位。

——海德格爾《藝術(shù)作品的本源》

我游走在這個(gè)城市之中，興奮地去發(fā)現(xiàn)偶然之美，去尋找不曾所見之景象，生怕錯(cuò)失對(duì)自然偉大的歌頌，并樂此不疲。最后，我發(fā)現(xiàn)我依舊游走在我心中。

游戲里也存在時(shí)間觀念，它會(huì)有日出日落，有夕陽(yáng)有下雨。如果在等待一個(gè)場(chǎng)景的特殊光線時(shí)錯(cuò)過(guò)了，我會(huì)等到游戲中的第二天再去捕捉。

仿真

我覺得寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)像神經(jīng)一樣，是可以觸發(fā)的。我自己在做這套作品的時(shí)候，對(duì)攝影中所謂的“現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知”產(chǎn)生了很大的懷疑。我們看到的都是被“塑造”的，都是我們內(nèi)心的“像”，或者是殘留的“內(nèi)存”。我們今天生活在最大的仿真之中。鉑金印相的影調(diào)正好符合了我對(duì)這個(gè)題材的風(fēng)格要求。

我堅(jiān)決不去拍靜幀畫面，我只會(huì)在動(dòng)態(tài)中選擇，根據(jù)場(chǎng)景的變化我也會(huì)調(diào)整快門速度。攝影可能受技術(shù)影響比較多，它包含了選擇、確定的過(guò)程。我在揣測(cè)有視覺培養(yǎng)的人的視覺喜好：他們會(huì)這么看，會(huì)喜歡這樣的。這點(diǎn)基本是我的判斷標(biāo)準(zhǔn)。我會(huì)繼續(xù)在這個(gè)形式下進(jìn)行一些實(shí)驗(yàn)，試圖找一下別的游玩者一同進(jìn)入同一場(chǎng)景中進(jìn)行拍攝。

我也相信，虛擬與現(xiàn)實(shí)的對(duì)位關(guān)系在未來(lái)會(huì)慢慢改變。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，對(duì)于一個(gè)一天16個(gè)小時(shí)都沉浸在網(wǎng)絡(luò)和虛擬游戲中游走的人來(lái)說(shuō)，不好說(shuō)他（她）的現(xiàn)實(shí)是哪部分，是那睡眠的8小時(shí)還是另一個(gè)世界的16個(gè)小時(shí)。

鉑鈀印相

鉑鈀印相，以層次豐富、影調(diào)高雅著稱于世，因?yàn)橄嗉埵侵苯痈泄獾模幢幻髂z涂層所覆蓋，所以影像具有所用相紙的表面質(zhì)感?；旧{(diào)從柔和的銀灰色到紅棕色，層次十分豐富。雖然它不能像銀鹽乳劑那樣產(chǎn)生濃重豐富的黑色（無(wú)光的表面是一部分原因），但豐富的灰階、極致的細(xì)節(jié)令人印象深刻。此外，鉑鈀影像是所有金屬影像中色牢度最好的，它在化學(xué)上是最穩(wěn)定的惰性金屬，所以，除非支持它的紙基損壞，否則它不容易變化。

我希望用這種工藝的恒定去承載虛空的仿真。

關(guān)于攝影師

李冰

1979年生，畢業(yè)于中央美院附中、中央戲劇學(xué)院，現(xiàn)為中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系講師。

我們今天生活在一個(gè)最小的社會(huì)真實(shí)性下，最大的仿真之中……

真之所以更真，是因?yàn)樗樟怂小疤摷佟钡哪芰?，如此，就有了仿真（simulation）和超真實(shí)（hyperreal）。這都屬于“完美的罪行”。

物開始走向極端，我們不會(huì)從錯(cuò)誤中辨別真理，相反，我將會(huì)追尋比錯(cuò)誤還錯(cuò)誤的東西：幻覺和外表（appearance）。

—— 讓· 鮑德里