相遇在讓心“做夢(mèng)”、讓情“舞蹈”的地方

詩(shī)是生活和語(yǔ)言的結(jié)晶，貴在含蓄雋永，好詩(shī)往往具有“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”的韻味和魅力。詩(shī)歌的含蓄之美就是用少量具體可感的藝術(shù)形象，來(lái)表現(xiàn)豐富的生活內(nèi)容和思想感情。

藝術(shù)要用盡可能少的事物來(lái)表現(xiàn)盡可能多的內(nèi)涵。在《風(fēng)》這一首詩(shī)中，詩(shī)人只用“風(fēng)”這一關(guān)鍵事物，就將鄉(xiāng)村風(fēng)景和童年事物一舉囊括。讀這首詩(shī)時(shí)，我們會(huì)不由自主地讓思緒跟隨“風(fēng)”，在村莊的白墻黑瓦間穿行：英子家的玫瑰叢、阿超家的桂花樹(shù)，還有桑葚、桃子、葡萄等，都逐個(gè)展現(xiàn)眼前。是啊，“因?yàn)?，總有一陣風(fēng)濃一些/也總有一陣風(fēng)輕一些、穩(wěn)一些/和它們家的小主人一個(gè)性格”，院前屋后的植物讓各家各戶散發(fā)出別樣的生活氣息，也充分展現(xiàn)了孩子們的個(gè)性。詩(shī)人沒(méi)有詳細(xì)描述鄉(xiāng)村風(fēng)光，僅憑“風(fēng)”的引帶就精練含蓄地將一幅芬芳美好而富有動(dòng)感的圖景以及孩子們生動(dòng)活潑的面貌表現(xiàn)出來(lái)，可謂不做鋪陳盡得風(fēng)流。

“實(shí)做則有盡，虛做則無(wú)窮”，詩(shī)歌不能拘泥于眼前的景象，而應(yīng)虛實(shí)結(jié)合、放飛想象，形成含蓄的詩(shī)味?！秳e把樹(shù)葉吵醒》一詩(shī)中，作者未實(shí)寫(xiě)夜間觀察到的樹(shù)葉，而用虛化的筆法構(gòu)筑了童話般的場(chǎng)景，想象了樹(shù)葉對(duì)小昆蟲(chóng)的庇護(hù)，象征那些能給他人提供幫助、帶去溫暖的人，并表達(dá)了由衷的敬意。《美好，我是其中之一》一詩(shī)也是采用這種虛實(shí)結(jié)合的手法，將月亮擬人化，皎潔的月亮如同剛沐浴過(guò)一般，萬(wàn)物都被月光“擁抱”和“親吻”，當(dāng)然也包括了“我”。所以，“我”也成了美的一部分。詩(shī)人告訴我們，發(fā)現(xiàn)并擁有美好是如此簡(jiǎn)單：“只需抬一抬頭/人人都能遇見(jiàn)自己的那輪月亮”。

在《母親》和《四月一日，雨》兩首詩(shī)中，詩(shī)人均采用了一種跳躍的方式，真摯而含蓄地表達(dá)了對(duì)父母親無(wú)盡的感恩之情。詩(shī)人聚焦“母親病后”依舊對(duì)“我”無(wú)微不至的關(guān)愛(ài)。在“我”聽(tīng)來(lái)，母親的叮囑猶如“精簡(jiǎn)得只剩兩行”的詩(shī)，在母親樸素的交代里，包含了慈母多少的不舍與牽掛，慈母心像光一直閃耀在“我”的生命中。

如果說(shuō)母親是抒情詩(shī)，那么父親則像日記。我們仿佛看到，詩(shī)人翻過(guò)了一頁(yè)頁(yè)日記，最后把目光定格在了四月一日的那天。下雨的日子里，父親仍下田勞動(dòng)：“把嶙峋的腿插進(jìn)泥地/把飽滿的谷種撒進(jìn)田里/用骨頭做的分針和秒針轉(zhuǎn)動(dòng)著四季/香噴噴的炊煙就升騰起來(lái)了”。任勞任怨是父親的品格，坦坦蕩蕩是父親的胸懷，而“我”將永遠(yuǎn)記住四月一日以及所有與父親相關(guān)的日子。

正如在《歡喜》這首詩(shī)中寫(xiě)的那樣：“小鳥(niǎo)唱一聲/我的心就歡喜一次/小鳥(niǎo)唱兩聲/我的心就歡喜兩次”。我們的心在這些詩(shī)中“做夢(mèng)”，相遇在了讓思緒、想象和感情“舞蹈”的地方?；蛟S這只是一個(gè)有風(fēng)景、有童趣、有深愛(ài)、有感恩的個(gè)體生命的“小天地”，卻又是一個(gè)境界開(kāi)闊、內(nèi)涵豐富、情思高遠(yuǎn)，寫(xiě)出詩(shī)“事實(shí)的精髓”的大世界。這些詩(shī)體現(xiàn)出了作者對(duì)“意不淺露，語(yǔ)不窮盡，句中有余味，篇中有余意”這一詩(shī)歌藝術(shù)境界的追求。