研討會(huì)紀(jì)要１

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

承強(qiáng)，1961年生，江蘇宜興人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、吳冠中藝術(shù)館館長(zhǎng)、無(wú)錫市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、宜興市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職導(dǎo)師、上海交通大學(xué)江南文化研究院客座教授、上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)書畫專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

尚輝（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任）：自20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)現(xiàn)代水墨開始了新的探索，一些畫家反對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的用筆，強(qiáng)調(diào)水墨的自動(dòng)生成性，甚至還加入了許多其他介質(zhì)。這些實(shí)驗(yàn)性的水墨都體現(xiàn)出無(wú)筆痕的實(shí)驗(yàn)和探索過(guò)程，而承強(qiáng)將這種水墨實(shí)驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)橛筒蕦?shí)驗(yàn)。對(duì)于自動(dòng)生成式的藝術(shù)創(chuàng)作能走多遠(yuǎn)，美術(shù)界一直持有不同的觀點(diǎn)。因此，承強(qiáng)的作品能夠引起我們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)理論發(fā)展的前沿性問(wèn)題的思考。反觀承強(qiáng)的作品，他從未丟失對(duì)自然的一種情感，盡管他強(qiáng)調(diào)抽象性，但他的作品富有詩(shī)意，他畫作的抒情性以及身臨其境的感受是他的作品最具吸引力的地方。

徐漣（中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)、本次展覽策展人）：承強(qiáng)的抽象作品有具象的來(lái)處，他行萬(wàn)里路，不僅是對(duì)景寫生，而且將面對(duì)大自然時(shí)心中升騰而起的激情與被激發(fā)的活力化為筆下的油彩。他隨性自適，善于思考和總結(jié)。他以抽象油彩的方式將沿途的風(fēng)景與心情記錄在筆端，在這些畫面中，似乎有沙漠、荒原、瑞雪和波濤等可辨識(shí)的物象，也有遠(yuǎn)古秘境、夢(mèng)中太虛、荒寒宇宙、無(wú)垠太空……承強(qiáng)的作品給人的強(qiáng)烈感受是色彩的沖擊力，同時(shí)，中國(guó)人特有的意境與意蘊(yùn)無(wú)處不在。從這些作品中，我們可以感受到中國(guó)藝術(shù)家對(duì)美、自然和人生哲理的深刻思考和獨(dú)特見解。

陳?ài)凭ㄉ虾２┪镳^原館長(zhǎng)、美術(shù)理論家）：承強(qiáng)從具象、意象到抽象多角度展現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值，并深刻反映了大時(shí)代背景下的文明變遷，他的作品不僅是視覺(jué)藝術(shù)的探索，更是對(duì)家園精神的守望與尋找?，F(xiàn)代科技對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生沖擊，促使藝術(shù)家采用新語(yǔ)言表達(dá)新時(shí)代，模糊數(shù)學(xué)與邏輯學(xué)的應(yīng)用，使藝術(shù)表達(dá)不再局限于非黑即白的邏輯，而是進(jìn)入模糊邏輯的新階段。此外，承強(qiáng)的作品與江南文化有深厚淵源，期待他的藝術(shù)在新時(shí)代繼續(xù)發(fā)展、生生不息。

江梅（上海油畫雕塑院院長(zhǎng)）：承強(qiáng)的作品在視野和尺度上展現(xiàn)了宏觀與微觀的交融，體現(xiàn)了對(duì)時(shí)空尺度的獨(dú)特認(rèn)知。他的抽象繪畫深受江南文化影響，結(jié)合水墨寫意傳統(tǒng)與西方抽象繪畫觀念，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其作品中色彩絢麗、景觀獨(dú)特，展現(xiàn)了時(shí)間與空間的交織，令人感受古今、虛實(shí)、微觀與宏觀的并存。承強(qiáng)的畫作不僅是視覺(jué)的盛宴，更是對(duì)生命觀、自然觀及現(xiàn)代科技影響下新時(shí)空感的深刻表達(dá)。

陳琪（上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席）：承強(qiáng)的藝術(shù)成就離不開他多年的藝術(shù)積累和不懈努力。承強(qiáng)的作品新穎獨(dú)特，展現(xiàn)了深厚的藝術(shù)積累和內(nèi)心情感。他的作品不僅融合了水墨畫的基礎(chǔ)，還吸收了西方抽象繪畫的精髓，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。承強(qiáng)的作品在色彩、意境和表達(dá)形式上都極為豐富，作品的表達(dá)方式和表現(xiàn)出的新形式，與中國(guó)畫詩(shī)意的表達(dá)有所追求，但又有所不同，每一幅都蘊(yùn)含著深刻的思考和主題，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)社會(huì)和自然的深刻認(rèn)識(shí)。

俞曉夫（上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)）：在我的印象中，一直以為承強(qiáng)是抽象畫家，但今天看過(guò)展覽后，才意識(shí)到他并非抽象畫家。從表達(dá)的內(nèi)容以及觀念來(lái)看，承強(qiáng)都是一位非常寫實(shí)的藝術(shù)家，他的意象表達(dá)非常明確，他的藝術(shù)技法非常講究，盡管藝術(shù)表現(xiàn)為抽象，但我認(rèn)為我們應(yīng)該往更深處去探索，承強(qiáng)的藝術(shù)思想是非常寫實(shí)的。我們甚至能從他的作品中，了解到他是來(lái)自氤氳江南中的人，他作品中如飛鳥劃出的那種痕跡，盡管肆意卻不隨便，每一處痕跡都是他藝術(shù)思考的結(jié)果。向他致敬。

張立行（上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、《文匯報(bào)》創(chuàng)意策劃總監(jiān)）：在大的中國(guó)抽象繪畫文脈中去觀照承強(qiáng)的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他和吳大羽、吳冠中兩位中國(guó)抽象藝術(shù)的前輩，都是宜興人，這種文脈的傳承并非刻意，而是流淌在血液中的基因，這就從根本上為承強(qiáng)的藝術(shù)淵源提供了認(rèn)知。承強(qiáng)的繪畫很有深度，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的東方情韻與文化內(nèi)涵，融進(jìn)了抽象繪畫的表現(xiàn)中，在色彩語(yǔ)言的運(yùn)用、水與色彩融合而成的筆痕中，我們都能領(lǐng)略到。相信未來(lái)他的抽象繪畫會(huì)有更大的發(fā)展空間。

許德民（上海抽象畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)）：我認(rèn)為承強(qiáng)是一位具有突破性的、東方意象主義的代表性藝術(shù)家。從原創(chuàng)性、審美性、技術(shù)性、本土性，乃至藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)歷等因素來(lái)看，承強(qiáng)的作品不能完全定義為抽象繪畫，而應(yīng)該叫意象繪畫比較合適。從他的作品中，我們能感受到承強(qiáng)一直在摸索技術(shù)與意象的邊界，一直在探尋意象繪畫符號(hào)、觀念、技術(shù)、細(xì)節(jié)上的原創(chuàng)性，他作畫的手段繁多、無(wú)奇不有，因此在審美和視覺(jué)沖擊力上給人以震撼，這都是十分值得我們學(xué)習(xí)的。

周長(zhǎng)江（華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)）：承強(qiáng)對(duì)于視覺(jué)的感覺(jué)很好，對(duì)畫畫充滿熱情，技術(shù)也很精到。他完全是從內(nèi)心出發(fā)，是位情感性的畫家，有自己的色彩和風(fēng)格。他既是社會(huì)活動(dòng)家，又能滿足自己的繪畫愛(ài)好，非常難得。希望他能繼續(xù)保持熱情，并在現(xiàn)有基礎(chǔ)上不斷提升，目標(biāo)明確就能取得成就。我還建議他從審美和美學(xué)角度要求完善作品的裝裱，同時(shí)減少展覽中的重復(fù)內(nèi)容，給繪畫留出呼吸的空間，這樣與觀眾交流時(shí)質(zhì)量才不會(huì)打折扣。

馬琳【上海美術(shù)學(xué)院教授、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）副館長(zhǎng)】：承強(qiáng)的作品非常典型，融合了西方藝術(shù)元素和中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的意境，色彩使用大膽且飽和度高。他的作品筆觸較少，細(xì)節(jié)處理上，可能是受水墨畫影響，運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的技法筆觸，顏色具有流動(dòng)感和韻律感，形成了靜和動(dòng)的對(duì)比。在黑白系列作品中，我也看到了他獨(dú)特的筆觸和深刻的意象表達(dá)。作品中，我們可以看到他具有典型的山水江南特點(diǎn)，自然景觀在藝術(shù)家風(fēng)格中的運(yùn)用。承強(qiáng)的作品不僅是視覺(jué)上的抽象和表達(dá)，更是一種文化和哲學(xué)思想的體現(xiàn)。

陳世寧（江蘇省油畫學(xué)會(huì)主席）：對(duì)藝術(shù)家而言，攀登藝術(shù)的新高度確實(shí)是一條充滿挑戰(zhàn)的道路，需要不斷地否定自我、探索前行。承強(qiáng)的作品蘊(yùn)含的空靈、韻味與精致表現(xiàn)尤為突出。然而，要達(dá)到新的藝術(shù)高度，我們?nèi)孕杳鎸?duì)并解決許多問(wèn)題。與西方相比，我們的油畫藝術(shù)在色彩、圖式表現(xiàn)以及作品內(nèi)涵深度上還存在一定的差距。但這并不意味著我們要妄自菲薄，而是要立足本土，同時(shí)勇于創(chuàng)新。我贊成通過(guò)舉辦展覽來(lái)加強(qiáng)交流，使藝術(shù)家既看到優(yōu)勢(shì)，也看到短板，進(jìn)一步提升藝術(shù)水平。希望承強(qiáng)通過(guò)展覽交流不斷進(jìn)步，邁向新的藝術(shù)高度。

龐飛（上海中國(guó)畫院畫師）：承強(qiáng)從一位管理者轉(zhuǎn)型成為藝術(shù)家并不輕松，他的成功轉(zhuǎn)型不僅因?yàn)樗莆站?xì)的藝術(shù)創(chuàng)作技法，同時(shí)他本身具備的藝術(shù)管理經(jīng)驗(yàn)對(duì)其創(chuàng)作也產(chǎn)生了重要影響。對(duì)承強(qiáng)來(lái)說(shuō)，未來(lái)要想成為一位成功的油畫家或者抽象藝術(shù)家，或許從宜興搬至抽象藝術(shù)的大本營(yíng)上海會(huì)使他的藝術(shù)創(chuàng)作更上一層樓。

趙抗衛(wèi)（上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）：從承強(qiáng)的作品中我們可以看到，雖然中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)來(lái)源于西方藝術(shù)的啟迪和引領(lǐng)，但展現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)和藝術(shù)精神。東方抽象主義概念與東方意象主義有相近之處，其核心點(diǎn)都是“東方”。中國(guó)的抽象藝術(shù)要擁有自己的特色，就要在傳統(tǒng)藝術(shù)上有所改進(jìn)，并有意將東方元素發(fā)展起來(lái)，同時(shí)傳播中國(guó)的文化精神需要將我們的特色融入創(chuàng)作，并對(duì)東方文脈進(jìn)行梳理，從而在視覺(jué)藝術(shù)上取得新突破，在理論上獲得新創(chuàng)造。

韓洪剛（中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)副秘書長(zhǎng)）：無(wú)論承強(qiáng)的油彩抽象繪畫以怎樣的面貌呈現(xiàn)，其所表達(dá)的意境是東方的、中國(guó)的，鮮活的、當(dāng)代的，這是非?？少F的。承強(qiáng)的繪畫顯示出了當(dāng)代畫家接受中國(guó)傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)后，在畫面中表現(xiàn)出來(lái)的審美追求。承強(qiáng)前期創(chuàng)作的是傳統(tǒng)山水畫，與如今的創(chuàng)作面貌跨度很大。當(dāng)然，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守并非一定要從事傳統(tǒng)山水繪畫。按照中國(guó)傳統(tǒng)文脈的發(fā)展來(lái)說(shuō)，承強(qiáng)的繪畫呈現(xiàn)出他對(duì)傳統(tǒng)文化的深入認(rèn)知，也展現(xiàn)了中國(guó)畫的寫意氣質(zhì)，是中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)下不斷推進(jìn)和發(fā)展的反映。

杜海軍（上海市松江區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）：我與承強(qiáng)相識(shí)近十年，常常感動(dòng)于他的為人，他不僅繪畫好，而且非常愿意幫助別人，特別是對(duì)家鄉(xiāng)宜興的藝術(shù)家?guī)椭醵?。在過(guò)去十年間，承強(qiáng)組織策劃了許多大型展覽，并不斷引進(jìn)許多國(guó)內(nèi)外的優(yōu)秀大展，帶動(dòng)宜興美術(shù)家協(xié)會(huì)的藝術(shù)家加入，有力推動(dòng)了宜興藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐，為宜興營(yíng)造了良好的藝術(shù)氛圍。近年來(lái)，他本人的多個(gè)展覽也取得了很大的成功，希望他在未來(lái)的藝術(shù)之路上取得更加豐碩的成果。

吳俊達(dá)（吳冠中藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)）：針對(duì)承強(qiáng)繪畫的定位，我認(rèn)為應(yīng)明確其屬于半抽象、自然抽象這一領(lǐng)域。不同于中國(guó)畫常被視作東方意象的代表，承強(qiáng)的作品更多地展現(xiàn)出抽象特質(zhì)，而非傳統(tǒng)意象。承強(qiáng)的繪畫風(fēng)格獨(dú)特，他以半抽象的形式融入自然元素，使觀者在欣賞時(shí)能感受到大自然的韻味。這種自然抽象風(fēng)格既保留了抽象畫的現(xiàn)代感，又賦予了作品以自然的靈動(dòng)。承強(qiáng)巧妙地將個(gè)人情感與自然結(jié)合，創(chuàng)作出富有意象情感的抽象畫。他的作品能夠引發(fā)受眾的共鳴，傳遞出深刻的情感。相信在不斷的探索與實(shí)踐中，承強(qiáng)的繪畫能達(dá)到更高的境界，為觀眾帶來(lái)更多感動(dòng)和啟示。

承強(qiáng)：我深知在未來(lái)的藝術(shù)道路上，挑戰(zhàn)與瓶頸將不可避免。尤其是在攀登藝術(shù)高峰的過(guò)程中，每前進(jìn)一步都將如同攀登雪山般艱難，高處不勝寒。這次展覽與研討會(huì)為我提供了新的動(dòng)力與起點(diǎn)。衷心感謝各位的寶貴意見與支持，它們將成為我前行路上不可或缺的力量。我將以更加堅(jiān)定的步伐，繼續(xù)探索抽象藝術(shù)的無(wú)限可能，迎接每一個(gè)挑戰(zhàn)，不斷突破自我，追求更高的藝術(shù)境界。

（賀瑋、李振偉、黃家馨、趙墨、楊曉萌、閆君、張湫逸參與整理）