中國當代中高端原創(chuàng)家具設計中表現(xiàn)實木質感特征的設計手法研究

摘要：本文以木為引，探索國內(nèi)市場對于實木家具和實木質感特征的認知，以中國當代中高端原創(chuàng)家具設計中的代表作品為樣本，研究木質材料如何通過設計的表達，在家具產(chǎn)品上得以更好地展現(xiàn)其自然優(yōu)美的紋理、溫潤親和的質感。對案例分析的成果加以梳理和思維拓展，得出在家具設計路徑中融入表現(xiàn)實木質感的設計方法，最終輸出家具設計作品。

關鍵詞：原創(chuàng)設計；實木家具；中高端家具；實木感；家具設計；設計手法

中圖分類號：TS664.1 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2024）22-0118-04

引言：木、家具與原創(chuàng)設計

木材作為一種常見的可再生資源，為人制器所用已有幾千年歷史。木于大自然中萌生，承載著向上生長的生命力；又歸于自然，在相對的穩(wěn)定性中有著隨時間變化的靈性。家具作為日常生活中被人們高頻使用的必需品，其功能、外觀、材質、工藝等要素跟隨潮流的發(fā)展和人類生活形態(tài)的演變。

木材始終被視為最適合制作家具的材料，這與木材的易再生、易加工、形態(tài)相對穩(wěn)定、質感溫潤等優(yōu)勢特征息息相關。新冠肺炎疫情之后，受到國內(nèi)外經(jīng)濟形勢的影響，家具市場競爭激烈，同質化、套路化的假“原創(chuàng)”設計并不少見。設計師們不得不思考如何通過原創(chuàng)設計為家具產(chǎn)品提供價值，挖掘家具使用功能的本質，表現(xiàn)材料特征、塑造家具品牌的產(chǎn)品家族基因。

針對上述問題與挑戰(zhàn)，本文從中國當代中高端原創(chuàng)家具設計中表現(xiàn)實木質感特征的設計手法這一方面進行探究，為家具設計師和相關領域的研究者提供有價值的參考依據(jù)。

一、實木家具認知與實木質感特征

（一）國內(nèi)家具消費者對于實木家具的概念認知問題

當今國內(nèi)家具市場中，眾多消費者在選購家具時認可所謂的“純實木家具”，即全實木家具。他們認為實木家具就是全實木家具，這一認知與國內(nèi)家具制造業(yè)中普遍所指的實木家具有偏差。

現(xiàn)行國家標準《家具工業(yè)術語》（GB/T 28202-2020）對實木家具、全實木家具、覆面實木家具進行了明確定義。實木家具是采用實木類材料制作、表面經(jīng)或未經(jīng)實木單板或薄木貼面、經(jīng)或未經(jīng)涂飾處理的木家具。實木家具可分為全實木家具和覆面實木家具。全實木家具即未貼面實木家具，覆面實木家具即貼面實木家具。

國內(nèi)家具行業(yè)通常所指的實木家具與國標一致，既包括所有木質零部件的基材均采用實木類材料的家具，也包括基材采用實木類材料，表面經(jīng)實木單板或薄木覆面或貼面的實木家具家具。覆面實木家具的做法不僅可以節(jié)約木材，也可減少家具在使用中的形變現(xiàn)象。

很多消費者對覆面實木家具存在偏見，他們認為不是全實木的家具就是偷工減料的、是不環(huán)保的，為此很多商家便刻意隱瞞家具中有人造板的事實。這類做法只會增加消費者對于人造板材作為輔材的偏見，國內(nèi)家具市場不應停留在“材料崇拜”的落后時代，企業(yè)應誠實面對消費者，用正確方式加強宣導，讓消費者建立正確的材料認知，營造良好的市場氛圍。

（二）關于國內(nèi)家具消費者對于實木感認知的調(diào)查研究

究竟什么是實木感，消費者對于實木感的認知是怎樣的？針對這一問題，本研究做了問卷調(diào)查，把人們通常所說的“實木感”盡可能描摹，從形（視覺）、觸（觸覺）、聲（聽覺）、聞（嗅覺）四感的角度進行調(diào)查和分析。

在本次調(diào)研的50 份有效樣本中，消費者對于實木質感特征的感受具有一定的傾向性：

視覺感受方面，多數(shù)消費者認為從形態(tài)上來說，實木家具表現(xiàn)的粗壯與纖細、氣勢與秀氣并不對立，而其他三組形態(tài)具有對立性，多數(shù)消費者認為，實木家具形態(tài)是圓潤、流暢，能表現(xiàn)一定秩序感的；對于實木家具形態(tài)喜好方面，最受消費者喜愛的是介于直線造型和有機造型之間的折中形態(tài)。對于完全直線形的現(xiàn)代風格實木家具，也有較多消費者喜歡，而復雜造型的有機形態(tài)家具和古典風格家具已不占喜好主流。

觸覺感受方面，多數(shù)被調(diào)研者認為觸摸實木家具時的感受是堅硬、溫和、平滑的；聽覺感受方面，多數(shù)被調(diào)研者認為敲擊實木家具時聽到的聲音是低沉、渾厚、鈍感的；嗅覺感受方面，多數(shù)被調(diào)研著認為接近實木家具時聞到的氣味是清新、淡雅的。

觸覺感受方面，多數(shù)被調(diào)研者認為觸摸實木家具時的感受是堅硬、溫和、平滑的；聽覺感受方面，多數(shù)被調(diào)研者認為敲擊實木家具時聽到的聲音是低沉、渾厚、鈍感的；嗅覺感受方面，多數(shù)被調(diào)研著認為接近實木家具時聞到的氣味是清新、淡雅的。

二、研究以設計手法表現(xiàn)家具實木質感特征的重要意義

首先，從提升實木家具審美價值的角度來說，利用設計手法表現(xiàn)實木感可以提升家具的造型美感；實木具有質感豐富、紋理清晰、溫和自然等特點，能夠給人親近自然的感受，通過設計更好地表達實木的材料美學，是設計者對自然材料的尊重。

第二，從提升實木家具市場價值的角度來說，表現(xiàn)實木感有助于提升家具的品質感和價值感，實現(xiàn)家具的市場化目標。

第三，從提升消費者對家具材料認知的角度來說，通過設計更好地表現(xiàn)實木感有助于消費者了解家具材料及環(huán)保標準。當消費者的材料認知水平提升，“材料崇拜”的時代才可能結束，家具設計才可能擺脫“粗老笨壯”，家具消費審美才能從本質上提升。

第四，從提升原創(chuàng)家具設計手法的角度來說，本研究可以給設計工作帶來新突破、新思路，使設計師更高效地工作。

綜上所述，以設計手法表現(xiàn)實木感具有現(xiàn)實意義和理論價值。

三、案例分析：當代中高端原創(chuàng)設計家具中表現(xiàn)實木質感特征的設計手法

（一）具有代表性的當代中高端原創(chuàng)家具設計品牌信息整理

隨著我國人民生活水平的日益提高和審美需求的不斷增長，家具行業(yè)已經(jīng)涌現(xiàn)出一批相對成熟的中高端原創(chuàng)設計品牌。這些品牌以較高的功能需求和藝術審美為發(fā)源，堅持家具設計的原創(chuàng)性，為當代設計的發(fā)展貢獻了巨大能量，為市場化家具注入了更深層次的情感和更高的審美價值。

本研究通過資料收集和市場走訪方式，收集了國內(nèi)5 個具有代表性的中高端原創(chuàng)家具品牌的經(jīng)典實木產(chǎn)品，這些品牌分別是“多少MORELESS”“U+ 家具”“半木家具”“班蘭家具”“梵幾家具”。

（二）中高端原創(chuàng)家具設計中表現(xiàn)實木質感的設計手法分析

用于家具制作的實木材料主要有實木整板、實木直拼板、實木指接板等，甚至是實木木皮，也可納入到木制材料中來，以這些材料制成的家具給人以所謂“實木感”。

1. 以材質設計表現(xiàn)實木質感

（1）木材材質種類的選擇

首先，木材種類選擇方面，各品牌表現(xiàn)出明顯共性。在50 件樣本中有48 件使用北美黑胡桃木制作，北美黑胡桃木質地堅硬、花紋優(yōu)雅、顏色美觀，近年來最受原創(chuàng)設計品牌青睞。除黑胡桃木外，為滿足色彩搭配、給消費者提供多樣選擇，各品牌還引進了多種木材。U+、半木、梵幾的部分產(chǎn)品可選擇北美白蠟木，班蘭的部分產(chǎn)品可選擇北美白橡木，半木的部分產(chǎn)品可選擇玫瑰酸枝木。

（2）家具表面涂裝設計

家具表面涂裝設計對于表現(xiàn)木材顏色、紋理、光澤起著至關重要的作用。家具表面作為與人體接觸的地方，其觸感和環(huán)保性尤為重要。

中高端品牌對于家具涂裝十分重視。在涂裝材料的選擇上，均選擇進口木蠟油或高端木器漆，品質穩(wěn)定、性能優(yōu)異；在木材顏色的表現(xiàn)上，著重表現(xiàn)木本色，并以黑、灰色作為可選項；在光澤度上，以全啞光、半亞光呈現(xiàn)，不做亮光表面；在木材紋孔覆蓋上，做開放和半開放漆面，不做封閉漆效果。保留自然的木質紋理，同時也兼顧日常使用。

（3）木材紋理和方向設計

原創(chuàng)設計品牌對于家具的每一個見光面都進行嚴格設計，利用木材紋理特點進行美學表現(xiàn)。黑胡桃木山紋如高山層巒疊嶂，直紋如流水磅礴大氣，這兩種紋理最受消費者喜愛。

樣本對于重要視覺部件均謹慎設計木紋方向。對柜類家具來說，門板是視覺中的主要部件，設計為垂直于地面的木紋；對床類家具來說，床屏和床尾是視覺中的主要部件，其木紋多與地面水平，并嚴格選料以獲得理想的外觀。這樣的紋理方向符合人的視覺習慣，也結合了木材性能。

對于一些具有裝飾效果的見光面，利用木紋的多角度變化進行拼花設計，如實木皮拼花桌面和柜門，體現(xiàn)了木質材料的靈活變化（如圖1）。

（4）木制材料與其他材質的搭配設計

原創(chuàng)設計家具非常注重材質的搭配使用，很少在一件產(chǎn)品上看到單一材質，例如使用定制黃銅或紫銅件、天然牛皮、高級羊毛混紡面料、進口紙張、超細纖維合成皮等材料作為結構或裝飾部件。通過多材質的對比設計手法更能展現(xiàn)木材自然溫潤的質感。

2. 以造型設計表現(xiàn)實木質感

實木易于進行切削、鏤銑加工，可以作出整體或局部更為復雜的家具形體，這是實木家具與板式家具相比的顯著造型優(yōu)勢。

（1）以整體造型設計表現(xiàn)實木感

家具作為使用頻次較高的物品，在設計上需要注重使用功能及空間融合度；作為批量化工業(yè)產(chǎn)品，在設計上需要考慮生產(chǎn)的便捷性。因此即便是突出設計感的家具，也較少在整體造型上使用夸張的和復雜的形制。

也有一些家具的設計偏重裝飾功能，例如多少MORELESS 的“三人行凳”，通過扭轉塑造不規(guī)則的異形。在加工時工藝較為復雜，異形面由實木條疊拼出大體形態(tài)，再靠電動打磨設備將曲面打磨平滑（如圖2）。

（2）以大的異形部件設計表現(xiàn)實木感

大的主體部件設計為異形體，可展現(xiàn)實木加工的靈活性。例如U+ 的“四季桌”，桌面設計為花瓣形實木拼框，芯板使用多層板貼木皮，既做出了優(yōu)雅的造型，又減少了桌面的形變；又如多少MORELESS 的“無知床”和梵幾的“合圍地臺床”，分別設計為立體環(huán)繞式床屏和異形床屏。

（3）以椅類主要部件的曲面設計表現(xiàn)實木感

對于椅類來說，通過對靠背、扶手、腿部等處的曲面設計表現(xiàn)實木感，以不規(guī)則柱形體的相互搭接構成實體。U+ 的“如意圈椅”形制從明式圈椅演繹而來，使用有機造型手法進行再設計，圓潤的柱體貫穿始終、粗細不一，連接處宛如骨骼般精巧，實木材料在這件作品上展現(xiàn)出雕塑般的效果。

再如梵幾的“ 壹伍版竹椅”、半木的“ 蘇州椅”， 多少MORELESS 的“無知椅”這些經(jīng)典作品，設計師以曲線構成椅子構件的走勢、以曲面構建椅子部件，使木材紋理隨造型“流動”，表現(xiàn)了三維曲面中紋理的變化。

（4）以桌、架類的局部鏤銑和切削表現(xiàn)實木感

對于桌和柜架來說，主要通過腿部鏤銑和切削造型表現(xiàn)實木感。半木的“徽州大班臺”是最早使用向內(nèi)鏤銑造型的原創(chuàng)家具之一，在桌面下沿和桌腿處，鏤銑掉四分之一圓柱，造型優(yōu)美流暢，細節(jié)處獨具東方韻味。U+ 的山丘之歌長案，桌面選用長度超過3.2 米的實木直拼板，邊緣進行了倒角設計，帶來良好觸感。

U+ 的“承啟茶桌”、多少MORELESS 的“疊羅漢架”，腿部設計了由夾頭榫演化而來的結構部件，演繹了實木易于切削加工的特征，實木感明顯。

3. 以結構設計表現(xiàn)實木感

比較具有代表性的表現(xiàn)實木感的結構是榫卯結構。榫卯作為一種古老的木結構，兼具功能和裝飾性。U+“疊山擱架”的側板與層板連接的地方，采用由格肩榫演繹而來的外露榫卯，加強結構穩(wěn)固性的同時，增加了優(yōu)美細節(jié)；班蘭的“燕尾餐桌”，較大的明裝燕尾榫外露于桌面，結構美與造型美兼?zhèn)洹?/p>

4. 以裝飾設計表現(xiàn)實木質感

（1）利用激光和手工雕刻實現(xiàn)裝飾設計

多少MORELESS 是原創(chuàng)家具中最早利用激光雕刻進行表面裝飾的，經(jīng)典作品“見南山”邊柜，柜門上采用圓點矩陣激光雕刻，把《富春山居圖》進行抽象表達，激光燒灼的位置顏色加深，既突出東方韻味，又凸顯實木材料可被雕刻的優(yōu)異性。

同時，手工雕刻仍是不可或缺的工藝。半木的“新宋床”“呂床”兩件作品，床尾屏處采用傳統(tǒng)手工雕刻工藝，讓作品的稀缺性和價值感倍增。

（2）利用格柵木條進行局部裝飾

木格柵已經(jīng)成為東方風格家具產(chǎn)品的代表元素。U+ 是最早使用木格柵元素的家具品牌之一，在“明月柜”“聽園長柜”“疏影茶架”的柜門、“承啟榻”的靠背、“聽園問茶”的桌面、“寫意圓幾”的幾面位置，使用木格柵元素進行裝飾設計。木格柵的寬度大多是8 毫米或10 毫米，裁切精確、拼接精良，為作品帶來秩序美感和禪意氣質（如圖3）。

（三 ）中高端原創(chuàng)家具設計表現(xiàn)實木質感的設計手法歸納總結

（1）重視選材：中高端原創(chuàng)家具大多選擇以北美黑胡桃木為代表的優(yōu)質硬木，質地堅硬、紋理優(yōu)雅、顏色雅致。

（2）重視涂裝：選擇進口木蠟油、高級油性木器油漆，以全亞光、半亞光和開放、半開放表面進行呈現(xiàn)，著重表現(xiàn)木材本身的顏色。

（3）重視木材紋理設計：按照較高審美原則設計木紋紋理，在見光面優(yōu)選材料，紋理方向順著家具部件的長邊方向進行設計，利用木紋拼花進行裝飾設計。

（4）重視木材與其他材質搭配：在單件家具上體現(xiàn)多種材質美感，通過視覺、觸覺效果對比，體現(xiàn)實木感和設計的層次感。

（5）通過整體造型設計表現(xiàn)實木感：從家具整體造型考慮，塑造整體異形；設計大的異形部件，表現(xiàn)實木材料便于異形加工的優(yōu)勢。

（6）通過局部造型設計表現(xiàn)實木感：注重家具部件的曲面造型設計，對家具部件進行切削、鏤銑加工，表現(xiàn)三維曲面中木材紋理質感的變化。

（7）通過結構設計表現(xiàn)實木感：通過一定程度的外露榫卯結構實現(xiàn)細節(jié)美感和結構功能。

（8）以雕刻進行設計裝飾：使用激光雕刻、手工雕刻、鏤銑雕刻等多種雕刻方法，以現(xiàn)代工藝與傳統(tǒng)方式相結合；可設計圓點、不規(guī)則圖形、線槽等雕刻紋樣。

（9）以木格柵進行設計裝飾：木格柵設計元素可出現(xiàn)的家具的各部位，既作為結構部件，也作為裝飾元素。

四、表現(xiàn)家具實木感的設計手法思維拓展及實踐應用

本研究通過對樣本產(chǎn)品設計手法的多維度分析，綜合前期對實木質感的探索，總結歸納了中高端原創(chuàng)家具設計表現(xiàn)實木質感的手法。設計理論終究需指導設計工作，本研究對表現(xiàn)實木質感的設計手法進一步篩選、整合，融入家具設計的流程中去，在各設計階段給出建議，供設計師參考。并以此為指導，設計輸出家具作品。

（一）思維拓展1：在家具設計路徑中融入表現(xiàn)實木質感的設計手法

（1）概念設計階段：應充分思考選材的大體方向，包括使用實木材料的種類、是否采用板木結合、是否搭配非木制材料等方面。

（2）造型設計階段：塑造整體和細節(jié)造型是設計過程的關鍵。為表現(xiàn)實木感，可直接將家具整體設計為異形曲面實體，或將主要部分設計為異形體。作為椅類家具，可用不規(guī)則柱形搭接構成實體。在設計造型平直的家具型時，考慮以切削和鏤銑等手法構建局部細節(jié)，加入排列、交叉的格柵及雕刻元素，豐富木制層次。

（3）結構設計階段：以榫卯形式進行實木結構結合，可考慮設計適當外露榫卯。對框板結合的位置、木與其它材質結合的位置進行巧妙設計，凸顯材質間視覺、觸覺的對比效果。

（4）材質設計階段：確認家具的最終選材，所用實木、板材、木皮的具體類別、等級，其他材質的類別、型號、顏色等。選擇木材紋理形式、并逐一設計方向。對家具完成面的涂裝進行詳細設計，規(guī)定其顏色、光澤度、紋孔的開放程度等要素，形成技術文件。

（5）設計修正階段：打樣后，對于家具的整體造型、局部細節(jié)、結構工藝、材質表現(xiàn)等方面進行修正，著重考慮材料質感在以上各階段中的充分表現(xiàn)，鞏固設計效果。

（二）思維拓展2：模擬實木部件加工流程進行造型設計以表現(xiàn)實木感

家具設計中的造型設計部分因思路和方法的多樣性，是家具設計中最為靈活的階段，也是對結果影響最大的階段。針對表現(xiàn)實木感這一目的，以本研究為基礎，綜合考慮實木加工的特點，本研究拓展出模擬實木部件加工流程進行造型設計這一理論方向，為設計工作提供理論參考，讓家具造型設計有路可循。

以下方法拋磚引玉，為實木家具造型設計提供一個較新的思路。按實木材料在家具中的結構位置，分4 種類型進行討論：

（1）全實木整體：以全實木材料制作的整體為異形的家具，呈現(xiàn)不規(guī)則或半規(guī)則形態(tài)，三維方向均為曲面。設計師可以將有機形體拆分成一定規(guī)格的方木料，以木料的水平疊加為初始形態(tài)；再模擬實木打磨過程，打磨出平滑曲面以形成整體。

（2）全實木板：以全實木板作為主體部件的家具，全實木板的3 個或兩個維度為曲面，多見桌、床類。設計師應重視全實木板的造型設計，首先以一定曲線對實木板進行造型切削設計；再模擬鏤銑加工，將實木板邊緣銑出理想曲面造型，包括不限于倒角處理、內(nèi)凹造型等；最后需要考慮對全實木板進行裝飾設計。

（3）實木框架板：以實木做框架、人造板做芯板的家具，一般整體形制較為規(guī)則，平直造型居多，典型代表如柜、架。實木框架板模擬加工時與全實木板思路相似，但一般只在兩個或一個方向呈現(xiàn)曲面，并且要設計框架與芯板的結合方式，裝飾設計較少出現(xiàn)。

（4）全實木窄料部件：實木板較少占比或沒有實木板，主體由全實木窄料構建的家具，典型代表如椅、凳。設計時可以先按造型走勢模擬用實木窄料進行首尾搭接，實木窄料包括不限于方料及車削過的圓棒；搭接后，再進一步以打磨加工的思路設計塑造形態(tài)。

（三）理論成果的應用：家具設計成果輸出

依托本文的理論研究，在設計的每個階段充分應用表現(xiàn)實木感的設計手法，筆者為“木驤”品牌原創(chuàng)設計了兩款實木柜，并已成功完成樣品打樣和質量評估，準備正式投產(chǎn)（如圖4）。

小結

家具的實木質感特征本身就具備審美價值和市場價值，探索如何通過設計手法在家具產(chǎn)品上更好地表現(xiàn)實木感，有一定的理論價值和現(xiàn)實意義。希望通過本研究，為家具設計理論研究者和家具設計師們帶來些許啟發(fā)。設計師們需要通過不斷探索和創(chuàng)新，理論與實踐結合，迎接表現(xiàn)家具實木感所面臨的挑戰(zhàn)，以尋求設計的最佳解決方案。

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