歌頌自然的使者

摘要：19世紀(jì)末20世紀(jì)初是歐洲極具生命力的年代，薩金特在這一時(shí)期的畫壇上享有盛譽(yù)，其繪畫生涯包括早期油畫人物、中期油畫風(fēng)景和后期水彩畫寫生，作品風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。本文聚焦其油畫風(fēng)景作品對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的形成原因進(jìn)行深入探討，多角度分析其作品中的光和色所呈現(xiàn)的效果，這不僅對(duì)當(dāng)代油畫風(fēng)景的發(fā)展有啟示意義，更有助于人們領(lǐng)略其作品的魅力。

關(guān)鍵詞：薩金特；油畫風(fēng)景；自然之美

一、薩金特所處的時(shí)代背景

19世紀(jì)的歐洲，出現(xiàn)了歐洲美術(shù)史上的又一高峰。法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)民主革命的發(fā)展，使得當(dāng)時(shí)社會(huì)中的人在社會(huì)結(jié)構(gòu)、社會(huì)發(fā)展、社會(huì)變遷等方面表現(xiàn)最為活躍。藝術(shù)上也出現(xiàn)了紛繁的風(fēng)格流派。在發(fā)展過(guò)程中，不難看出藝術(shù)的發(fā)展形態(tài)逐漸脫離政治的束縛，走向藝術(shù)自由的道路。美，不曾消失，而是在發(fā)展的過(guò)程中不斷得到完善。正如19世紀(jì)各個(gè)藝術(shù)流派一樣，從新古典主義到現(xiàn)實(shí)主義再到印象主義，這些藝術(shù)家們打破了理性的條條框框，積極與異域文化接觸，呈現(xiàn)更加豐富的創(chuàng)作風(fēng)格。色彩最能夠直接表達(dá)藝術(shù)家的思想情感和內(nèi)心世界，并且通過(guò)畫布傳達(dá)給觀者。這些藝術(shù)家們以身作則，以各式各樣的靈感編織大自然的魅力之網(wǎng)，用最謙遜的色彩書寫人與自然的美麗故事。

薩金特?zé)o疑是歐洲美術(shù)畫壇的藝術(shù)巨匠，他最初在寫實(shí)主義的影響下創(chuàng)作了大量造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镄は癞?，后?lái)受印象派的啟發(fā)，其作品不再拘泥于刻板的形體，轉(zhuǎn)而追求畫面中的意境美，使畫面更加靈動(dòng)活潑。薩金特對(duì)于印象派中的藝術(shù)作品有自己的理解，他通過(guò)大量的繪畫實(shí)踐捕捉大自然中的光與色，從他的作品中我們可以感受到他善于捕捉自然界中轉(zhuǎn)瞬即逝的場(chǎng)景，在色彩鮮明的畫面中，散發(fā)著薩金特耐人尋味的創(chuàng)造力與生命力。畫面?zhèn)鬟_(dá)了創(chuàng)作者的藝術(shù)情感，與觀者的心緊密地聯(lián)系在一起。薩金特以快速而準(zhǔn)確地捕捉事物特征的能力著稱，他常要求自己在短時(shí)間內(nèi)捕捉事物的特征，并將其生動(dòng)地描繪在紙上。這種快速捕捉事物特征的能力使他能夠在現(xiàn)場(chǎng)記錄下瞬間的靈感和感受，同時(shí)也讓他的作品有了一種鮮活的生命力。

二、薩金特油畫的創(chuàng)作特點(diǎn)

薩金特的父母都比較擅長(zhǎng)繪畫，在濃厚藝術(shù)氛圍的影響下，薩金特在很小的時(shí)候就顯露出對(duì)繪畫的興趣。早期的薩金特受到現(xiàn)實(shí)主義的影響，創(chuàng)作以油畫人物為主，主張?jiān)煨蛧?yán)謹(jǐn)。之后他在杜蘭的影響下，臨摹和學(xué)習(xí)委拉斯貴支的繪畫作品，這段經(jīng)歷使薩金特的繪畫風(fēng)格開(kāi)始趨于簡(jiǎn)潔明亮，如在人物的衣物上表現(xiàn)出光感、注重對(duì)畫面氛圍感的營(yíng)造。除了杜蘭和委拉斯貴支，哈爾斯的繪畫也極大地影響了薩金特的藝術(shù)創(chuàng)作。在哈爾斯奔放的藝術(shù)作品影響下，薩金特的藝術(shù)創(chuàng)作改變了之前呆板的構(gòu)圖方式，轉(zhuǎn)而尋求獨(dú)樹(shù)一幟的畫面布局方法，他把人物和環(huán)境緊密地聯(lián)系在一起，使畫面既強(qiáng)調(diào)了某種特定的情感或?qū)徝廊の?，又不偏離主要人物，更加具有動(dòng)感和生命力。薩金特筆下的人物和風(fēng)景無(wú)一不隱含著“新繪畫風(fēng)格”的影子。在印象主義中，光和色的瞬間變化對(duì)薩金特的影響頗深。他尊重自然，追求光色的微妙變化，注重環(huán)境的渲染，畫面富有特殊的意境之美。薩金特的油畫風(fēng)景深受莫奈和畢沙羅的影響，畫面中光線的反射、靈動(dòng)的筆觸和色調(diào)都極具印象派特點(diǎn)。相比于莫奈筆下柔和夢(mèng)幻的色彩，薩金特作品中的色彩更加絢爛璀璨。薩金特的風(fēng)景畫中常有對(duì)阿爾卑斯山、威尼斯風(fēng)景、意大利花園和鄉(xiāng)村生活的描繪，其運(yùn)用跳脫歡快的筆觸配以明亮的色彩，使得畫面充滿濃厚的生活氣息，表達(dá)了薩金特對(duì)自然和生活的熱愛(ài)及贊美。

三、薩金特油畫風(fēng)景的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）造型

從沃爾夫林的藝術(shù)風(fēng)格學(xué)原理來(lái)看，薩金特的風(fēng)景畫構(gòu)圖特點(diǎn)與“開(kāi)放的形式”相契合，雖然最初的繪畫啟迪跟隨的是現(xiàn)實(shí)主義的腳步，但是薩金特的畫面完全拋棄了古典主義的呆板與無(wú)趣，同時(shí)隱藏了畫面中水平線和垂直線明顯對(duì)立的特點(diǎn)，把畫面重心放在了生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)上。其風(fēng)景畫善于捕捉動(dòng)態(tài)感的畫面，他避開(kāi)全局視野，更喜歡把視角切得很近，將場(chǎng)景以片段的形式展示出來(lái)，并試圖捕捉畫面中的動(dòng)態(tài)物象來(lái)體現(xiàn)獨(dú)特的構(gòu)圖繪畫風(fēng)格，因而畫面中常呈現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)感或不安定的緊張感。

在作品《涼亭與酒杯》（圖1）中可以明顯地看出薩金特打破了原有的全景式構(gòu)圖方法，以畫面局部的碎片化形式來(lái)描繪，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我可以描繪任何對(duì)象，但我不畫全景。”所以薩金特的油畫風(fēng)景畫中常對(duì)畫面進(jìn)行裁剪，多為局部場(chǎng)景的描繪，形成不完整的構(gòu)圖，并且沒(méi)有大面積留空位置，從而體現(xiàn)畫面中很強(qiáng)的畫面感和表現(xiàn)力。在畫面中，薩金特故意畫了一部分藩籬和桌子的一小角，畫家似乎故意要將觀賞者的視線帶到圖畫之外，進(jìn)而給予觀賞者無(wú)限的遐想空間，由此使得整個(gè)畫面中的場(chǎng)景被擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，讓觀賞者自發(fā)地加入畫面中，成為薩金特創(chuàng)作的一部分，生動(dòng)地續(xù)寫未被表現(xiàn)的部分。作品《辛普朗山口》（圖2）層次豐富，畫家以仰視的視角表現(xiàn)山的巍峨高大，畫面中并沒(méi)有著重刻畫山的高與陡，而是選取了山的一角著重對(duì)局部進(jìn)行刻畫，畫面中心點(diǎn)轉(zhuǎn)移到溪流上，用溪流的向下流淌反襯出山的高聳入云，相比于直白地表現(xiàn)畫面的立意，這種形式的呈現(xiàn)更具有沖擊力。

（二）色彩

薩金特在印象主義的影響下對(duì)光和色的運(yùn)用水平達(dá)到了爐火純青的地步，在印象派風(fēng)格的熏陶下，薩金特養(yǎng)成了常年在外寫生的習(xí)慣，這個(gè)習(xí)慣能夠輕易地讓薩金特捕捉陽(yáng)光空氣之下的微妙色彩變化，表現(xiàn)色彩在不同光照條件下的多樣性。薩金特善于將光影和油畫顏料特殊的厚重感混合，體現(xiàn)色彩的個(gè)性、作品的張力和動(dòng)感。薩金特最突出的能力是善于運(yùn)用明度對(duì)比和純度對(duì)比，運(yùn)用顏色的漸變和層次來(lái)感受光線的變化，這使得畫面更具有自然性和立體感。其作品中互補(bǔ)色巧妙運(yùn)用成為“點(diǎn)睛之筆”，不僅增強(qiáng)了畫面的色彩生動(dòng)性和對(duì)比度，也使得畫面中的光影效果進(jìn)一步突出，增強(qiáng)了視覺(jué)效果。薩金特用白色和留白部分巧妙地表現(xiàn)了畫面的亮光部分，增加了畫面的通透感，它不僅關(guān)注物體表面的光影效果，還更加關(guān)注物與物之間的光影氛圍感。

薩金特筆下的風(fēng)景畫記錄了威尼斯的瑰麗奇?zhèn)?、英?guó)田園鄉(xiāng)村的田園牧歌、阿爾卑斯山脈的高大巍峨，他的作品中承載了畫家對(duì)于生活和自然的美好愿景。以風(fēng)景畫中的鄉(xiāng)村題材為例，薩金特筆下的英國(guó)鄉(xiāng)村并不是破舊窮苦的樣子，而是側(cè)重于農(nóng)民勞作和村莊風(fēng)光。作品《花園》中明亮的色調(diào)如同溫暖的陽(yáng)光，畫面中仿佛能聽(tīng)到水流的聲音，水流傾灑而下，濺起層層水花，可以靜心體會(huì)愜意的午后時(shí)光。從畫面中看，薩金特繪畫用色大膽純粹，顏色飽滿明亮，層次感豐富。由于采用的是直接畫法，再加上是寫生作品，所以他的畫面具有流動(dòng)感和偶然性。這幅畫展示了薩金特對(duì)光與運(yùn)動(dòng)的色彩、表面和轉(zhuǎn)瞬即逝效果的頌揚(yáng)。在作品《葫蘆》（圖3）中，畫家描繪了層層藤條上的葫蘆懸掛在半空中，陽(yáng)光溫情地灑在葫蘆上形成斑駁的光影效果，圖中葫蘆的形體與層層重疊的葉子相互呼應(yīng)，虛與實(shí)、疏與密的處理讓人仿佛能從畫面中看到夏日微風(fēng)輕輕吹拂瓜藤下葫蘆的場(chǎng)景，隱約聽(tīng)見(jiàn)葫蘆之間碰撞發(fā)出的清脆響聲。

（三）筆法

薩金特認(rèn)為，繪畫不應(yīng)該是簡(jiǎn)單地對(duì)自然進(jìn)行臨摹，也不應(yīng)該嘗試用畫面解讀自然界的規(guī)律，而是學(xué)會(huì)如何表達(dá)自然界的美妙事物以及自己內(nèi)心的感受。繪畫不應(yīng)是受拘束的，而是一個(gè)充滿愉悅的過(guò)程。在薩金特的繪畫過(guò)程中，相較于印象派的色彩塑造，他更加側(cè)重造型。創(chuàng)作時(shí)他一般先畫出草圖，再大筆觸進(jìn)行上色，不管是人物畫還是風(fēng)景畫，筆觸概括性更強(qiáng)，主題更加明確。畫面中大小筆觸交替出現(xiàn)，使得畫面既有整體感又不缺乏細(xì)節(jié)。他在畫面中很少運(yùn)用技法，而是使點(diǎn)、線、面相互交替，共同譜寫畫面中的韻律美。薩金特從不追求細(xì)小元素的精準(zhǔn)描繪，而是更加關(guān)注客觀事物在畫面中的整體表現(xiàn)。在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中他能夠精準(zhǔn)地捕捉自然界的光影變化，將薄畫法和厚畫法結(jié)合，與此同時(shí)還保證筆觸和細(xì)節(jié)準(zhǔn)確到位，在傳統(tǒng)寫實(shí)的基礎(chǔ)上加上了印象派風(fēng)格中的色彩及氛圍感，尤其是在面對(duì)水的時(shí)候更加明快和飄逸，在面對(duì)山的時(shí)候使畫面更有空氣感。

作品《Thistles》（圖4）中描繪的是一片錯(cuò)綜復(fù)雜的白色和棕色的草形成的草叢，深棕和淺棕交織在一起形成畫面的背景，使得整幅畫更具層次感。整體的畫面色調(diào)為暖色調(diào)，綠色表現(xiàn)新生，白色表現(xiàn)草叢的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)了一種積極向上的生命力。草叢大體的形狀呈現(xiàn)自然的隨意感，但是隨意中又包含嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)。整幅畫大小筆觸交替出現(xiàn)，線條自然而流暢，既表現(xiàn)了草叢的輪廓感和細(xì)節(jié)感，也精確地捕捉到自然界的光影變化，使人感受到大自然的生命力。

四、對(duì)后世的影響

薩金特的作品至今都廣受推崇，他的作品畫面風(fēng)格獨(dú)特不僅是因?yàn)樗炀毟叱睦L畫技巧，更是因?yàn)樗诶L畫方面有自己獨(dú)特的見(jiàn)解。薩金特的作品最大的特點(diǎn)是“提煉概括”，他教會(huì)我們藝術(shù)創(chuàng)作不是單單注重細(xì)節(jié)的刻畫，而是要更加注重畫面整體的形態(tài)，在信息繁雜的現(xiàn)代社會(huì)中，學(xué)會(huì)運(yùn)用大局觀看待問(wèn)題、分析問(wèn)題、解決問(wèn)題。

薩金特的作品充滿了對(duì)自然、對(duì)陽(yáng)光的無(wú)盡熱愛(ài)，這樣的人有一雙能夠發(fā)現(xiàn)自然中美好事物的眼睛，因此他從來(lái)不會(huì)擔(dān)心題材問(wèn)題，一件再平常不過(guò)的小事在薩金特的眼里都能夠變成靈感來(lái)源，他的作品總能夠把生活表現(xiàn)得十分美好。

從薩金特的作品就能看出他是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)、兼收并蓄的藝術(shù)家，不管是學(xué)習(xí)古典主義的肖像人物，還是學(xué)習(xí)印象主義的色彩表達(dá)，在整個(gè)藝術(shù)生涯中，薩金特從未停止過(guò)自己的腳步，一直懷著一顆取其精華的心在學(xué)習(xí)借鑒。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，他充分結(jié)合自己對(duì)繪畫的探索與實(shí)踐，形成一種屬于個(gè)人的繪畫風(fēng)格，被世人學(xué)習(xí)借鑒。

作者簡(jiǎn)介

袁婷，女，河北保定人，碩士，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>