論《鄂榭府崩潰記》主人公的精神世界

[摘 要]愛(ài)倫·坡的短篇小說(shuō)《鄂榭府崩潰記》是一篇探索人類精神世界的經(jīng)典文本，它講述了生活在恐怖、陰郁的鄂榭府里一對(duì)神經(jīng)脆弱、行為怪誕的兄妹精神崩潰的悲慘故事。借助存在主義的相關(guān)理論，本文從家族特征、生存環(huán)境、情感關(guān)系、自由意志及其選擇等方面深入分析主人公精神惡化并最終毀滅的詳細(xì)過(guò)程和原因。主人公的悲慘結(jié)局絕非偶然，帶有家族性神經(jīng)敏感特質(zhì)的鄂榭生活在以黑暗、陰郁為特征的荒誕的生存環(huán)境中，完全喪失了人際交流和情感溝通能力，成為一個(gè)孤獨(dú)、疏離和異化的個(gè)體，封閉的自我塑造了他孤僻、內(nèi)向的性格，面對(duì)荒誕的世界他無(wú)所適從，試圖逃遁到藝術(shù)世界的孤獨(dú)角落，沉溺于荒誕、離奇的藝術(shù)中以求精神慰藉，而對(duì)藝術(shù)的瘋狂迷戀加劇了他的精神惡化，最終導(dǎo)致他脆弱的精神完全崩潰直至毀滅。

[關(guān)鍵詞]生存環(huán)境" "情感異化" "精神崩潰

愛(ài)倫·坡的小說(shuō)以對(duì)人物的內(nèi)心世界、精神狀態(tài)和潛意識(shí)的探索而著稱。《鄂榭府崩潰記》是坡探索人類精神和意識(shí)世界的經(jīng)典文本。小說(shuō)通過(guò)敘述者“我”應(yīng)主人公鄂榭的邀請(qǐng)到鄂榭府拜訪和短暫留住一事，描寫了生活在恐怖、陰郁、與世隔絕的鄂榭府里的一對(duì)神經(jīng)敏感、行為怪誕的兄妹因精神惡化而崩潰毀滅的悲慘故事。學(xué)者對(duì)這個(gè)短篇小說(shuō)的研究主要著眼于作品的哥特傳統(tǒng)、恐怖美學(xué)[1]和不可靠敘事等方面。本文在細(xì)讀小說(shuō)的基礎(chǔ)上，對(duì)主人公敏感的神經(jīng)特質(zhì)、荒誕的生存環(huán)境、疏離異化的情感關(guān)系和對(duì)藝術(shù)的瘋狂迷戀等進(jìn)行分析，論證上述多種因素的影響最終導(dǎo)致主人公的精神崩潰。

一、過(guò)度敏感的神經(jīng)特質(zhì)

“天生的、遺傳的特性，會(huì)顯示出一個(gè)種族的血統(tǒng)與智力上的共同特點(diǎn)，成為某一民族的原始模型的巨大標(biāo)記和永恒本能?！盵2]同理，一個(gè)家族的遺傳特性也是該家族人的性格底色，對(duì)家族成員人格的塑造和命運(yùn)的走向有著不可忽略的作用。該小說(shuō)的多處細(xì)節(jié)指出鄂榭家族有過(guò)度敏感的神經(jīng)特質(zhì)，這樣一種性格基礎(chǔ)為主人公的精神失常埋下了伏筆。

小說(shuō)開篇引用的貝朗瑞的兩句詩(shī)，開門見(jiàn)山地點(diǎn)明了主人公極其敏感脆弱的神經(jīng)特征。詩(shī)句這樣寫道：“他的心是把懸掛的琴，輕輕一撥就琤琤琮琮?！苯又?，下文又對(duì)這一性格特點(diǎn)做了詳細(xì)說(shuō)明：“很久以前，我便清楚‘他那歷史悠久的世家便以多愁善感出了名’?！币?jiàn)到他之后，他對(duì)“我”說(shuō)：“這是先天性的病，祖?zhèn)鞯牟?。”這種敏感的神經(jīng)特質(zhì)嚴(yán)重影響了主人公的正常生活，常常引起他情緒的大幅波動(dòng)，造成他精神上的巨大痛苦。小說(shuō)寫道：“只有淡而無(wú)味的飯菜才吃得下；只有某種料子的衣服才穿得上身；一切花香都受不了；連看到蒙蒙的亮光都鬧眼痛；只有特殊的聲音，絲弦樂(lè)聲，聽(tīng)了才不心寒?！薄八膽B(tài)度忽而生氣勃勃，忽而郁郁寡歡?！庇纱丝梢?jiàn)，這個(gè)家族的人所共有的過(guò)度敏感的神經(jīng)特質(zhì)影響了鄂榭的正常生活，此后發(fā)展成憂郁癥。適度的敏感會(huì)凈化和升華人的情感，陶冶性情、有益身心。然而，鄂榭過(guò)度的神經(jīng)敏感對(duì)其精神狀態(tài)是有害的，這造成了他的神經(jīng)過(guò)度緊張，對(duì)外界的事物和刺激做出過(guò)激的反應(yīng)，引起持續(xù)過(guò)度的思慮和擔(dān)憂，帶給他嚴(yán)重的精神負(fù)擔(dān)，使他的精神疲憊不堪，而他又無(wú)法找到適當(dāng)?shù)姆绞骄徑夂团徘策@種精神重負(fù)，他的恐懼、絕望和痛苦之類的負(fù)面感情被不斷放大。

二、荒誕的生存環(huán)境

人是所處環(huán)境的產(chǎn)物。英國(guó)空想社會(huì)主義者羅伯特·歐文曾說(shuō)：“人是由他們降生以前和以后那些不受他們控制的環(huán)境所塑造的。” “每個(gè)人一生所處于什么樣的環(huán)境，有什么樣的遭遇，就像順應(yīng)自然規(guī)律那樣萬(wàn)無(wú)一失地成為什么樣的人。”[3]環(huán)境對(duì)人的性格、精神狀態(tài)、思考方式以及價(jià)值觀的形成產(chǎn)生一種潛移默化和不可抗拒的作用。小說(shuō)中，故事從始至終都發(fā)生在鄂榭府這一單一固定的空間場(chǎng)景，且作為背景的鄂榭府及其附屬環(huán)境的景物描寫又時(shí)常出現(xiàn)，打斷故事情節(jié)的發(fā)展，進(jìn)入讀者的閱讀視野，作者如此安排的意圖，不僅是合理地把景物描寫作為一種手段以渲染敘事作品中的氣氛[4]，營(yíng)造和烘托出小說(shuō)整體的悲劇氛圍和色彩，更突出表達(dá)了人與環(huán)境之間相互作用這一主題[4]。環(huán)境影響論在主人公鄂榭身上得以充分印證。除了有敏感的神經(jīng)特質(zhì)之外，以黑暗、陰郁和恐怖為主要特征的荒誕的生存環(huán)境，也直接塑造了主人公憂郁的精神特質(zhì)。

小說(shuō)對(duì)鄂榭府及其周圍環(huán)境的描寫貫穿始末，作者開篇就著重對(duì)空間背景和故事環(huán)境進(jìn)行刻畫：“……鄉(xiāng)間一片無(wú)比蕭索的荒野；……滿目蒼涼的鄂榭府……荒涼的垣墻，茫然眼睛似的窗戶，三兩只有臭味的蘆葦，三兩棵枯萎的白樹，滿池死輝，黑黝黝、陰森森。”一幅陰暗、荒涼、凋敝、蕭條的畫面被作者呈現(xiàn)出來(lái)。敘述者“我”目睹這一切時(shí)的行動(dòng)和感受是“不禁渾身一陣寒噤，竟比剛才還要惶悚”“乍見(jiàn)那座府邸，心頭頓時(shí)添上一陣愁，叫人受不了”“這份惆悵，無(wú)法以凡人的情緒來(lái)比擬”“我心里一陣冰涼，往下沉，直折騰……我心頭一片凄戚，說(shuō)什么也彌補(bǔ)不了”“默默凝視鄂榭府，竟然如此魂傷”，通過(guò)敘述者的感受引起讀者對(duì)這一環(huán)境的情感共鳴，表現(xiàn)出這一荒誕的環(huán)境對(duì)主人公性格和精神的影響。作者對(duì)鄂榭府及其內(nèi)部環(huán)境也有詳細(xì)描述，府內(nèi)同府外一樣令人驚訝?！皦ι喜紳M極小的霉菌，亂糟糟地掛在屋檐下，像蜘蛛網(wǎng)”“天花板上的雕刻，四壁的玄色帳幔，烏黑的地板，還有鬼影幢幢的甲胄”“那間房巍峨堂皇。窗戶又長(zhǎng)又窄，尖尖聳起，離開漆黑的橡木地板老高”，屋內(nèi)光線昏暗，“就是使盡眼力，也看不到房?jī)?nèi)遠(yuǎn)處的角落”。而“我”此時(shí)的內(nèi)心感受是這樣的：“看見(jiàn)的全是普通物件，勾起的幻想怎么竟然如此陌生。”“只覺(jué)得聞到一股凄涼的氣息。各處籠罩著陰森、深沉、萬(wàn)難彌補(bǔ)的郁郁氣氛，一切都浸透了這種氣氛。”“我”對(duì)鄂榭的生活環(huán)境的整體感覺(jué)是怪誕恐怖、凄慘荒涼、死氣沉沉、陰冷壓抑。主人公對(duì)“多少年來(lái)不敢擅離寸步的住宅存在著某些迷信的看法”，這種生存環(huán)境潛移默化地塑造了他的個(gè)人氣質(zhì)和性格，“由于多年忍受，他們家公館的外表和實(shí)質(zhì)上一些特色，使他心靈受了感染……使他這個(gè)人的精神受了影響”。綜合敘述者“我”對(duì)環(huán)境的感受和主人公鄂榭對(duì)其生存環(huán)境的看法不難判斷，生活在這樣恐怖、黑暗、陰郁的荒誕環(huán)境中是造成鄂榭憂郁和精神錯(cuò)亂的原因之一。荒誕的環(huán)境影響了鄂榭的心靈和性格的健全發(fā)展，對(duì)其心理造成嚴(yán)重創(chuàng)傷，長(zhǎng)期生活在這樣的環(huán)境中，鄂榭的靈魂遭受腐蝕和扭曲，將他變成一個(gè)神經(jīng)敏感、意志薄弱、反復(fù)無(wú)常的憂郁癥患者。

三、疏離異化的情感關(guān)系

存在主義認(rèn)為個(gè)人從自我的主觀立場(chǎng)出發(fā)理解他人，將自我和他人視為絕對(duì)對(duì)立的主體和客體，忽略了他人作為自我的主體性，這就不可避免地造成自我與他人之間的矛盾和沖突，導(dǎo)致自我與他人之間的情感的疏離和異化[5]。

小說(shuō)中，鄂榭多年來(lái)從未離開府邸半步，和妹妹瑪?shù)铝招〗愎餐幼≡诙蹰扛校L(zhǎng)年生活在這樣黑暗、陰郁、與世隔絕的環(huán)境中，加上其具有敏感的神經(jīng)特質(zhì)，鄂榭完全切斷了與外界的溝通交流途徑，喪失了必要的人際交往能力，整日沉浸在自己虛無(wú)的幻想之中，這種疏離的人際關(guān)系最終使鄂榭變得封閉內(nèi)向、孤僻敏感。小說(shuō)中沒(méi)有出現(xiàn)任何與鄂榭有過(guò)人際交往和情感交流的人物，除了鄂榭、瑪?shù)铝蘸汀拔摇比齻€(gè)主要人物之外，幾乎沒(méi)有次要人物出現(xiàn)，只是順便提到了一個(gè)為“我”牽馬的侍從和領(lǐng)“我”到鄂榭畫室的一個(gè)聽(tīng)差。鄂榭與這兩人沒(méi)有任何情感交流。小說(shuō)中還有兩處提到了一個(gè)家庭醫(yī)生。第一處是“我”到達(dá)鄂榭府時(shí)，在府邸樓梯上碰到了這個(gè)醫(yī)生，“他慌慌張張地跟我打了招呼，便走了”，而“我”對(duì)他的印象卻是“他眉宇間含著奸刁和惶惑”；第二處是鄂榭和“我”在想著如何安置瑪?shù)铝盏氖w時(shí)，鄂榭對(duì)“我”提及醫(yī)生，回想起醫(yī)生以往來(lái)府邸的表現(xiàn)，鄂榭只用一句“孟浪而又殷切的探問(wèn)”帶過(guò)，對(duì)醫(yī)生的描述較少，卻用了幾個(gè)貶義詞語(yǔ)來(lái)形容他，由此可判斷出鄂榭與醫(yī)生也沒(méi)有什么積極而深入的交流。小說(shuō)中與鄂榭有過(guò)言語(yǔ)交流的只有敘述者“我”。但 “我對(duì)這位朋友實(shí)在不大了解”，竟然不知道鄂榭和瑪?shù)铝帐菍\生兄妹。鄂榭寫信邀請(qǐng)“我”去陪伴和幫助他緩解憂郁病，但與鄂榭一起生活的幾日里，“他愈是毫無(wú)保留地敞開心事，我就愈是心酸地看出，千方百計(jì)地想博他高興，都是枉費(fèi)心機(jī)。他心頭那份悲痛渾然天生，像道幽輝，無(wú)休無(wú)止地流露出來(lái)，精神世界和物質(zhì)世界的一切就此一片晦暗了”。由此可見(jiàn)，“我”與鄂榭也未進(jìn)行有效的心靈交流，未能真正地幫助鄂榭減輕他的精神憂郁和絕望，與其說(shuō)“我”是鄂榭心中陰郁煩悶的疏解者，不如說(shuō)是他精神崩潰的見(jiàn)證人。有關(guān)鄂榭與其他人物的言語(yǔ)、行為和情感交流的缺失從側(cè)面反映出鄂榭封閉內(nèi)向的自我、孤僻敏感的性格造成了其與他人疏離的情感關(guān)系[6]，使他成為鄂榭府這座隱形囹圄的孤獨(dú)囚徒。

瑪?shù)铝帐嵌蹰俊笆郎蟽H有的最后一個(gè)親人”“多少年來(lái)唯一的伙伴”，鄂榭在生活中唯一能溝通的人就是與他同住鄂榭府的妹妹瑪?shù)铝?，一般而言，瑪?shù)铝毡緫?yīng)成為鄂榭孤寂生活中的精神依靠，鄂榭也理應(yīng)呵護(hù)這份純潔的兄妹情感。然而小說(shuō)通篇沒(méi)有寫任何兄妹之間交流互動(dòng)，兩人就像一起生活多年的陌生人。小說(shuō)有關(guān)瑪?shù)铝盏拿枋鱿蛉藗儼凳玖艘粋€(gè)可怕的信息：“她有種種反常的癥候：根深蒂固的冷漠無(wú)情；時(shí)不時(shí)要發(fā)一陣的身體局部僵硬癥?！薄搬t(yī)生對(duì)瑪?shù)铝招〗愕牟≡缇褪譄o(wú)策?！薄跋窕加幸磺屑兇饨┯舶Y的病人，胸口和臉上似真非真的微微泛出一絲紅暈?！薄八枪鞘萑绮竦纳眢w上上下下都透著苦苦掙扎過(guò)的痕跡。”從這些細(xì)節(jié)描寫，人們可以推斷，瑪?shù)铝蘸苡锌赡芤呀?jīng)受到了鄂榭的性強(qiáng)迫行為，因不堪忍受鄂榭對(duì)她的亂倫之舉，瑪?shù)铝盏纳眢w機(jī)能失常，精神也變得恍惚不定，這樣兩個(gè)精神狀態(tài)失常的人之間沒(méi)有正常的話語(yǔ)溝通和情感交流也就不難理解了。對(duì)鄂榭而言，人際交往活動(dòng)的完全喪失使他內(nèi)心的負(fù)面情緒和壓抑的欲望無(wú)法得到有效疏解，在長(zhǎng)期與妹妹的同居生活中，鄂榭對(duì)瑪?shù)铝盏那楦斜惝惢癁樽儜B(tài)的不倫之愛(ài)并與妹妹發(fā)生亂倫行為。鄂榭雖然無(wú)法控制自己對(duì)妹妹的不倫情感和行為，但他對(duì)此還能保持短暫的清醒意識(shí)和理性認(rèn)知，這使他對(duì)妹妹造成的傷害懷有深深的內(nèi)疚和負(fù)罪感，飽受罪惡感和恐懼的折磨，“他那始終折騰的心里苦苦想著什么緊鎖的秘密”“他完全困在異樣的恐懼里了”“準(zhǔn)要在這種可悲的瘋癲中斷送性命”。這種精神折磨和異化的情感關(guān)系對(duì)本就神經(jīng)敏感、意志脆弱的鄂榭來(lái)說(shuō)無(wú)異于雪上加霜，進(jìn)一步加劇了鄂榭精神狀態(tài)的惡化，最終使鄂榭精神崩潰。

四、對(duì)藝術(shù)的瘋狂迷戀

俄國(guó)文學(xué)評(píng)論家車爾尼雪夫斯基曾說(shuō)：“環(huán)境影響人的成長(zhǎng)，但她并不排斥意志的自由表現(xiàn)?！盵7]存在主義也有關(guān)于自由意志的論述，認(rèn)為存在的本質(zhì)在于面對(duì)荒誕和虛無(wú)的世界時(shí)，人有自由意志做出一系列選擇來(lái)對(duì)抗生命的痛苦，在選擇中實(shí)現(xiàn)自己的本質(zhì)，在自由選擇的同時(shí)，需要為選擇的行為承擔(dān)責(zé)任和后果。

作者花了大量篇幅描寫主人公鄂榭迷戀各種藝術(shù)活動(dòng)，根據(jù)存在主義[8]的觀點(diǎn)，這可視為鄂榭的自由意志所做出的選擇，這一選擇本無(wú)可厚非，但對(duì)藝術(shù)近乎癲狂的迷戀激化了他的疾病。“他拖著我，領(lǐng)著我研究的到底是什么學(xué)問(wèn)，什么事情，可萬(wàn)萬(wàn)辦不到?！薄八淮筱@研音樂(lè)上那種公認(rèn)、一聽(tīng)便懂的美，反而悉心鉆研其復(fù)雜性?！薄拔摇迸惆樗麜r(shí)，“就渾渾噩噩地聽(tīng)他那如怨如泣的六弦琴?gòu)棾龉终Q的即興曲”“他那些觸景生情的冗長(zhǎng)悼歌始終在耳邊……那支曲調(diào)火熾的圓舞曲加以歪曲和夸張，譜成奇怪的曲子。憑他那精巧的幻想力，構(gòu)思著一幅幅畫面，一筆一筆地畫著，變得模糊不清，看了不由人起寒噤……那些絕頂單純的構(gòu)圖，筆觸鮮明的構(gòu)圖，真是引人注意，也攝人魂魄。看到這抑郁癥患者打算繪在畫布上的純粹空想，心里就無(wú)限恐懼”。為了對(duì)抗生命的荒誕和虛無(wú)[9]，封閉內(nèi)向的鄂榭自由地進(jìn)入到藝術(shù)世界中，沉溺于鉆研各種復(fù)雜、怪誕、離奇的藝術(shù)，醉心于彈奏怪誕的狂想曲，將腦海中的幻想畫在畫布上，瘋癲地吟唱著魔幻般的詩(shī)歌，大量閱讀各種迷信、宗教、手相術(shù)和神學(xué)類的奇書，將藝術(shù)看作自己的精神燈塔。然而這一選擇對(duì)鄂榭而言是可悲的。本就神經(jīng)敏感、精神憂郁、意志脆弱的鄂榭，在這種怪誕、虛幻藝術(shù)的催化作用下，完全失去了理性意識(shí)，進(jìn)入了幻想世界，正是這種對(duì)藝術(shù)的狂熱迷戀吞噬了鄂榭的理性自我，使其遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，變得瘋狂，最終跌入精神崩潰的深淵。鄂榭為這種選擇付出了生命的代價(jià)。

五、結(jié)語(yǔ)

人的精神世界是一片浩瀚而復(fù)雜的未知領(lǐng)域，吸引無(wú)數(shù)人進(jìn)入這一領(lǐng)域去探險(xiǎn)和發(fā)現(xiàn)。愛(ài)倫·坡在多個(gè)短篇小說(shuō)中試圖探索人的精神和意識(shí)。《鄂榭府崩潰記》在探索人物精神世界方面具有代表性和普遍意義，它表達(dá)了作者對(duì)人的理性、意識(shí)和精神的思考。對(duì)小說(shuō)主人公鄂榭而言，他的精神崩潰不是偶然的，而是多種內(nèi)外因素共同作用的結(jié)果。

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（特約編輯" 劉夢(mèng)瑤）

作者簡(jiǎn)介：范磊磊，河南理工大學(xué)教師，研究方向?yàn)槊绹?guó)文學(xué)及西方文論。