論21世紀(jì)鄉(xiāng)土小說(shuō)選本的編纂

從選本角度出發(fā)，本文梳理了鄉(xiāng)土小說(shuō)編纂的延續(xù)與新變，呈現(xiàn)出多元化的面貌，同時(shí)分析了選本對(duì)21世紀(jì)鄉(xiāng)土小說(shuō)史的建構(gòu)意義，并且展現(xiàn)了21世紀(jì)鄉(xiāng)土小說(shuō)創(chuàng)作的新圖景。此外，這一時(shí)期選本的編纂也顯露出選家意識(shí)增強(qiáng)、空間焦慮明顯的特征。

一、鄉(xiāng)土小說(shuō)選本的發(fā)展

“鄉(xiāng)土文學(xué)”最早的概念定義出自魯迅為《〈中國(guó)新文學(xué)大系〉小說(shuō)二集》作的導(dǎo)言：“蹇先艾敘述過(guò)貴州，裴文中關(guān)心著榆關(guān)，凡在北京用筆寫出他心中的胸臆來(lái)的人們，無(wú)論他自稱為主觀或客觀，其實(shí)往往是鄉(xiāng)土文學(xué)，從北京這方面說(shuō)，則是僑寓文學(xué)的作者?！痹谶x編這一時(shí)期的小說(shuō)作品時(shí)，魯迅就敏銳發(fā)現(xiàn)作家不約而同地將筆觸指向了故土，因此他定義“鄉(xiāng)土文學(xué)”是“僑寓者”因鄉(xiāng)愁而創(chuàng)作的文學(xué)。所以從最開(kāi)始，“鄉(xiāng)土文學(xué)”就與選本結(jié)下了深厚的因緣，但這一時(shí)期的選本還是以綜合類大系為主，沒(méi)有專門編選某一流派的選本出現(xiàn)，鄉(xiāng)土小說(shuō)的作品還是分散在各個(gè)選本之中。

20世紀(jì)40年代，“五四”以來(lái)帶著鮮明地域特色的“鄉(xiāng)土文學(xué)”概念繼而被“農(nóng)民文學(xué)”或“農(nóng)村文學(xué)”等時(shí)代特征明顯、階級(jí)意識(shí)強(qiáng)烈的概念而取代。20世紀(jì)50到70年代階段，國(guó)家對(duì)農(nóng)民讀物的出版非常重視。1963年3月，中國(guó)作家協(xié)會(huì)成立了農(nóng)村文藝讀物委員會(huì)；1963年11月，作家出版社出版了由該委員會(huì)編選的《農(nóng)村文學(xué)讀物叢書(shū)》，包括三本短篇小說(shuō)集和一本報(bào)告文學(xué)集。但這些面向農(nóng)民讀者的叢書(shū)所選作品并不都是關(guān)于鄉(xiāng)土文學(xué)的，還有一些其他題材的作品。除了叢書(shū)，這一時(shí)期的選本多以全集、文集和選集的形式出版，如《魯迅全集》《茅盾文集》《魯彥選集》，因此“鄉(xiāng)土文學(xué)”一類的作品就分散在了各個(gè)叢書(shū)和作家的作品集中。

20世紀(jì)80年代，關(guān)于文學(xué)的出版有了很大變化，多了各類文學(xué)叢書(shū)的出版，如人民文學(xué)出版社出版的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)流派創(chuàng)作選》系列叢書(shū)。有關(guān)鄉(xiāng)土文學(xué)的作品選也隨浪潮出現(xiàn)，如1982年寶文堂書(shū)店編輯出版的《農(nóng)村短篇小說(shuō)選》，1982年《人民日?qǐng)?bào)》文藝部編選、北京出版社出版的《水東流—〈人民日?qǐng)?bào)〉農(nóng)村題材短篇小說(shuō)選》，1986年浩然編選、農(nóng)村讀物出版社出版的《中國(guó)農(nóng)村小說(shuō)大觀》。另外，1984年人民文學(xué)出版社出版的《鄉(xiāng)土》尤其值得關(guān)注。劉紹棠在這一階段提出“鄉(xiāng)土文學(xué)”的主張則帶有從政治中掙脫出來(lái)的意圖。自此，“鄉(xiāng)土”這一名稱又重新回歸，“農(nóng)村題材”的稱呼逐漸沒(méi)入了歷史浪潮。

20世紀(jì)90年代，文化發(fā)展進(jìn)入相對(duì)多元的環(huán)境，所以各類選本編選更是百花齊放，更具選家個(gè)人的眼光與特色，如《逼近世紀(jì)末小說(shuō)選》代表了20世紀(jì)90年代末年輕人所彰顯的民間文化的生命力。鄉(xiāng)土文學(xué)的選本也更加多樣，如1993年金漢選評(píng)的《新鄉(xiāng)土小說(shuō)選》（浙江文藝出版社出版），1996年劉紹棠與宋志明合作推出的《中國(guó)鄉(xiāng)土文學(xué)大系》（農(nóng)村讀物出版社出版），1997年樂(lè)齊主編的《魯彥小說(shuō)精品：鄉(xiāng)土小說(shuō)的拓荒人》（中國(guó)文聯(lián)出版社出版）。

到了21世紀(jì)，鄉(xiāng)土小說(shuō)的選本則更加系統(tǒng)，不僅有對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)重要作家的文集匯編，如凌宇編選的《沈從文·鄉(xiāng)土小說(shuō)》（上海文藝出版社出版），還有按照地域編選的鄉(xiāng)土小說(shuō)批評(píng)集，如向榮所著的《四川鄉(xiāng)土小說(shuō)論》（四川文藝出版社出版）。各大出版社更是紛紛以鄉(xiāng)土小說(shuō)選本或21世紀(jì)第一個(gè)十年選本為選題，并邀請(qǐng)著名文藝評(píng)論家進(jìn)行編選，這樣的雙向選擇是出版社應(yīng)對(duì)信息時(shí)代作出的改革，也是編選方通過(guò)編選來(lái)表達(dá)自身立場(chǎng)、鄉(xiāng)土文學(xué)觀和小說(shuō)批評(píng)觀。

二、21世紀(jì)鄉(xiāng)土小說(shuō)選本的多元探索

首先，是側(cè)重文學(xué)史建構(gòu)的選本。自劉紹棠與宋志明于1996年合作推出《中國(guó)鄉(xiāng)土文學(xué)大系》（農(nóng)村讀物出版社出版），時(shí)隔十六年，農(nóng)村讀物出版社又邀請(qǐng)白燁主編并隆重推出了《中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)大系（1979—2009）》?！吨袊?guó)鄉(xiāng)土文學(xué)大系》分為現(xiàn)代卷和當(dāng)代卷兩部分，各自又按照小說(shuō)集、散文集、詩(shī)歌集、理論集進(jìn)行匯編，可見(jiàn)其在編選劃分上受到趙家璧主編的《中國(guó)新文學(xué)大系》的一定影響，力圖全面系統(tǒng)地呈現(xiàn)鄉(xiāng)土小說(shuō)面貌，彰顯“大鄉(xiāng)土文學(xué)觀”。相比于前者，白燁主編的《中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)大系（1979—2009）》更側(cè)重于鄉(xiāng)土小說(shuō)的演進(jìn)與發(fā)展脈絡(luò)，只收錄了小說(shuō)作品。白燁在大系中劃分出三個(gè)時(shí)期：第一，新時(shí)期階段的作品重點(diǎn)描繪農(nóng)村新人的煩惱與困惑，并且從傳統(tǒng)的寫實(shí)現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡到文化批判與文明回思，主要以尋根文學(xué)為代表；第二，20世紀(jì)90年代這個(gè)階段，整體創(chuàng)作內(nèi)容和形式都非常豐富，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作質(zhì)量達(dá)到了高峰，如陳忠實(shí)的《白鹿原》由鄉(xiāng)土出發(fā)反思?xì)v史、反思傳統(tǒng)；第三，21世紀(jì)這個(gè)階段，作家的個(gè)性化更加凸顯，通過(guò)多樣化的敘事與多元化的觀念來(lái)記錄生活畫面，如夏天敏的《好大一對(duì)羊》以寓言方式書(shū)寫農(nóng)民的日常。

其次，是傾向于“讀”的選本。雖然選本總是力圖以盡量少的篇幅選擇最具有代表性的作品，但是選本之“選”，不僅體現(xiàn)在“選”上，還體現(xiàn)在閱讀上。所以和具備構(gòu)筑文學(xué)史秩序功能的選本，即白燁主編的《中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)大系（1979—2009）》不同，鄭電波編選的《中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)名作大系》（中原農(nóng)民出版社出版）的主旨是：不僅能讓熱愛(ài)鄉(xiāng)土文學(xué)的愛(ài)好者喜歡，還能讓更多的農(nóng)民兄弟讀到，使他們了解自己的生活，了解農(nóng)村的變化，關(guān)心自身的命運(yùn)，以及關(guān)心社會(huì)的變革。編選初衷更多是“讀”，所以這套大系沒(méi)有收錄長(zhǎng)篇小說(shuō)，只收錄了中短篇小說(shuō)。但是從編選的前言中，我們可以發(fā)現(xiàn)鄭電波也劃分為三個(gè)時(shí)期，即新時(shí)期文學(xué)階段、20世紀(jì)90年代文學(xué)階段和21世紀(jì)階段，收錄了1977到2012年的作品。其與白燁的整體分期一致，只是二者因出版時(shí)間和編選體量不同，導(dǎo)致在時(shí)間節(jié)點(diǎn)的選取上略有差異。誠(chéng)然，以十年為期進(jìn)行文學(xué)演進(jìn)的考察可以算作是一個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間段，它綜合了年度選本及時(shí)反映的特點(diǎn)，能較為快捷地呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)段的文學(xué)發(fā)展，又能兼具文學(xué)傳播和經(jīng)典化的功能。

21世紀(jì)出版的綜合類選本同樣以十年為期，試圖梳理第一個(gè)十年的整體文學(xué)面貌。例如，新世界出版社于2012年出版的《全球華語(yǔ)小說(shuō)大系》（張頤武主編）和上海文藝出版社于2014年出版的《新世紀(jì)小說(shuō)大系》（陳思和主編）。這兩套大系都編選了鄉(xiāng)土卷和底層卷，但前者是將二者匯成一卷，即鄉(xiāng)土與底層卷，由徐勇編選；后者是單獨(dú)成卷，由李丹夢(mèng)編選鄉(xiāng)土卷，黃平編選底層卷。比較所選篇目，畢飛宇的《玉米》被選入了黃平編選的底層卷，同時(shí)也被白燁編入《中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)大系（1979—2009）》的第三卷。李丹夢(mèng)在鄉(xiāng)土卷的序言里也提到了這篇小說(shuō)，可見(jiàn)底層小說(shuō)和鄉(xiāng)土小說(shuō)存在交集關(guān)系，底層包含了處于農(nóng)村官僚體系下的弱勢(shì)農(nóng)民群體，也包括進(jìn)城之后處于邊緣群體的民工，所以鄉(xiāng)土與底層的互相滲透已經(jīng)成為21世紀(jì)鄉(xiāng)土小說(shuō)突出的表征之一。除此之外，李丹夢(mèng)還指出這一時(shí)期的鄉(xiāng)土小說(shuō)創(chuàng)作有與生態(tài)相結(jié)合的趨勢(shì)，而且方言的涌動(dòng)和風(fēng)景畫的銳減構(gòu)成了這一時(shí)期鄉(xiāng)土小說(shuō)創(chuàng)作突出的體征標(biāo)記。

最后，是凸顯審美意識(shí)的選本，即2023年山東城市出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)濟(jì)南出版社出版的《百年鄉(xiāng)愁：中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)經(jīng)典大系》，張麗軍在編后記中談到這套大系能“讓讀者、研究者在美文的詩(shī)意流動(dòng)中獲得對(duì)千年中國(guó)鄉(xiāng)村文化根性的了解”，是“鄉(xiāng)土中國(guó)的抒情詩(shī)”。同時(shí)，這套大系還具有強(qiáng)烈的經(jīng)典意識(shí)，每一冊(cè)的標(biāo)題都突出了經(jīng)典作家的作品，如《狂人日記—魯迅鄉(xiāng)土小說(shuō)》《為奴隸的母親—“左翼”鄉(xiāng)土小說(shuō)》《小鮑莊—當(dāng)代滬浙鄉(xiāng)土小說(shuō)》《桔梗謠—當(dāng)代東北鄉(xiāng)土小說(shuō)》，而且按照時(shí)間線梳理了百年來(lái)中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)的歷史流變，并兼顧地域色彩，展現(xiàn)了不同地區(qū)的文化，為讀者提供了百年鄉(xiāng)土中國(guó)心靈史的文學(xué)路線圖。

小說(shuō)選本具有時(shí)代的互文關(guān)系，所以21世紀(jì)鄉(xiāng)土小說(shuō)選本編纂原則的多元性也體現(xiàn)了21世紀(jì)文化語(yǔ)境下鄉(xiāng)土小說(shuō)的外延和內(nèi)涵都發(fā)生了巨大的變化。以丁帆教授的觀點(diǎn)為例，其題材大致應(yīng)在如下范圍內(nèi)：其一是以鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)為題材，書(shū)寫農(nóng)耕文明和游牧文明生活；其二是以流寓者（主要是從鄉(xiāng)村流向城市的“打工者”，也包括鄉(xiāng)村之間和城鄉(xiāng)之題材）視角書(shū)寫工業(yè)文明進(jìn)擊下的傳統(tǒng)文明逐漸淡出歷史、走向邊緣的過(guò)程；其三是以“生態(tài)”為題材，書(shū)寫現(xiàn)代文明中的人與自然的關(guān)系。而后，丁帆又進(jìn)一步指出：“鄉(xiāng)土外延的邊界在擴(kuò)張，鄉(xiāng)土文學(xué)的內(nèi)涵也就相應(yīng)地要擴(kuò)展到‘都市里的村莊’中去；擴(kuò)展到‘都市里的異鄉(xiāng)者’生存現(xiàn)實(shí)與精神靈魂的每一個(gè)角落中去。因此，中國(guó)城市中的移民文學(xué)無(wú)論從其外延還是內(nèi)涵上來(lái)說(shuō)，都仍然是屬于鄉(xiāng)土文學(xué)范疇的?！保ǘ》⒏翟濉懂?dāng)我們把人和人性化為上帝之時(shí)—丁帆教授訪談錄》）也就是說(shuō)，打工文學(xué)或者說(shuō)部分底層文學(xué)也應(yīng)該納入大的、廣義的“鄉(xiāng)土文學(xué)”的范疇。

三、選本編纂中的空間焦慮

21世紀(jì)以來(lái)，作品創(chuàng)作數(shù)量劇增，但是一個(gè)選本的篇幅總是有限的，這就造成了同一“選源”選本的多個(gè)品種出現(xiàn)，如上文所分析的五個(gè)選本。除了大系一類的選本，年度選本中也選入了鄉(xiāng)土文學(xué)作品，如李建軍編選的《2001短篇小說(shuō)》（人民文學(xué)出版社出版），其中共收錄三十三篇短篇小說(shuō)，五篇為鄉(xiāng)土小說(shuō)，即范小青《醫(yī)生》、田夫《一票》、陳忠實(shí)《日子》、遲子建《換牛記》、苦金（土家族）《哦，沉香木》，近六分之一的占比，可見(jiàn)鄉(xiāng)土小說(shuō)的創(chuàng)作數(shù)量之多以及認(rèn)可程度之高。除此，長(zhǎng)江文藝出版社、漓江出版社、花城出版社也都出版了同類文學(xué)選本。的確，沒(méi)有多部選本的容量，不足以包含驟增的“選源”，所以選本的相似或重復(fù)出版則是選本編纂中空間焦慮的表現(xiàn)之一。

選本的“選源”來(lái)自各個(gè)選刊，整理白燁主編的《中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)大系（1979—2009）》第三卷下冊(cè)收錄作品的出處，可以發(fā)現(xiàn)作品大多來(lái)源于《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《芳草》這樣的老牌期刊，或是《上海文學(xué)》《北京文學(xué)》一類由當(dāng)?shù)刈鲄f(xié)或文聯(lián)承辦的核心刊物，少有地方性的小刊。但是21世紀(jì)受到“選刊趣味”的影響，眾多期刊紛紛增出選刊，比如《北京文學(xué)》于2003年增出了《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》，這就導(dǎo)致文學(xué)期刊的編輯策略也傾向“名家”效應(yīng)，而從選刊作品中篩選的選本也會(huì)受到影響。

將白燁主編的《中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)大系（1979—2009）》第三卷，李丹夢(mèng)編選的《新世紀(jì)小說(shuō)大系（2001—2010）·鄉(xiāng)土卷》和徐勇編著的《全球華語(yǔ)小說(shuō)大系·鄉(xiāng)土與底層卷》三部鄉(xiāng)土小說(shuō)選本所收錄的21世紀(jì)作家作品數(shù)量作比較分析，見(jiàn)下表：

其中，莫言、賈平凹、遲子建的作品都被白燁多次選入《中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說(shuō)大系（1979—2009）》中，他們是毋庸置疑的鄉(xiāng)土文學(xué)大家。孫惠芬在20世紀(jì)80年代才開(kāi)始創(chuàng)作，她用豐富的生活經(jīng)歷以及細(xì)膩的女性視角繪制出了當(dāng)代新鄉(xiāng)村的精神版圖。其他被選入兩篇作品的作家如畢飛宇、陳應(yīng)松、李銳、范小青、喬葉、劉震云，我們也不得不承認(rèn)他們?cè)谖膶W(xué)界也占有一席之地，所以代表作家和代表作品的選擇則是空間焦慮的另一種表現(xiàn)。正如徐勇所指出的，思潮流派作品選的空間焦慮不僅有入選作品的重合問(wèn)題，還有代表作家的選擇問(wèn)題，而且二者之間往往并不總是關(guān)系一致的。

所以，選目的重疊與重疊率的高低，是選本編纂中一個(gè)值得探討的問(wèn)題。選目重合率高，說(shuō)明各個(gè)選家的“共識(shí)度”高，那么選本自身的獨(dú)特性就得不到體現(xiàn)；但是選目基本沒(méi)有重合，如表格中只有賈平凹的《秦腔》和溫亞軍的《成人禮》兩篇被重復(fù)選入，這說(shuō)明選家的個(gè)人意識(shí)非常強(qiáng)烈，像是徐勇就偏向選入“底層鄉(xiāng)土小說(shuō)”，所以選目重合率低又會(huì)導(dǎo)致選本像在“自說(shuō)自話”。因此，當(dāng)代表作家被確認(rèn)后，其代表作品又要如何選定也值得我們探討。但這也是文學(xué)史編寫和選本編纂的不同之處，文學(xué)史更偏向厘清文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)，而選本則具有豐富的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)。

本文系2024年江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目（碩士）“21世紀(jì)鄉(xiāng)土小說(shuō)選本研究”（項(xiàng)目編號(hào)：KYCX24_2481）的研究成果。