惲南田沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)探析

摘 要：藝術(shù)大師陸抑非曾說(shuō)過(guò)，學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)可以先從沒(méi)骨入手，這樣既可了解物理結(jié)構(gòu)，又能結(jié)合筆墨進(jìn)行表現(xiàn)；在打好基礎(chǔ)后，既可朝工細(xì)的方向發(fā)展，又可朝寫(xiě)意的方向發(fā)展。惲南田的沒(méi)骨牡丹畫(huà)以北宋徐崇嗣為宗而加以發(fā)展，形成了兩種繪制牡丹的筆墨技法：一種是偏寫(xiě)意的畫(huà)法，不勾線而直接用顏色或墨一筆點(diǎn)成；另一種為先勾線，后經(jīng)過(guò)多次暈染，最后用顏色把線隱去的畫(huà)法。通過(guò)分析上述兩種不同的牡丹繪制技法，為其他學(xué)習(xí)惲南田沒(méi)骨牡丹畫(huà)的繪畫(huà)者提供一份參考資料。

關(guān)鍵詞：沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)；技法；牡丹題材

惲壽平，初名格，字壽平，又字正叔，號(hào)南田，又號(hào)白云外史、云溪外史等。江蘇武進(jìn)人，是明末清初時(shí)期著名的花鳥(niǎo)畫(huà)大家，被稱為“寫(xiě)生正派”。他在沿襲傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作技法之外，創(chuàng)造性地將沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)法發(fā)展到新的高度。其繪畫(huà)風(fēng)格具有鮮明的個(gè)性色彩，與清初王翚、王時(shí)敏、王原祁、王鑒、吳歷并稱“清初六家”。

一、惲南田沒(méi)骨牡丹畫(huà)的取法

相傳，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)起源于五代時(shí)期畫(huà)家徐熙的孫子徐崇嗣。徐崇嗣為北宋畫(huà)家，擅畫(huà)花鳥(niǎo)，剛開(kāi)始學(xué)習(xí)其祖父的繪畫(huà)風(fēng)格，后因其畫(huà)風(fēng)不合當(dāng)時(shí)畫(huà)院的程式與風(fēng)尚，遂改學(xué)黃筌與黃居寀父子，“用筆極新細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成，謂之寫(xiě)生”，即以細(xì)線勾勒物象輪廓，再以顏色把線隱去，之后自創(chuàng)新體，所繪物象更不用墨筆勾勒，而直接以墨色暈染，世稱“沒(méi)骨圖”，也稱“沒(méi)骨花”。

徐崇嗣的畫(huà)法大致分為兩個(gè)階段：第一階段是學(xué)習(xí)黃筌父子的繪畫(huà)技法后，其繪畫(huà)風(fēng)格為先用細(xì)線勾勒物象輪廓，再施以顏色，用顏色把線條隱去，屬于偏工細(xì)一路；第二階段是結(jié)合其祖父繪畫(huà)風(fēng)格自創(chuàng)新體，不用墨線勾勒，直接以墨色暈染，屬于偏寫(xiě)意一路。而惲南田的沒(méi)骨技法正是在徐崇嗣的這兩種繪畫(huà)風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展過(guò)來(lái)的。

由于年代久遠(yuǎn)，流傳下來(lái)的徐崇嗣的作品少之又少。以《枇杷綬帶圖》（圖1）為例，該圖中的枇杷、枇杷葉以及樹(shù)枝都是先以墨線勾勒其輪廓，再施以色彩。枇杷葉用色濃麗厚重，與枇杷果實(shí)和枝干的清麗淡雅形成了鮮明的對(duì)比。這三種物象輪廓都以細(xì)線勾勒，再用色彩把線條隱去，而枝干上的綬帶鳥(niǎo)身上的一些部位如羽片及腹部等，是直接以顏色進(jìn)行暈染。通過(guò)此圖的繪畫(huà)技法，我們可以看出徐崇嗣的繪畫(huà)風(fēng)格屬于偏工整的沒(méi)骨技法形式。

偏工整的繪畫(huà)方式在惲南田的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)作品中也可見(jiàn)到，如《水仙圖》（圖2）。畫(huà)面中心繪制幾株盛開(kāi)的水仙花，花瓣與葉子均用墨線先勾勒外輪廓，再施以淡墨分染。在用筆上，惲南田并沒(méi)有將線勾勒得非常均勻與圓滑，而是非常注重用筆的提按變化，每根線條或粗或細(xì)，大小均不一，并且在同一根線條的勾勒上也是錯(cuò)落有致、虛實(shí)分明，把幾株盛開(kāi)的水仙花描繪得靈活多變、惟妙惟肖。惲南田在畫(huà)面左邊題寫(xiě)“用北宋徐崇嗣沒(méi)骨圖法”，可見(jiàn)這種偏工細(xì)的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)大多取法于徐熙與徐崇嗣一脈。

再如惲南田繪制的《紫牡丹圖》（圖3），該幅作品運(yùn)用了折枝式構(gòu)圖，右側(cè)繪制了一朵碩大的紫色牡丹，牡丹花主莖從花朵根部以從左往右的走勢(shì)向著畫(huà)外延伸，花頭上下則穿插正反兩葉及枝干，葉子從右往左的走勢(shì)與牡丹花主莖的走勢(shì)形成了鮮明的對(duì)比。這幅沒(méi)骨牡丹畫(huà)不以線勾勒牡丹花瓣的外輪廓，而是直接用筆調(diào)和顏色從里往外進(jìn)行點(diǎn)染?；ò甑念伾镏赝獾?、里實(shí)外虛，層層疊加，水色交融。牡丹的正葉由藤黃調(diào)以花青繪制而成。惲南田在繪制葉子時(shí)，非常注重用筆的提按變化，而不是直接蘸色在畫(huà)面上平涂，故所繪制出來(lái)的葉子具有明顯的深淺變化，用這種方式繪制出來(lái)的葉子更加靈動(dòng)。反葉的用筆方式與正葉相同，在調(diào)色上同樣是將花青加藤黃作為基色，但正葉所用花青的比例較多，在調(diào)和反葉時(shí)還在顏色中加入了少許赭石。這幅作品以偏寫(xiě)意的形式繪制而成，惲南田在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造性地把沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到了新的高度。

二、惲南田沒(méi)骨牡丹畫(huà)的兩種技法

通過(guò)上文的分析，惲南田的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)大多取法于北宋徐熙、徐崇嗣一脈。徐崇嗣通過(guò)借鑒其祖父徐熙與黃筌的繪畫(huà)方式，形成了一種偏工細(xì)與一種偏寫(xiě)意的花鳥(niǎo)技法。惲南田取法于這兩種不同的繪畫(huà)風(fēng)格，并在其基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造性地把沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到了新的高度。因此，惲南田繪制的牡丹圖，其技法大致分為兩種：一是先用線勾勒物象輪廓，后用色分染，以色隱沒(méi)原本的線條；二是不用線條勾勒其輪廓，而是直接調(diào)色，在畫(huà)面中用筆寫(xiě)出物象。

以惲南田創(chuàng)作的《三色牡丹圖》（圖4）為例，他在畫(huà)面中繪制了三種不同顏色的牡丹花。圖中牡丹有的正面盛開(kāi)，有的背面綻放，有的側(cè)面開(kāi)放，仿佛在春風(fēng)中輕輕搖曳，逐漸綻放出迷人的芬芳。在微風(fēng)的吹拂下，枝葉縱橫交錯(cuò)，輕輕搖曳著翠綠的葉片，給人一種寧?kù)o與安詳之感。畫(huà)家在畫(huà)面的左上方繪制了一朵形狀如碗的紅色牡丹，先以帶有顏色的線條勾勒其輪廓，然后根據(jù)物象本身的基礎(chǔ)色進(jìn)行暈染，這樣繪制出來(lái)的花朵更顯輕盈靈動(dòng)。同時(shí)，用顏色勾勒出來(lái)的輪廓線也能更容易被后面分染的顏色所隱沒(méi)，這就是沒(méi)骨的其中一項(xiàng)技法。在這個(gè)過(guò)程中，沒(méi)骨技法不是不勾勒線條，而是在勾勒線條后用色把線條給隱沒(méi)。為了更好地隱沒(méi)線條，畫(huà)家一般都會(huì)用顏色線進(jìn)行勾勒物象。這朵紅色的牡丹就是先以紅色線條勾勒輪廓，在勾勒輪廓時(shí)，惲南田同樣也非常注意用筆的提按變化，以不同的方式勾勒出的花卉更顯飄逸靈動(dòng)、清雅秀麗。勾勒好紅色的線條后，再以筆調(diào)和胭脂對(duì)其進(jìn)行分染。惲南田這張偏工整的沒(méi)骨牡丹花瓣分染次數(shù)不是很多，花瓣的分染次數(shù)大多在三到五次，個(gè)別地方一到兩次。染色的次數(shù)在偏工細(xì)的沒(méi)骨花卉繪畫(huà)中很重要，因?yàn)闆](méi)骨花卉往往給人以輕盈靈動(dòng)的感覺(jué)，如果染的次數(shù)太多，再加上顏料與紙張的問(wèn)題，畫(huà)面就會(huì)顯得悶與臟，這也是沒(méi)骨花卉比較忌諱的一點(diǎn)。

畫(huà)面中心的紫色牡丹，同樣也是以胭脂加花青調(diào)和出紫色去勾勒出外輪廓，并沒(méi)有用傳統(tǒng)的墨線。與紅色牡丹相比，紫色牡丹的線條較為輕松。在染色上，與上方的紅色牡丹相比，花瓣大多染了兩到三遍，個(gè)別花瓣只需一遍就能染成，用筆上也更為隨意。畫(huà)家用花青和曙紅加墨調(diào)和成淡紫色，畫(huà)時(shí)拿一支清水筆，一支色筆，將色筆點(diǎn)下去時(shí)，用清水筆趁濕暈染開(kāi)，使其色和水自然地融合在一起。

這幅《三色牡丹圖》中的白色花朵，同樣是先勾勒線條再進(jìn)行分染。但與前面兩朵牡丹不同的是，畫(huà)家不再用與物象同類顏色的線條去勾勒，而是用淡墨或者以藤黃加花青調(diào)和成綠色進(jìn)行勾勒。在染色的技法上與前面兩朵牡丹的染法相近，都是運(yùn)用兩支筆進(jìn)行分染，染色的次數(shù)也較少，一般在三次左右，染出花瓣的輕盈感。在染色時(shí)，畫(huà)家不是用筆來(lái)回涂抹，這樣容易把畫(huà)面弄臟，并且染不均勻。水筆上的水分也不要過(guò)多，過(guò)多的話水往回流，就會(huì)把花瓣尖部的顏色沖掉。在染白色顏料時(shí)，惲南田并沒(méi)有貼著花瓣的邊緣線一圈一圈地染，這樣染出來(lái)的花瓣就很死板，缺乏變化。他是根據(jù)每一花瓣的結(jié)構(gòu)進(jìn)行染色，根據(jù)結(jié)構(gòu)安排染色區(qū)域，這樣染出的花瓣才更有立體感。值得注意的是，這朵白色牡丹左上方的花瓣要比右下方的花瓣更白一些。惲南田在染這朵白色的花瓣時(shí)，刻意把左上方的花瓣多染了一次，這樣通過(guò)同類色的對(duì)比既體現(xiàn)了畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系，也增強(qiáng)了物象的靈動(dòng)感。

惲南田在這幅《三色牡丹圖》的枝葉處理上也花費(fèi)了不少的心思，同樣先是用藤黃加花青調(diào)和出淡汁綠色，勾勒出物象的外輪廓，再以藤黃加花青與少許赭石，分別調(diào)和出正葉、反葉、花托、枝干的汁綠顏色。在調(diào)色上，惲南田并沒(méi)有把顏色調(diào)得太勻，而是將每片葉子都暈染出不同層次，如顏色的深淺、色相的冷暖對(duì)比等。在繪制的時(shí)候，哪些部位的枝葉需要偏藍(lán)一點(diǎn)，只需在調(diào)和出的汁綠基礎(chǔ)色里多加花青；哪些部位的枝葉需要偏黃一點(diǎn)，只需在汁綠基礎(chǔ)色里多加藤黃。這樣通過(guò)調(diào)整藤黃與花青的顏色比例，能使枝葉的色相產(chǎn)生不同的變化。

在用筆上，惲南田既沒(méi)有去平涂，也沒(méi)有在調(diào)色時(shí)用筆把盤(pán)子里的顏色故意攪勻，而是有變化地蘸色，以書(shū)入畫(huà)，通過(guò)用筆的提按變化來(lái)表現(xiàn)物象的虛實(shí)濃淡。如果只一味地平涂，把顏色調(diào)得特別勻，那表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面就會(huì)顯得呆板，每片枝葉都千篇一律，缺乏變化。這一步完成后，相當(dāng)于給葉子打好了底，等用以藤黃、花青等植物顏色調(diào)和出來(lái)的汁綠色畫(huà)出的葉子干后，在此基礎(chǔ)上罩染一層石綠色。石綠色在植物色的襯托下可以形成鮮明的色彩對(duì)比和豐富的層次感，使葉子更加立體和生動(dòng)，畫(huà)面更加豐富多彩。

最后，惲南田在勾勒葉子的葉筋時(shí)，并沒(méi)有如傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)一樣，用筆調(diào)墨去進(jìn)行勾勒，而是在畫(huà)枝葉顏色的基礎(chǔ)上，加入花青或墨，把原本的汁綠色加深，再勾勒葉筋。

再如惲南田所繪制的《紅牡丹圖》（圖5），與上文的《三色牡丹圖》相比，這幅采用的是偏寫(xiě)意的繪畫(huà)方式，即不用線條勾勒物象的輪廓，而是直接用顏色或墨色來(lái)描繪物象，使畫(huà)面更加生動(dòng)自然，富有韻味。此外，這種偏寫(xiě)意的沒(méi)骨牡丹的最大特點(diǎn)是在繪制花瓣的過(guò)程中幾乎看不到勾勒的線條，而是通過(guò)色彩和墨色的深淺變化來(lái)塑造牡丹的形態(tài)。畫(huà)中有一株在石頭旁盛開(kāi)的牡丹花，朱紅的花朵嬌艷欲滴。惲南田先用筆蘸淡墨，再加少許赭石，調(diào)和出赭墨色，然后用側(cè)鋒勾勒出畫(huà)面左邊的石頭輪廓，順勢(shì)皴擦出石頭的一些肌理。勾勒完成后，繼續(xù)皴擦出石頭的整體結(jié)構(gòu)，需要留白處留白，皴擦完成后用赭墨色對(duì)其整體進(jìn)行暈染，統(tǒng)一整體關(guān)系。

在繪制《紅牡丹圖》時(shí)，惲南田先用胭脂調(diào)和赭石，同樣沒(méi)有把顏色調(diào)勻。從畫(huà)中可以看到，這朵牡丹花色暈染的感覺(jué)比較強(qiáng)。因此，他筆上的水分應(yīng)非常充足，特別是筆肚的部分。惲南田在用筆上以書(shū)入畫(huà)，從花瓣的中心處往外層層疊加。在點(diǎn)寫(xiě)花瓣的過(guò)程中，他將有些花瓣之間留出少許的空隙進(jìn)行區(qū)別，不至于花瓣整體黏在一起而缺少層次感。惲南田在畫(huà)完整個(gè)花頭后，趁花頭上的水色未干，用筆調(diào)重胭脂趁濕撞入其中，既豐富了花瓣之間的層次感，也表現(xiàn)了虛實(shí)關(guān)系。這種撞色的技法也是“沒(méi)骨”技法的一種，即先用顏色畫(huà)出物體的形態(tài)，再趁未干時(shí)撞入其他顏色或相同重色，使顏色間相互沖撞，產(chǎn)生生動(dòng)的肌理效果及強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

完成石頭與花頭后，惲南田運(yùn)用與上文同樣的方法，用藤黃、花青、赭石三種顏色分別調(diào)出正葉、反葉及枝干的顏色。正葉花青的比例多，而反葉藤黃的比例多，調(diào)色時(shí)重色集中在筆尖。繪制好葉子后，在葉子的基礎(chǔ)色上調(diào)入花青或用墨勾勒葉筋。最后，等花頭干后用筆調(diào)藤黃點(diǎn)花蕊。

三、結(jié)語(yǔ)

本文從惲南田的牡丹畫(huà)出發(fā)，重點(diǎn)分析了惲南田沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的取法及兩種不同風(fēng)格的沒(méi)骨技法。從惲南田繪制的數(shù)幅牡丹中可以看出，其表現(xiàn)牡丹的沒(méi)骨技法非常豐富?！度档D》運(yùn)用偏工細(xì)的方式描繪，《紫牡丹圖》和《紅牡丹圖》則是運(yùn)用偏寫(xiě)意的方式描繪。通過(guò)分析這幾幅牡丹作品的相關(guān)技法，為學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)的人們提供一份參考資料，希望他們能夠有法可依、舉一反三，繪制更多品種的花卉，從而去創(chuàng)作更多屬于自己的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡星儀.惲壽平研究[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2000.

[2]陸抑非.陸抑非花鳥(niǎo)畫(huà)講義[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2017.

[3]惲壽平.南田畫(huà)跋[M].劉子琪，譯.杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2017.

[4]于非闇.中國(guó)畫(huà)顏色的研究[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2019.

[5]沈括.夢(mèng)溪筆談[M].北京：中華書(shū)局，2016.

[6]惲壽平.惲壽平全集[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2015.

[7]惲壽平.甌香館集[M].呂鳳棠，校.杭州：西泠印社出版社，2012.

[8]葉尚青.中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2015.

[9]陰澍雨.隱現(xiàn)的骨力：我的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)研究與創(chuàng)作[J].美術(shù)觀察，2018（1）：59-64.

作者簡(jiǎn)介：

代舉臣，碩士，四川航天職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教。研究方向：美術(shù)。