綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的運用研究

摘 要：隨著時代的變遷和藝術發(fā)展，水彩畫朝著多元化的方向邁進，水彩畫本身藝術語言的表達逐漸不能滿足水彩畫畫家對于畫面的要求，將綜合材料運用到水彩畫創(chuàng)作中已成為必然，促使水彩的藝術觀念、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法等都發(fā)生了一定的變化。不同的水彩畫畫家對于綜合材料的運用有著不同的見解，綜合材料的作用在水彩畫中所帶來的益處也不盡相同。研究水彩與綜合材料之間的關系，分析運用綜合材料對于水彩畫所帶來的益處與影響。

關鍵詞：水彩畫；綜合材料；藝術創(chuàng)作

一、中國水彩畫的發(fā)展

（一）中國水彩畫的發(fā)展歷史

水彩畫是西方繪畫藝術中一個重要畫種。16世紀德國畫家阿爾布雷特·丟勒是世界上第一個使用水彩來畫畫的人，17世紀水彩畫在英國發(fā)展成為一個獨立的畫種。從意大利傳教士郎世寧于1715年來華傳授西畫算起，水彩傳入我國已有三百多年歷史。隨著時代的延續(xù)，近現(xiàn)代的中國水彩畫發(fā)展得更為系統(tǒng)和廣泛。19世紀末20世紀初，中國學者和水彩畫畫家開始系統(tǒng)地學習西方繪畫技法，例如李鐵夫、李劍晨等人。一些中國水彩畫畫家開始嘗試通過結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨技法和西方水彩畫的色彩表現(xiàn)來創(chuàng)作獨一無二、具有鮮明特色的繪畫作品。在當代，中國水彩畫的發(fā)展更加多樣化，中國水彩畫受到更多來自西方的影響，同時也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展。現(xiàn)代中國水彩畫家通過將傳統(tǒng)的水彩藝術和現(xiàn)代文化元素進行結(jié)合，以及對不同題材和風格的嘗試，創(chuàng)作出一幅又一幅優(yōu)秀的水彩畫作品，促使中國水彩畫形成了特有的魅力。

（二）當代中國水彩畫的發(fā)展趨勢

西方水彩畫傳入中國距今已有三百多年的歷史，在這三百多年中，無論是西方水彩畫還是中國水彩畫，在水彩畫風格面貌的提升、技法使用的熟練程度、作畫觀念的豐富等方面都有著不同程度的進步，水彩畫作為一種西方傳來的藝術表現(xiàn)形式，在我國不斷發(fā)展和演進，形成了我國特有的水彩畫面貌。中國水彩畫的發(fā)展出現(xiàn)多樣性趨勢，水彩畫畫家開始嘗試各種不同的繪畫風格、技法，從傳統(tǒng)方式的寫實主義到抽象表現(xiàn)主義，從水彩畫本身所特有的水彩顏料到增加了綜合材料的使用，水彩畫畫家們通過不斷探索新的創(chuàng)作方法和技巧，使水彩畫作品變得更加生動形象、豐富多彩。尤其是在綜合材料的使用方面，當代水彩畫畫家們不再局限于傳統(tǒng)的水彩畫紙和筆，他們開始嘗試各種各樣的媒介和材料，如在布面、木板、陶瓷、玻璃等材料上進行創(chuàng)作，畫筆也由之前水彩畫專用的畫筆增加了毛筆、鋼刷等。同時，一些新型材料和工具的出現(xiàn)，如水溶性彩色鉛筆、水溶性彩墨等，也為水彩畫的創(chuàng)作提供了更多可能性。

二、綜合材料概述

在繪畫創(chuàng)作中，綜合材料是用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的，所以它的范圍和界限很難確定。具體在水彩畫創(chuàng)作過程中，綜合材料指的是除了傳統(tǒng)水彩紙、水彩顏料等外所使用的其他各種材料和媒介。這些綜合材料不僅豐富了水彩畫的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，也為水彩畫畫家提供了更大的創(chuàng)意空間和自由度。

綜合材料包括但不限于以下種類：基底層材料方面，除了傳統(tǒng)的水彩紙，還可以選擇高麗紙、有色紙、卡紙、工業(yè)過濾紙、宣紙、報紙、畫布、木板、鐵板等；繪畫層材料方面，除了水彩顏料和水，還可以使用丙烯、油畫顏料、油畫棒、膠水、留白膠、泥土、食鹽、增稠劑、立德粉、松節(jié)油、動物血液、甘油、酒精、硫酸等，這些材料能與水彩顏料相互融合，產(chǎn)生獨特的效果和質(zhì)感；保護層材料方面，為了保護畫面，可以使用定畫液、護畫膠等。

在運用綜合材料時，畫家需要根據(jù)畫面情況注意控制材料的用法與用量，避免畫面過于厚重和雜亂，同時也要注意與水彩顏料的結(jié)合運用，形成統(tǒng)一的畫面效果。選擇合適的綜合材料，并將其與水彩顏料有機結(jié)合，可以使畫面呈現(xiàn)出更加豐富的色彩、層次和質(zhì)感，增強作品的感染力和表現(xiàn)力。例如：在水彩畫中加入砂子，可以使畫面呈現(xiàn)出更加真實的質(zhì)感和紋理，增強畫面的立體感；使用草木灰則可以產(chǎn)生獨特的色彩和效果；紙張碎屑也可以作為一種有趣的紋理材料，為畫面增添獨特的魅力。綜合材料的運用為水彩畫創(chuàng)作帶來了更多的可能性和創(chuàng)意空間，使水彩畫藝術得以更加多樣化和豐富化。

三、水彩畫中運用綜合材料的必要性

風格和特征的多樣性和多元化已經(jīng)成為當代水彩畫的鮮明藝術特色。在現(xiàn)當代藝術觀念的影響下，中國水彩畫發(fā)生了一系列的變化，其藝術形式和材料技法都在與世界接軌，隨當代繪畫的發(fā)展而發(fā)展。同時，當今世界水彩畫家們不同的繪畫要求與繪畫理念，使得他們不斷探索新的繪畫技巧。水彩畫作為一種獨特的藝術形式，自身面臨著一些局限性和挑戰(zhàn)，如水彩畫立體性較弱、不夠厚重等。在探討這些問題時，我們不僅要認識到水彩畫所固有的特性，還要思考如何突破水彩畫本身的局限，使水彩畫藝術更好地發(fā)展。

水彩畫創(chuàng)作的核心在于水的運用和控制。水的不穩(wěn)定性和難以控制的特點，使得水彩畫在創(chuàng)作過程中往往難以一氣呵成。水彩顏料的透明度和滲透性雖然賦予了畫面靈動酣暢的特點，但也導致了其覆蓋性相對較弱，難以在畫面上進行反復修改和疊加。這在一定程度上限制了水彩畫畫家的創(chuàng)作自由度和表現(xiàn)力。

同時，水彩畫在保存方面也面臨著一些問題。水彩顏料容易受到陽光、空氣等自然因素的侵蝕，所以容易出現(xiàn)褪色和畫面變質(zhì)等問題。水彩紙的泛黃問題也影響著畫面的長久保存和展示效果。

為了解決水彩畫自身存在的問題并突破其局限性，我們可以從以下幾個方面進行嘗試：第一，探索新的材料和技法。通過引入新的水彩紙、顏料和其他輔助材料，以及嘗試不同的繪畫技法，例如將丙烯顏料混合到水彩畫顏料中，提高畫面的層次感和厚重感，從而豐富水彩畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)語言。第二，結(jié)合其他藝術形式進行創(chuàng)作。水彩畫可以與其他藝術形式，如油畫、版畫等進行結(jié)合，例如將中國畫的寫意性、版畫的平面性等加入水彩畫的創(chuàng)作當中。通過借鑒其他藝術形式的優(yōu)點和特色，豐富水彩畫的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)力。第三，提高藝術修養(yǎng)和創(chuàng)作能力。水彩畫畫家應該不斷提高自己的藝術修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，深入了解水彩畫的特性和表現(xiàn)語言，掌握更多的繪畫技巧和方法，從而更好地展現(xiàn)水彩畫的藝術魅力。

和其他繪畫藝術創(chuàng)作稍有不同，水彩畫創(chuàng)作需要通過形象的整體性來體現(xiàn)。作者根據(jù)對事物獨有的感觸，結(jié)合不同的思想觀念、價值觀點進行創(chuàng)作，會使用不同的創(chuàng)作材料，因此表達出來的藝術特征會有所不同。對水彩畫畫家而言，不同的材料有著不同的屬性，如果水彩畫畫家對于自己所使用的材料不夠了解，那么創(chuàng)作出來的繪畫作品就會不盡如人意。運用綜合材料，可以利用水彩畫的藝術語言表達出不同的審美情趣、思想感觸、生活特征等，有利于豐富水彩畫的藝術表現(xiàn)。水彩畫畫家可以在控制水彩畫本身的偶然性表現(xiàn)的同時，加上自身對于其他綜合材料的了解，熟練運用綜合材料以及水彩技法，這樣創(chuàng)作出來的水彩畫會產(chǎn)生新的表現(xiàn)力和生命力，這是僅使用傳統(tǒng)水彩畫材料難以達到的。

四、運用綜合材料為水彩畫帶來的益處

綜合材料在水彩畫中的運用為這門藝術帶來了豐富的益處。從藝術創(chuàng)作的角度來看，綜合材料極大地拓寬了水彩畫的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作思路。傳統(tǒng)的水彩畫往往受限于其透明性和流動性的特性，而綜合材料的加入為畫家們提供了更多的選擇和可能性。無論是使用油性顏料、礦物顏料、化工原料還是各種紙張、織物、植物等，這些材料都可以與水彩顏料相結(jié)合，產(chǎn)生獨特的視覺效果和紋理質(zhì)感，使畫面更加生動、有趣。這種技法上的拓展，使得水彩畫在表現(xiàn)上更加多樣，能夠更好地滿足水彩畫畫家的創(chuàng)作需求。不同的材料具有不同的質(zhì)感和視覺效果，它們在畫面中的運用可以產(chǎn)生令人耳目一新的畫面效果。觀眾在欣賞這樣的作品時，會感受到一種全新的視覺沖擊力，從而對水彩畫產(chǎn)生更加濃厚的興趣。水彩畫畫家可以根據(jù)自己的創(chuàng)作需求，靈活運用這些材料，創(chuàng)造出更加豐富、多樣的水彩畫作品。同時，綜合材料的運用也使得水彩畫在形式上更加多樣，既有傳統(tǒng)的淡雅清新，也有現(xiàn)代的濃烈厚重，為觀眾提供了更加豐富的審美選擇。

綜合材料的運用也有助于提升水彩畫的觀賞性和藝術性。通過引入不同質(zhì)感的材料，水彩畫畫家可以營造出更加豐富、立體的畫面效果。這些材料在畫面中的分布和組合，可以形成獨特的視覺效果和層次感，使得畫面更加生動、有趣。

不同的材料往往承載著不同的文化意義和象征意義，將它們?nèi)谌胨十嬛?，可以使作品具有更加深厚的文化?nèi)涵和人文關懷。水彩畫畫家們可以通過選擇特定的材料，來表達自己對生活的理解、對自然的敬畏以及對社會現(xiàn)象的思考，使得水彩畫不僅僅是一種視覺藝術，更是一種具有深刻思想內(nèi)涵的文化表達。

同時，綜合材料的加入也可以為水彩畫增添更多的情感和主題表達。水彩畫畫家可以通過選擇特定的材料，來傳達自己的情感和思想，使作品更具深度和內(nèi)涵。綜合材料在水彩畫中的運用也有助于推動這門藝術的創(chuàng)新和發(fā)展。

綜合材料的選擇與運用，對于營造作品的意境至關重要。水彩畫畫家可以根據(jù)作品的主題和意境，精心挑選合適的材料，使得畫面更加貼近主題，更具情感色彩。在描繪山水風光時，水彩畫畫家可以運用樹葉、細沙等自然材料，模擬出山水的紋理和質(zhì)感，使得畫面更加生動逼真；而在表現(xiàn)人物情感時，畫家們可以運用金屬、布料等人工材料，營造出一種獨特的氛圍和情感張力。綜合材料對于水彩畫意境的提升作用也是不可小覷的。通過在水彩畫中運用綜合材料，創(chuàng)作者能夠更好地精心雕琢畫面的每一處細節(jié)，使水彩畫煥發(fā)出獨特的藝術魅力。

綜合材料的運用為水彩畫注入了新的生命力。傳統(tǒng)的水彩畫往往局限于紙張和顏料的組合，而綜合材料的加入，使得畫面呈現(xiàn)出更為豐富的質(zhì)感和形態(tài)。這些材料或細膩，或粗獷，它們與水彩顏料相互融合，共同構建出一個充滿層次感和空間感的畫面。在這樣的畫面中，觀者仿佛能夠感受到大自然的呼吸，聽到城市的喧囂，觸摸到歷史的痕跡。

綜合材料的運用還能夠提升水彩畫的藝術表現(xiàn)力。它不僅可以增強畫面的視覺效果，還能夠引發(fā)觀者的情感共鳴和聯(lián)想。通過巧妙地運用綜合材料，水彩畫畫家可以創(chuàng)造出一種獨特的藝術語言，使得作品更具個性和魅力。

五、運用綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的意義

隨著科技的進步和人們對藝術審美需求的變化，傳統(tǒng)的水彩畫技法已經(jīng)難以滿足現(xiàn)代水彩畫畫家的創(chuàng)作需求。而綜合材料的出現(xiàn)，為水彩畫的創(chuàng)新提供了更多的可能性。畫家們可以通過不斷探索和嘗試新的材料和技法，來創(chuàng)造出更加獨特、新穎的水彩畫作品，為這門藝術注入新的活力和生命力。在探索新材料、新技法的過程中，水彩畫畫家們需要不斷嘗試、突破，這種創(chuàng)新的過程本身就是推動水彩畫發(fā)展的過程。通過引入綜合材料，水彩畫得以與當代藝術接軌，與其他藝術形式進行更多的交流和碰撞，從而激發(fā)出更多的創(chuàng)作靈感和可能性。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在畫面的視覺效果上，更體現(xiàn)在藝術觀念和審美趣味的提升上，使得水彩畫能夠在當代藝術領域中保持其獨特的魅力和地位。

伴隨時代與社會的進一步發(fā)展，現(xiàn)在能夠供水彩畫創(chuàng)作者選取的綜合材料的種類越來越豐富，顏料與繪畫紙張的劃分越來越具有針對性，綜合材料也走入更多水彩畫創(chuàng)作者的視野，這就促使水彩畫創(chuàng)作不再局限于固有的材料與工具，獲得了更加寬廣的發(fā)展空間。運用綜合材料對于水彩畫的影響，可以說是深遠且多維度的。它不僅在技法上為水彩畫提供了更多的可能性，更在審美、文化和藝術創(chuàng)新等多個層面為水彩畫注入了新的活力。因此，對于水彩畫畫家來說，掌握和靈活運用綜合材料是非常重要的，這也是水彩藝術能夠不斷向前發(fā)展、永葆青春的重要保證。

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作者簡介：

劉家碩，佳木斯大學碩士研究生。研究方向：水彩畫。

孟玲玲（通訊作者），佳木斯大學副教授。研究方向：水彩畫。