那些被清華美術(shù)學(xué)院收藏的畢設(shè) （續(xù)）

編者按：每年畢業(yè)季，各大美院畢業(yè)展如潮水般一波一波迎面而來(lái)，讓人目不暇接，來(lái)不及細(xì)細(xì)品味?！俺蓖恕敝螅覀儾环谅龑ふ夷切┢恋摹柏悮ぁ?，欣賞它們獨(dú)特和美麗，體會(huì)它們背后創(chuàng)作者的思考和才華。畢業(yè)展后，部分優(yōu)秀畢業(yè)作品被學(xué)校收藏。我們就從這些作品入手，在作者的講述中細(xì)品其味吧。

科普博物館般的變電站

《City Lighter 城市火種》

作者：吳昊（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系2024屆本科生）

隨著變電設(shè)備技術(shù)的發(fā)展，我國(guó)變電站的建設(shè)經(jīng)歷了“全戶外－半戶內(nèi)－全戶內(nèi)”的過(guò)程，變電站的設(shè)計(jì)向智能化、集約化發(fā)展的同時(shí)，開始弱化其工業(yè)建筑形象，有意將其隱藏于城市之中。《City Lighter 城市火種》是一場(chǎng)工業(yè)設(shè)施的未來(lái)主義空間實(shí)驗(yàn)。

變電站作為保障城市正常運(yùn)轉(zhuǎn)的電力基礎(chǔ)設(shè)施，相較其他工業(yè)建筑，對(duì)于城市而言有著更獨(dú)特的地位，是點(diǎn)亮城市的lighter。

我的畢設(shè)基于國(guó)網(wǎng)山西省電力公司的中北高新科技園區(qū)220KV變電站建設(shè)項(xiàng)目進(jìn)行。我將中北變電站命名為City lighter（城市火種），lighter是打火機(jī)、點(diǎn)火器的意思，我的目的是設(shè)計(jì)一個(gè)具有文化重塑功能的變電站，對(duì)場(chǎng)地起到“點(diǎn)亮”的作用，進(jìn)而重塑變電站的城市身份，使其實(shí)現(xiàn)由工業(yè)建筑向文化建筑的轉(zhuǎn)型。

變電站和其他工業(yè)建筑一樣，在城市化的時(shí)代浪潮下，其選址滲透到生活密集區(qū)，逐漸與公眾的日常生活拉近距離。然而，隨著土地使用日益集約化以及公眾對(duì)城市居住環(huán)境質(zhì)量需求的增長(zhǎng)，再加上變電站等工業(yè)建筑向其他功能空間的融合趨勢(shì)，維持變電站目前的形象——冷酷、樸素、孤立的“工業(yè)盒子”顯然已不再符合主流趨勢(shì)。

如何在保障變電站安全作業(yè)的前提下，賦予其更顯著的社會(huì)、文化以及美學(xué)屬性，以環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的視角，解決變電站占地面積大等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，化“鄰避”為“鄰利”，為變電站貼上新的城市名片，是我探討的主題，也是變電站設(shè)計(jì)的難點(diǎn)與重點(diǎn)。

依據(jù)建筑的透明性理論，我想創(chuàng)造一個(gè)開放、通透且層次感豐富的空間。就像剝開糖紙一般，將工業(yè)建筑中隱藏的機(jī)械美學(xué)暴露出來(lái)，讓觀察者能夠感受到空間關(guān)系的豐富多樣性，使人們能夠在多元化的空間中進(jìn)行感知和互動(dòng)。同時(shí)，通過(guò)提高透明度，讓歷史與現(xiàn)代、建筑與環(huán)境滲透交疊，以此延續(xù)文脈。

設(shè)計(jì)場(chǎng)地位于重要道路的交叉點(diǎn)，在位置上是城市的中心場(chǎng)所的條狀用地。我想將它設(shè)計(jì)成為功能融合的地標(biāo)建筑，起到城市科普窗口的作用，重塑“城市火種”的身份。

在深化方案的過(guò)程中，我首先進(jìn)行了多功能設(shè)計(jì)，包括變電站周圍的公共區(qū)域設(shè)計(jì)和立面的觀景臺(tái)與公共空間設(shè)計(jì)；其次，利用異形的立面和平臺(tái)做出起伏，從內(nèi)向外是？望口和觀景臺(tái)，從外向內(nèi)又是變電站向整個(gè)城市展示內(nèi)部的窗口；最后，進(jìn)行了細(xì)部結(jié)構(gòu)的優(yōu)化和探索，營(yíng)造漂浮感，減少建筑的視覺重量。

以前期的人群調(diào)研結(jié)論為依據(jù)，建筑內(nèi)部設(shè)置開放流動(dòng)的空間，如展覽空間、觀展空間、咖啡廳、紀(jì)念品商店、觀景臺(tái)等，優(yōu)化了變電站中應(yīng)有的工作人員休息室和工具間、資料室等。我還著重設(shè)計(jì)了首層復(fù)合功能區(qū)域的植物景觀，以提供舒適宜人的環(huán)境。

212只SNIT小怪獸 訴說(shuō)心緒

《SNIT·系列》

作者：葛盛輝（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系2024屆本科生）

《SNIT·系列》用絲網(wǎng)版畫作品、陶瓷作品與紙漿雕塑作品三種方式呈現(xiàn)。SNIT是我所創(chuàng)造的星球符號(hào)，從大二的銅版畫到大四的符號(hào)形象設(shè)計(jì)，是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間延續(xù)的主題，也是我大學(xué)四年心緒轉(zhuǎn)換的體現(xiàn)。

從一開始設(shè)定為控制、神性、黑白單色的眼睛形象，到抽離簡(jiǎn)化出來(lái)一個(gè)符號(hào)，再逐漸融入生活符號(hào)與色彩，SNIT逐漸成了一個(gè)更為鮮活的符號(hào)形象。

絲網(wǎng)版畫作品主畫面由五幅畫并置構(gòu)成，利用版畫所具有的復(fù)數(shù)性，其中三張為重復(fù)的《SNIT·眾》。畫面中的SNIT符號(hào)形象也是在不斷重復(fù)，通過(guò)改變顏色、疊加花紋等方式來(lái)形成每只都不一樣的效果。

紙漿雕塑作品是在把大學(xué)期間自己不滿意或者沒(méi)印好的版畫和紙，打碎成漿，捏了一只大的SNIT形象的紙雕塑。

宏觀與微觀的探索

《消失的維度》

作者：盧子翔（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系2024屆碩士研究生）

我的畢業(yè)創(chuàng)作《消失的維度》和《邊界》系列的構(gòu)想受“包裹藝術(shù)”以及漆器脫胎工藝的啟發(fā)，以漆自身的材料和工藝語(yǔ)言進(jìn)行了作品形態(tài)的設(shè)計(jì)。

作品利用“包裹”這一方式重塑了內(nèi)在的框架形體，探討宏觀與微觀之間的抽象關(guān)系。“包裹”的方式使得作品表現(xiàn)出一種獨(dú)特的視覺效果和空間形態(tài)，而制作中所使用到的新型材料和成型方法又是在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，對(duì)漆立體表現(xiàn)的一種新的探索和嘗試。

我以彎曲的橢圓線條作為形體架構(gòu)，外部包裹彈性面料，兩者之間力的相互牽拉作用自然形成了空間造型。

作為一種新的成型方式的探索，前期的實(shí)驗(yàn)是不可或缺的。我制作了一些小體量的胎體，首先是內(nèi)部框架的搭建，骨架由許多竹條彎曲捆綁形成的環(huán)組成，用熱熔膠粘接連接處、受力點(diǎn)和脆弱位置，最后調(diào)整并加固整體結(jié)構(gòu)。

其次是表層結(jié)構(gòu)的制作，用彈性紗網(wǎng)包裹框架，并用針線縫合使面料更加貼合，再剪去多余的褶皺并對(duì)尾部開口收合，最后修剪所有的縫合處，以便后續(xù)漆灰的刮涂更加平整。

基本的胎體制作完成，后續(xù)主要是通過(guò)裱布、刮灰等步驟加固胎體，再用漆材料做外表的髹飾工藝。紗網(wǎng)包裹形成的空心結(jié)構(gòu)是對(duì)傳統(tǒng)脫胎工藝的一種新的獨(dú)特的嘗試。

前期的實(shí)驗(yàn)解決了部分基礎(chǔ)的問(wèn)題，然而更大體積的作品是否還有足夠的強(qiáng)度還需要解決。另外，在實(shí)驗(yàn)中，紗網(wǎng)的空隙不夠密集，使得漆灰容易滲透進(jìn)紗網(wǎng)而造成厚度不均，這些問(wèn)題都需要進(jìn)一步解決。

為解決前期實(shí)驗(yàn)出現(xiàn)的諸多問(wèn)題，在后來(lái)的創(chuàng)作中，我進(jìn)行了諸多改進(jìn)，最終呈現(xiàn)出比較滿意的效果。

責(zé)任編輯：樸添勤