才女李清照

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！痹娙缙淙耍鞒鲞@等絕妙詞句的，正是被譽為“千古第一才女”的李清照?，F(xiàn)在，就讓我們聽聽這個才女的故事——

李清照的故事

李清照，號易安居士，齊州章丘（今山東省濟南市章丘區(qū)）人。她擅長書畫，通曉金石，尤其擅長詩詞。李清照的詞獨樹一幟，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”，是婉約派的代表詞人之一。

李清照出身于書香門第，自幼便受到了良好的文化熏陶。她的父親李格非是當時著名的學(xué)者，家中藏書豐富，往來賓客眾多。她曾在詩中回憶道：“嫠家父祖生齊魯，位下名高人比數(shù)。當時稷下縱談時，猶記人揮汗成雨。”是說當年她的父親與各界雅士進行熱烈討論的時候，大家都暢所欲言，當說到激動高興處，甚至?xí)]汗如雨。這種熱烈的學(xué)術(shù)討論和思想交流，影響了她幼小的心靈。

李清照自幼聰穎，常被前輩稱贊有“慧根”。她早年創(chuàng)作的詞作就展現(xiàn)出不凡的才華，甚至被誤認為是文壇前輩蘇軾所作。李清照視野開闊，政治眼光獨到，在讀了張文潛《讀中興頌碑》后，立即和詩兩首，總結(jié)歷史教訓(xùn)，用以針砭時弊。一位少女竟然有如此的遠見卓識，實在令人驚嘆。

李清照博聞強識，她常常與丈夫趙明誠就讀書習(xí)文進行比試。每當提及一個典故時，她都能迅速說出其在書中的具體位置。

“腹有詩書氣自華”，由于李清照有著深厚的文學(xué)積累，所以下筆才會不同凡響。她的丈夫趙明誠是一位金石學(xué)家，也具備一定的文學(xué)素養(yǎng)。有一次，他在外做官時收到了妻子作的《醉花陰》一詞，對其贊賞有加，同時萌生了與她一較高下的想法。于是他閉門謝客，耗費三天三夜的時間，共填了50首《醉花陰》。隨后，他將妻子的作品混入其中，請詞人陸德夫進行品評。陸德夫看過之后說道：“就這一首好，尤其是‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’一句，十分感人。”趙明誠聽后目瞪口呆，這一首不正是妻子所寫的嗎？

在文學(xué)創(chuàng)作方面，李清照是個多面手。她的詩，在內(nèi)容上多是表達對收復(fù)失地的強烈愿望，充滿了對國家的熱愛；在風(fēng)格上豪放剛勁，雄渾清新。她的文章，簡潔流暢，情真意切，她的《〈金石錄〉后序》與后世的《浮生六記》一同被視為世間至真至情的文章。她的詞，前期主要描寫閑適的生活，表現(xiàn)出她對大自然的喜愛和對愛情的憧憬，情感真摯，清新而活潑；后期則多寫國破家亡后的孤獨凄苦生活，感情深沉，言辭驚人，讀來令人心痛不已，潸然淚下。

時光流轉(zhuǎn)，滄海桑田，往事越千年。李清照以其卓絕的才情，在文學(xué)史上留下了巾幗不讓須眉的傳奇，時至今日仍深深地感動著每一個人。

清水出芙蓉，真情流筆端

——《如夢令·常記溪亭日暮》《武陵春·春晚》對比賞析

《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照少女時代的佳作，《武陵春·春晚》是李清照中年時期的名篇。我們先來看看這兩首詞：

如夢令·常記溪亭日暮

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

武陵春·春晚

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

通過對兩篇詞進行對比，你會發(fā)現(xiàn)它們存在諸多相同之處：

白描手法運用純熟。在文學(xué)創(chuàng)作中，白描是一種寫作手法，即用樸素簡練的筆墨，抓住描寫對象的特征，如實勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)、面貌。白描手法的運用關(guān)鍵在于兩點：一是用筆簡練；二是抓住寫作對象的特點?！度鐗袅睢こＳ浵と漳骸分?，“驚起一灘鷗鷺”短短6個字，就勾勒出了一幅充滿生機、富有動感的畫面；而在《武陵春·春晚》中，“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”一句，更是寥寥數(shù)字，就將景物與人物的情感緊密相連，由景生情，將白描手法運用得淋漓盡致。

遣詞造句別具匠心。杜甫曾經(jīng)說過：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休?！惫湃艘髟娮髟~，講究字詞的雕琢。李清照的這兩首詞，在詞句的推敲上堪稱典范。在《如夢令·常記溪亭日暮》中，“常記溪亭日暮”，一個“?！弊郑憩F(xiàn)出所描寫的歡樂場景已經(jīng)銘刻心間；“沉醉不知歸路”，一個“醉”字，既直接描寫出人物的游玩狀態(tài)，又間接表現(xiàn)了風(fēng)景的美麗，言簡意賅，令人回味。在《武陵春·春晚》中，李清照聽說雙溪春景很美好，原本心生向往，但筆鋒一轉(zhuǎn)，她卻說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”這種轉(zhuǎn)折句式的運用，增加了詞作的感染力。

語言樸素風(fēng)格清新。雖然華麗的辭藻可以讓詩詞光彩奪目，但最能打動人心的作品，往往是采用“清水出芙蓉，天然去雕飾”的表達方式。古人在創(chuàng)作詩詞時常常運用典故和華麗辭藻，但李清照的這兩首詞卻采用了最為樸實的生活語言憶經(jīng)歷、訴衷腸，表達清晰易懂。盡管時隔近千年，我們依然不需要借助注釋就能夠理解作品，從而洞察詞人內(nèi)心的歡樂與憂傷。

不過，兩首詞之間也有著明顯的不同之處：

描寫內(nèi)容不同。從內(nèi)容上看，《如夢令·常記溪亭日暮》是一首記錄快樂生活的游記，描寫了詞人在荷花叢中蕩舟晚歸的情景，表現(xiàn)出回歸自然的愉悅和生活的無憂無慮；而《武陵春·春晚》則是一首感傷的作品，詞人通過描繪暮春的景象，表達出內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。

表達方式不同。《如夢令·常記溪亭日暮》講了詞人自己少女時期的一段游玩經(jīng)歷，主要運用了敘述的表達方式，但并不是簡單地平鋪直敘，而是擷取其中幾個片段，將變化的風(fēng)景和心理活動勾勒得活靈活現(xiàn)；而《武陵春·春晚》則融合了敘述、描寫、抒情等多種表達方式。尤其是最后一句，李清照將抽象的愁緒寫得具象化，仿佛愁緒有了體積和重量，甚至沉重到連小船都裝載不動。這種獨特的想象力，將“愁”渲染到了極致，因此這句詞成了千古傳誦的名句。

1．請你寫出兩句運用化虛為實手法來描寫愁緒的詩詞名句。

2．你更喜歡李清照前期的作品，還是她后期的作品？請簡要說明理由。

1．示例：剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭；問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流；橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬里長。

2．提示：根據(jù)個人喜好選擇，再結(jié)合李清照前后時期作品的內(nèi)容和風(fēng)格進行分析，說出自己喜歡的理由即可。

李清照的柔美詞句中透露出的點點憂愁令人陶醉，自古以來，她被人們稱為婉約派詞人的代表。實際上，在李清照流傳后世的作品中，除了那些溫婉含蓄的佳作之外，還有不少豪邁不凡的篇章。

李清照的豪邁

邱俊霖

從李清照的著作《詞論》中，我們可以看到她的豪放不羈。在這篇敘述當中，她毫不客氣地將晏殊、歐陽修、蘇軾、王安石、曾鞏等“大咖”級前輩都批評了一頓，并總結(jié)了各家創(chuàng)作的優(yōu)缺點。李清照對前輩名家的點評，可謂前所未有，也是當時無人敢為之的?？稍谶@“輕狂”的背后，卻透露著她的才華與自信。

南渡之后，我們似乎更能從李清照的詩詞中窺探出這位女子性格當中的豪邁了。在《夏日絕句》中李清照寫道：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！边@短短的20個字，字字珠璣，鏗鏘有力。這些文字中透露出的正氣，展現(xiàn)出李清照滿腔的家國情懷，表達出她對南宋朝廷茍且偷安行徑的痛斥，一出口便讓多少當時怯懦偷生的男兒感到羞愧。

她曾登上浙江金華的八詠樓遠望怡情，并創(chuàng)作了一首名為《題八詠樓》的詩，其中寫道：“千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州?！彼日f要放下對國事的憂愁，把它留給后人，卻又說這里水道密集，可以深入江南三千多里，戰(zhàn)略地位足以影響江南十四州的存亡。字里行間透露出她對宋朝衰弱的悲哀，表達出她對守護江山不易的感慨。這些豪放大氣的文字渾然天成，堪稱千古絕唱。

在《詠史·兩漢本繼紹》中，李清照寫道：“兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周?！痹姷那耙痪鋵憙蓾h和王莽建立的新朝，后一句寫嵇康慨然赴死，以及他對效力于司馬氏的朋友山濤的痛斥。這首詩借古諷今，用王莽的新朝比喻當時的偽齊、偽楚政權(quán)，用嵇康與山濤絕交之事來貶低那些茍且偷生之輩，讀起來儼然是一副大丈夫的氣概。

在《打馬賦》里，李清照最后總結(jié)說：“木蘭橫戈好女子，老矣誰能志千里，但愿相將過淮水?！彼裏崆橘濏灹四咎m這樣的女中豪杰，并表示自己雖已年邁，但仍強烈盼望返回中原。在經(jīng)歷了無數(shù)滄桑后，晚年的李清照仍能有壓倒須眉的氣概，實在令人欽佩。

透過李清照的人生經(jīng)歷和作品，我們可以發(fā)現(xiàn)她并非是一個只會吟唱“凄凄慘慘戚戚”的弱女子。雖然她也有著“物是人非事事休，欲語淚先流”這樣看似愁緒滿懷的無奈，但是實際上她依舊豪情萬丈。她用慷慨雄健、凜然風(fēng)骨、氣貫長虹的文字來抒發(fā)自己的家國情懷，她活出了自己。而從她的豪邁中，我們能看到的是她那巾幗不讓須眉的風(fēng)采和獨特魅力。（摘自《贛南日報》，文章有刪改）

這篇文章的最后一段有什么作用？

文章最后一段的作用是總結(jié)全文，用來歸納李清照豪邁作品的文字特點和表現(xiàn)的內(nèi)容，使文章的主題得到升華。