文學作品影視化過程中人物形象變化賞析

在影視行業(yè)發(fā)展速度逐步加快的背景下，文學作品影視化轉(zhuǎn)型進程也在逐步加快，越來越多的文學作品被改編成電視劇、電影等，在不同媒介平臺、媒介渠道中傳播。因為影視作品傳播方式與渠道比較特殊，涉及的主體相對較多，包括演員、導演、編輯與社會公眾，在文學作品影視化過程中不僅會加入演員、導演、編輯的理解認識，而且還要綜合考量社會公眾的思想意識，這也使得文學作品影視化轉(zhuǎn)型過程中，人物形象會發(fā)生一定的改變?！都t高粱》作為莫言代表作之一，深受社會公眾的關注與喜愛。因此，作品自問世以來，被陸續(xù)改編成為電影與電視劇，如1987年，張藝謀導演將這部文學作品改編成電影，并于1988年榮獲柏林國際電影節(jié)“金熊獎”；2014年，鄭曉龍導演將這部文學作品改編成電視劇。在改編與二次創(chuàng)作過程中，電影或者電視劇的人物形象與原著相比有一定改變，體現(xiàn)出十分顯著的個性化特點，具有一定的參考與借鑒價值。

一、故事情節(jié)的刪減，將復雜的人物形象簡單化轉(zhuǎn)變

將復雜多變的人物簡單化轉(zhuǎn)變是文學作品影視化的常見舉措，也是改善影視作品賞析體驗的關鍵舉措。由于影視作品時長相對較短，導演很難在有限、常規(guī)的時間內(nèi)全面體現(xiàn)與展示作品的人物形象、人物故事情節(jié)，需要導演在文本改編與二次創(chuàng)作過程中，將一些故事情節(jié)刪掉，這勢必會對人物形象的展示與體現(xiàn)產(chǎn)生影響，導致人物形象具備的復雜程度減輕，讓人物形象具有簡單化與直觀化特點。同時，小說字數(shù)相對較多，對于部分人物以及故事情節(jié)創(chuàng)作比較精細，人物經(jīng)歷豐富多元，部分經(jīng)歷與社會主流價值觀不相符，對此，在文學作品影視化改編中，導演勢必會針對人物情感或者信息進行二次處理加工，為人物形象賦予個性化、簡單化的特點，讓觀眾能夠在短時間牢記這一人物。

例如，《紅高粱》文學作品當中的主人公戴鳳蓮，又叫九兒，是這部文學作品的精髓與靈魂。莫言塑造的九兒，形象飽滿并且比較復雜。作者不僅為這個人物賦予了魅力，同時為其賦予了一定的自然美與生命力，突出展示自然美與生命力的和諧統(tǒng)一，具有十分顯著的藝術特點。作者在小說當中多次描寫、展示九兒美麗的外貌、獨特的外觀，特別是描寫九兒的小腳，更是外貌描寫的精髓，既揭露與展示九兒內(nèi)心深處隱藏的各種欲望，又將其當作一處伏筆，引出九兒與余占鰲的情感。余占鰲因為這一雙小腳對九兒產(chǎn)生一定的憐惜之情，進而引發(fā)后續(xù)兩個人之間發(fā)生的一系列故事。同時，作者在描寫九兒外貌時，多次使用擬物的手法，形容九兒的眼睛如同高粱米一樣剔透明亮，形容九兒如同紅高粱一樣生命力旺盛。作者通過各種手段，塑造與勾畫出一個充滿魅力、健康積極的女性。除了外貌之外，九兒的生命力與自然美還體現(xiàn)在其堅韌、勇敢的心理素質(zhì)上，在面對曹夢九審理丈夫與公公命案時，她一邊悲痛，一邊快速認曹夢九為干爹，凸顯其聰慧；在面對余占鰲的示愛時，其短時間猶豫之后，選擇勇敢，大膽接受，凸顯其追求自由、突破封建禮教的精神；在被敵人抓住時其沒有慌張，反而立即想到自己可能會遇到侵害，通過裝瘋賣傻預防和規(guī)避即將遇到的危險，雖然此時她心中充滿了恨意，并且非常痛苦，不斷撕扯自己秀麗的頭發(fā)，但她卻將這一種痛苦轉(zhuǎn)變?yōu)榛盍Γ瑢⑵滢D(zhuǎn)變?yōu)樽约簼摿Φ膭恿ΑＳ纱丝梢?，在原文當中九兒是一位勇敢善良、聰明的女性人物。在電視劇改編與創(chuàng)作過程中，編劇為突出體現(xiàn)故事情節(jié)、人物形象流暢性，簡單化處理周迅飾演的九兒這一角色，在最大程度保留原本人物形象的基礎上，將人物存在的陰暗面消減，將九兒從小愛轉(zhuǎn)變成民族大愛，塑造了一個懂得民族大義、能夠辨別是非，并且敢愛敢恨、不屈服于時代的女性人物。在電影版當中，因為電影時長相對較短，所以與電視劇相比九兒人物形象相對較為單薄，導演為全方位、系統(tǒng)化展示《紅高粱》整體故事，將與九兒相關的情節(jié)大幅度縮減，除了與余占鰲的情感以及鼓勵余占鰲將日本人汽車炸掉之外，九兒其他的出彩情節(jié)被大幅度刪掉。但是從實際層面分析，電影當中的九兒也有顯著的特點，電影當中的九兒純情、善良，是一個充滿個性的普通純情女性，符合電影作品的需求?？傊?，無論是文學作品，還是電視劇或者電影，人物形象都可以徹底立住，并且不會耽誤與影響故事情節(jié)、故事流程的開展。所以，無論是影視化的作品，還是原本文學作品，都在一定程度上取得了成功。

二、人物情節(jié)添加與置換，將簡單的人物形象復雜化轉(zhuǎn)變

簡單的人物形象主要是指作品當中的配角，一般來講，無論是電視劇、電影，還是文學作品當中，都有許多的配角人物，這些配角在故事情節(jié)與主線劇情推進過程中具有十分重要的作用，但是這些配角往往以單一、片面與常規(guī)的形象出現(xiàn)，這也使得部分配角人物行為、操作等比較出乎意料，需要讀者多維度、多方位思考與探究。而文學作品影視化轉(zhuǎn)變過程中，導演通常會通過情節(jié)置換或者添加等各種手段，將簡單的人物形象進行復雜化轉(zhuǎn)變，讓影視作品的劇情變得更加飽滿、完整，突出展示主人公性格特點與情感，體現(xiàn)故事人物整體氣節(jié)與精神品德等，比如提煉與挑選幾個與情節(jié)有著密切關系的人物進行刻畫，必要時將不同人物的經(jīng)歷、性格等信息黏合在某個人物身上；而電視劇創(chuàng)作過程中，導演則更加側(cè)重于增添與豐富人物形象，力求創(chuàng)造與搭建真實、客觀、多層的人物關系。例如，在《紅高粱》文學作品中，作者創(chuàng)作了許多不同的人物，人物關系復雜；電影《紅高粱》則適當消減了配角人物，比如從九兒出嫁到九兒鼓勵余占鰲轟炸敵人車隊時，主要刻畫了奶奶、爺爺、羅漢爺爺、奶奶她爹、“我”爹等，并且符號化處理人物，在短時間內(nèi)讓親人之間的聯(lián)系更加密切；電視劇《紅高粱》則增添與豐富配角人物與主角人物形象，為原文當中的一干配角增添一定的情感經(jīng)歷、生活經(jīng)歷、人際與社會關系，讓配角人物形象更加豐富，同時通過增加配角信息，突出展示主角性格特點與經(jīng)歷，讓配角社會角色或者情感改變具有科學化、合理化特點，突出體現(xiàn)作品配角與主角具備的特點、人格魅力。比如，電視劇當中豐富了朱豪三、花脖子、張俊杰等一干配角人物的經(jīng)歷，并且增加四奎、淑賢、韓主席、錢玉郎等階層、生活經(jīng)歷各不相同的配角，為觀眾建構(gòu)了一個真實、完整的社會群像。又如，羅漢是《紅高粱》這部文學作品的配角人物，他對九兒有一定的愛慕之情，并且大力擁護與推崇九兒成為新東家，對于入主到單家的九兒也非常認同與愛戴。小說當中的羅漢比較溫和，只有在捍衛(wèi)東家財產(chǎn)時出現(xiàn)過激烈的反抗，凸顯其愛國情感與品德。導演在電影當中繼續(xù)保留了羅漢溫和的形象，并且為其增添一個身份，即共產(chǎn)黨員，為其賦予良好人格與思想覺悟，讓其成為最具有代表特點的愛國人物，也讓其被敵人殺害的情節(jié)具有科學化與合理化特點。并且，導演增加了羅漢與九兒兩個人的情感線，電影當中羅漢對九兒有愛慕情感，主動承擔與落實自己的照顧職責，并且在發(fā)現(xiàn)九兒對自己沒有情感時又主動退出，這種改動與調(diào)換模式，讓羅漢這一人物形象更加立體與獨立。電視劇當中則突出展示高粱酒與羅漢兩者之間的關系，將羅漢身份角色置換，從普通、常規(guī)的釀酒師轉(zhuǎn)變成為專業(yè)的釀酒家，品一品就可以說出高粱酒的年份，而羅漢之所以被敵人抓獲，是因為敵人破壞其愛戴、珍惜的高粱，他為保護高粱而報復敵人，進一步展示羅漢身為高粱酒專家的精神品德，為人物賦予鮮明的特點。并且，在電視劇當中，羅漢與九兒兩個人之間的情感被刪掉，導演將兩個人感情線轉(zhuǎn)變成為普通關系，反而在羅漢與淑賢之間增加了愛情線，加入羅漢維護九兒與淑賢之間關系的情節(jié)，為羅漢賦予一定的人情味，讓這一人物既有壯漢的豪邁，又有柔情表現(xiàn)，更加立體與直觀。此外，導演將羅漢剝皮示眾這一段情節(jié)改編為羅漢與淑賢兩人在刑場舉辦婚禮，突出體現(xiàn)了國人熱血、愛國的精神，讓羅漢這一人物形象得以升華。

三、與原著對比，人物品質(zhì)倫理化轉(zhuǎn)變

《紅高粱》作為新時代歷史小說的代表作，在這部文學作品當中，作者將抗日戰(zhàn)爭當作故事背景，以民間社群、民間英雄為描寫對象，描寫與營造了一幅充滿生命力、發(fā)展活力的民間世界圖景。為保證人物形象、人物性格品德與新時代社會理論符合，作者營造了一個個與消費者、社會公眾心理需求符合的英雄人物。在文學作品改編時，導演通過改編人物性格、人物品質(zhì)等手段，讓人物道德倫理化轉(zhuǎn)變。

（一）人物性格轉(zhuǎn)變

在《紅高粱》文學作品當中，余占鰲既是一個抗日英雄，又是一個土匪，其與九兒、同伴共同努力，創(chuàng)造了“高密東北鄉(xiāng)的土匪黃金時代”，受到當?shù)鼐用竦年P注。不過，其身上也有土匪的惡性與不良行為，比如發(fā)行紙幣斂財、打家劫舍等。電視劇《紅高粱》當中將余占鰲的負面形象最大程度消除，并且適當美化與改善，不僅消除其底層氣息、土匪氣息，讓其兼具知識分子的儒雅與優(yōu)秀英雄人物的魅力特點，而且具備專情、孝順、重義、負責等傳統(tǒng)美德。另外，為保證人物性格具有獨特魅力，電視劇改編了文學作品當中的部分情節(jié)，比如故意除掉母親情人、除掉單家父子等情節(jié)，將其改編與調(diào)整為“無意”；而對于妄圖侵害九兒的花脖子，原著當中余占鰲為保護九兒將其槍殺，電視劇則改編為不計前嫌，放掉花脖子。同樣對于落草，與原著相比，電視劇當中的余占鰲更多的是無奈，被稱為“義匪”；同樣執(zhí)行軍事紀律，電視劇當中的余占鰲在張俊杰槍決九兒兄長時，因為害怕九兒傷心，而不忍心動手。原著當中的余占鰲則性格比較強硬，親手將酒后犯科的叔叔去除。在余占鰲與戀兒的情感線當中，電視劇將這一情感設定為，九兒想要與余占鰲分手，余占鰲賭氣和戀兒在一起；原著當中則是余占鰲自愿與戀兒在一起，移情別戀。特別值得關注的是，小說當中余占鰲的母親與其情人之間有一定的情感，在從余占鰲身邊走過時身上有一股比較好聞的氣味，并不讓人厭煩與抵觸；而電視劇當中余占鰲則多次規(guī)勸自己的母親，并且忍受他人的指點，為母親修建與情人相會的橋梁，還警告母親的情人，讓其不要繼續(xù)與母親接觸，在得到其嘲弄之后，將其殺掉。為母親修橋凸顯余占鰲的孝順，而警告母親的情人則是恪守倫理。導演通過這一段情節(jié)，讓儒家道德與民間傳統(tǒng)文化密切結(jié)合，使余占鰲這一英雄人物形象更加完美與正義。

（二）人物品質(zhì)轉(zhuǎn)變

在文學作品影視化轉(zhuǎn)變過程中，人物品質(zhì)一定程度上合法化、倫理化轉(zhuǎn)變。例如，在電視劇《紅高粱》當中，雖然故事背景仍舊是山東省高密縣（今高密市）東北鄉(xiāng)，但是增加了法律約束，有縣政府約束，縣長在重大事件到來時就會出現(xiàn)，并且縣長與主人公余占鰲兩個人之間還存在一定的矛盾，是電視劇主要線索之一。但是在原本文學作品當中，自由度、開放度更高，余占鰲即便殺人越貨也不會受到法律條例的約束和限制；縣長在被土匪花脖子威脅之后就生病了，此后就未出現(xiàn)，并且縣長在認九兒為干女兒之后，還為九兒與余占鰲兩個人提供一定的便利。但是這種自由與開放，與新時代社會價值觀、大眾需求不符合，社會當中并沒有完全的自由，自由也并不是隨意地活動，電視劇安排與設計的情節(jié)更加科學合理，與現(xiàn)代法治社會貼近，也更加容易滿足社會公眾對于英雄人物的需求與期待。同時，電視劇或者電影當中也適當保留了余占鰲的匪性，比如余占鰲在受到朱豪三夫婦拉攏抗擊敵人時，刁難朱豪三夫婦，要求兩個人披麻戴孝祭奠已經(jīng)枉死的四奎娘，這也為觀眾帶來一定獨特、陌生化的體驗與感受。此外，余占鰲形象的道德倫理化特點不僅表現(xiàn)在思想情感上，而且表現(xiàn)在政治倫理化轉(zhuǎn)變上。原著當中的政治力量大部分都是負面形象，而電視劇則從時代發(fā)展、現(xiàn)代特點層面，針對革命進行反思，將土匪余占鰲打造成一個抗戰(zhàn)英雄，當作“義匪”，借此，不僅讓官方價值與民間英雄人物之間具有平衡協(xié)調(diào)特點，而且升華了電視劇作品，讓電視劇作品具備顯著的魅力，與時代特點相符。

綜上所述，在文學作品影視化改編與二次創(chuàng)作過程中，受到觀眾接受水平、電影實際時長等各類因素的影響，人物形象會發(fā)生一定的改變，人物形象的負面信息、經(jīng)歷等將會逐步縮減。但是，導演會為人物增添一定的情感經(jīng)歷，在保證故事情節(jié)流暢性、穩(wěn)定性與完整性的基礎上，讓人物形象具有具體化、立體化、真實化等特點，為觀眾帶來良好的影視作品觀看體驗與感悟。