《紅色銀行》的敘事范式及其創(chuàng)新意義

毋庸置疑，以傳播黨和國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)為己任的主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)，對(duì)于弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會(huì)主義核心價(jià)值觀具有積極而不可替代的作用。同時(shí)，我們也不得不承認(rèn)，由于種種原因，帶有濃厚而鮮明的價(jià)值導(dǎo)向色彩的主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)，其藝術(shù)性又往往會(huì)受到讀者的質(zhì)疑和學(xué)界的詬病。由山西省文聯(lián)副主席張衛(wèi)平創(chuàng)作、北岳文藝出版社出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅色銀行》，聚焦紅色主題，承載文化底蘊(yùn)，彰顯金融特色，以巧妙的敘事講述了誕生在晉綏抗日根據(jù)地的興縣農(nóng)民銀行，從建立、發(fā)展，直至匯入中國(guó)人民銀行的那段生動(dòng)而真實(shí)的歷史，并成功地塑造了一批紅色金融家和別樣的英雄藝術(shù)形象，堪稱(chēng)是一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)。該作品既是2020年中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，也是中宣部2021年主題出版重點(diǎn)出版物。作者憑借難得的政治擔(dān)當(dāng)和可貴的藝術(shù)雄心，調(diào)動(dòng)多年的文學(xué)積累和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在主題的確定、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)和人物的塑造上進(jìn)行大膽而積極的嘗試，創(chuàng)新了紅色題材主題小說(shuō)的敘事范式，為我們提供了有益的經(jīng)驗(yàn)和重要的啟迪。

一、作品主題：?jiǎn)我慌c多元

主題是作品的靈魂。評(píng)價(jià)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，主題多元是重要指標(biāo)，它既可提升作品的社會(huì)意蘊(yùn)，又可為讀者提供解讀的多種可能性。大多主旋律題材小說(shuō)，以傳播和弘揚(yáng)主流意識(shí)為要?jiǎng)?wù)，政治態(tài)度十分鮮明，從構(gòu)思到落筆都直奔主題。這樣做的好處是主題鮮明，故事情節(jié)干凈利落。然而，它的缺點(diǎn)也是顯而易見(jiàn)的，這就是主題單一、偏于說(shuō)教、概念大于形象，可讀性不強(qiáng)，留給讀者闡釋和思考的空間也極其有限。但成熟的作家比較善于避開(kāi)這些誤區(qū)，他們長(zhǎng)袖善舞，在作品中努力設(shè)置多種主題，并予以充分表達(dá)。譬如，張煒的《艾約堡秘史》、劉醒龍的《黃岡秘卷》、陳繼明的《七步鎮(zhèn)》、儲(chǔ)福金的《念頭》等等。查爾斯·狄更斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《荒涼山莊》、科倫·麥凱恩的長(zhǎng)篇小說(shuō)《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》，主題也同樣是多重的。據(jù)此，有學(xué)者將這類(lèi)小說(shuō)稱(chēng)為“去主題化寫(xiě)作”。其實(shí)，這種所謂的去主題化的文學(xué)敘事，并非無(wú)主題，只是主題多元而且主次難分而已。這類(lèi)作品如評(píng)論家李浩所言，“其言說(shuō)的主題并非單一向度，而是有著明確的多向感和多重性，它讓人無(wú)法簡(jiǎn)單概括”。這類(lèi)小說(shuō)的各主題之間往往會(huì)發(fā)生沖突，它使我們習(xí)慣的簡(jiǎn)單歸納變得困難和不可能，但這類(lèi)小說(shuō)也因此會(huì)特別的渾厚與闊大，產(chǎn)生多棱的折光。

顯然，主題寫(xiě)作與去主題化寫(xiě)作雖各有所長(zhǎng)，亦各有所短，但均過(guò)于極端。那么，究竟有沒(méi)有中間道路可走呢？作家張衛(wèi)平作出了自己的選擇，在繼承與創(chuàng)新之間，他開(kāi)辟出了第三條道路，就是以主旋律為主基調(diào)，圍繞主基調(diào)再設(shè)置數(shù)個(gè)副主題的結(jié)構(gòu)形式。

《紅色銀行》以再現(xiàn)革命年代興縣農(nóng)民銀行發(fā)展歷程，展示紅色銀行人在大時(shí)代大轉(zhuǎn)折時(shí)期的命運(yùn)悲歡，熱情謳歌我黨在金融戰(zhàn)線上所取得的偉大成就為中心主題。同時(shí)，作者又在中心主題的周邊，不惜用一半的篇幅敷設(shè)了多個(gè)副主題，它們既有效地服務(wù)于中心主題，同時(shí)又極大地拓展了文本的敘事廣度和深度。一是表現(xiàn)了紅色金融先驅(qū)們艱苦奮斗、開(kāi)拓進(jìn)取的精神。作品運(yùn)用一系列豐富而精當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫(xiě)，對(duì)黨領(lǐng)導(dǎo)的金融事業(yè)發(fā)展過(guò)程及歷史脈絡(luò)進(jìn)行梳理，在努力彰顯小說(shuō)的行業(yè)性的同時(shí)，熱情謳歌了我黨金融戰(zhàn)線先驅(qū)們心系抗戰(zhàn)大局、胸懷民族國(guó)家、勇于擔(dān)當(dāng)作為的優(yōu)秀品格，具有極高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和教育價(jià)值，為今天的銀行人留下了一筆寶貴的精神財(cái)富。二是表現(xiàn)了中華民族同仇敵愾一致對(duì)外的抗戰(zhàn)精神。作者不僅為我們生動(dòng)地展示了紅色銀行人為建設(shè)和壯大紅色銀行，與日本侵略者、日偽銀行殊死拼搏的壯烈場(chǎng)面，以及和假幣作堅(jiān)決斗爭(zhēng)的艱苦卓絕的感人事跡，而且還為我們勾畫(huà)了在山西以及華北廣袤的大地上，以甄排長(zhǎng)為代表的八路軍、以董一飛為代表的抗日游擊隊(duì)、以劉武雄為代表的國(guó)民黨軍隊(duì)和地方部隊(duì)晉綏軍攜手抗日的動(dòng)人情景。三是展示了晉西北特有的地方文化及其背后的民族精神。作者圍繞中心主題，生動(dòng)地描繪了二十世紀(jì)三四十年代晉西北的風(fēng)土人情和普通百姓充滿(mǎn)傳奇色彩的日常生活，細(xì)致地描摹了“一門(mén)三進(jìn)士”的孫家大院、充滿(mǎn)江南風(fēng)情的牛家老宅等富有晉西北特色的民居，還穿插描寫(xiě)了晉味實(shí)足的特色飲食文化和方言文化，從而帶領(lǐng)讀者充分感受到了那個(gè)時(shí)代晉西北人的生存圖鑒和精神鏡像，昭示出底蘊(yùn)深厚的中華傳統(tǒng)文化對(duì)民族英雄和中華兒女固本扶正的強(qiáng)大偉力。四是揭示了共產(chǎn)黨及其所領(lǐng)導(dǎo)的八路軍實(shí)乃偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的中堅(jiān)力量這一主題。作品在呈現(xiàn)我黨金融事業(yè)發(fā)展壯大的同時(shí)，也鋪陳了抗戰(zhàn)時(shí)期我軍不斷發(fā)展壯大的過(guò)程，軍民的魚(yú)水情深，以及積極開(kāi)展生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的真實(shí)歷程，特別是展現(xiàn)了我黨領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊(duì)、團(tuán)結(jié)組織廣大人民群眾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中所起到的先鋒模范與中流砥柱的作用等多方面的歷史細(xì)節(jié)，讓讀者深刻地領(lǐng)悟到“只有中國(guó)共產(chǎn)黨才能救中國(guó)”這一樸實(shí)而深刻的道理。

主題多元而又主次分明，單一與多元的辯證統(tǒng)一，這正是《紅色銀行》這部紅色題材長(zhǎng)篇小說(shuō)敘事范式的重要?jiǎng)?chuàng)新之處，它無(wú)疑為我國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)的創(chuàng)作開(kāi)辟了新的路徑，說(shuō)它是一次革命性的突破也毫不為過(guò)。此即《紅色銀行》敘事范式創(chuàng)新意義之一。

二、整體結(jié)構(gòu)：簡(jiǎn)約與繁復(fù)

作品主題的多寡與結(jié)構(gòu)的豐儉往往具有正向關(guān)系，主題多元，勢(shì)必要求并造就結(jié)構(gòu)的繁復(fù)?？v觀我國(guó)現(xiàn)代和當(dāng)代文學(xué)史，主旋律的主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)大多采用線性結(jié)構(gòu)。線性結(jié)構(gòu)又稱(chēng)時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)。時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)指的是按照時(shí)間順序和因果關(guān)系來(lái)架構(gòu)作品，其表現(xiàn)形式有單線、復(fù)線、明線、暗線或它們的綜合運(yùn)用。與此不同的是，一些優(yōu)秀的鴻篇巨制卻采用空間敘事或時(shí)空雙向敘事之架構(gòu)，前者如賈平凹的《暫坐》，后者如梁曉聲的《人世間》。后起之秀女作家付秀瑩的最新長(zhǎng)篇力作《野望》，一改其成名作《陌上》散點(diǎn)透視之結(jié)構(gòu)手法，繼承《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》等世情小說(shuō)的傳統(tǒng)，采用時(shí)空雙向敘事，在一年的敘述時(shí)間中，以新時(shí)代、新鄉(xiāng)土為敘事背景，將《陌上》中的芳村之一的人物翠臺(tái)及其丈夫、兒女和小孫女作為敘事中心，依次向與他們有關(guān)的親戚家、鄰里家和朋友家輻射開(kāi)去，從而映照出中國(guó)鄉(xiāng)村在時(shí)代洪流中不斷生成的新局面、新氣象、新前景。

空間敘事指的是將人物和故事的發(fā)生地作為敘事的載體來(lái)結(jié)構(gòu)作品。時(shí)空雙向敘事是時(shí)間敘事與空間敘事的有機(jī)結(jié)合，即以人物或地點(diǎn)或二者的結(jié)合為敘事中心，在縱向上建立一個(gè)或多個(gè)敘事主線，在橫向上則設(shè)置一個(gè)或多個(gè)服務(wù)于敘事主線的人物圈，時(shí)空交錯(cuò)連橫合縱共同構(gòu)建的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。時(shí)間敘事和空間敘事各有其優(yōu)長(zhǎng)，而時(shí)空雙向敘事則兼具二者的長(zhǎng)處又能有效地彌補(bǔ)二者的不足。一般而言，時(shí)空雙向敘事結(jié)構(gòu)的作品，如果敘事中心越多、敘事主題越多、服務(wù)于敘事主題的人物圈越多越大，那么其敘事網(wǎng)絡(luò)也就越發(fā)達(dá)、網(wǎng)眼也就越密集，其所呈現(xiàn)的社會(huì)生活面也就越廣闊，社會(huì)意義和思想性也就越深刻。比如《紅樓夢(mèng)》開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用“兩點(diǎn)兩縱多圈”的總體結(jié)構(gòu)，作品安設(shè)了兩個(gè)中心點(diǎn)，一個(gè)是中心人物——賈寶玉，另一個(gè)是主要事件的發(fā)生地——賈府；在縱向上有兩條敘事主線，即賈寶玉的愛(ài)情線與四大家族命運(yùn)走向線；在橫向上設(shè)置并成功地塑造了有名有姓且性格鮮明的人物480多位。

興縣農(nóng)民銀行是歷史上真實(shí)的存在，它的誕生和發(fā)展充滿(mǎn)了傳奇和悲壯色彩。面對(duì)如此宏大和珍貴的革命歷史題材，如何清楚地講述興縣農(nóng)民銀行創(chuàng)建的來(lái)龍去脈就成為作者首要考慮的問(wèn)題。為此，作者張衛(wèi)平一反過(guò)往主旋律長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)模式，借鑒已有的優(yōu)秀文學(xué)作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，守正創(chuàng)新，創(chuàng)造出一種獨(dú)有的敘事秩序和節(jié)奏。作者匠心獨(dú)運(yùn)，選取劉象庚這個(gè)人物和黑峪口黃河渡口這個(gè)地方作為作品的敘事中心，向四周發(fā)散，從而構(gòu)成了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》的網(wǎng)狀總體敘事格局。劉象庚無(wú)疑是紅色銀行舉足輕重的頭號(hào)人物，也就理所當(dāng)然地成為作品濃墨重彩的中心角色。作品以這個(gè)人物為敘事中心，按照與紅色銀行之間的遠(yuǎn)近關(guān)系，分別設(shè)置了多道人物圈，井然有序地向縣長(zhǎng)張干丞、劉象庚的家人、進(jìn)步士紳牛照芝、美術(shù)老師牛菲菲、馱隊(duì)押鏢的鐵拐李、八路軍甄排長(zhǎng)、地下交通員嵇子霖等眾多人物延展擴(kuò)散，其主要功能在于藝術(shù)地再現(xiàn)興縣農(nóng)民銀行的創(chuàng)業(yè)史和發(fā)展壯大史。當(dāng)然，作為小說(shuō)的另一個(gè)敘事中心的黑峪口黃河渡口作者亦著墨甚多。全文故事大多是從這個(gè)渡口演繹開(kāi)來(lái)的。渡口如同老舍筆下的茶館，既是人物活動(dòng)的舞臺(tái)，也是作品展現(xiàn)人物形象的窗口。由這個(gè)點(diǎn)所形成的敘事圈，其主要作用是對(duì)賀麻子一家人的日常生活，以及眾多相關(guān)人物和與紅色銀行相關(guān)的活動(dòng)的生動(dòng)敘述。黑峪口不僅是賀麻子、冷娃、小蓮以及那條被稱(chēng)之為四眼的小狗的活動(dòng)場(chǎng)地，同時(shí)也是興縣農(nóng)民銀行經(jīng)理劉象庚、縣長(zhǎng)張干丞，以及八路軍、抗日游擊隊(duì)、國(guó)民黨軍隊(duì)等抗日隊(duì)伍，以及逃兵、漢奸叛徒等各種職業(yè)、各個(gè)階層人物亮相的平臺(tái)，這些人物一一匯聚于渡口這個(gè)聚光燈下，上演了一幕又一幕人生的悲喜劇。

令人稱(chēng)道的是，作者十分巧妙地將這兩個(gè)敘事圈融為一體，在兩個(gè)敘事中心的交相互動(dòng)中牽連出廣闊的人世間各色人等的生命情狀。渡口作為關(guān)鍵點(diǎn)，既是銀行貨幣轉(zhuǎn)移的一個(gè)重要戰(zhàn)略地點(diǎn)，也是賀麻子一家人生存的依靠所在，兩個(gè)人物圈因渡口巧妙地交織在一起。八路軍交通員嵇子霖就是在這里與小蓮相遇相識(shí)的，并從此開(kāi)始了與小蓮的朦朧戀情。不久，在一次爭(zhēng)搶船槳的過(guò)程中，嵇子霖在渡口不慎落水，并僥幸得以逃生。嵇子霖被捕后，日本侵略者以殺害其妻兒相威脅，嵇子霖為保護(hù)妻兒淪為可恥的漢奸，帶領(lǐng)日本人偷襲了縣政府和興縣農(nóng)民銀行所在地，導(dǎo)致縣長(zhǎng)張干丞慘遭殺害。最后，嵇子霖回到渡口與小蓮相逢，被八路軍以漢奸處決。一面是紅色銀行人的奮進(jìn)，一面是小家庭的婚戀，兩個(gè)故事的敘事不僅在各自線索上有序行進(jìn)，而且互振共鳴，產(chǎn)生戲劇的張力。賀小蓮與冷娃、稽子霖、劉武雄之間的感情糾葛，以及被賀小蓮拒絕的冷娃最后成長(zhǎng)為劉武雄手下的一名抗日戰(zhàn)士，這些敘事線索的穿針引線，更是讓兩個(gè)敘事圈貼得更緊更圓潤(rùn)。渡船撞毀后，紅色銀行給賀麻子用一條新船進(jìn)行實(shí)物貸款，讓賀麻子這條線索又成為真實(shí)反映紅色銀行給予農(nóng)民切實(shí)幫助不可或缺的重要情節(jié)。紅色銀行幾次重要的渡河轉(zhuǎn)移，亦都與賀麻子密切關(guān)聯(lián)。甄排長(zhǎng)在抗日戰(zhàn)場(chǎng)上與日偽軍之間的拉鋸戰(zhàn)等若干頭緒，與劉象庚辦銀行、賀麻子擺渡等眾多線索，經(jīng)緯交織、相互纏繞，又均緊密聚焦于敘事主干。

盧卡契認(rèn)為，總體性是長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)內(nèi)在的哲學(xué)基礎(chǔ)。長(zhǎng)篇小說(shuō)的總體性越高，那么它的文學(xué)性就越強(qiáng)，其文學(xué)價(jià)值也就越高?！都t色銀行》的總體結(jié)構(gòu)決定了其總體性必然是相當(dāng)高的，它不像其他的主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)那樣，只是圍繞一個(gè)主題，奔著一個(gè)單一的主題，去取材，去組織人物和故事情節(jié)，而是小苗帶土式的移栽，以一個(gè)中心人物和一個(gè)地方為圓心，由近及遠(yuǎn)地一圈又一圈地去選擇人物、鋪設(shè)情節(jié)，呈現(xiàn)給讀者的是一幅帶著泥土芳香的打包式的原生態(tài)的社會(huì)生活圖景。于是，作者的筆下就有了晉西北特有的地方文化和共產(chǎn)黨及其所領(lǐng)導(dǎo)的八路軍奮力抗戰(zhàn)等作品中心主題之外的繁簡(jiǎn)適宜的敘述。質(zhì)言之，《紅色銀行》多元而又主次分明的主題對(duì)作品的總體結(jié)構(gòu)提出了特殊的要求，而作品的時(shí)空雙向敘事之總體結(jié)構(gòu)又為作品多元而又主次分明的主題之表達(dá)提供了可能。

網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)是《紅色銀行》另一個(gè)重要的敘事特色。作品以劉象庚等人為正敘事中心，以黑峪口為副敘事中心，副敘事中心服務(wù)于正敘事中心，正敘事中心帶動(dòng)副敘事中心，從而形成了“兩點(diǎn)兩縱多圈”的總體結(jié)構(gòu)。作品架構(gòu)既不顯單薄亦不失之繁復(fù)，既有旁枝又未逸出，繁簡(jiǎn)得當(dāng)，為紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)的總體結(jié)構(gòu)提供了新的思路和新的樣式。此即《紅色銀行》敘事范式創(chuàng)新的又一重大意義之所在。

三、構(gòu)造手法：寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)

結(jié)構(gòu)只是作品的架構(gòu)，尚需添加磚瓦，方能構(gòu)建血肉豐滿(mǎn)的藝術(shù)大廈。對(duì)于長(zhǎng)篇敘事性文學(xué)作品而言，構(gòu)造手法的運(yùn)用至關(guān)重要，有什么樣的構(gòu)造手法，作品就會(huì)呈現(xiàn)出什么樣的內(nèi)在氣質(zhì)和外部面貌。

作家們?cè)趧?chuàng)作主旋律主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)的時(shí)候，往往會(huì)遭遇這樣或那樣的困境。其一，由于史料占有的非全面性，加之對(duì)真實(shí)性原則的刻板固守，常常導(dǎo)致歷史人物形象的不完整性與干癟、人性描寫(xiě)深度嚴(yán)重不足、生活氣息缺失等問(wèn)題的產(chǎn)生。其二，故事雷同，情節(jié)生硬。在過(guò)往的一段較長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，眾多作家在創(chuàng)作紅色主題歷史小說(shuō)的時(shí)候，大多拘泥于史實(shí)，在創(chuàng)作行業(yè)小說(shuō)的時(shí)候又往往過(guò)于專(zhuān)注于行業(yè)之本身，充其量也就是采用案情加愛(ài)情，至多也只是工作加生活這樣的模式，千篇一律，同質(zhì)化嚴(yán)重，所能呈現(xiàn)的社會(huì)生活面十分狹小。其三，在一些人看來(lái)，正面人物是應(yīng)該被肯定、被謳歌的，因此許多地方就成了敘事的禁忌，許多文學(xué)手法亦難以派上用場(chǎng)，否則就會(huì)造成對(duì)黨和國(guó)家、軍隊(duì)形象的損害。事實(shí)上，如果對(duì)正面人物予以過(guò)多的性描寫(xiě)哪怕只是性心理的描寫(xiě)，就難免誣蔑、丑化甚至誹謗之嫌。以上認(rèn)識(shí)問(wèn)題或?qū)嶋H狀況在人們創(chuàng)作或評(píng)價(jià)紀(jì)實(shí)性的主題小說(shuō)和歷史小說(shuō)的時(shí)候表現(xiàn)得尤為嚴(yán)重。顯然，造成上述困境的根源關(guān)涉文學(xué)創(chuàng)作的總體原則和指導(dǎo)思想，也就是文學(xué)創(chuàng)作的方法論。令人欣喜的是，作者張衛(wèi)平積極開(kāi)拓、勇于創(chuàng)新，爭(zhēng)當(dāng)?shù)谝粋€(gè)吃螃蟹的人，通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐修正了人們?cè)谖膶W(xué)觀念上的一些偏差，在實(shí)踐創(chuàng)新中豐富了紅色題材主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)創(chuàng)作的理論寶庫(kù)?！都t色銀行》在構(gòu)造手法的運(yùn)用上，將真實(shí)的史料與虛構(gòu)的敘事融合一體，巧妙地將史實(shí)性與文學(xué)性相結(jié)合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，相輔相成，相得益彰，極大地提升了作品的審美價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。具體說(shuō)來(lái)，虛實(shí)結(jié)合手法的運(yùn)用，對(duì)作品的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一是既填補(bǔ)了歷史的遺漏，又成就了作品的文學(xué)品格。由于種種原因，一些歷史事件的細(xì)節(jié)甚至是重大情節(jié)淹沒(méi)于歲月的長(zhǎng)河之中，為作家的創(chuàng)作造成了不小的困惑。然而，高明的作家并不為此所困擾。作者緊扣史料脈絡(luò)，選取了一些重要人物、重要情節(jié)和重要事件來(lái)構(gòu)筑作品。主人公、地下黨員劉象庚肩負(fù)組織的重托，心懷報(bào)國(guó)救民之宏愿，在地下黨員興縣縣長(zhǎng)張干丞、開(kāi)明士紳牛照芝等人以及民眾的鼎力支持下，創(chuàng)立了抗日救國(guó)的新銀行——興縣農(nóng)民銀行。這些都是真實(shí)的歷史。為了還原歷史的本來(lái)面目，文末附錄了小說(shuō)中真實(shí)人物的真實(shí)經(jīng)歷。在此基礎(chǔ)上，作者張衛(wèi)平按照“大事不虛、小事不拘”的原則，在一些人物的經(jīng)歷上做了一些小說(shuō)化敘事，讓虛構(gòu)為歷史拾遺補(bǔ)闕、賦能添彩。與此同時(shí)，作者還在另一敘事中心——黑峪口黃河渡口，虛構(gòu)了賀麻子、小蓮、冷娃等眾多的人物，借以豐富和完善歷史，讓作品在保有歷史真實(shí)的同時(shí)具有了相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)品位。那些虛構(gòu)的關(guān)聯(lián)人物，他們的經(jīng)歷一波三折，從中展現(xiàn)了人性的真善美丑，既服務(wù)和烘托了作品的主題，又有效地增強(qiáng)了作品的文學(xué)含金量。為了再現(xiàn)興農(nóng)幣的印制和發(fā)行的過(guò)程，作品專(zhuān)門(mén)引入了虛構(gòu)人物美術(shù)教師牛菲菲。為呈現(xiàn)轉(zhuǎn)移資金的真實(shí)場(chǎng)景，作者又專(zhuān)門(mén)設(shè)置了一個(gè)人物，這就是專(zhuān)司趕腳馱運(yùn)的鐵拐李。在興農(nóng)幣流通環(huán)節(jié)，《紅色銀行》利用寫(xiě)實(shí)的手法，引用了邊區(qū)政府為保證興農(nóng)幣幣值而頒布實(shí)施的各種法令，同時(shí)又設(shè)計(jì)船老大賀麻子擺渡接受過(guò)河費(fèi)時(shí)收取何種貨幣等情節(jié)。所有這些，虛虛實(shí)實(shí)虛實(shí)結(jié)合，既填補(bǔ)了歷史的漏洞又提升了作品的文學(xué)性，反過(guò)來(lái)作品的文學(xué)品格又成就了歷史的周全與細(xì)致，誠(chéng)如評(píng)論家張世勤在其《文學(xué)的中藥鋪?zhàn)印芬晃闹兴裕骸拔膶W(xué)的介入，會(huì)讓歷史更加豐滿(mǎn)?！?/p>

二是既保有歷史的真實(shí)性，又具有故事的生動(dòng)性。主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)，畢竟不是政治理論讀物、歷史教科書(shū)和專(zhuān)業(yè)教材。為兼顧歷史的真實(shí)性與作品的可讀性，作者張衛(wèi)平采用虛構(gòu)與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的手法，在尊重歷史的前提下，虛構(gòu)了眾多人物，并通過(guò)人物關(guān)系的設(shè)置和情節(jié)的敷設(shè)，讓這些虛構(gòu)的人物與真實(shí)的歷史融成一體。同時(shí)，作者還運(yùn)用真實(shí)而藝術(shù)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，給歷史的這棵大樹(shù)上添枝加葉，讓情節(jié)真實(shí)可信，讓人物栩栩如生。賀麻子、小蓮、冷娃這些都是作者虛構(gòu)的角色，也是作者在作品中寫(xiě)得很成功的人物。晉西北底層百姓的心志秉性和追求向往，在這三個(gè)人物身上都有著深刻的體現(xiàn)。作者把賀麻子的吃苦耐勞，冷娃的耿直木訥，小蓮的漂亮活潑，均刻畫(huà)得入木三分。書(shū)中第四章是這樣描繪工人趕印鈔票的情景的：為保密起見(jiàn)，晝夜門(mén)板緊閉，“由于不通風(fēng)，屋子里滿(mǎn)是汽油、油墨的味道，地上到處是印壞了的廢棄鈔票。兩個(gè)工人干得熱了，索性脫掉上衣，光著膀子干活。實(shí)在忙不過(guò)來(lái)，白寶明也過(guò)來(lái)幫忙，臉上、手上全是黑乎乎的油墨?！狈庵T(mén)板、“光著膀子干活”和滿(mǎn)身的油墨，這些細(xì)節(jié)把當(dāng)時(shí)印鈔任務(wù)的重要性和緊迫感、人手的短缺和工人的辛勞，都一一鮮活地勾勒了出來(lái)，敘事靈動(dòng)而又逼真。

三是既寫(xiě)出人物的多樣性，又寫(xiě)出了人性的復(fù)雜性。人物形象的缺失正是近年來(lái)包括主題小說(shuō)、歷史小說(shuō)和行業(yè)小說(shuō)在內(nèi)的各類(lèi)長(zhǎng)篇小說(shuō)飽受詬病的重點(diǎn)之一?！都t色銀行》的一個(gè)突出表現(xiàn)，就是對(duì)人物形象的多樣化和內(nèi)在精神世界的深度挖掘與深刻展示。作者運(yùn)用虛構(gòu)與非虛構(gòu)相結(jié)合的手法，不僅展現(xiàn)出我黨早期金融事業(yè)波瀾壯闊的奮斗進(jìn)程，而且有力地刻畫(huà)了在歷史進(jìn)程中以劉象庚為代表的紅色金融早期開(kāi)拓者的群像。作品以幾個(gè)大家族中的主要人物為譜系，重現(xiàn)了以劉象庚為代表的劉家、以牛照芝為代表的牛家等家族幾代人投身抗日的愛(ài)國(guó)情懷。劉象庚從山西票號(hào)的歷史中得到啟發(fā)，在興縣抗日政府支持下，攜手張干丞等人，在自家的窯院內(nèi)創(chuàng)辦了興縣農(nóng)民銀行，是一位有才干、有擔(dān)當(dāng)?shù)牡叵鹿伯a(chǎn)黨員。作品對(duì)這一歷史人物的呈現(xiàn)既真實(shí)又豐饒。牛照芝將牛家老宅捐給晉綏邊區(qū)政府，籌備、組建興縣產(chǎn)銷(xiāo)合作社，又以自家的復(fù)慶永商號(hào)為基礎(chǔ)，積極應(yīng)對(duì)晉西北日用物資緊缺之困難，為興縣農(nóng)民銀行的建立和發(fā)展壯大作出了重要的貢獻(xiàn)。劉家、牛家的兒女們包括劉亞雄、劉競(jìng)雄、牛蔭冠、劉佩雄、劉武雄等系列人物，以國(guó)家和民族利益為重，前赴后繼地投入偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，個(gè)個(gè)形象高大，人人個(gè)性鮮明，給讀者留下深刻的印象。作者筆下的國(guó)民黨少校軍官劉武雄的形象尤為豐滿(mǎn)。這位年輕的軍官雖然喜歡小蓮，但并沒(méi)有胡來(lái)，后來(lái)還救了備受小蓮喜愛(ài)的冷娃。在遭遇日軍包圍后，劉武雄率軍戰(zhàn)至最后，彈盡糧絕，舍身跳崖，堪稱(chēng)悲壯，當(dāng)屬英雄。如前所述，小說(shuō)除了成功刻畫(huà)了數(shù)位正面人物外，還塑造了嵇子霖這樣一個(gè)叛徒角色?？傊?，《紅色銀行》人物形象鮮活，性格豐滿(mǎn)立體，不愧是一部為紅色銀行人、抗日英雄樹(shù)碑立傳的紅色精品。

為了有效地克服過(guò)往主旋律小說(shuō)人性揭示上的缺憾，《紅色銀行》雙管齊下，一方面采取多種措施，大力突破常見(jiàn)的敘事禁區(qū)，對(duì)正面人物進(jìn)行適度的日常敘事，使筆下的主要人物真正成為一個(gè)正常的人、活生生的人，而不是不食人間煙火的神。另一方面通過(guò)對(duì)底層生活的書(shū)寫(xiě)及其日常生活的敘事，著意探索人的精神領(lǐng)域，努力在世俗生活的深描中深度展現(xiàn)人性之美或人性之惡，以最大限度地彌補(bǔ)正面人物因其身份的特定性而難以避免的人性深描上的些許欠缺。作品中最令人難以忘懷的當(dāng)屬有關(guān)小蓮的情感描寫(xiě)。小蓮美麗善良又天真嬌羞，冷娃體格壯碩而憨實(shí)少言。深受傳統(tǒng)思想影響的兩個(gè)人互相喜歡卻羞于開(kāi)口，這卻給了嵇子霖可乘之機(jī)，使得后來(lái)者居上。殊不知，身為國(guó)民黨軍官的劉武雄也愛(ài)上了小蓮。所有這些，迫使小蓮不得不思考和審視起自己的感情來(lái)。小說(shuō)用較大的篇幅描寫(xiě)了小蓮的思想波動(dòng)過(guò)程。小蓮認(rèn)真地比較了劉武雄、冷娃和嵇子霖三個(gè)人，情感此起彼伏，拿定主意后美美地洗了個(gè)澡，又特地抹上了平日難得一用的雪花膏。在這些文字里，屬于少女的特定心理活動(dòng)活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)了出來(lái)。作品對(duì)嵇子霖被日寇俘虜后受到脅迫、在民族大義和父母妻兒之間痛苦抉擇的描寫(xiě)同樣真實(shí)而深刻，很好地展現(xiàn)了人物思想感情的復(fù)雜牲，大量的心理獨(dú)白和剖析使得人物形象更加生動(dòng)飽滿(mǎn)，人物豐富的情感變化，凸顯出人性的真善美與假丑惡。來(lái)自外鄉(xiāng)的興縣中學(xué)美術(shù)老師牛菲菲，秀外慧中、敏感內(nèi)向，在受到欺凌時(shí)遇到了挺身而出的甄排長(zhǎng)，因感激而對(duì)甄排長(zhǎng)暗生情愫。而身邊的鐵拐李也一直默默地守護(hù)著她，這無(wú)疑給牛菲菲帶來(lái)了精神上的困惑。作品對(duì)牛菲菲情感的深刻描寫(xiě)，既彰顯了革命者以革命利益為重的崇高品質(zhì)，又充滿(mǎn)了人性的光輝。此即《紅色銀行》敘事范式創(chuàng)新意義之第三。

責(zé)任編輯 高 璟

作者簡(jiǎn)介：

王偉，筆名韋金石、歐陽(yáng)立春。文學(xué)碩士、法學(xué)碩士，中國(guó)社會(huì)主義文藝學(xué)會(huì)特約作家。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《國(guó)運(yùn)》《上層路線》《浪漫守望》《蜃景》《古渡》等12部。長(zhǎng)篇散文《水鄉(xiāng)秀色》入選中國(guó)散文學(xué)會(huì)選編的《中國(guó)散文大系·旅游卷》?！读汉饧t色經(jīng)典散文與吳伯簫政治題材散文之比較》獲《名作欣賞》“梁衡先生教材經(jīng)典篇目解讀論文大賽”二等獎(jiǎng)。