最像康熙的肖像來(lái)到中國(guó)

6月16日，正在上海東一美術(shù)館舉辦的“最后的貴族——烏菲齊館藏18世紀(jì)歐洲大師繪畫(huà)”展覽，來(lái)了一件新展品，這就是意大利畫(huà)家杰凡尼·熱拉蒂尼創(chuàng)作的《康熙大帝肖像》，被譽(yù)為是“最接近于康熙本人真實(shí)面貌的肖像”。

今年正值康熙誕辰370周年、馬可·波羅逝世700周年，意大利烏菲齊美術(shù)館新任館長(zhǎng)西莫內(nèi)·韋爾德專(zhuān)程前來(lái)上海東一美術(shù)館觀看“最后的貴族”展，同時(shí)為中國(guó)觀眾帶來(lái)一幅新增的特別展品《康熙大帝肖像》。這件作品自18世紀(jì)初由畫(huà)家從中國(guó)帶回意大利后，近300年來(lái)，首次離開(kāi)意大利到中國(guó)展出。

《康熙大帝肖像》的作者杰凡尼·熱拉蒂尼，中文名聶云龍，生于意大利摩德納，曾在博洛尼亞學(xué)習(xí)建筑透視法，后移居法國(guó)，因?yàn)檫@一才能，1698年他受聘法國(guó)傳教士前往中國(guó)。當(dāng)時(shí)，康熙大帝允許他們?cè)诒本┙ㄔ煲蛔烫?，聶云龍?jiān)诮烫美锏难b飾繪畫(huà)獲得了極高的贊譽(yù)。

融入皇室圈子后，聶云龍于1700年至1704年在宮廷生活，在此期間，聶云龍繪制了多幅肖像，包括收藏在烏菲齊美術(shù)館的這幅康熙肖像。他還在宮里辦了一所畫(huà)院，教授肖像畫(huà)法。

聶云龍回到意大利后，最早在1709年烏菲齊美術(shù)館的記錄中提到，這幅畫(huà)從托斯卡納大公科西莫三世·德·美第奇的私人寓所，轉(zhuǎn)移到了用于存放家具的儲(chǔ)藏室中，并配上了一個(gè)畫(huà)框。之后，這幅肖像被懸掛于烏菲齊美術(shù)館的西側(cè)走廊。而隨著這幅畫(huà)的到來(lái)，托斯卡納大公實(shí)現(xiàn)了擁有一幅與他同時(shí)代中國(guó)統(tǒng)治者真實(shí)肖像的愿望。

那么，如何來(lái)判斷這幅畫(huà)里的人物就是康熙呢？東一美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)謝定偉表示，北京故宮博物院藏有一幅康熙肖像，人物形象跟這幅油畫(huà)幾乎一樣。從人物臉型的描繪來(lái)看，這兩張畫(huà)絕對(duì)畫(huà)的是同一個(gè)人。而故宮這張畫(huà)從乾隆時(shí)期一直流傳到現(xiàn)在，可以保證是那個(gè)年代的產(chǎn)物。從畫(huà)的形式、內(nèi)容，到美第奇家族的相關(guān)記載，都可以證明這幅畫(huà)是從清朝宮廷里出來(lái)的。但故宮這幅用中國(guó)畫(huà)方式畫(huà)的康熙肖像又是誰(shuí)的手筆，目前還不得而知。

謝定偉說(shuō)，西方繪畫(huà)里用透視法來(lái)畫(huà)人物肖像已經(jīng)有了幾百年的傳統(tǒng)，這幅油畫(huà)的透視法用得非常精準(zhǔn)，所以我們說(shuō)，這幅畫(huà)是最接近于康熙本人真實(shí)面貌的畫(huà)像，比故宮那幅畫(huà)更像康熙本人。

聶云龍的肖像受到康熙喜愛(ài)，也跟他的肖像畫(huà)技有關(guān)。據(jù)說(shuō)，康熙本人并不高大，后人根據(jù)康熙的龍袍尺寸，測(cè)算出康熙的身高應(yīng)該在1米60左右，但在油畫(huà)中，你完全感覺(jué)不到康熙的身材問(wèn)題，反而越看越覺(jué)得他儀態(tài)端嚴(yán)，這就是聶云龍高超的油畫(huà)技巧使然，“美顏十級(jí)拉滿(mǎn)”，大概就是人家能成為宮廷畫(huà)家的秘訣吧。

（摘自《新聞晨報(bào)》）