《夢(mèng)游人》：一場(chǎng)集體夢(mèng)游

《夢(mèng)游人》是赫爾曼·布洛赫的首部長(zhǎng)篇小說，被譽(yù)為“繼《尤利西斯》之后不朽的杰作”。小說聚焦19世紀(jì)末至20世紀(jì)初歐洲30年的動(dòng)蕩歲月，以三部曲的形式塑造了三代“夢(mèng)游人”?！皦?mèng)游人”行走在清醒與深眠、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間，是社會(huì)價(jià)值持續(xù)崩潰的時(shí)代，人們精神境況的濃縮。

1886年，布洛赫生于維也納一個(gè)猶太紡織商家庭。在成長(zhǎng)過程中，布洛赫展現(xiàn)出迷人的全面智識(shí)：他接手了家族紡織生意，鉆研紡織機(jī)的改良，獲得專利；同時(shí)，他也對(duì)哲學(xué)、文學(xué)有高度熱情，筆耕不輟，活躍于維也納知識(shí)分子圈。1927年，年近40的布洛赫毅然選擇放棄工廠，進(jìn)入維也納大學(xué)學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)和哲學(xué)，并在同一時(shí)期轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作。45歲，他向世界奉上了第一部長(zhǎng)篇小說《夢(mèng)游人》，一舉成名。

《夢(mèng)游人》由《1888年：帕瑟諾或浪漫主義》《1903年：艾施或無政府主義》《1918年：胡桂瑙或現(xiàn)實(shí)主義》三部曲組成，分別塑造了貴族軍官帕瑟諾、會(huì)計(jì)艾施、逃兵胡桂瑙三代典型的“夢(mèng)游人”形象。小說中，軍官帕瑟諾徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的十字路口，深陷不確定性的恐懼，不知何去何從；會(huì)計(jì)艾施徒勞地渴望拯救價(jià)值顛倒的世界，卻最終發(fā)現(xiàn)自己本就是價(jià)值崩潰的一部分；逃兵胡桂瑙則一路招搖撞騙，與混亂、失序的時(shí)代同流合污。布洛赫以如此三類代表人物展現(xiàn)了人在面對(duì)價(jià)值貶值時(shí)代的三種可能性———迷茫無助、徒勞掙扎、同流合污，呈現(xiàn)了世紀(jì)之交歐洲思想變革的三個(gè)階段。

昆德拉評(píng)價(jià)道，這是一部描述歐洲文明價(jià)值逐步崩潰過程的作品；托馬斯·曼也說，《夢(mèng)游人》是一部令人欽佩的作品?！秹?mèng)游人》的確是這樣一部深植于時(shí)代的巨著。小說出版的1931年，正值歐洲經(jīng)濟(jì)大蕭條、德奧政局風(fēng)云變幻之際。布洛赫用宏大的篇幅，波瀾壯闊地描繪了工業(yè)文明對(duì)歐洲封建社會(huì)的沖擊，金融危機(jī)以及第一次世界大戰(zhàn)對(duì)歐洲人民的影響。社會(huì)巨變，沖擊著變革時(shí)代下的每一個(gè)“夢(mèng)游人”。

而在小說技法上，《夢(mèng)游人》更是一部公認(rèn)的比肩《尤利西斯》的現(xiàn)代主義文學(xué)代表之作。尤其是小說的第三部，布洛赫融入了詩(shī)歌、哲學(xué)論述、商業(yè)信函、報(bào)刊文章等多種文體，形成了一種藝術(shù)技法難度極高的復(fù)調(diào)性，對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作影響頗深。正如昆德拉所說：“《夢(mèng)游人》預(yù)示了小說未來的可能性。”

（源自《文藝報(bào)》，有刪節(jié)）

責(zé)編：馬京京