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    魯迅筆下的人性敘事

    2024-12-29 00:00:00崔方晗
    三角洲 2024年32期
    關(guān)鍵詞:吳媽勝利悲劇

    《阿Q正傳》距今已有百年歷史,過去的一百年時(shí)間,不僅有很多讀者品讀原著,還有諸多學(xué)者圍繞魯迅與《阿Q正傳》展開了熱烈的討論。一部作品流傳百年本身就值得認(rèn)可,更何況諸多學(xué)者都施以重墨解讀分析,更凸顯了《阿Q正傳》的劃時(shí)代意義。早在《阿Q正傳》發(fā)表之時(shí),國(guó)民就曾出現(xiàn)過“惶惶不安”,學(xué)者們也提到過阿Q精神具有國(guó)民性,此種聲音不絕于耳延續(xù)至今。的確如此,最好的文學(xué)作品本就該觸及人性,《阿Q正傳》更是將當(dāng)代人性展現(xiàn)得淋漓盡致,魯迅的創(chuàng)作態(tài)度一貫是勇于正視客觀事實(shí),不僅揭露了阿Q的人性,還將民眾的人性展露無疑。魯迅作為思想啟蒙者,《阿Q正傳》創(chuàng)作的目的也不止于揭露人性,而是要讓國(guó)民真正意識(shí)到自身的短板,從而喚起民眾抵抗的情緒,不要做下一個(gè)阿Q,要敢于戳破幻想,直面客觀現(xiàn)實(shí)的社會(huì),通過自己的努力改變水深火熱的生活狀態(tài)。

    魯迅與《阿Q正傳》

    在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上,《阿Q正傳》具有極強(qiáng)的影響力,始終吸引讀者與學(xué)者不斷討論,形成了“說不盡的阿Q”。深入閱讀《阿Q正傳》,批判人性貫徹始終,這種對(duì)人性的批評(píng)不僅停留在作品之中,還延伸至整個(gè)國(guó)民,意味著當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下真實(shí)存在著許許多多的阿Q。魯迅的小說《阿Q正傳》最早刊登于《晨報(bào)》副刊,以每周或隔周的形式刊登,后收錄于魯迅小說集《吶喊》。據(jù)當(dāng)時(shí)編輯回憶,《阿Q正傳》持續(xù)刊登時(shí),人人栗栗危懼,仿佛《阿Q正傳》的內(nèi)容就是在痛斥自己。茅盾也曾對(duì)《阿Q正傳》進(jìn)行評(píng)價(jià),認(rèn)為《阿Q正傳》寫出了人性的普遍弱點(diǎn),是國(guó)人品性的縮影。法國(guó)作家羅曼·羅蘭評(píng)價(jià)《阿Q正傳》時(shí)提到,《阿Q正傳》是充滿寫實(shí)的諷刺藝術(shù),阿Q的苦臉永遠(yuǎn)留在記憶里。的確如此,作為魯迅先生最為經(jīng)典的作品之一,《阿Q正傳》不僅給讀者留下了深刻印象,也讓魯迅貼上了“反封建”“批判者”的標(biāo)簽。但是,細(xì)讀《阿Q正傳》還可以發(fā)現(xiàn)其對(duì)人性的批判,這種批判更讓魯迅有別于新文化時(shí)代其他作家,讓魯迅成為一個(gè)不平凡的魯迅。以《阿Q正傳》開篇為例,魯迅寫道“我要給阿Q做正傳,已經(jīng)不止一兩年了?!睆倪@里可以看到,魯迅撰寫《阿Q正傳》早已提上日程,但遲遲未能動(dòng)筆。魯迅于此并未作出解釋,但讀完《阿Q正傳》可以了解到,阿Q是未莊里平凡的不能再平凡的普通人,而正傳往往是給王公貴族、當(dāng)世名人所著,阿Q自然不在范疇之內(nèi)。但魯迅最終以正傳命名,不僅戲說了正史,還嘲諷了王侯將相以及其御用文人。另一方面,魯迅處于新文學(xué)時(shí)期,所謂新文學(xué)就是“人的文學(xué)”,魯迅作為關(guān)心民族精神的作家,自然愿意“發(fā)現(xiàn)人、認(rèn)同人、專注人”,但迫于當(dāng)時(shí)政治條件限制,魯迅的新文學(xué)作品極為有限,正如自己所言“那段時(shí)間生命暗暗地消去了”。《阿Q正傳》的誕生就是魯迅在新文學(xué)中的吶喊,吶喊著史書傳記連一個(gè)普通人都“容不下”,而魯迅就要“容下”普通人,并真正地探討人,由此開啟了人性敘事的新篇章。魯迅筆下的《阿Q正傳》不僅是一部經(jīng)典的藝術(shù)作品,更是對(duì)古今起到教育意義,吶喊當(dāng)時(shí)民眾打破思想牢籠,也為有志青年指明前進(jìn)方向。

    《阿Q正傳》中人性敘事

    《阿Q正傳》全篇一共九個(gè)章節(jié),其中第二、三章節(jié)是“精神勝利法”的集中體現(xiàn),如“我總算被兒子打了”“第一個(gè)自輕自賤的人”,而這些不足全篇三分之一的“精神勝利法”,卻成為《阿Q正傳》留給人印象最為深刻的內(nèi)容。一直以來,精神勝利法都是被否定、批判的對(duì)象,無論是阿Q對(duì)待王胡、小尼姑的行為,還是阿Q掌摑自己的行為,都被視為阿Q精神勝利法,是一種被鄙夷、嘲笑的行為。但是,在《阿Q正傳》見刊初期,諸多讀者都認(rèn)為精神勝利法是在批判讀者,可見當(dāng)時(shí)社會(huì)中的確存在不少類似阿Q的國(guó)民。時(shí)至今日,讀者再談精神勝利法,很少再會(huì)將其與自身聯(lián)系,那么精神勝利法是否只存在于阿Q時(shí)代就值得思考。顯然,答案是否定的。當(dāng)今社會(huì)依然存在精神勝利法,只不過不再被鄙夷、嘲笑,精神勝利法只不過是一種自我安慰的方式,人們選擇使用精神勝利法之時(shí),都具有清醒的意識(shí),這種意識(shí)讓人們選擇精神勝利法,以減少外界環(huán)境對(duì)自己的傷害。以北宋文豪蘇軾為例,蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”入獄后被貶黃州,創(chuàng)作了《定風(fēng)波》《赤壁賦》等作品,其中都夾雜著借山川慰藉自我的情感。再比如北宋晏幾道受牽連入獄后說道“今日政事堂中半吾家舊客,亦未暇見也?!迸c阿Q“我們先前比你闊多啦,你又算什么東西”具有相似含義。時(shí)至今日,所謂“追憶過去”“情懷”“當(dāng)年勇”都有精神勝利法嫌疑,但這是支撐我們更好生活的一種潛意識(shí)。所以,精神勝利法始終未變,只是世道看待精神勝利法發(fā)生了變化。

    《阿Q正傳》第六章提及了阿Q的戀愛,其中也包含大量關(guān)于阿Q革命的內(nèi)容,以往解讀都側(cè)重于圍繞革命內(nèi)容展開討論,從而忽視了戀愛的部分。從整體上對(duì)阿Q戀愛內(nèi)容進(jìn)行界定,可以參照張全之的觀點(diǎn),即“戀愛的悲劇”,阿Q既無“戀”又無“愛”,僅僅是一場(chǎng)鬧劇。但是,既然魯迅提及阿Q的戀愛,肯定具有一定的目的性。在《阿Q正傳》描寫中,阿Q戀愛的對(duì)象是吳媽,但吳媽對(duì)此毫不知情,只不過是阿Q一廂情愿、自以為是的行為。阿Q對(duì)于吳媽的“戀愛”,起因則是阿Q白天碰到小尼姑,激發(fā)了阿Q最原始的欲望,又因?yàn)樾∧峁靡痪洹皵嘧咏^孫的阿Q”,讓阿Q為了以后的生活而擔(dān)憂。同時(shí),選擇吳媽戀愛的原因更為簡(jiǎn)單,只不過是阿Q唯一能夠接觸到的人,表白的方式更是夸張,阿Q未有任何鋪墊,直接選擇給吳媽下跪??梢?,阿Q并不懂得戀愛,僅是出于本能的需要,僅是為老后“乞食”的需要。根據(jù)馬斯洛需求理論,人的需求由低至高分為五種,即生理需要、安全需要、社交需要、尊重需要、自我實(shí)現(xiàn),以此劃分戀愛為第三層需要,而阿Q的戀愛則是以生理需要為主,是滿足眼前的“色”和日后的“食”,自然不是真正的戀愛。此種戀愛的最終結(jié)果可想而知,不僅沒能獲得吳媽的同意,還賠了布衫和“事務(wù)處理費(fèi)”,也丟掉了趙家的工作以及以后工作的機(jī)會(huì)。魯迅提及阿Q的戀愛,無疑是展示了這種畸形的戀愛,僅僅為了滿足生理需要的戀愛無法達(dá)到目的,是一種必然性的失敗,是一種既無“戀”又無“愛”的戀愛。

    《阿Q正傳》最后幾章都是圍繞阿Q的革命展開,阿Q先是說自己在舉人老爺家?guī)兔Γ噲D利用舉人老爺?shù)拿?hào)在未莊立足,讓他人對(duì)自己產(chǎn)生敬畏,但被揭露出真相之后,恰逢革命黨的謠言開始在未莊盛傳,于是阿Q緊緊抓住“革命”這根救命稻草,即便起初認(rèn)為革命黨是“造反”,并對(duì)革命黨深惡痛絕。但隨著未莊人“談革命色變”,于是開始對(duì)革命產(chǎn)生了向往。可以看到,阿Q并不了解革命,也不是真心向往革命,而是希望利用參與革命黨能夠在未莊立足,其革命帶有“混雜農(nóng)民原始的報(bào)復(fù)性”。之所以如此評(píng)價(jià)阿Q的革命,是由于阿Q第一個(gè)要革小D的命,而并非革趙老太爺?shù)拿0與趙老太爺分屬于不同階級(jí),而趙老太爺是讓阿Q失去在未莊生存的根本,阿Q卻將矛頭鎖定與自身地位相近的小D,其根源就是小D搶了自己的飯碗。所以說,阿Q參與革命的目的是補(bǔ)償自己的自尊需要,而并非階級(jí)對(duì)立,阿Q始終僅能算作被動(dòng)的革命者,即打著革命的旗號(hào)滿足自身的私欲,無論是殺人,還是越貨,都是為了滿足自己的私欲。

    《阿Q正傳》的人性張力

    口誅筆伐無情看客?!栋正傳》中的人性敘事不僅單指阿Q,更包括當(dāng)時(shí)其他的無情看客。魯迅的眼中“偉大的人可以被命運(yùn)摧毀,而人的偉大卻始終不能被徹底摧毀?!濒斞赶M陨淼淖髌肪哂袀ゴ笮裕邆洳槐淮輾?,魯迅攜自身的作品不斷吶喊和奔走,竭盡全力喚醒人民群眾的思想覺悟,號(hào)召人民群眾打破思想的牢籠。魯迅不愿意人民群眾在愚昧中死去,而是選擇用作品深深諷刺民眾,喚起民眾的抵抗情緒,于是選擇利用《阿Q正傳》口誅筆伐無情看客,《阿Q正傳》也的確發(fā)揮出了應(yīng)有的作用,讓諸多看客意識(shí)到《阿Q正傳》正在批判自己。魯迅正在與當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行抗?fàn)帲瑖L試?yán)米髌方o予社會(huì)公眾更多的感悟,希望通過《阿Q正傳》讓讀者意識(shí)到自身存在的問題,從而選擇敢于正視問題、敢于做出改變,從而通過人民的努力讓整個(gè)社會(huì)變得更加和諧。

    戳破底層精神幻想。魯迅在現(xiàn)代文化史中占據(jù)重要地位,是我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中的明珠,之所以魯迅能夠得到如此高的評(píng)價(jià),源自其諸多作品中都展現(xiàn)了巨大的精神價(jià)值?!栋正傳》自然也不例外,魯迅利用《阿Q正傳》狠狠戳破了底層精神幻想,讓很多類似阿Q的民眾通過了解阿Q,提前預(yù)判到自己的最終命運(yùn)。無論當(dāng)前的社會(huì)何等繁華,底層的民眾都難以真正享受到社會(huì)的福利,只有自己敢于戳破幻想,敢于真正投身革命,愿意以犧牲自己換取整個(gè)階層的利益,階層之間的界限才能夠被打破。如果人人都同阿Q一般,只是為了滿足自身的利益,被動(dòng)式地參與革命,只為自己利益著想,并不了解革命的最終目的是什么,那么革命必然會(huì)失敗,自己的利益也無法得到滿足。此外,魯迅《阿Q正傳》實(shí)際上也是對(duì)青年群體的一種指引,幫助廣大青年從黑暗混沌中走出來,讓廣大青年意識(shí)到要自行戳破底層精神幻想,鮮活生動(dòng)指明了底層幻想的弊端和結(jié)局,幫助廣大青年得到更好的成長(zhǎng)。

    人類悲情精神結(jié)晶。悲劇往往能夠起到非常震懾的感人力量,善于創(chuàng)作悲劇作品的作家往往會(huì)對(duì)未來有一定的預(yù)判和期待。魯迅筆下的悲劇人物數(shù)量眾多,阿Q就是其中之一,通過閱讀阿Q的一生,很容易引發(fā)讀者對(duì)阿Q悲劇色彩的認(rèn)同,從而形成巨大的感召力,讓人們將悲情轉(zhuǎn)化為力量。從魯迅的角度來看,魯迅的悲劇作品實(shí)際上也是其對(duì)生活持有的態(tài)度,魯迅經(jīng)常扮演著自己筆下的悲劇人物,但始終愿意和命運(yùn)抗?fàn)?,如日本留學(xué)時(shí)期的革命、留學(xué)回國(guó)后的雜文斗爭(zhēng)等,都是魯迅自己真實(shí)生活的寫照。魯迅身處悲劇的漩渦,其能夠不斷體驗(yàn)和獲取豐富的悲劇資源,也就最終形成了凝聚人類悲情精神結(jié)晶的藝術(shù)特質(zhì),在悲劇創(chuàng)作方面取得了巨大的成就。

    魯迅是近代以來著名的文學(xué)家之一,創(chuàng)作了諸多優(yōu)秀的短篇、中篇小說,善于利用詼諧、幽默、諷刺的語言勾勒出一幅幅生動(dòng)的社會(huì)畫面,有力揭露當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象,并呼吁讀者在悲劇中有所感悟,并將感悟轉(zhuǎn)化為實(shí)際行動(dòng),為社會(huì)的發(fā)展作出應(yīng)有貢獻(xiàn)?!栋正傳》作為案例,分析該部作品中的人性敘事,將人性敘事提煉成“精神勝利法”“戀愛的悲劇”“被動(dòng)革命者”三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn),以此展示阿Q的人性。同時(shí),在打破小說局限的基礎(chǔ)上,將魯迅的人性敘事拓展至現(xiàn)實(shí)生活,認(rèn)為《阿Q正傳》更多的是口誅筆伐無情看客,戳破底層精神幻想,利用悲劇形成巨大的感召力,讓現(xiàn)實(shí)民眾敢于對(duì)抗命運(yùn),通過自己的努力創(chuàng)造出更好的生活。

    (作者單位:山東中醫(yī)藥大學(xué))

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