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    完善人才選拔機制 優(yōu)化畫院體系建設(shè)——新時代畫院創(chuàng)作與人才培養(yǎng)座談會紀(jì)要(五)

    2024-12-28 00:00:00閆君
    中國美術(shù)報 2024年44期
    關(guān)鍵詞:畫院中國畫藝術(shù)家

    劉萬鳴(中國國家畫院院長):中國國家畫院作為國家級藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究機構(gòu),應(yīng)具有藝術(shù)包容性,也就是說“畫院人”應(yīng)具有一顆包容、寬厚、謙虛的待人之心。藝術(shù)家最終憑作品立身,當(dāng)前很多中青年畫家在創(chuàng)作情感上有所欠缺,這是知識結(jié)構(gòu)單薄與閱歷的不足,致使作品缺乏思想深度,也影響了筆墨的力度,需要加強綜合素質(zhì)的修煉。同時,主題性創(chuàng)作也不應(yīng)局限于人物題材,在花鳥、山水等方面仍需我們深入挖掘。作品需要有象征意義,當(dāng)然這還是取決于創(chuàng)作者的知識結(jié)構(gòu)。新時代畫院應(yīng)重視作品內(nèi)涵與精神的延伸,體現(xiàn)作品思想的深刻性。在人才培養(yǎng)方面要突破思維的局限,首先具有識才的能力,也就是發(fā)現(xiàn)人才,而后培養(yǎng)人才。創(chuàng)作與人才梯隊建設(shè),是畫院未來工作的重點。

    謝小銓(中國國家畫院書法篆刻所副所長、座談會第五組主持人):此次會議小組討論氛圍極佳,大家圍繞創(chuàng)作與人才培養(yǎng)暢所欲言,提出諸多建議,會議成效顯著,期望此次會議成果能在全國畫院交流中切實發(fā)揮作用,提高創(chuàng)作水平,以經(jīng)典引領(lǐng)、品格立院助力全國畫院發(fā)展。劉萬鳴院長現(xiàn)場參與討論,強調(diào)了中國國家畫院在人才培養(yǎng)方面要有包容性,畫家也要不斷提升自身修養(yǎng),致力于呈現(xiàn)精品力作,并對全國畫院展的品質(zhì)提出要求。相信此次座談會必將在推動全國美術(shù)創(chuàng)作、人才培育等多方面發(fā)揮重要作用,提升畫院整體水平與影響力,為中國美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)更大力量。

    張立辰(中國國家畫院院委、中央美術(shù)學(xué)院教授、中央文史研究館館員):20世紀(jì)以來,中國畫歷經(jīng)了很多波折,也取得了諸多成就,并逐漸厘清了中西繪畫的差異,明確了回歸傳統(tǒng)對中國畫發(fā)展的重要意義和作用。中國國家畫院在全國美術(shù)創(chuàng)作中具有權(quán)威性,不僅倡導(dǎo)創(chuàng)作創(chuàng)新,更在傳統(tǒng)文化、民族意識等理論觀點方面卓有建樹。辦好畫院關(guān)鍵在人才,畫院應(yīng)圍繞民族文化藝術(shù)去發(fā)現(xiàn)、吸引、培養(yǎng)人才,而這與藝術(shù)教育的方法緊密相關(guān)。因此,畫院在創(chuàng)作和人才培養(yǎng)方面一定要重視中國傳統(tǒng),守正創(chuàng)新。當(dāng)前,中國國家畫院已經(jīng)有了新的起點,令人欣喜并應(yīng)予支持。

    李寶林(中國國家畫院院委):畫院的核心工作在于出作品與人才,積蓄優(yōu)秀人才是重中之重。畫院領(lǐng)導(dǎo)需無私、有伯樂之能、愛才且具前瞻眼光。選畫家時,其對畫畫的熱愛、癡迷、勤奮等品質(zhì)尤為關(guān)鍵,畫家作畫要有精品意識,畫院畫家還應(yīng)在畫畫與做人上樹立榜樣。人才是出好作品的基礎(chǔ),領(lǐng)導(dǎo)者、組織者和理論家的正確導(dǎo)向與理論支撐更為重要,比如此次座談會的召開,就會對今后各級畫院的創(chuàng)作以及人才培養(yǎng)產(chǎn)生積極的影響。同時,畫院創(chuàng)研工作意義重大,中國國家畫院近期舉辦的蔣兆和、劉開渠等老藝術(shù)家經(jīng)典作品的收藏活動,是其創(chuàng)作研究的重要舉措,是對老藝術(shù)家的研究,提高大家對精品意識的認(rèn)知,也是對老藝術(shù)家藝術(shù)歷程和人格力量的宣揚。

    李延聲(中國國家畫院院委):1981年,我從中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè),正式參加中國畫研究院籌備組工作,至今已40余載。我有幸就讀過三所美院,接受不同教育,受教于關(guān)山月、潘天壽、蔣兆和、李可染、葉淺予、黃胄等諸位先生。藝術(shù)的成功與否要通過社會和時間的檢驗,很多成功經(jīng)驗?zāi)壳霸诶碚撗芯糠矫嫔袑倏瞻?,中國國家畫院?yīng)該組織大家對前輩藝術(shù)大家的成功經(jīng)驗進(jìn)行研究、總結(jié)學(xué)習(xí),這既有利于畫院學(xué)術(shù)研究,又有助于國際交流。畫院應(yīng)承擔(dān)起總結(jié)梳理前輩經(jīng)驗、推動相關(guān)工作開展的責(zé)任,為畫院創(chuàng)作與人才培養(yǎng)提供更多啟示與借鑒。

    鄧嘉德(中國國家畫院國畫專業(yè)委員會研究員):我自2004年進(jìn)入畫院工作,見證了畫院從中國畫研究院到中國國家畫院的轉(zhuǎn)變,歷任院長雖倡導(dǎo)重點各異,但基本框架皆以傳承為基礎(chǔ),以繼承發(fā)展為目的。劉萬鳴院長重點強調(diào)經(jīng)典與品格,對繼承與發(fā)展提出更為具體明確的標(biāo)準(zhǔn)。中國畫的工筆與大寫意皆有完整的語言體系,其發(fā)展是基于前人基礎(chǔ)的自然延伸,我們當(dāng)下的任務(wù)也是在前人基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展。因此,在人才培養(yǎng)方面,關(guān)鍵是為其指明道路。中國畫應(yīng)繼承傳統(tǒng)并向前發(fā)展,深入系統(tǒng)地研究傳統(tǒng),并與時代及新事物相結(jié)合,方能做好自身創(chuàng)作。

    郭石夫(北京畫院藝委會委員):人們的認(rèn)知水平與創(chuàng)作的方向有著直接關(guān)系。傳統(tǒng)是文化的根基,中西繪畫各有長處,不同畫種有自身邊界,畫家應(yīng)明確自己所在畫種的邊界并深入研究。在培養(yǎng)青年方面,師父帶徒弟的方式是自古以來中國人學(xué)習(xí)的傳統(tǒng),這不僅是藝術(shù)技法的學(xué)習(xí),更是文化傳統(tǒng)、藝術(shù)理念、創(chuàng)作精神的傳遞和繼承,新時代畫院也應(yīng)繼承這一優(yōu)良傳統(tǒng)。藝術(shù)家不存在真正意義上的退休,老藝術(shù)家們反而能有更多的時間用于藝術(shù)創(chuàng)作和人才培養(yǎng);畫院應(yīng)重視這種傳承方式,發(fā)揮老藝術(shù)家們在人才培養(yǎng)上的積極作用。

    石齊(北京畫院一級美術(shù)師):個性是畫家應(yīng)有的特質(zhì)。畫家一生,或?qū)W鹘y(tǒng),或傾心創(chuàng)新。傳統(tǒng)繪畫要突破前人不易,創(chuàng)新之路同樣艱難。在教學(xué)方面,作為北京畫院的畫家,我有培養(yǎng)人才的責(zé)任,既要引導(dǎo)其掌握基礎(chǔ),也要引導(dǎo)其創(chuàng)新,培養(yǎng)他們?nèi)?chuàng)作。新時代畫院同樣面臨中國畫繼承與發(fā)展的課題,也擔(dān)負(fù)著推動中國畫發(fā)展的責(zé)任,尤其是中國國家畫院具有帶頭作用,應(yīng)該確立標(biāo)準(zhǔn),注重藝術(shù)作品質(zhì)量,篩選出優(yōu)秀的人才,完善人才培養(yǎng)的體系。

    王林旭(全國政協(xié)書畫室副主任):眾多從藝多年的藝術(shù)家成果斐然,卻未得到有效推廣與總結(jié)。新時代畫院當(dāng)承擔(dān)起推出人才與作品、總結(jié)畫家成果之責(zé)。藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵在于創(chuàng)新,我們應(yīng)堅守水墨精神,并融合科技與傳播手段,創(chuàng)作出彰顯中國畫印記的作品。創(chuàng)作特征關(guān)聯(lián)畫家作品面貌、藝術(shù)性格、中國人性格與表達(dá)特征。中國國家畫院作為國家級專業(yè)美術(shù)平臺,具有服務(wù)人民、全國畫院和藝術(shù)家的責(zé)任,應(yīng)充分發(fā)揮其引導(dǎo)和管理職能。

    趙衛(wèi)(中國國家畫院原副院長):人才培養(yǎng)是長期任務(wù),而當(dāng)下畫院的當(dāng)務(wù)之急是人才的發(fā)現(xiàn)與引進(jìn)。畫院應(yīng)成為優(yōu)秀人才的高地,他們應(yīng)該具有直接出成果的能力。社會上有大量未被發(fā)現(xiàn)的優(yōu)秀青年畫家,因現(xiàn)有平臺局限,年輕人機會缺失,因此畫院應(yīng)創(chuàng)造適合年輕人展示作品的平臺。在創(chuàng)作方面,作品要有個性,特別是在AI的迅速發(fā)展下,藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域保持獨特性與不可替代性是畫院系統(tǒng)需要特別注意的,也是挖掘真正有潛力與實力的人才、推動中國畫的傳承與發(fā)展的重要方面。

    陳孟昕(中國工筆畫學(xué)會會長):寫意精神是中國造型藝術(shù)的審美原則,而意象性是工筆畫與寫意畫共循的要求。意即本心,象為心中之象,意栩象生,傳統(tǒng)理論多落腳于意,工筆也可實現(xiàn)意象性表達(dá)。中國國家畫院肩負(fù)著美術(shù)實踐與引導(dǎo)全國美術(shù)創(chuàng)作的重要職能,其對主題性創(chuàng)作的重啟具有重要意義?;仡櫄v史,文化與科學(xué)進(jìn)步都有青年的身影,藝術(shù)人才的培養(yǎng)應(yīng)著眼于青年。近年來,中國國家畫院青年人才培養(yǎng)卓有成果,希望能在未來完善激勵機制,讓青年在層階的進(jìn)步與成果評判中獲得價值肯定。

    紀(jì)連彬(中國國家畫院原副院長):此次座談會規(guī)模宏大,涵蓋美術(shù)專業(yè)內(nèi)的多個系統(tǒng),共同探討美術(shù)創(chuàng)作與人才培養(yǎng)的路徑,具有很強的針對性和可操作性。時代的發(fā)展與變化促使畫家思考藝術(shù)發(fā)展的方向,不同年齡段的藝術(shù)家對藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)知有別。因此,對于年輕人關(guān)于傳統(tǒng)接受的方式,畫院應(yīng)寬容以待。在教育方面,不應(yīng)讓學(xué)生單純模仿,而應(yīng)讓其掌握規(guī)律并找到自身方向,引導(dǎo)他們在現(xiàn)代創(chuàng)新中扎根傳統(tǒng)根脈,找到當(dāng)代的解讀方式,從而真正與傳統(tǒng)建立聯(lián)系。

    方土(中國國家畫院美術(shù)館原館長):我在廣州畫院任職16年,見證其發(fā)展變遷,深感畫院事業(yè)迎來發(fā)展的良好契機。但目前來看,畫院系統(tǒng)的人才儲備,尤其是領(lǐng)導(dǎo)人才結(jié)構(gòu)上仍有不足。畫院系統(tǒng)缺乏明確的規(guī)范與考核標(biāo)準(zhǔn),導(dǎo)致部分畫院建制混亂。中國國家畫院應(yīng)設(shè)立標(biāo)桿,建立評級和考核機制,讓地方畫院有清晰的目標(biāo)。在激發(fā)年輕人方面,全國畫院應(yīng)有不同的角色定位,畫院的人才選拔不應(yīng)局限于社會公招,而應(yīng)采用選拔的方式,保障畫院在人才隊伍建設(shè)上的先進(jìn)性與權(quán)威性,進(jìn)而推動整個畫院體系在新時代更好地發(fā)展。

    陳風(fēng)新(中國國家畫院美術(shù)館原館長):在當(dāng)下復(fù)雜的畫院體系下進(jìn)行人才培養(yǎng),其關(guān)鍵在于對老一輩藝術(shù)家作品的搶救、收藏、展覽與學(xué)術(shù)定位工作。畫院和美術(shù)館有責(zé)任將他們的作品盡可能收回,為其舉辦展覽并深入研究,包括對創(chuàng)作過程的錄像攝像資料收集整理,從生活與文化背景等多方面給予學(xué)術(shù)定位。新時代下,畫院應(yīng)著重將老一輩優(yōu)秀畫家資源進(jìn)行系統(tǒng)性的搜集整合,轉(zhuǎn)化為畫院的寶貴財富,這對于畫院在文化傳承、藝術(shù)資源積累以及應(yīng)對人才斷層困境等方面都有著極為重要的意義。

    王永亮(中國國家畫院藝術(shù)家):藝術(shù)創(chuàng)作首先要堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù),創(chuàng)作出能夠反映人民群眾心聲、展現(xiàn)社會主義建設(shè)成就的優(yōu)秀作品。其次要堅持守正創(chuàng)新,不局限于傳統(tǒng),敢于突破,將創(chuàng)新意識貫穿創(chuàng)作始終。我們要緊跟時代,注重內(nèi)容的創(chuàng)新、樣式的創(chuàng)新,也對新的傳播媒介進(jìn)行適應(yīng),作品應(yīng)既有深厚的文化底蘊,又有鮮明的時代特色。人才培養(yǎng)最重要的任務(wù)也是激發(fā)人才的創(chuàng)新意識與創(chuàng)新能力,開拓視野,培養(yǎng)出能為“推進(jìn)文化自信自強,鑄就社會主義文化新輝煌”做貢獻(xiàn)的人才隊伍。

    劉建(中國國家畫院國畫專業(yè)委員會研究員):創(chuàng)作與人才培養(yǎng)都很重要,但不同單位要有所側(cè)重。美術(shù)院校培養(yǎng)人才是第一層面的;通過展覽等方式發(fā)現(xiàn)人才是第二層面的;而其佼佼者進(jìn)入專業(yè)畫院平臺、進(jìn)一步發(fā)揮才智是第三層面的。當(dāng)下的中國國家畫院,就應(yīng)該以創(chuàng)作出中國美術(shù)在21世紀(jì)的經(jīng)典為共同的目標(biāo)和使命。作為專業(yè)畫院,配合國家發(fā)展組織創(chuàng)作活動是應(yīng)該的。在表達(dá)主題的同時充分尊重藝術(shù)規(guī)律,創(chuàng)作出代表當(dāng)今時代的精品力作,就是畫家對國家、人民和時代的最大貢獻(xiàn)。

    劉罡(中國國家博物館書畫院原院長):老中青三代畫家就當(dāng)代中國畫創(chuàng)作現(xiàn)狀進(jìn)行交流,此組特色為講真話、直面問題。藝術(shù)發(fā)展有其規(guī)律,中國畫亦如此。全球化背景下中西文化藝術(shù)交流常態(tài)化,AI與影像媒介給畫家?guī)硇赂惺?。身為山水畫家,深感?dāng)下山水畫主題性創(chuàng)作需從新中國成立后老一輩經(jīng)典作品中汲取經(jīng)驗與營養(yǎng),繼承其對山河的情感與探索精神,擔(dān)起時代責(zé)任,向大山的更深處走,對經(jīng)典作品要再認(rèn)識、再研究,跟著走、接著走。

    陳鵬(中國國家畫院花鳥畫所原副所長):畫家在展覽、創(chuàng)作與交流中見證時代變遷。如今,傳統(tǒng)文化,特別是中國畫不可避免遭遇困境,但可喜的是,大家心態(tài)漸趨平和,也更加清晰了內(nèi)心對文化的熱愛。在當(dāng)下,我們依然堅守中國傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)核,恪守傳統(tǒng)文化精神,其筆墨內(nèi)涵與世界其他文化截然不同。新時代,藝術(shù)家們得以專注于探尋藝術(shù)生命。無論是老藝術(shù)家,還是青年人才,都應(yīng)在這條藝術(shù)道路上傳承和弘揚傳統(tǒng)文化。

    姚大伍(中國國家畫院花鳥畫所原副所長):不同時代的藝術(shù)家在創(chuàng)作上各有方式與做法。著力構(gòu)建更為卓越的平臺,是最為關(guān)鍵且最具成效的培養(yǎng)舉措。對于畫院而言,選拔人才的關(guān)鍵在于“掐尖”,而并非培養(yǎng)畫家。當(dāng)下,許多院校仍以20年前的教學(xué)模式傳授知識,導(dǎo)致學(xué)生難以理解與交流,進(jìn)而回避中國畫學(xué)習(xí)。如今中國畫系招生報考人數(shù)相對較少,長此以往,可能出現(xiàn)老師多于學(xué)生的局面,輸送人才的可能也會越來越少。因此,需綜合考量多方面因素,深入思索探討,以保障畫院創(chuàng)作與人才儲備等工作持續(xù)推進(jìn)。

    王厚祥(中國國家畫院書法篆刻專業(yè)委員會研究員):此次會議讓我收獲頗豐,在此提三點建議:第一,建議每年開展畫院藝術(shù)家短期培訓(xùn),邀請大家、學(xué)者進(jìn)行授課,內(nèi)容可涵蓋美學(xué)、哲學(xué)以及他們的研究思想等多方面;第二,組織好每年的采風(fēng)活動,所在單位應(yīng)切實起到細(xì)致規(guī)劃和有效組織的作用;第三,畫院應(yīng)多開展面向國家級場館、文博單位、收藏單位的創(chuàng)作活動,為國家留下更多經(jīng)典作品??傊?,進(jìn)一步提升畫院藝術(shù)家的綜合素養(yǎng)與創(chuàng)作水平,推動畫院在創(chuàng)作、交流以及社會文化責(zé)任履行等多方面的發(fā)展與進(jìn)步。

    柳妍(北京美術(shù)家協(xié)會駐會副主席、秘書長):中國國家畫院立足于研究、創(chuàng)作、人才培養(yǎng),在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上面向生活,完成了大量的創(chuàng)作任務(wù),在接續(xù)美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)人才的基礎(chǔ)上,推出了一批個性鮮明的人才和優(yōu)秀作品。中國國家畫院一直以來都是北京美術(shù)家協(xié)會的重要創(chuàng)作支持單位。北京美術(shù)家協(xié)會作為首都美術(shù)界的橋梁和紐帶,不斷推動著北京地區(qū)畫院、高校、文博機構(gòu)等單位的緊密交流與合作,未來希望在實踐中交流合作,共同推動新時代首都美術(shù)高質(zhì)量發(fā)展。

    趙建軍(中國國家博物館書畫院專業(yè)畫家、教授):畫院自成立起便肩負(fù)著對國家、人民與社會發(fā)展宣傳之責(zé),創(chuàng)作是其主項。如何創(chuàng)作出高格調(diào)、高品質(zhì)的作品應(yīng)從兩個方面去探討:一是傳承問題,應(yīng)繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的古意;二是去其糟粕,如程式化、類同化的創(chuàng)作習(xí)慣。新時代下,中西文化的交融使繪畫創(chuàng)作中的創(chuàng)新具有了更多的可能性,呈現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的機緣及其創(chuàng)新發(fā)展的精神和形式的意義。對于人才培養(yǎng),畫院的責(zé)任是發(fā)現(xiàn)人才,提高他們的認(rèn)知力,引導(dǎo)他們創(chuàng)作出大氣象、大境界的藝術(shù)作品!

    陳海良(中國藝術(shù)研究院書法院創(chuàng)作部主任):當(dāng)今書法創(chuàng)作面臨邊界問題。有不少書法創(chuàng)作的意趣打著創(chuàng)新的名義,有掙脫甚至解構(gòu)漢字之嫌。漢字的語言系統(tǒng)承載著中華民族理解世界和宇宙的基本框架,在塑造中國人的形式感和審美趣味方面起著重要作用。書法在實用和藝用的雙重原則中建構(gòu)著我們民族的文化之魂,也維系著民族的發(fā)展、延續(xù)和統(tǒng)一。若只求視覺快感或所謂現(xiàn)代審美而舍棄文字識讀性、解構(gòu)文字,便是舍本逐末,變相利用書法元素進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。

    陶宏(中國國家畫院交流合作部副主任):此次座談會開啟了新時代國家新美術(shù)的新篇章。由文化和旅游部主辦、中國國家畫院承辦的“第九屆全國畫院美術(shù)作品展覽”即將舉辦,我有幸作為服務(wù)團隊中的一員為大家做好服務(wù)工作。關(guān)于本次議題,我認(rèn)為創(chuàng)作關(guān)鍵在“創(chuàng)新”與“作為”?!皠?chuàng)新”需摒棄陳舊之作,勇于突破自我?!白鳛椤币笞髌敷w現(xiàn)民族、人民、國家、時代、人類、哲學(xué)與生命生存的積極向上內(nèi)涵,展現(xiàn)高水平。我們應(yīng)突出重圍,剪斷纏繞在藝術(shù)心靈上的束縛,大膽表現(xiàn)出自己心靈深處最原始的想法。

    晁岱雙(中國國家博物館研究館員、古代書法研究所所長):中國國家畫院不僅要培養(yǎng)一流的藝術(shù)創(chuàng)作人才,亦需一流的研究人才。加強中國國家畫院與博物館、美術(shù)館、高等院校的合作,是培養(yǎng)高級人才的重要途徑。博物館、美術(shù)館具備典藏資源優(yōu)勢,是提供創(chuàng)作與鑒賞的重要平臺。高校具備較強的科研優(yōu)勢,可適當(dāng)開設(shè)文物、博物相關(guān)的課程,并建立資源共享渠道,為畫院等機構(gòu)不斷輸入人才。此外,聯(lián)合培養(yǎng)博士、博士后,互建觀摩、創(chuàng)作、展覽、交流等活動機制,也是培養(yǎng)創(chuàng)作與研究人才很好的途徑。

    于量(中國藝術(shù)研究院工筆畫院副院長):新時代的社會生活充滿多樣性和復(fù)雜性,有著大量新的視覺形象,包括人們的生活方式、情感互動,以及生態(tài)文明帶來的新景觀。另外,社會生活還包含許多主題,需要畫家深入觀察、體驗生活,挖掘背后的故事。我們要關(guān)注的不只是視覺形象,還要表現(xiàn)出社會生活的精神內(nèi)核,讓作品不僅能被看見,還能被感受和理解。面對新題材,我們不僅要把握當(dāng)下社會和科技發(fā)展的脈搏,還要把傳統(tǒng)筆墨語言進(jìn)行轉(zhuǎn)化,讓它能夠適應(yīng)現(xiàn)代審美的需求。

    王躍奎(中國國家畫院山水畫所副所長):當(dāng)前,中國畫壇呈現(xiàn)出欣欣向榮、百花齊放的局面。老一輩藝術(shù)家為我們留下了經(jīng)典力作,樹立了藝術(shù)創(chuàng)新的典范。年輕藝術(shù)家在繼承前輩傳統(tǒng)的同時,深入思考如何讓傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,以嶄新的形式面貌和審美氣質(zhì)呈現(xiàn)在人們面前,對中國畫的創(chuàng)新發(fā)展提供了多樣性思考和實踐,使中國畫呈現(xiàn)出生生不息的活力與生機,為傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)創(chuàng)作續(xù)力。我們要繼續(xù)沉潛深挖,不斷吸收中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化營養(yǎng),讓中國畫創(chuàng)新發(fā)展的道路走得更加深遠(yuǎn)。

    劉波(中國美術(shù)家協(xié)會理事):畫院之建設(shè),有漫長的歷史。今天畫院的創(chuàng)立,有近代以來中國文化乃至中國畫發(fā)展的大背景,如何生存、發(fā)展,在當(dāng)代中國發(fā)展的大背景下才有討論的依托。畫院立足于“畫”,反思中國畫發(fā)展歷程,進(jìn)一步激活傳統(tǒng)文脈,回到中國人本來自具的創(chuàng)作觀念和評價體系,系統(tǒng)整理中國歷代繪畫遺產(chǎn),在此基礎(chǔ)上,研發(fā)并提出新時代的創(chuàng)作、培養(yǎng)、傳播方向,是今天畫院責(zé)無旁貸的歷史使命。此外,對于人才培養(yǎng),畫院的優(yōu)勢在于廣泛的包容性和靈活機動性,在知識結(jié)構(gòu)的合理性訴求上,正可以補充學(xué)院教學(xué)的不足。

    王赫赫(中國藝術(shù)研究院國畫院人物畫創(chuàng)作室副主任、民革中央畫院理事):藝術(shù)家需“獨持偏見,一意孤行”,明確自身追求。每位藝術(shù)家都在思索個人與民族、時代等諸多關(guān)系,時代精神并非淺表的時代性,個人創(chuàng)作是時代精神的折射。當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)在前輩基礎(chǔ)上繼承揚棄,堅守藝術(shù)自律性與不變的內(nèi)核,要從縱向歷史文脈和橫向全球化視野中找準(zhǔn)定位,思考如何表現(xiàn)中國氣派的寫意精神,同時加強對傳統(tǒng)的深度挖掘和對西方藝術(shù)的了解。當(dāng)代畫院畫家作為“國家隊”藝術(shù)家的責(zé)任重大,應(yīng)以更專業(yè)、更寬廣的藝術(shù)視野,有所繼承更有所創(chuàng)造。

    崔景哲(河北美術(shù)學(xué)院副院長):非常榮幸能受中國國家畫院邀請,代表河北美術(shù)學(xué)院參加此次座談會。河北美術(shù)學(xué)院是由教育部批準(zhǔn)的一所全日制本科美術(shù)學(xué)院;作為一個試點工程,是第一所民營資本投入中國美院教育的美術(shù)學(xué)院。作為創(chuàng)作與人才培養(yǎng)的實例,河北美術(shù)學(xué)院一直加大力度與美術(shù)界展開合作。誠摯期待各位老師以及畫院代表能與我們達(dá)成合作,也歡迎老師們前往學(xué)院舉辦講座與展覽,給予我們更多的指導(dǎo)與幫助。

    譚斐(中國國家博物館書畫院副研究館員):就當(dāng)代畫院的創(chuàng)研與發(fā)展路徑,我有如下感受:一是以包容心態(tài)對待新時代藝術(shù)語言的多樣態(tài),既要守正遵循文藝創(chuàng)作的普遍規(guī)律,又要以活力姿態(tài)回應(yīng)新質(zhì)審美的藝術(shù)訴求,展現(xiàn)大時代藝術(shù)視野。二是創(chuàng)作者要增強學(xué)術(shù)自覺與文化關(guān)切。三是秉持堅定的學(xué)術(shù)態(tài)度,創(chuàng)作與研究都需潛心修煉。四是鑒于以往經(jīng)驗,當(dāng)前主題性美術(shù)創(chuàng)作組織生產(chǎn)存在斷層,期望推動建構(gòu)組織生產(chǎn)、展覽展示、學(xué)科研究、收藏獎勵、推廣傳播一體化的機制,促進(jìn)畫院創(chuàng)研與發(fā)展?!?/p>

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