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    侯發(fā)山小小說集《黃河謠》的美學(xué)價(jià)值

    2024-12-26 00:00:00張中杰
    躬耕 2024年11期

    文學(xué)即人學(xué)。文章是作者的影子,是作者通過文字對(duì)人類行為思想的真實(shí)認(rèn)知、還原把控和圖繪映照,折射出創(chuàng)作者的世界觀和審美觀。侯發(fā)山是全國為數(shù)不多的小小說作品為中高考試題廣泛應(yīng)用的當(dāng)代作家之一,迄今為止已經(jīng)超過164篇。他緊密瞄準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)主題,像一位高明的園藝師,剪裁游刃有余,謀局騰挪自如,截取其中一個(gè)橫斷面加以深刻剖析,調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段,挖掘出普通人物行為唯美的精神內(nèi)涵。作家創(chuàng)作需要真性情,侯發(fā)山直言快語的秉性,接近本真的人文素養(yǎng),源于他身上有黃土地的質(zhì)樸,具體到小說創(chuàng)作上甚至是較真。這正是小說創(chuàng)作美學(xué)不可或缺的因素,在小小說集《黃河謠》中得到了鮮明印證??v觀他的小小說創(chuàng)作,靶向所指,美輪美奐,呈現(xiàn)出五個(gè)鮮明的美學(xué)特質(zhì)。

    立意美,彰顯家國情懷

    小小說的主題彰顯立意的高度,是社會(huì)意義和教育意義的淵藪。他始終緊緊把握時(shí)代的脈搏,與時(shí)俱進(jìn),注重以寫實(shí)的方式再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí),通過身邊的小事件,表現(xiàn)大主題,弘揚(yáng)正能量。讓作品踐行“小小說是平民文學(xué)”,大多數(shù)人都能閱讀、參與創(chuàng)作且能從中大受裨益。黃河流域保護(hù)和治理事關(guān)國家戰(zhàn)略大局,如何反映普通民眾在保護(hù)母親河還我青山綠水的壯舉,小小說大有作為。小小說的體量篇幅小、人物少更能體現(xiàn)陽光能量。所謂事不過三,他小說中的人物多控制在三人以下,便于集中精力濃妝淡抹刻畫人物形象。小小說《漁娘》,是一篇值得推薦的生態(tài)小小說佳作,僅僅是寫了漁娘、鎮(zhèn)里“河長”茍書記、鄉(xiāng)政府劉秘書,老爹是作為側(cè)面講述出現(xiàn)的。這樣使作者能夠聚焦?jié)O娘這一主人公人物主線,展開對(duì)話和矛盾沖突,最后才巧妙揭秘漁娘是輕生跳進(jìn)黃河后被老爹收養(yǎng)、茍書記是老爹的親生兒子的人物關(guān)系。主人公的堅(jiān)持原則秉公辦事,是通過語言和動(dòng)作展示出潑辣執(zhí)拗的個(gè)性。結(jié)尾“王八是喝湯不是吃肉”,含蓄有力,令人忍俊不禁又發(fā)人深省,不妨看作是一篇充滿警示意義的廉潔小小說。沒有旁逸斜出的曲折情節(jié),不蔓不枝,精工細(xì)雕,描摹刻畫人物性格精準(zhǔn)到位,顯示了不凡的藝術(shù)功力。盡管美在不同的歷史時(shí)期有不同的標(biāo)準(zhǔn)和特質(zhì),但毋庸置疑,凡是建立在家國情懷基礎(chǔ)上,反映真與善的人性是一項(xiàng)硬性指標(biāo)。沒有國何談家,沒有對(duì)家的愛又何談對(duì)祖國的情感。侯發(fā)山善于捕捉深藏人物內(nèi)心的閃光點(diǎn),用文字為時(shí)代發(fā)聲,展現(xiàn)黃河故土情和家國之愛。從貼近人物性格屬性出發(fā),生發(fā)淳樸自然的特質(zhì),如涓涓細(xì)流流淌于心間,訴諸筆端,讓讀者油然而生把黃河建設(shè)成為一條造福人民的幸福河,矢志不渝的悲壯美。

    侯發(fā)山的悲憫情懷在于小小說表現(xiàn)了人與人之間的守望互助?!豆ゅX》中包工頭心細(xì)如發(fā),為了防止農(nóng)民工糟蹋了撇家舍業(yè)辛苦換來的血汗錢,上當(dāng)受騙,為了農(nóng)民工的家庭幸福,哪怕被誤會(huì)受委屈,平時(shí)不發(fā)工資,年終把工資和利息直接打到農(nóng)民工家里?!秾びH》收留無家可歸的老人,《黃土高坡》商人捐助建學(xué)校等。讀來真切感人,字里行間如股股暖流浸潤心頭,潸然淚下。

    選材美,關(guān)注現(xiàn)實(shí)民生

    題材源自生活,是經(jīng)過作家初步篩選的生活材料,選取角度無不鐫刻著創(chuàng)作者深刻的烙印,蘊(yùn)含其世界觀、人生觀和價(jià)值觀。侯發(fā)山目光聚焦中原大地傳統(tǒng)文化積淀和新時(shí)代變遷,精心萃取雪泥鴻爪,深耕中原皇天后土,文聚民心所向,在精心選材中完成真善美思想性向讀者的完美輸出。作品還表現(xiàn)了農(nóng)村形形色色的人生際遇和精神品格,以兩代人價(jià)值觀的矛盾沖突給讀者以啟迪。

    走出康百萬系列的侯發(fā)山,立足當(dāng)下,把目光投向平凡人的舉手投足,執(zhí)著于展示他們的內(nèi)心世界,寫出了大量向上向善向美的現(xiàn)實(shí)主義力作?!杜拿妗坊貞?yīng)民生關(guān)切和閱讀需求,對(duì)社會(huì)底層人物善良天性給予溫情關(guān)愛。小說以河南洛陽的趙師傅夫婦為幫助鄰省災(zāi)后群眾解決吃飯難而建立的臨時(shí)面館名字為題,講述了在山西運(yùn)城新絳縣發(fā)生水澇災(zāi)害后,開面館的老張,受到趙師傅夫婦義務(wù)做燴面影響,心靈受到觸動(dòng),彰顯了小人物扶危濟(jì)困,大愛無疆的高尚情懷。為了增加可讀性,小說有意穿插了通過第三者小交警的解釋,老張?jiān)趹岩傻哪抗庵兄饾u消除誤會(huì),讀來別有意趣。侯發(fā)山深知小小說不僅需要報(bào)告文學(xué)那樣的大視野和廣度,更需要細(xì)節(jié)支撐的挖掘與解讀。好的細(xì)節(jié)才能展現(xiàn)人物內(nèi)心世界,拓展作品深度,才能感染讀者。這篇小說在細(xì)節(jié)上選取了趙師傅拉燴面的場景,用200多字向我們還原了拉燴面坯、上下抖動(dòng)、丟進(jìn)滾鍋和放料盛碗的傳統(tǒng)手工廚藝,眼花繚亂,生動(dòng)有趣。層層深入,節(jié)節(jié)遞進(jìn),奏響了一曲人民群眾風(fēng)雨同舟,共克時(shí)艱的時(shí)代凱歌。結(jié)尾“攜手共‘晉’風(fēng)‘豫’同舟”的紅色條幅,是情感的自然升華。小小說限于篇幅,無法展開宏大敘事。侯發(fā)山善于抓住故事核,以點(diǎn)連線,以線帶面,串珍珠而為項(xiàng)鏈,如玉帛像綢緞似錦繡,構(gòu)圖和諧,布局完美。雨潤麥田細(xì)無聲,增加閱讀快感,產(chǎn)生視覺審美,傳遞精神愉悅。

    情節(jié)美,善于布局謀篇

    小小說情節(jié)設(shè)置,就像是大樹上的枝條,一般作者平行分二到三枝,高手則交叉枝,更有枝上生枝,而創(chuàng)意新表達(dá)則為樹下之根,盤根錯(cuò)節(jié),相互交織,由于在地下,常人目光不及,充滿神秘感。如何和風(fēng)細(xì)雨式的浸潤,通過小小說巧妙彰顯地域文化特色,也是侯發(fā)山能夠在各地征文大賽屢次斬獲征文大獎(jiǎng)的一個(gè)主要因素。侯發(fā)山的小小說通過掰開了揉碎似的敘述,讓讀者陶醉其中,讀者專注于他所敘述的內(nèi)容,沒防備他的敘述陰謀,也就順著他的思路,亦步亦趨地跟著走,走到路的盡頭,沒想到給了讀者當(dāng)頭一棒,讓讀者回不過神來,等作者轉(zhuǎn)過彎來,已是滿眼淚水,感覺再次“上當(dāng)受騙”了。這種掩蓋作者真實(shí)目的,讀者不自覺落入他敘事的“圈套”,讀來生動(dòng)有趣?!犊掂l(xiāng)長的忙》構(gòu)思精妙,康鄉(xiāng)長不說讓村民養(yǎng)鴨子致富,就說買鴨蛋,一個(gè)“求”字,既激發(fā)了村民干勁,又解除了大家后顧之憂。康鄉(xiāng)長“求”村民把六千個(gè)鴨蛋孵成小鴨,再把小鴨養(yǎng)大,許諾不會(huì)虧待村民。等鴨子長大,北京烤鴨集團(tuán)來訂購,并簽訂長期合同,擴(kuò)大養(yǎng)殖規(guī)模,篇尾揭秘,為康鄉(xiāng)長的思想超前而嘖嘖稱奇贊嘆,也為康鄉(xiāng)長的良苦用心感動(dòng)落淚?!对覙恰窞槲覀冮_了一個(gè)精美范例。小說開頭,開公司的董事長大哥,趁著十一假期,突然開車帶著兩個(gè)兄弟回老家。故事在老二和老三對(duì)大哥出資修繕袁家樓后,靠一個(gè)景點(diǎn)收取門票,抑或宣傳袁家祖先、拍攝電影獲利的多層懷疑中次第展開,看點(diǎn)在于大哥惦掛村里的孤寡老人,對(duì)住在老房子安全的擔(dān)憂,計(jì)劃帶領(lǐng)兄弟倆共同出資,建兩室一廳的房子免費(fèi)給他們住。這樣的敘述消除了一般性敘事的古板乏味,藏謎于后,張弛有度,隱而不發(fā)。這樣的情節(jié)設(shè)置,源于他擁有強(qiáng)烈的用筆書寫家國大愛的責(zé)任感。最終以“幸福樓”點(diǎn)題,不啻是當(dāng)今全民凝心聚力,提升自身幸福指數(shù)的大愛情懷和真實(shí)寫照。好的小小說結(jié)尾合乎邏輯自然,也是小說立意的畫龍點(diǎn)睛鳥瞰式的最高點(diǎn),讓讀者與小說中的人物同頻共振,接受了一次靈魂洗禮,產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。不求標(biāo)新立異,不求花里胡哨,不求搖曳生姿。樸實(shí)無華的講述中字里行間流瀉出人間真情,散發(fā)出正義之光,不經(jīng)意間塑造和展現(xiàn)了主人公靈魂中令人怦然心動(dòng)的感人一面。

    尤其值得一提的是侯發(fā)山小小說結(jié)尾的藝術(shù)。小小說的結(jié)尾作為情節(jié)設(shè)計(jì)的重要組成部分,其影響和分量舉足輕重。好的結(jié)尾或陡然反轉(zhuǎn)或自然拔高,無不體現(xiàn)出作者的智慧。侯發(fā)山特別重視小小說結(jié)尾的設(shè)計(jì),留出大量留白空間,產(chǎn)生出人意料、振聾發(fā)聵的類似于核聚變的效果,給讀者留下深刻印象。他的結(jié)尾設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出“臨床一刀”“臨門一腳”“虎頭虎尾”特點(diǎn),有的“刺刀見紅”,有的“倒掛金鐘”,有的“月后繁星”,往往出其不意,給讀者留下反思的余地。如《唐三彩》,梅花考上名牌大學(xué)家里拿不出學(xué)費(fèi),康鄉(xiāng)長看到梅花家旮旯有一個(gè)瓷罐,故意說是唐三彩,要用三萬塊買下。梅花說五年后要用四萬贖回,康鄉(xiāng)長想了想,為梅花定了更宏大的目標(biāo),允諾五年后要她拿十萬才能贖回,梅花答應(yīng)了。梅花在大學(xué)刻苦學(xué)習(xí),畢業(yè)后被聘為企業(yè)副總,開著小轎車帶著十萬元來贖瓦罐,康鄉(xiāng)長說這是普通的瓦罐,梅花并不吃驚,當(dāng)年梅花要贖瓦罐是想報(bào)答康鄉(xiāng)長??掂l(xiāng)長深知梅花這個(gè)家境困頓的農(nóng)家女子感恩圖報(bào)的秉性,也在自己預(yù)料之中。而康鄉(xiāng)長要十萬贖金,一是明知道唐三彩是假的,自己助人為樂的初衷沒有變,不想讓梅花贖回,二是期待逼梅花在絕境下逼迫自己一把,學(xué)業(yè)有成,造福鄉(xiāng)鄰??掂l(xiāng)長只拿回了三萬,梅花把剩下七萬捐給了村里,康鄉(xiāng)長、村主任老貴、梅花三張笑臉如同三朵盛開的梅花。因?yàn)榍拔淖隽撕芎玫劁亯|,埋下了包袱,三朵梅花暗合唐三彩吉祥如意的深意。能夠讓結(jié)尾峭拔,從而升華主題,這個(gè)結(jié)尾處理得非常藝術(shù),令人動(dòng)心折首。

    人性美,彰顯時(shí)代價(jià)值

    文學(xué)最根本的意義在于為人類提供良好的人性基礎(chǔ),致力于人性的深度開掘是侯發(fā)山小小說創(chuàng)作的另一個(gè)特點(diǎn)。他的小說以真打底,還原生活美。以善為本,呈現(xiàn)具有個(gè)性特異稟賦的人性美?!赌夏酁场?,凸顯了老一代人忍辱負(fù)重,自力更生,堅(jiān)韌不拔的崇高理想。刻畫了一位隱忍執(zhí)拗、坦蕩無私的老父親形象。這種冷靜敘述,娓娓道來,不自覺地模糊了或者是彌補(bǔ)了虛構(gòu)與真實(shí)之間的界限,無疑增強(qiáng)了真實(shí)感。如飛石擊流水,高浪逐船舷,撞擊互動(dòng),從而展示出驚人的爆發(fā)力,使讀者心靈產(chǎn)生強(qiáng)烈美的觸動(dòng)。

    語言美,用詞質(zhì)樸洗練

    文學(xué)歸根結(jié)底講求的是語言的藝術(shù),小說的思想和藝術(shù)都是需要物化的語言表達(dá)出來,語言對(duì)于作家的創(chuàng)作非常重要,侯發(fā)山精心錘煉小小說的語言,把語言的韻律和風(fēng)情展現(xiàn)到極致。他的小說多用河南民俗語言和鄉(xiāng)村俚語,讀來具有鮮明的黃河地域特色,親切自然?!蹲矫圆亍芬砸粋€(gè)叫彤彤的孩子視角,講述了護(hù)士媽媽在為他做核酸檢測因?yàn)楣ぷ餍枰荒墚?dāng)場相認(rèn),而做警察的爸爸在救災(zāi)中英勇壯烈犧牲的感人故事。展現(xiàn)了白衣天使和人民警察為了人民群眾靜好歲月負(fù)重前行,甚至犧牲生命的大愛境界。彤彤坐起后,揉了揉“黏著眵目糊的眼睛”“麻溜地跳下床”;彤彤從奶奶手中拿過扇子遞給兩個(gè)醫(yī)護(hù)人員“忽扇起來”;彤彤在爸爸警察同事誤以為爸爸已經(jīng)犧牲后,仍然誤認(rèn)為是爸爸和他捉迷藏,有的人再也“憋不住”;結(jié)果爸爸被洪水沖走十幾里,憑著過硬的身體素質(zhì)和良好的水性,自救成功。輾轉(zhuǎn)到有網(wǎng)絡(luò)的地方,借了電話給家里報(bào)了平安。在場的人,“有笑著笑著哭的,有哭著哭著笑的。”這些來自民間的帶著口語化的日常語言,與時(shí)代感語言相融合,十分接地氣,展示了質(zhì)樸深邃厚重的中原文化,畫面感強(qiáng),顯得更加生動(dòng)有趣。值得一提的是,小主人公彤彤爸爸的警察故事取源于鞏義當(dāng)?shù)乜购榫葹?zāi)一個(gè)派出所警察的真實(shí)故事,經(jīng)過他文學(xué)語言的巧妙植入和自然表現(xiàn),增加了小說真實(shí)的美感。《留余》里,“老漢說,有句古話叫作‘漏水的勺子才能舀到大魚?!@是為啥?因?yàn)槁┧哪切┛?,不但不影響俺們捕魚,反倒如漁網(wǎng)一樣,減輕了水的沖擊力,捕大魚如探囊取物。”流暢簡潔的語言表達(dá)出深刻的哲理,發(fā)人深省,語言具有藝術(shù)張力,也具有很強(qiáng)的感染力。他喜歡使用疊詞和象聲詞,富有動(dòng)感美。在《回娘家》中,“彩霞就扭扭捏捏地出來了,她恨恨地嗔了大強(qiáng)一眼,說我以為你忘了俺娘家的路哩?說罷忍不住噗嗤笑了?!薄芭づつ竽蟆⒑藓蕖薄班坂汀倍潭處拙湓挵逊蚱拗g糾紛之后的羞澀、難為情、嗔怪之情表達(dá)得淋漓盡致,還原一場,表達(dá)久別勝新婚細(xì)膩入微的心理感受。

    侯發(fā)山的小小說通過摘取發(fā)生在當(dāng)今發(fā)生的感人故事,著眼于身邊人身邊事,精當(dāng)取舍,施予恰當(dāng)?shù)奶摌?gòu),小處著眼,細(xì)處下筆,見微知著,小中見大,為現(xiàn)實(shí)發(fā)聲,為時(shí)代放歌,為人民抒懷,真正做到了講好黃河故事,傳播黃河文化。《黃河謠》里的小小說作品,或有包公鍘美案不事權(quán)貴的凜然,或有文天祥肝膽照青史的民族氣節(jié),或有朱自清不為斗米折腰的傲質(zhì),總是情感真摯,點(diǎn)滴入微,精神賦能,讓人熱血沸騰,始終勃發(fā)昂揚(yáng)前行的不竭動(dòng)力。

    文學(xué)最根本的功能之一就是審美,幫助我們樹立正確的人生觀。小小說具有中長短篇小說的細(xì)節(jié)、情節(jié)特征和語言要求,尺幅漾瀾,對(duì)于中國文化傳承、建立全民文化自信舉足輕重。侯發(fā)山注重用他的小小說培養(yǎng)受眾的悲憫情懷,營造審美境界,為改造和提升現(xiàn)代文明水平持續(xù)精準(zhǔn)發(fā)力,為當(dāng)代小說創(chuàng)作提供了具有時(shí)代價(jià)值的美學(xué)借鑒。

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