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    旅行記

    2024-12-26 00:00:00陳峻峰
    躬耕 2024年12期

    這些天,我正在閱讀法國詩人亨利·米肖的旅行日記《厄瓜多爾》,閱讀一個人,我就覺得是和他在一起吃飯、睡覺、談話和旅行。寫作《厄瓜多爾》時,米肖不到三十歲,驚異之處是他的寫作,竟是緣于與人的一次打賭,且一發(fā)不可收拾,結(jié)果,他的詩歌和繪畫,在二十世紀西方藝術(shù)世界中,獨樹一幟,極具創(chuàng)造個性,無可置疑地占據(jù)著重要的位置。

    該書中文譯本序言概括說他是一個生下來就覺得地球太小的人;他不是嚴格意義上的超現(xiàn)實主義者,卻比其在蔑視現(xiàn)實方面走得更遠。他仿佛超脫于世事之外,來往穿越,神游八極,并將自己的智慧建立在對世界的洞察之上。他著名的“想象世界”“內(nèi)心空間”,在夢幻與智慧之間,筑起了連通的橋梁。

    而厄瓜多爾之行及其《厄瓜多爾》的寫作,展示出米肖后來拓展的全部領(lǐng)域之端倪,以及他一以貫之的精神追求:奇思異想,或者奇葩異朵;人文與自然的持續(xù)焦慮;他眼中以為真實的國度等等?!抖蚬隙酄枴分螅l(fā)現(xiàn)米肖的所有作品在某種程度上,都可視為一種游記——游記的片段性、殘缺感、未知感,以及真正意義上的對旅行本質(zhì)的探索,成為他作品的視野、向度和深度。

    在《厄瓜多爾》自序結(jié)尾,我與米肖相逢,他巨大謝頂?shù)哪X門閃亮,右手夾著煙,對我聳了一下肩,說:“一個既不會旅行又不知如何記日記的人寫下了這部旅行日記?!彼诒硎龅臅r候,并不看我,攤開手,“但是,在署名的時候,他突然害怕了,向自己擲了第一塊石頭。就是這樣?!?/p>

    這是在1928年。

    米肖與我隔著將近一百年的時間,固然承載人類精神的寫作本質(zhì)沒變,但我們生活和旅行的氣候、景物、食品、載體以及個體獨有的生命境況,都不可以也不應(yīng)該與之同日而語。雖然我對米肖僅僅是間接閱讀和聯(lián)想,不是實地境遇與體察,但包括他對今天人類所處環(huán)境的焦慮與憂思的預(yù)言,結(jié)果并非都是單一一種跡象的證明。作家或者詩人的寫作擔負的是對深度隱蔽人性的發(fā)現(xiàn)和呈示,而非為世界植下讖語。

    米肖說,這片土地已被洗盡了異國情調(diào)。說假如我們在一百年后,還沒有能夠與另外一個星球建立起關(guān)系,人類就完了……我們已經(jīng)窮盡了生活手段,我們在爆裂,在打仗,什么都做不好,我們已經(jīng)不能再待在這片殼上。我們痛苦至極;因空間危機而痛苦,因為我們失去了空間的未來,而我們已將地球周游了個遍。固然在米肖看來地球太小,但寫作者也不應(yīng)該凌駕其上發(fā)言、警告,或者危言聳聽。顯然,米肖是在對他同時代的“人類”說話,包括他自己,而令我驚奇的是,還沒到一百年呢,就有一個叫霍金的科學(xué)奇人,向今天的“人類”發(fā)出了與米肖同樣的警告。僅僅是,他們的區(qū)別不過是所在的層面不同罷了,一個是物理的,或者說是科學(xué)的;一個是精神的,或者說是感知的。

    米肖說,才寫下以上文字,便已毀了這次旅行。我以為它會多么偉大,不,它只會留下一頁一頁文字而已?!f出事物本質(zhì),這才是我喜歡的寫作,修辭立其誠,并略帶情緒的夸飾。當然我那時考慮的還不是怎樣留下一頁一頁文字,而是我還沒有出門,“便已毀了這次旅行”——托人買火車票,說是到九江,拿到票時,竟然是買到了吉安。你知道,我和米肖的旅行計劃中,原本沒有吉安的行程。

    未知感,或者異國情調(diào),首先是意料之外。可是,我還是會常常學(xué)著米肖的腔調(diào)不厭其煩地問,這旅行,它究竟在哪里啊?米肖卻突然回歸了現(xiàn)實、在場、那些日常的瑣碎,笑了,仿佛還模仿了我故鄉(xiāng)的方言說,這會兒你得瞅瞅兩頭的鐘點兒,錯了,可能就是百年,終身。我就慌了,一看才知,我的天,路途要十五六個小時!長,還是短呢?米肖用異樣的目光打問。我對他的諸多置問不能回答,我不能理解他那些繁復(fù)的思考,亦非代際的相隔,我不知道我們倆,誰是誰的問題,誰是誰的異端。

    旅行和寫作一樣,需要一個人的身體稟賦和精神耐力,及其一次次開始一次次結(jié)束的堅持。米肖的時代常常騎馬,或者徒步,自由自在,半夜路過一個村莊或小鎮(zhèn),興許摸黑里掏出小本子,若有所思,記下點什么;而我們朝為青絲暮成雪,飛流直下三千尺,就像當下,忙不迭地,每天,所有人,都在研究“提速”和“躍遷”。

    這般說著,吉安到了。

    吉安火車站,所謂車站廣場,沒有多少人,連接起我在很多城市火車站看到的那種人潮澎湃如江河吞吐的景象,心情即刻形成落差。

    廣場上的人,大多顯得黑瘦,讓人很自然聯(lián)想山區(qū)農(nóng)業(yè)和土地上的勞動。我相信一個人的形體是生存區(qū)域間生活和勞作的結(jié)果。至于思想和行為,或需要用文化來解釋,自然包含歷史的由來和經(jīng)過,我們叫它層累或積淀,依然是勞動的總合。而我對江西如此陌生,對吉安如此陌生,我只能說出我眼睛看到的;間或的判斷,來自感性和猜想。因此,見諸文字,我想請江西能夠原諒我,吉安原諒我,以及接下來要去的城市、鄉(xiāng)村、街衢、房舍、商鋪、攤點、旅館、茅廁也能原諒我。

    對不起,我可能很無知。那么,我是否在吉安停留,甚或做一些事兒,我猶豫了。

    出行前曾有閱讀,大致知道了吉安擁有的歷史和文化,它除了是星火燎原、革命圣地之外,還是歐陽修、文天祥、解縉、楊萬里、周必大的故鄉(xiāng)。尤其是建于南宋淳祐元年的白鷺洲書院,曾與湖南的岳麓書院齊名,程大中、邵雍、周敦頤、張載、程頤、朱熹等諸多大師來此講學(xué),如雨露花朵的哲思和文采,為吉安美麗了千年的文化風姿和神韻。而我兩眼空洞,上哪里去尋找他們的背影和足跡,感知圣哲的親切溫暖、氣度風范和儒雅光輝。

    我的猶豫還不止于此。我知道,匯集了眾多河流和水系的贛江,就在不遠處奔淌不息,然后注入長江。當年從中原遷居于江淮的客家先民便是逆江而上,溯贛南行,在各種際遇與境況下,??吭谮M江岸邊,一些人,斷然選擇了吉安,從此客居于此。而贛江在西晉、唐、宋時期,甚至是中原難民向南避亂遷徙的唯一通道。而在吉安的客家人,現(xiàn)在的分布按有關(guān)資料可以列出一長串地名。蒼蒼茫茫,一片客山客水,到處客家鄉(xiāng)親,于是想,我如何去那里?即使去那里,我又如何認識他們?即使認識他們,此一處的具有客家身份的人們與彼一處非客家身份的人們,會有什么不同?會有千年祠堂或祖先栽下的古樟樹,具有遺跡的歷史指認,而我如何能把遠逝的歲月和靈魂,召喚回來?

    最終,我像一個懦夫,困難和畏懼,讓我在猶豫之后,放棄了。

    從某種意義上說,吉安最終,不是到達,而是路過。

    《厄瓜多爾》讓我們看到米肖的寫作,從一開始就充滿對世界的質(zhì)疑和批判,因此,“反英雄”成為他作品的特質(zhì)之一。米肖的失望,是對異國情調(diào)的失望,或者說,這同時也是一種摒棄。

    異國情調(diào),就是相對于歐洲,或者西方文明的“外面的世界”。當年輕的米肖接受拉丁美洲一位朋友的邀請,乘坐“波斯科普”號郵輪,波峰浪谷間,穿越大西洋,到達南美洲后,他發(fā)現(xiàn)了整個世界是如此單調(diào)。米肖用手一一指給我瞧:面對一座城市,一顆具有某種廣度的心只能感到仇恨;再沒有比一座城市更令人絕望的了;我又見到了人,直立人,只知道攢錢的狼;沒有一個地區(qū)讓我喜歡。我就是這樣一名旅行者;不,我不能接受。我必須走得更遠。

    米肖持有精神的質(zhì)疑和批判,期盼和絕望,聽這腔調(diào),即可判斷,我覺得他無疑是在與全世界打賭。就一個天賦詩人的寫作而言,米肖是勝者;而旅行,或者說在拒絕了西方文明尋找期望中的“異國情調(diào)”,以及對世界的發(fā)現(xiàn),他顯然輸了。那些為歐洲紳士們津津樂道的印第安土著、南美短工、南美獨木舟等等,都被米肖眼睛中看到的現(xiàn)實無情擊破,這不僅改變了他對“外面的世界”原有幻想,甚至也改變了他對“現(xiàn)實”一詞的重新理解。于是身在遙遠拉丁美洲的米肖,回想起歐洲大陸與既有的文明,感受到的已不再是蘭波《醉舟》中懷舊之后粉身碎骨也在所不惜的沉醉,而是整個人類文明,是的,在米肖那里,是整個人類文明都進入了一種需要新的源泉、新的眼光的感嘆。

    米肖為世界絕望,我為米肖絕望。

    其實我在吉安火車站也做過一些嘗試——我讓米肖看著行李,別動。我就去了車站廣場西側(cè)人多的地方“打探”情況。在一家簡陋的飯店,問他們吉安有沒有“一日游”,回答說沒有。再問怎么去井岡山,那人就熱情了,立即打電話聯(lián)系,告訴我說讓我住一晚,明天早晨有車來接。

    這個結(jié)果,首先讓我放棄了對吉安的可能探訪和了解,然后決定直奔井岡山。

    回到廣場,米肖看到了我的沮喪,他說他剛問過那位師傅,說到市內(nèi)有汽車站,從那里就可以去井岡山。——我很懷疑這是不是米肖在和我說話。于是順著他的目光轉(zhuǎn)過臉去,就看到了他說的那位師傅,駕駛著一輛很怪異的機動車,四輪,但又像那種機動三輪,不知是怎么改裝組合的。我們就坐了他的那輛很怪異的機動車去車站。平坦的城市道路上,這車居然開得劇烈顛簸,天旋地轉(zhuǎn),我和米肖坐在上面,有很奇妙的感覺,在吉安稍顯寂寥的大街上,自覺荒誕。

    到了城南汽車站,繼續(xù)打聽,有車,一小時一班,到井岡山需要兩個小時?!獰o需商量,立即買票上車。車子是個中巴,很舊,車上的旅客看樣子多半都是當?shù)乩相l(xiāng)。于是想,來井岡山旅游的不會搭乘這樣的班車。現(xiàn)在的旅游大多都是“團隊”,除自駕,散客很少了,即便是“散客”,多半也是選擇當?shù)氐穆眯猩?,安全、簡單、便宜,把錢一交,省時、省力、省心。我和米肖屬特殊情況,或者說我們,不是“旅游”,而是“旅行”。

    車子發(fā)動了,掛擋的時候有些機械吱哇亂響,我基本上可以想象接下來的兩個小時起伏跌宕的情形了。我已準備好手臂、腿肚、腳力、心臟、腰和脊椎。

    車子走走停停,一會兒有人上,一會兒有人下,車況舊,減震差,起步、換擋、剎車、靠站,都顯得那么冒失和劇烈,一車人前仰后合,激來蕩去?;秀敝?,路邊的一個標牌一閃,抓緊回頭看,是井岡山大型山水實景演出的巨幅標牌,問老鄉(xiāng)才知道,廈坪到了。我和米肖事先是知道這場演出的,他便用眼神暗示我,我向他點了下頭。于是隨人下車,我們倆就站在了廈坪的地上,連米肖也覺得,這有一點兒神奇。

    井岡山原來是一個縣,政府機關(guān)設(shè)在著名的茨坪。茨坪是當年革命斗爭時期紅軍的軍事根據(jù)地中心。井岡山現(xiàn)在是市,從茨坪遷至廈坪后,政府機關(guān)都是拔地而起的嶄新高樓大廈,藍天綠水中,干凈、整潔、氣派、漂亮。把我概念中的“老區(qū)”這個特別詞語更換為具象的現(xiàn)代生動,成為“新區(qū)”,成為“新貌”。

    經(jīng)與米肖商量,我們租了一輛的士,180塊錢,即刻帶我們觀看井岡山市漂亮街區(qū);晚上接送我們看井岡山山水實景演出;次日送我們上井岡山。師傅很好,他給我們介紹了實惠的賓館,還給我們介紹了吃飯的地兒。下車時還茫然四顧,心中惶惶,現(xiàn)在一切都變得豁然開朗,前途光明了。后來回想,我們就覺著有當年井岡山的意味。進而闡釋,這是一種堅持的結(jié)果,當機立斷的結(jié)果,解決困難的結(jié)果。

    堅持就有結(jié)果,結(jié)果很美。是當晚去看了那一場實景演出,實在不能說是藝術(shù)品格上的美的享受。無論是期望值還是演出事實,都遠不如《印象:劉三姐》的編創(chuàng)和撼動心靈的效果。那些淺顯的歷史圖解,使聲光電的運用,只能是聲光電本身,視覺和聽覺的盛大,只能把人嚇上一跳,而沒有文化內(nèi)涵和藝術(shù)細微的表現(xiàn)敘事,帶不進我的回憶、生活經(jīng)驗、聯(lián)想、未知,就很難感動我了。張藝謀訴諸漓江山水的奇異才思,在井岡山,還有其他演藝的借用中,多少有了些“把戲”的拙劣模仿,并最終呈現(xiàn)為“品格”的價值差異。這是米肖的感受,不是我的,是另一個話題。不過在演出結(jié)束后,那些群眾演員穿著紅軍服裝,手持仿制的軍旗、土槍、梭鏢、長矛,列了長隊夾道送別觀眾,我看到了他們眼睛中的快樂。

    路邊停了一些自行車和摩托車,那是家人來接他們回家。和種地一樣,這是他們的另一種方式的勞動;勞動結(jié)束了,他們很快樂,在估算著可能有著微薄收入的同時,思摸著明天的生計,孩子,或者親戚,莊稼,或者蔬菜。生活就是生活,而不是他們演出的激蕩歷史。歷史在歷史中落幕,生活照常繼續(xù),就像太陽照常升起。這讓我想到了戰(zhàn)爭與和平歲月我們生命的態(tài)度,及至人性在時間中被掩埋或煥發(fā)的精神意氣光芒。那么關(guān)于次日出租車師傅帶我們到達的井岡山,以及后來所到的黃洋界、十里杜鵑長廊、五指峰、筆架山、現(xiàn)代化的井岡山革命博物館等等,至今讓我仍在自然與人文、歷史與現(xiàn)實、血與火、歡與痛、生與死諸多既定觀念中,找不到應(yīng)該屬于我的突圍敘事。我理解了米肖的寫作困難,也是我的困難,也是張藝謀的門徒們演藝的困難。

    事實上,從井岡山上下來,如何去計劃中的下一站,才是我和米肖眼前的問題。打聽到各種不同說法,也代表了各種不同線路和去法,最后選擇——哪怕遠點,還是從井岡山站坐火車直達。這個決定,后來讓我感到有慶幸之義,因為我們那晚有充足的時間,近距離欣賞井岡山火車站——被我稱作“國家藝術(shù)”的建筑。

    有資料說,井岡山火車站2007年建成,總建筑面積為9970平方米,可同時容納旅客5000人,總投資2.7億元。這個在當時可謂巨額資金的投入,添加上感情的投入,不僅使一座現(xiàn)代化的火車站在群山綠野間雄偉地矗立起來,也使我們每一個來井岡山的旅行者,站在堅實的花崗巖地面上,獲得幸福的贊嘆和感受。

    我用我視覺的直觀,通過車站主體建筑造型,來理解一定基于某種理念的設(shè)計。簡單說吧,從正面看去,那造型很像一個“山”字。正中的候車大廳是“山”字中間的那一豎,高出兩邊的建筑,但并不突兀,使人想到中國古代宮殿建筑綜合了歇山式和卷棚式屋山立面,“人”字坡度曲線優(yōu)美,淺藍色裝飾玻璃幕墻鑲嵌著“井岡山”三字草書。“人”字在最頂端,并未合攏,向天空樹立起白色如鐵軌與枕木的裝飾性柱子,使建筑有視角上的“聳立”,看上去,像“井”字,也像“崗”字的象形文字。

    一側(cè),可以看見車站里邊鋼架結(jié)構(gòu)無站臺柱雨棚,雨棚的側(cè)面是斜著的“幾”字平面造型,許多個斜向“幾”字連在一起,并一個朝向重復(fù)著,讓你不自覺地聯(lián)想到山高水長和連綿起伏。與車站主體建筑正對的廣場前方,是一座紅色雕塑,那紅,熱烈而濃艷,仿如情感的刺目、沖動和宣泄。雕塑底端是一個五角星造型,五角星的五個尖角支撐其向上聳立的雕塑鋼架主體,鋼架主體上鏤空了很多造型各異的大小五角星。整個雕塑從遠處看去,像一簇火,其寓意不用說,就是“星星之火,可以燎原”。

    我不知道車站前這個廣場有多大,但很大,就像“廣場”這個詞語本身所能有的概念表達,以至大到空曠,甚或無邊無際。廣場大,人稀少,這么一個偌大的廣場上,仿佛就我和米肖兩個人,顯得孤單和寂寥。而就在我們“東張西望”的這個當兒,接著在拿出相機準備拍照留影的時候,廈坪剛才還柔和沉緩的夕陽,已隱沒在遠山的背后,反射的夕光像城市夜景的地燈,天色漸次在我們身邊暗下來,我拉著米肖,去就近的小店吃飯。

    菜單誘發(fā)了我們倆的饑餓,我狂點了一桌子菜,土色土香。事后想不出我那時懷了怎樣心理,甚或還要了一瓶井岡山酒。不一會,又來了幾個民工,他們剛干完活,汗流浹背。我先給他們敬煙,然后就邀了他們一起喝酒。那個晚上,井岡山車站一角,無人知道的暗色燈影里,香氣烈烈,熱氣騰騰。

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