打擊樂器在隴劇音樂表現(xiàn)力提升中的作用

摘 要：隴劇作為西北地區(qū)獨具特色的地方戲曲，其音樂表現(xiàn)力在藝術形式上極具張力與感染力。打擊樂器在其中扮演了不可或缺的角色，為隴劇的整體音樂表現(xiàn)力注入了生動的節(jié)奏、深沉的情感和濃郁的地域風情。通過探討鼓、鑼、鈸等主要打擊樂器的演奏技巧，展示其在隴劇表演中對音樂表現(xiàn)力提升的多維作用。本研究集中分析了打擊樂器在塑造節(jié)奏形態(tài)、烘托戲劇情境、強化角色情感表達以及彰顯隴劇音樂風格方面的獨特作用。具體隴劇場景中的打擊樂使用實例不僅展示了樂器與表演的完美結合，也印證了其對情感表達的深度影響。借助打擊樂器的韻律與音色變化，隴劇在舞臺上展現(xiàn)出扣人心弦的戲劇張力與文化意蘊，為觀眾帶來沉浸式的視聽體驗。

關鍵詞：隴?。淮驌魳菲?；音樂表現(xiàn)力

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）29-00-03

隴劇起源于甘肅，歷經數百年傳承與發(fā)展，以其質樸的表演風格和濃厚的鄉(xiāng)土氣息而深受西北地區(qū)觀眾喜愛。作為隴劇的重要組成部分，音樂不僅是推動情節(jié)發(fā)展的工具，更是情感表達和角色塑造的重要手段，而打擊樂器則在其中扮演著核心角色。從鑼鼓點的密集沖擊到鈸的清脆余韻，打擊樂器為隴劇的戲劇效果和表現(xiàn)力提供了強有力的支撐。無論是在激烈的對抗場景中，還是在抒情的情感場面中，打擊樂器以其豐富的表現(xiàn)手法和節(jié)奏變化將角色的情緒、戲劇情境及其背后的文化底蘊淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。在現(xiàn)代戲曲表現(xiàn)手法逐步創(chuàng)新的背景下，重新審視打擊樂器在隴劇中的獨特作用，不僅可以挖掘出傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)力的深厚價值，還為隴劇在新時代背景下的藝術創(chuàng)新提供了啟示。

一、隴劇與打擊樂器概述

（一）隴劇起源與發(fā)展

隴劇是甘肅地方戲曲的重要代表，根植于黃土高原特有的民風民俗，傳承和發(fā)展中逐漸形成了獨特的藝術風格。隴劇的起源可以追溯到清代中葉，最初受秦腔、徽調等地方戲曲的影響，以鄉(xiāng)村祭祀、廟會等民間活動為演出載體。隨著時間推移，隴劇逐漸發(fā)展為涵蓋多種題材的藝術形式，表演內容涉及歷史故事、民間傳說等。20世紀以來，隨著西北地區(qū)的社會變革和文化交流，隴劇在形式和內容上逐步創(chuàng)新，但仍保持著樸實無華、激情洋溢的藝術特征。如今，隴劇在戲曲舞臺上不僅是鄉(xiāng)土氣息的展示，更是地域文化的象征，充滿韻味地展現(xiàn)著甘肅的地方特色[1]。

（二）隴劇音樂的特點

隴劇音樂具有鮮明的西北地方特色，cZC1IDUoKDr181U1aq6FPw==風格高亢激越，充滿力量，既有秦腔的豪邁，又融入了地域性的樸實韻味。隴劇音樂在旋律構建上多使用五聲調式，具有結構緊湊、層次分明的特點，這種風格與西北地區(qū)的地理環(huán)境和人文風貌相呼應。音樂節(jié)奏上，隴劇音樂講究跌宕起伏，尤為注重節(jié)奏的張弛變化，常在情感高潮處使用快速密集的敲擊樂，為戲劇情境增添力度和感染力。隴劇音樂的節(jié)奏感和力度感，配合表演時的肢體動作和情感表現(xiàn)，使得音樂在增強戲劇性和觀賞性方面發(fā)揮了不可或缺的作用[2]。

（三）隴劇打擊樂器的種類與形制

在隴劇的演出中，打擊樂器是構成其音樂表現(xiàn)力的核心部分，常用的打擊樂器種類繁多、各具特色。主要打擊樂器包括鼓、鑼、鈸等，每種樂器在戲曲表現(xiàn)中各司其職、相互補充。其中，鼓作為節(jié)奏的主導者，通過強烈的擊打聲強化節(jié)奏，為不同情節(jié)的戲劇氛圍注入節(jié)奏感與緊張感；鑼音色深沉渾厚，適用于場景的切換和氣氛的渲染，能夠賦予表演以莊嚴或緊張的戲劇效果；鈸音色清脆明亮，適合表現(xiàn)角色的出場或特定的情感表達，能夠為特定場面增添靈動的色彩。不同種類的打擊樂器組合運用，既可以呈現(xiàn)出復雜的節(jié)奏變化，又能夠與唱腔相配合，使得隴劇的音樂風格更加豐富多樣，為觀眾帶來極具感染力的視聽體驗。

二、打擊樂器在隴劇音樂中的基本演奏技巧

（一）鼓的演奏技巧

隴劇中，鼓通常擔任節(jié)奏主導的角色，其演奏技巧豐富多樣，用以傳達劇情的起伏和情感的變化。鼓的演奏技巧包括單擊、雙擊、連擊、重擊等，依場景和劇情需求而定。

單擊。通常用于節(jié)奏的基礎構建，表現(xiàn)平穩(wěn)情境，適合鋪墊和過渡。單擊節(jié)奏緩慢、力度較輕，以平穩(wěn)的節(jié)拍作為音樂的背景，避免喧賓奪主。

雙擊與連擊。雙擊和連擊常用于情感波動較大的場面，帶來節(jié)奏的緊湊感和張力。例如，在激烈的對抗或緊張的戲劇情境中，鼓手運用雙擊和連擊，加速節(jié)奏，推動劇情，制造緊張的氣氛[3]。

重擊。重擊的力度強、音量大，適合表達情感的爆發(fā)，如角色的憤怒或決斷等。這一技巧常用于劇情高潮時，鼓聲震撼人心，營造出令人屏息的效果。

（二）鑼的演奏技巧

鑼在隴劇中起到銜接情節(jié)、轉換氣氛的作用，其音色深沉寬廣，具有強烈的空間感和儀式感。鑼的演奏技巧包括輕敲、沉擊、卷擊等，用于不同的戲劇場景和情感層次。

輕敲。輕敲鑼面能產生柔和、悠長的聲音，適合用在安靜的場面或情感的抒發(fā)上，如哀傷、思念等情境。輕敲可伴隨緩慢的節(jié)奏，用于背景鋪陳，令觀眾進入角色的內心世界。

沉擊。 即用較大力度擊打鑼面，發(fā)出低沉而有力的聲音，往往用于角色出場或場景的轉換，具有“登場”或“斷章”的意味。例如，在重要角色登臺或場景發(fā)生重大轉折時，沉擊鑼聲既能標志場景切換，也能起到引導觀眾注意力的效果。

卷擊。它是以連貫的擊打方式產生持續(xù)的顫動音，通常用于表現(xiàn)急速的情感波動或緊迫的情境。鑼的卷擊可以造成一種急促、震撼的音效，帶來強烈的現(xiàn)場張力，適合戰(zhàn)爭、沖突等高能場面，使觀眾仿佛置身于緊張的氛圍中。

（三）鈸的演奏技巧

鈸在隴劇音樂中音色清脆明亮，具有畫龍點睛的效果，常用于戲劇動作的配合和細節(jié)表現(xiàn)。鈸的演奏技巧注重節(jié)奏、力度的變化，通常包括輕擦、急敲和滑擊等，以此形成節(jié)奏上的細微差異，配合角色的出場、動作和表情等細節(jié)的表達。

輕擦。即將兩片鈸輕輕擦過發(fā)出輕微的音響效果，用于戲劇中的細膩場景和情緒變化的微妙表達，如喜悅、嬉戲等柔和情緒場景。輕擦使音色延展，給人以清新、柔和的感受。

急敲。急敲即快速擊打鈸，制造短促、明亮的音效，適合用于戲劇的快速切換或激烈情境。比如，角色的快步出場或場景的緊張變化，急敲的音色帶有急促感，有助于增強觀眾的緊張情緒。

滑擊。即通過兩片鈸的漸次擊打形成一種滑動的音效，用于情感的遞進和氣氛的渲染。例如，在表現(xiàn)角色情緒逐漸激昂的場景中，滑擊鈸可以從低到高形成層層遞進的音效，突顯情緒的累積效果。

三、打擊樂器對隴劇音樂表現(xiàn)力提升的作用機制

（一）塑造節(jié)奏形態(tài)

在隴劇音樂中，打擊樂器是塑造節(jié)奏形態(tài)的關鍵，其強烈的節(jié)奏感和多層次的律動賦予了劇情鮮明的結構和緊湊的推進力。打擊樂器通過不同的節(jié)奏組合和力度變化，為戲劇情節(jié)設置了節(jié)奏框架，幫助表演建立清晰的時空和情感走向，使觀眾能夠感受到劇情的發(fā)展脈絡和情感波動。這種節(jié)奏形態(tài)的塑造不僅增強了戲劇的表現(xiàn)力，還使隴劇在整體音韻上更具感染力和藝術張力。具體而言，鼓、鑼、鈸等打擊樂器通過不同的節(jié)奏和敲擊強度構建出多層次的節(jié)奏形態(tài)。鼓聲的強烈起伏可以模仿人物內心的情感起落，而鑼和鈸的交替使用則可以豐富音樂的層次，使節(jié)奏在細膩和強烈之間相互過渡。

在隴劇經典劇目《金城公主》中，打擊樂器在塑造節(jié)奏形態(tài)方面發(fā)揮了關鍵作用。該劇講述了唐代金城公主遠嫁吐蕃，促進民族團結的故事。在劇中，打擊樂器通過多層次的節(jié)奏變化和力度控制，生動地表現(xiàn)了角色的情感起伏和劇情的發(fā)展脈絡。在金城公主離別長安的場景中，鼓聲由輕緩逐漸加重，節(jié)奏從慢到快，表現(xiàn)出她內心從不舍到堅定的情感轉變。鑼聲的適時加入，低沉而有力，進一步烘托出她內心的波瀾。這種打擊樂的處理，使觀眾能夠深刻感受到角色的情感變化，與之產生共鳴。在金城公主與吐蕃王子初次見面的場景中，鼓聲急促有力，鈸聲明亮刺耳，營造出緊張激烈的氛圍，突顯了兩人初次相見時的復雜情感。這種打擊樂的運用，不僅增強了戲劇沖突的表現(xiàn)力，也展現(xiàn)了隴劇音樂的豪邁風格。通過這些打擊樂器的巧妙運用，《金城公主》成功地將隴劇音樂的風格特征展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾在欣賞戲劇的同時，深刻感受到西北地域文化的獨特魅力。

（二）烘托氣氛

通過不同打擊樂器的音色、節(jié)奏和力度的變化，表演者能夠營造出符合劇情需要的場景氛圍，從而增強觀眾的情緒共鳴。打擊樂器在烘托氣氛時不僅具有較強的空間感和層次感，還能有效地將觀眾引入特定的情境中，體驗戲劇情境的緊張、神秘、悲壯等多種情感色彩。在具體的隴劇表演中，鑼和鈸等樂器因其深沉或明亮的音色，被廣泛用于氣氛的渲染[4]。

例如，《楓洛池》在表現(xiàn)鄔飛霞刺殺梁冀的緊張場景時，巧妙運用了打擊樂器來烘托氣氛。在鄔飛霞潛入梁府的夜晚，舞臺上燈光昏暗，營造出神秘的氛圍。此時，鼓聲低沉緩慢，仿佛是角色心跳的映射，表現(xiàn)出她內心的緊張與謹慎。隨著她逐步接近目標，鼓聲逐漸加快，節(jié)奏變得緊湊，觀眾的心情也隨之緊張起來。當鄔飛霞與梁冀正面交鋒時，鑼聲驟然響起，音色高亢，仿佛刀劍相擊，突顯出場面的激烈與危險。鈸聲的加入，短促而有力，進一步強化了沖突的緊張感。通過這些打擊樂器的巧妙配合，整個場景的氣氛被推向高潮，觀眾仿佛身臨其境，感受到角色所處的險境。

此外，在該劇的悲情場景中，打擊樂器同樣起到渲染氣氛的作用。當鄔飛霞得知父親被害的消息時，鼓聲緩慢而沉重，仿佛在訴說她內心的悲痛。鑼聲低沉悠長，營造出哀傷的氛圍，使觀眾感同身受。鈸聲此時變得輕柔，仿佛是角色淚水的滴落，細膩地表現(xiàn)出她的悲傷情緒。通過這些打擊樂器的運用，劇中的悲情氛圍被渲染得淋漓盡致，觀眾的情感也被深深打動。

（三）強化角色情感表達

通過打擊樂器在節(jié)奏、力度、音色等方面的變化，表演者可以直接將角色的內在情感傳遞給觀眾，使情緒更具層次感和表現(xiàn)力。尤其在關鍵情節(jié)和情緒轉折時，打擊樂器的使用能夠強化角色的內心波動，賦予情感更深刻的表達效果。打擊樂器在情感表達中，常常采用逐漸遞進的節(jié)奏和由弱到強的力度變化，以模擬角色的情感起伏。

例如，在隴劇《杜十娘》中，主人公杜十娘由溫婉的情感逐漸轉向憤怒和絕望的過程，通過鼓和鈸的交替演奏得到淋漓盡致的表達。在杜十娘剛剛出場時，鼓點輕柔緩慢，與角色的柔弱心境相契合，展現(xiàn)出她的細膩與溫情。隨著情節(jié)的推進，鈸聲逐漸加入，明亮、急促的音色暗示著她內心的不安與懷疑。至情感的爆發(fā)點，鼓聲驟然加快，力度大幅增強，鈸聲則以密集的節(jié)奏與鼓聲相互呼應，呈現(xiàn)出一種情感的激烈沖撞。

在角色情感的復雜變化中，打擊樂器可以借助音色和節(jié)奏的層層遞進，將細膩的情感表達推向高潮。例如，在杜十娘最終投入江水的場景中，鑼聲以低沉的音色貫穿全場，仿佛在哀悼她的命運，而鼓聲的節(jié)奏逐漸放緩，形成一連串深沉的重音，與杜十娘的心境同步，展示出她絕望的內心。此時，鈸聲逐漸消失，只留下鼓和鑼的低沉聲音，為觀眾帶來無盡的悲傷和震撼。這一打擊樂器的運用，使得情感從微妙的起伏逐步積累到劇烈的爆發(fā)，呈現(xiàn)出角色情緒的多樣性和深度。

（四）體現(xiàn)隴劇音樂風格

隴劇音樂深受西北地域文化的影響，其風格具有鮮明的粗獷、豪邁和熱烈的特征。打擊樂器通過豐富的節(jié)奏形態(tài)和獨特的音色變化，賦予隴劇音樂以獨具一格的風格色彩，使其在眾多地方戲曲中辨識度極高。打擊樂器的使用不僅幫助隴劇在戲劇沖突中展現(xiàn)力量感和地域韻味，還帶來了強烈的藝術張力和情緒沖擊，使隴劇音樂風格在舞臺上獨樹一幟[5]。

在隴劇經典劇目《官鵝情歌》中，打擊樂器的運用充分體現(xiàn)了隴劇音樂的獨特風格。該劇以甘肅省隴南地區(qū)的民間傳說為基礎，講述了青年男女官人和鵝嫚之間的愛情故事，情節(jié)跌宕起伏，情感濃烈。在劇中，打擊樂器通過多樣的節(jié)奏和音色變化，生動地表現(xiàn)了西北地域文化的粗獷、豪邁和熱烈特征。在官人和鵝嫚初次相遇的場景中，鼓聲輕快明朗，節(jié)奏鮮明，表現(xiàn)出兩人初見時的喜悅與激動。鑼聲的適時加入，音色清脆，進一步烘托出他們之間萌生的愛情氛圍。這種打擊樂的處理，使觀眾能夠感受到角色內心的歡愉，與之產生共鳴。在官人被迫與鵝嫚分離的場景中，鼓聲低沉緩慢，節(jié)奏沉重，表現(xiàn)出兩人內心的悲傷與不舍。鑼聲的加入，音色深沉，營造出哀傷的氛圍，突顯了他們之間深厚的感情。這種打擊樂的運用，不僅增強了戲劇沖突的表現(xiàn)力，也展現(xiàn)了隴劇音樂的豪邁風格。通過這些打擊樂器的巧妙運用，《官鵝情歌》成功地將隴劇音樂的風格特征展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾在欣賞戲劇的同時，深刻感受到西北地域文化的獨特魅力。

四、結束語

隴劇的音樂風格以其獨特的節(jié)奏和濃厚的西北風情深深觸動觀眾心弦，而打擊樂器則是這一藝術表達中不可替代的靈魂元素。鼓、鑼、鈸等打擊樂器不僅在節(jié)奏和音色上豐富了表演的層次，更以其激昂、深沉的音韻賦予了隴劇音樂一種生動的生命力。這些樂器通過不同的技巧和表現(xiàn)手法，將角色情感、劇情發(fā)展和地域風格無縫地結合起來，使得隴劇在藝術張力和情緒感染力上獨樹一幟。打擊樂器不僅承載了戲曲的節(jié)奏感與戲劇沖突，更塑造了角色的靈魂和情感，使隴劇的文化魅力得以鮮活傳承。

參考文獻：

[1]雷建超.非物質文化遺產傳承的重要性——以隴劇為例[J].文化產業(yè)，2022，（29）：52-54.

[2]馮志宏.隴劇的演唱與傳承研究[D].西北民族大學，2018.

[3]張湧.打擊樂基本技巧與練習方法分析[J].藝術大觀，2021，（33）：15-17.

[4]馬建.隴東道情（隴?。┑臐O鼓、簡板淺析及其它[J].戲劇之家，2016，（14）：290.

[5]田金峰.淺談民族打擊樂器在地方戲曲中的結合與運用[J].戲劇之家，2022，（27）：37-39.

作者簡介：尉國林（1979-），男，甘肅甘谷人，本科，中級樂團樂務師，從事隴劇音樂與打擊的結合研究。