詠嘆調(diào)《如果你想跳舞，我的小伯爵》的音樂與啟蒙思想

摘 要：本文從社會性別理論的視角出發(fā)，分析歌劇《費加羅的婚禮》的詠嘆調(diào)《如果你想跳舞，我的小伯爵》的性別角色與社會階層的塑造。作品基于18世紀末歐洲啟蒙運動背景，通過費加羅挑戰(zhàn)傳統(tǒng)性別規(guī)范和貴族特權(quán)，結(jié)合旋律、節(jié)奏、和聲、歌詞、風格的音樂分析，揭示了費加羅的機智反抗與社會不公批判。同時，該作品對現(xiàn)代社會性別議題具有啟示意義，強調(diào)了音樂在反映和塑造社會性別觀念中的重要作用。

關(guān)鍵詞：啟蒙運動；音樂分析；《如果你想跳舞，我的小伯爵》；角色塑造

中圖分類號：J822 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）29-00-03

在音樂史的長河中，歌劇作為一種綜合性的藝術(shù)形式，不僅在音樂上展現(xiàn)了豐富的表現(xiàn)力，也在社會文化的層面上反映了不同時期的性別觀念和社會階層。莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》作為古典主義時期的代表作之一，其中的男主角費加羅通過詠嘆調(diào)《如果你想跳舞，我的小伯爵》展現(xiàn)了鮮明的個性和深刻的社會批判。對《費加羅的婚禮》及其中的詠嘆調(diào)已有大量研究，但多集中于音樂學(xué)、音樂史和戲劇學(xué)的角度[1-3]。20世紀以來，隨著新音樂學(xué)研究興起，越來越多的學(xué)者開始從社會性別的角度分析音樂作品[4-5]。但針對《如果你想跳舞，我的小伯爵》這一詠嘆調(diào)的社會性別分析尚顯不足。因此，本文將通過社會性別理論的視角，探討該詠嘆調(diào)如何運用音樂元素反映啟蒙運動的思想。

社會性別理論是西方學(xué)術(shù)研究中的一個重要的范疇，它強調(diào)性別差異和性別不平等并非自然存在，而是社會制度和文化習俗的產(chǎn)物[6]。在音樂學(xué)領(lǐng)域，社會性別理論也被廣泛應(yīng)用[7]。音樂活動中的音聲與行為為性別提供了一個隱喻式的“舞臺”，性別亦成為探析樂舞個體的角色分工、社會地位轉(zhuǎn)變及文化傳承變遷的一扇獨特窗口。通過社會性別視角的分析，我們可以更深入地理解音樂作品中的性別表達、性別角色和性別關(guān)系，以及這些元素如何反映和塑造社會性別結(jié)構(gòu)和文化價值觀。

一、文化背景與性別表現(xiàn)的塑造

18世紀末，正值歐洲啟蒙運動的高潮期。啟蒙運動強調(diào)理性、自由和平等，對封建制度和貴族特權(quán)持批判態(tài)度?！顿M加羅的婚禮》創(chuàng)作于法國大革命前夕，深受啟蒙思想影響，莫扎特通過幽默諧謔的筆調(diào)對當時貴族制度下的一些荒謬社會習俗和現(xiàn)象進行了有力諷刺，反映了當時法國社會“第三等級”即平民百姓地位的上升，歌頌了平民與虛偽貴族斗爭的勝利。

在《費加羅的婚禮》的故事背景中，歐洲許多地區(qū)還處于舊有的專制社會，社會等級嚴格分明，貴族和平民之間存在明顯的社會階級矛盾。阿爾馬維瓦伯爵作為貴族，他的權(quán)力和特權(quán)使得他可以隨意干涉底層人民的生活，導(dǎo)致了劇中角色之間的復(fù)雜關(guān)系和沖突。詠嘆調(diào)《如果你想跳舞，我的小伯爵》是《費加羅的婚禮》中最著名的詠嘆調(diào)之一，由費加羅演唱，展現(xiàn)了他的聰明才智和對伯爵的不滿。這首詠嘆調(diào)不僅是音樂上的杰作，也是社會性別和階層批判的重要載體。它體現(xiàn)了費加羅這一角色的堅定機智，以及他對社會不公的挑戰(zhàn)和反抗。

二、音樂表達中的角色性別特征塑造

在歌劇《費加羅的婚禮》中，費加羅是一個機智且幽默的仆人角色，他經(jīng)常用智慧來應(yīng)對貴族的傲慢和不公。詠嘆調(diào)《如果你想跳舞，我的小伯爵》出自該歌劇的第一幕，情節(jié)發(fā)生在費加羅得知伯爵心懷不良企圖，意圖對費加羅的未婚妻蘇珊娜行使古老的初夜權(quán)之時。面對這一情況，費加羅堅定地表達了戰(zhàn)勝伯爵的決心，并通過這首詠嘆調(diào)唱出了他對這件事的回應(yīng)與鮮明態(tài)度。

該詠嘆調(diào)由五個樂段構(gòu)成，通過旋律、節(jié)奏和和聲等音樂元素來塑造費加羅的性別特征，并強化或挑戰(zhàn)傳統(tǒng)性別角色。隨著音樂的推進，戲劇張力逐漸增強，費加羅內(nèi)心的情感波動與心理變化在音樂的流淌中被細膩地描繪出來。

（一）旋律——堅定與機智的交織

在《如果你想跳舞，我的小伯爵》中，旋律刻畫了費加羅堅定與機智的形象。A段旋律流暢，通過級進、同音反復(fù)及規(guī)整節(jié)奏，表面平靜實則暗含憤怒，展現(xiàn)出費加羅的克制與決心。旋律跳躍與斷奏手法更添其果敢與幽默，巧妙傳達了對伯爵的不滿與挑戰(zhàn)。特別是15—18小節(jié)，是對第3—4小節(jié)原始動機的變奏，變奏已將原始動機結(jié)尾的下行三度變?yōu)樯闲腥?，變奏二變?yōu)樯闲辛?，隨著音程擴大，重音加強，和聲終止式V-I反復(fù)強調(diào)，凸顯出費加羅愈發(fā)堅定的語氣。作曲家通過極為簡潔的音樂素材，巧妙地調(diào)整動機的落音，從而淋漓盡致地表達了費加羅內(nèi)心的自信與決心。

C段53小節(jié)下行旋律與pp力度下的“piano”歌詞，展現(xiàn)費加羅秘密計劃的謹慎。隨后A音上的同音反復(fù)與樂隊半音顫動，暗示其機智。D段急板旋律連續(xù)上行模進，歌詞押韻，節(jié)奏快速，描繪費加羅思考計謀時的激動，彰顯其機智為唯一武器。

再現(xiàn)段以漸慢與延長記號回歸起始旋律的簡樸，費加羅情緒由激動轉(zhuǎn)鎮(zhèn)靜，更顯堅決與自信。整體旋律流暢多變，與費加羅性別特征相契合，高潮部分的激昂旋律與力度加強，強化其男性的堅定與勇敢。此旋律設(shè)計精準展現(xiàn)了費加羅的堅定、機智與果敢，與其男性角色定位高度一致。

（二）節(jié)奏——活力、主動與挑釁的并存

節(jié)奏與旋律一樣，是音樂中塑造角色性格的重要工具。在該詠嘆調(diào)中，小步舞曲典型的3/4拍子賦予了音樂一種輕盈、活潑的特質(zhì)，為聽眾營造出一種輕松愉悅的氛圍，也巧妙地映射出費加羅的機智與靈活。

莫扎特在創(chuàng)作中巧妙地運用了節(jié)奏變化來渲染人物情緒。A段中，旋律與伴奏的節(jié)奏型均以四分音符為主，形成了穩(wěn)定的音樂脈動，這反映了費加羅在平靜狀態(tài)下的穩(wěn)定與自信。在B段中，隨著顫動的弦樂，節(jié)奏型變得復(fù)雜多變，四分音符、八分音符和十六分音符節(jié)奏的混合使用，以及弦樂的顫動，共同構(gòu)建了一個更加豐富的節(jié)奏層次，使音樂更加激動人心。特別是在31—38小節(jié)中，“f”和“p”的交替進行，與節(jié)奏型的結(jié)合，生動地描繪了費加羅內(nèi)心的憤怒與決心。此外，38、40小節(jié)中重音放在第二拍的處理，更是凸顯了費加羅的男性特征和堅毅性格。

C段中，休止符的巧妙間隔成為節(jié)奏亮點，其時長漸減，旋律音程亦隨之緊縮。弦樂在歌唱休止處以快速上行16分音符填充，隨后八分音符節(jié)奏快速下行，生動地表現(xiàn)了費加羅在對自己的計劃感到滿意，既自信又謹慎、既興奮又警覺的心理狀態(tài)。

D段則采用了急板的速度和2/4拍的節(jié)拍，整個樂段通過四分音符加兩個八分音符與另一個小節(jié)的兩個四分音符的結(jié)合，營造了一種緊張而急切的氛圍。這種快速多變的節(jié)奏不僅展現(xiàn)了費加羅的活力和機智，還體現(xiàn)了他在面對不公時的果斷和行動力。特別是節(jié)奏的變化和加速，更是將費加羅的果敢與決心表現(xiàn)得淋漓盡致。多變的節(jié)奏不僅展現(xiàn)了費加羅機智與幽默，還生動地體現(xiàn)了他的情緒從輕松嘲諷轉(zhuǎn)變?yōu)樘翎?，再到揭露伯爵壞主意的變化?/p>

（三）和聲——復(fù)雜性與情感深度的融合

和聲在塑造費加羅角色中的復(fù)雜性與情感深度方面扮演著至關(guān)重要的角色，莫扎特作為維也納古典樂派的代表，其作品展現(xiàn)出典型的古典主義音樂風格，其和聲手法不僅賦予費加羅角色豐富的立體感，更深刻挖掘并展現(xiàn)了其性格的多面性。

在這首詠嘆調(diào)中，和聲的穩(wěn)定性成為塑造費加羅堅定性格的基石。A段部分，莫扎特采用了F大調(diào)作為主調(diào)，并通過主—屬和弦的清晰功能性進行，構(gòu)建了一個穩(wěn)定而有力的和聲背景。和聲結(jié)構(gòu)不僅邏輯嚴謹，而且節(jié)奏與歌唱旋律緊密配合，形成了鮮明的樂句結(jié)構(gòu)和終止式，賦予了音樂強烈的動感。這樣穩(wěn)定的和聲處理，與費加羅在劇中展現(xiàn)出的堅定決心和反抗不公不義的態(tài)度相呼應(yīng)，使角色形象更加真實。

然而，和聲的不穩(wěn)定性則巧妙地揭示了費加羅內(nèi)心的波動和情感的復(fù)雜性。在詠嘆調(diào)的B段和C段中，莫扎特通過巧妙的調(diào)性轉(zhuǎn)換，如從F大調(diào)轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)C大調(diào)，再回歸主調(diào)F大調(diào)后轉(zhuǎn)至關(guān)系小調(diào)d小調(diào)，進一步推進了劇情的發(fā)展和情緒的變化。這種調(diào)性布局不僅增加了音樂的素材和層次，還使聽眾能夠更深入地感受到費加羅在揭露伯爵陰謀、制定計劃并下定決心斗爭時的心理變化。小調(diào)的色彩更是增強了音樂的緊張感和戲劇性，使觀眾能夠清晰地感受到費加羅與對手之間的緊張關(guān)系和激烈沖突。

莫扎特通過運用大小調(diào)對比的手法，將費加羅內(nèi)心的狡黠、機智、戲謔、挑釁以及正義感和決心等復(fù)雜多變的心理狀態(tài)刻畫得淋漓盡致。最終，當和聲再次回歸至F大調(diào)時，不僅體現(xiàn)了費加羅對計劃的滿意和自信，更展現(xiàn)了他巧妙應(yīng)對復(fù)雜局勢的智慧與勇氣。

三、歌詞語言中的性別關(guān)系體現(xiàn)

（一）歌詞中的性別規(guī)范與社會階層

詠嘆調(diào)《如果你想跳舞，我的小伯爵》不僅在音樂上具有獨特的表現(xiàn)力，其歌詞內(nèi)容更深刻地映射出18世紀歐洲的性別規(guī)范與社會階層。費加羅在歌詞中唱道：“如果你想來我的學(xué)校，我將教你怎樣跳舞?！币赃@種戲謔的方式，費加羅暗示自己的智慧已超越伯爵，這是對封建等級制度下仆人對主人應(yīng)持敬畏態(tài)度的公然挑戰(zhàn)。在當時的封建社會中，仆人對主人的不敬被視為大不敬，而費加羅的這番言論，實際上是他利用智慧與機智，對伯爵的專橫與對下層階級壓迫的反抗。

（二）歌詞與音樂結(jié)合的性別信息傳達

莫扎特巧妙地運用音樂的戲劇性，強化了歌詞中性別信息的傳達。在詠嘆調(diào)的起始部分，費加羅以一種輕松詼諧的口吻唱出對伯爵的挑釁：“如果你想跳舞，我的小伯爵，讓我來為你伴奏”，與之相配的是明快活潑的節(jié)奏與跳躍靈動的旋律，二者相得益彰，共同營造出一種輕松愉悅而又暗含機鋒的氛圍。隨著詠嘆調(diào)進入高潮，音樂的力度逐漸增強，節(jié)奏也愈發(fā)緊湊，與歌詞中的諷刺與挑戰(zhàn)形成強烈共鳴，使得整個詠嘆調(diào)不僅成為對伯爵個人的有力反擊，更成為對當時社會性別規(guī)范與社會階層架構(gòu)的深刻批判。

這首詠嘆調(diào)對等級制度的社會批判，其意識觀念實質(zhì)上是源自啟蒙運動的根本思想預(yù)設(shè)[8]。啟蒙運動主張平等、自由，費加羅的角色通過歌詞與音樂的完美結(jié)合，展現(xiàn)出一個敢于挑戰(zhàn)權(quán)威、機智勇敢的男性形象，這一形象在當時的社會背景下具有深遠的意義。

四、音樂風格與性別特征的聯(lián)系

從社會學(xué)的視角審視，莫扎特在其作品中，特別是通過小步舞曲這一音樂風格，深刻地揭示了當時社會的等級制度及其內(nèi)在矛盾。小步舞曲，這一源自法國民間后晉升為宮廷舞蹈的音樂形式，以其優(yōu)雅而節(jié)制的特點，成為貴族禮儀與風度的象征?！百F族思想認為，人類自然地劃分為各種不同的社會階層，每一階層擁有自身特定的權(quán)利，禮儀，甚至性格特征。[9]”而在費加羅的詠嘆調(diào)中，“跳舞”一詞被賦予了雙重含義：一方面，它指代實際的舞蹈活動，是社交場合中的常見娛樂；另一方面，它隱喻著社會生活中的權(quán)力博弈與策略運用。在歐洲傳統(tǒng)文化背景下，跳舞通常被視為一種高雅的社交方式，而費加羅卻巧妙地將其轉(zhuǎn)化為與伯爵之間智力與意志較量的象征，并暗示他在這場較量中將扮演主導(dǎo)角色，設(shè)定游戲規(guī)則。這一設(shè)定與費加羅的社會地位形成了鮮明對比，這不僅體現(xiàn)了費加羅對貴族權(quán)威的挑戰(zhàn)，更反映了他對自身社會地位及價值的堅定信念。

因此，在詠嘆調(diào)《如果你想跳舞、我的小伯爵》中，小步舞曲不僅超越了單純的舞蹈或音樂形式，更成為一種社會批判與反抗精神的象征，這也是啟蒙運動時期社會思想的一個重要主題。

五、結(jié)束語

在對詠嘆調(diào)《如果你想跳舞，我的小伯爵》的旋律、節(jié)奏和和聲的細致分析之后，我們看到了費加羅如何通過音樂展現(xiàn)其堅定和機智，以及對伯爵不公行為的挑戰(zhàn)和反抗。這部歌劇不僅反映了18世紀末歐洲社會對封建制度和性別不平等的批判，也為現(xiàn)代社會提供了關(guān)于性別平等和社會公正的深刻啟示。作品對性別角色和社會階層的深刻反思，使得《費加羅的婚禮》超越了音樂的范疇，成為社會文化批判的強有力工具。在當今社會，性別平等和社會公正的議題依然至關(guān)重要，莫扎特的作品提醒我們，藝術(shù)可以是推動社會進步的重要力量。通過對這些經(jīng)典作品的持續(xù)研究和欣賞，我們可以更好地理解歷史，啟發(fā)未來，為構(gòu)建一個更加平等和公正的社會而努力。

參考文獻：

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作者簡介：吳海妮（1984-），女，甘肅武威人，碩士研究生，講師，從事音樂學(xué)研究。