漢字設(shè)計(jì)美學(xué)嬗變

摘 要：在文化自信的新時(shí)代背景下，漢字作為中國(guó)文化符號(hào)的重要元素，愈來(lái)愈被大眾所關(guān)注。筆者圍繞漢字設(shè)計(jì)的美學(xué)體系，將漢字設(shè)計(jì)美學(xué)溯源至《周易》、道家等中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)，對(duì)中國(guó)漢字設(shè)計(jì)美學(xué)的嬗變作了全面的闡述，同時(shí)，提出了當(dāng)代漢字設(shè)計(jì)中的“松與緊”美學(xué)體系及與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想“虛與實(shí)”之間的相互關(guān)系。筆者旨在基于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，梳理當(dāng)代漢字設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的美學(xué)思想，推動(dòng)漢字設(shè)計(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：美學(xué)思想；漢字設(shè)計(jì)；虛實(shí)；松緊

中圖分類(lèi)號(hào)：J292 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）29-00-03

一、漢字設(shè)計(jì)的美學(xué)萌芽

《說(shuō)文解字》序篇中，許慎以史家的筆觸描繪了漢字誕生的壯麗圖景：“古者庖犧氏之王天下也，仰則觀(guān)象于天，俯則觀(guān)法于地，視?shū)B(niǎo)獸之文與地之宜，近取諸身，遠(yuǎn)取諸物，于是始作《易》八卦，以垂憲象。[1]”這段文字不僅揭示了八卦的起源，也間接說(shuō)明了漢字設(shè)計(jì)美學(xué)的最初萌芽——象形。

隨著漢字的不斷發(fā)展與成熟，其設(shè)計(jì)美學(xué)逐漸超越了簡(jiǎn)單的象形階段，而進(jìn)入更為深邃的意境層面。在這一過(guò)程中，《周易》的哲學(xué)思想對(duì)漢字設(shè)計(jì)美學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，《周易》一書(shū)雖非直接論述漢字設(shè)計(jì)，但其陰陽(yáng)哲學(xué)、象數(shù)思維為漢字設(shè)計(jì)美學(xué)提供了深厚的思想基礎(chǔ)?！吨芤住芬粫?shū)中記載道“一陰一陽(yáng)之謂道”，該書(shū)將陰陽(yáng)的無(wú)窮變化之道作了深入的講述：“太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦。[2]”這就說(shuō)明我國(guó)古人十分注重陰陽(yáng)消長(zhǎng)，這種陰陽(yáng)平衡、對(duì)立統(tǒng)一的追求也同樣影響著漢字的演變與發(fā)展。

在繼表現(xiàn)象形之美與陰陽(yáng)平衡之后，漢字設(shè)計(jì)的美學(xué)同時(shí)來(lái)源于心靈表達(dá)與創(chuàng)意追求。在《美學(xué)散步》一書(shū)中，宗白華先生強(qiáng)調(diào)——“藝術(shù)是心靈與世界對(duì)話(huà)的橋梁，是情感與理智交織的結(jié)晶。[3]”，這說(shuō)明漢字美學(xué)的萌芽基于但不局限于客觀(guān)現(xiàn)實(shí)與當(dāng)時(shí)的哲學(xué)背景。古人創(chuàng)造漢字，并非僅僅為了記錄與傳遞信息，更是在用這些象形符號(hào)表達(dá)自己對(duì)自然界的敬畏、對(duì)生活的熱愛(ài)以及對(duì)未知世界的好奇。每一個(gè)漢字背后，都承載著創(chuàng)作者的情感與哲思，都是心靈深處的一次深刻體驗(yàn)與獨(dú)特表達(dá)。

象形之美作為漢字設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，展現(xiàn)了古人對(duì)自然萬(wàn)物的細(xì)膩觀(guān)察與高度概括能力；而陰陽(yáng)平衡的哲學(xué)思想，則為漢字設(shè)計(jì)美學(xué)提供了內(nèi)在的動(dòng)力與結(jié)構(gòu)支撐，使得漢字在形態(tài)上既對(duì)立又統(tǒng)一，富有動(dòng)態(tài)美感。漢字設(shè)計(jì)美學(xué)的萌芽，是象形之美、陰陽(yáng)平衡與內(nèi)在表達(dá)三者和諧共生的結(jié)果，共同鑄就了漢字這一獨(dú)特而深邃的文化符號(hào)。

二、漢字設(shè)計(jì)的美學(xué)演變

在中國(guó)的神話(huà)故事中一直流傳著“倉(cāng)頡造字”①的故事，倉(cāng)頡是軒轅黃帝的史官，他將先民使用的圖形符號(hào)加以整理，最后將其規(guī)范化和系統(tǒng)化，形成初具雛形的漢字系統(tǒng)，為之后的中華文明發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也因此被稱(chēng)作“造字圣人”，但因該傳說(shuō)沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的史料得以佐證，故未得以證實(shí)。在此之后便是殷商時(shí)期刻在龜殼獸骨上的甲骨文，又稱(chēng)“契文”，主要是以占卜與記事的文字為主，是研究中華文字源流的最早實(shí)物資料。之后隨著人類(lèi)冶煉技術(shù)的發(fā)展，文字逐漸雕刻在金屬器皿上，周朝時(shí)期青銅技術(shù)迎來(lái)了成熟期，古人將文字刻于金屬器皿上，“金文”從此誕生，也成為周朝的代表文字。周朝之后，秦始皇統(tǒng)一六國(guó)，實(shí)行“書(shū)同文，車(chē)同軌”的統(tǒng)一政策，在李斯的主持下，文字統(tǒng)一書(shū)寫(xiě)，有了更為細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅?shū)寫(xiě)規(guī)范，這一時(shí)期的文字被稱(chēng)為“小篆”，小篆的產(chǎn)生結(jié)束了春秋戰(zhàn)國(guó)以來(lái)的漢字異化趨勢(shì)，也為之后漢字的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在漢朝建立初期，漢承秦制，仍用小篆偏多，到東漢時(shí)期，隸書(shū)經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展得以完善成“漢隸”，也逐漸成為漢朝漢字結(jié)構(gòu)的代表。隸書(shū)又逐漸演變出了楷書(shū)，楷書(shū)相對(duì)規(guī)整統(tǒng)一，在唐朝時(shí)期成為時(shí)代主流文字，本文論及的“緊”的美學(xué)風(fēng)格在書(shū)體中對(duì)應(yīng)的就是楷體，楷體以顏真卿和柳公權(quán)的楷體作為代表，其中顏真卿的楷書(shū)被稱(chēng)為“顏體”（圖1左側(cè)），其特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)方正茂密，筆畫(huà)橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開(kāi)闊雄勁。柳公權(quán)的楷書(shū)則被稱(chēng)為“柳體”，其特點(diǎn)是取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)。與楷書(shū)的規(guī)整統(tǒng)一相反，草書(shū)則打破隸書(shū)的規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，具有結(jié)構(gòu)減省、筆畫(huà)連綿的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，“草書(shū)”是最能代表“松”的藝術(shù)特征的書(shū)體。草書(shū)的代表書(shū)法家為張旭和懷素，有“顛張狂素”之稱(chēng)，兩位書(shū)法家的草書(shū)美學(xué)特點(diǎn)相較于楷書(shū)則更為“松”，這種“松”主要體現(xiàn)在他們不拘一格、自由奔放的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格上。懷素的瘦勁通神、任性自然的用筆和張旭的狂放不羈、突破常規(guī)的書(shū)寫(xiě)方式，都使得他們的草書(shū)作品充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和深厚的藝術(shù)感染力（圖1右側(cè)）[4]。

在傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)之后，技術(shù)的革新也使得漢字字形發(fā)生較大變化。宋朝時(shí)期文化大發(fā)展，印刷業(yè)有了巨大的進(jìn)步——從雕版印刷發(fā)展到活字印刷，宋體就是為了適應(yīng)印刷術(shù)而出現(xiàn)的一種漢字印刷文字，具有橫細(xì)豎粗、末端有襯線(xiàn)的基本特點(diǎn)，因其通用性而廣為流傳，盛行于明代時(shí)期。黑體與宋體一樣，均是時(shí)代技術(shù)進(jìn)步的文化產(chǎn)物，漢字的黑體是在現(xiàn)代印刷術(shù)傳入東方后根據(jù)西方無(wú)襯線(xiàn)體中的黑體所創(chuàng)造，與宋體不同，黑體筆畫(huà)特點(diǎn)為橫平豎直，均等粗，無(wú)襯線(xiàn)。印刷業(yè)發(fā)展下誕生的宋體與黑體以漢字的“緊”的設(shè)計(jì)美學(xué)體系構(gòu)建為基礎(chǔ)，具有規(guī)范的筆畫(huà)特征以及嚴(yán)格的尺寸標(biāo)準(zhǔn)。

清代以后，出現(xiàn)了與上文“緊”的美學(xué)體系不同的藝術(shù)風(fēng)格，如金農(nóng)的“漆書(shū)”，其特點(diǎn)是橫畫(huà)粗重、豎畫(huà)細(xì)長(zhǎng)，濃墨刷字，方正拙樸，端莊大氣。這種書(shū)體不僅在視覺(jué)上呈現(xiàn)出一種鈍拙感和趣味性，還富于濃厚的金石意味。近代的李叔同（弘一法師）的書(shū)法也體現(xiàn)了“松”的藝術(shù)特點(diǎn)，其美學(xué)體系強(qiáng)調(diào)形與神的統(tǒng)一，追求意境的表達(dá)和心靈的寧?kù)o。他的書(shū)法作品不僅體現(xiàn)了藝術(shù)，更是一種修行的方式，體現(xiàn)了禪宗思想的影響[6]。

漢字字形風(fēng)格的更新變化都是順應(yīng)著時(shí)代與社會(huì)的交替，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的精神文化內(nèi)核，每一個(gè)朝代都有它的“書(shū)體”，表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的生命情調(diào)與文化精神。

三、傳統(tǒng)文化與哲學(xué)思想對(duì)藝術(shù)美學(xué)思想的影響

中國(guó)先秦出了許多著名的哲學(xué)家，他們不可能不談到美的問(wèn)題，也不可能不發(fā)表對(duì)于藝術(shù)的見(jiàn)解。從先秦時(shí)期的百家爭(zhēng)鳴開(kāi)始，傳統(tǒng)文化與哲學(xué)思想就對(duì)藝術(shù)美學(xué)產(chǎn)生較為深刻的影響。

對(duì)設(shè)計(jì)美學(xué)影響最大且最直觀(guān)的便是《周易》一書(shū)，《周易》是一本集哲學(xué)、政治、生活、文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)等多種內(nèi)容于一體的綜合性著作，因其在中國(guó)的傳統(tǒng)文化上占據(jù)著重要地位，也被尊為“群經(jīng)之首，大道之源”，《周易》中的部分卦象與思想，也對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)美學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。如“賁”卦，“賁”卦[2]是《周易》的第二十二卦，其核心在于文飾之道，即打扮、化妝、裝飾、包裝的意思，更多地強(qiáng)調(diào)外在形式與內(nèi)在本質(zhì)的和諧統(tǒng)一。“賁”卦意味著作者在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)注重細(xì)節(jié)的打磨和整體的協(xié)調(diào)性，通過(guò)巧妙的裝飾和美化手段來(lái)提升作品的藝術(shù)價(jià)值?！百S”卦中的“白賁”，指的是“絢爛又復(fù)歸于平淡的美”，強(qiáng)調(diào)質(zhì)地本身放光才是真正的美。除“賁”卦之外，《周易》中的“離”卦從另一個(gè)方面闡述了虛實(shí)相生的美學(xué)思想。“離”卦中提道：“離者麗也”（強(qiáng)調(diào)事物之間的依附和結(jié)合關(guān)系）、“離也者，明也”（強(qiáng)調(diào)離卦的光明屬性），“離”卦的核心在于虛與實(shí)的結(jié)合以及明亮與空明的統(tǒng)一，這種境界在古代建筑、工藝美術(shù)等領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，如古代建筑的雕空透明設(shè)計(jì)、工藝美術(shù)品的空靈造型等[7]。

在藝術(shù)美學(xué)中，這種思想體現(xiàn)為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)追求與自然界的共鳴與融合，尊重材料的自然屬性和內(nèi)在規(guī)律，避免過(guò)度的修飾和堆砌。以漢字的基本結(jié)構(gòu)和筆畫(huà)為例，每一個(gè)獨(dú)立的漢字占據(jù)固定的空間，寫(xiě)字時(shí)用筆畫(huà)，如橫、直、撇、捺、鉤、點(diǎn)，相輔相成，結(jié)成一個(gè)有筋有骨、有血有肉的統(tǒng)一整體，同時(shí)也就成為一個(gè)“上下相望，左右相近，四隅相招，大小相符，長(zhǎng)短闊狹，臨時(shí)變適”“八方點(diǎn)畫(huà)環(huán)拱中心”的一個(gè)“空間單位”[3]，此種對(duì)結(jié)構(gòu)和筆畫(huà)的合理布局可以看出字體結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)上對(duì)“相對(duì)性”及“整體性”的注重。

無(wú)論是《周易》中的陰陽(yáng)平衡、變化之道，還是道家思想的自然法則、無(wú)為而治，都悄無(wú)聲息地滋養(yǎng)著漢字設(shè)計(jì)美學(xué)的土壤[5]。這些傳統(tǒng)文化與哲學(xué)思想不僅為漢字設(shè)計(jì)提供了深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的審美視角，更促使?jié)h字美學(xué)營(yíng)造出和諧、平衡、統(tǒng)一的意境[8]。

四、當(dāng)代漢字設(shè)計(jì)中的“松緊”美學(xué)思想

中國(guó)傳統(tǒng)陰陽(yáng)辯證思想表現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)域的諸多方面，如“虛實(shí)”“動(dòng)靜”“冷暖”“方圓”“松緊”等。這些概念不僅體現(xiàn)了陰陽(yáng)哲學(xué)的對(duì)立統(tǒng)一，更深刻地影響了藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)原則[9]。

基于上文在了解了漢字的基本發(fā)展脈絡(luò)以及中國(guó)傳統(tǒng)文化與哲學(xué)思想的基礎(chǔ)上，我們可將“松緊”這一概念做一個(gè)梳理與總結(jié)：“緊”對(duì)應(yīng)的是美學(xué)思想中的“實(shí)”，其風(fēng)格特點(diǎn)可概括為“靜、均衡、統(tǒng)一、嚴(yán)謹(jǐn)”，“靜”體現(xiàn)在“筆形統(tǒng)一，上緊下松”，“均衡”體現(xiàn)在“結(jié)構(gòu)緊湊，主次分明”，“統(tǒng)一”體現(xiàn)在“大小一致，穿插呼應(yīng)”，“嚴(yán)謹(jǐn)”則體現(xiàn)在“黑白均勻，橫平豎直”，以上文提及的顏真卿與柳公權(quán)為典型代表。“松”對(duì)應(yīng)著美學(xué)思想中的“虛”，其具體的風(fēng)格特點(diǎn)可概括為“動(dòng)、節(jié)奏、對(duì)比、隨意”，“動(dòng)”體現(xiàn)在“筆形統(tǒng)一，緊松變化”，“節(jié)奏”體現(xiàn)在“結(jié)構(gòu)寬松，主次含蓄”，“對(duì)比”體現(xiàn)在“大小機(jī)動(dòng)，穿插起伏”，“隨意”則體現(xiàn)在“黑白不一，橫豎不直”，以上文所提及的“顛張狂素”為典型代表[10]。

當(dāng)代漢字設(shè)計(jì)是基于漢字的一種再設(shè)計(jì)，故“松緊”這一美學(xué)思想不僅體現(xiàn)在傳統(tǒng)書(shū)法中，更是當(dāng)代漢字設(shè)計(jì)應(yīng)該重視與把握的重要方向。隨著新媒體技術(shù)的介入，漢字設(shè)計(jì)迎來(lái)了質(zhì)的飛躍。激光照排技術(shù)替代了傳統(tǒng)的活字印刷，數(shù)字媒體的介入讓漢字字體設(shè)計(jì)變得更加多樣化和富有表現(xiàn)力，AI技術(shù)的應(yīng)用也為漢字設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的突破。這些多元化的藝術(shù)風(fēng)格不僅豐富了漢字設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，也反映了設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技融合的探索。在國(guó)際化背景下，漢字設(shè)計(jì)不僅要傳播信息，還要弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，承擔(dān)起弘揚(yáng)中華文化自信的責(zé)任。因此，設(shè)計(jì)師在追求創(chuàng)新的同時(shí)，也需要深入挖掘漢字的文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值，以推動(dòng)漢字設(shè)計(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新。

五、結(jié)束語(yǔ)

漢字是中華文化的縮影，也是中華民族的精神載體。漢字設(shè)計(jì)不僅從深層的思維結(jié)構(gòu)上表達(dá)了中華民族的認(rèn)知方式，而且從價(jià)值取向、審美取向等方面對(duì)中華文化的發(fā)展起到了規(guī)約作用，漢字構(gòu)造的思維方式、意識(shí)形態(tài)也奠定了中國(guó)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)與發(fā)展方向。從漢字的美學(xué)體系出發(fā)，著重探究“松緊”關(guān)系，以此來(lái)分析當(dāng)代漢字設(shè)計(jì)的思維、方法、風(fēng)格和氣韻，這種探究本身就是對(duì)漢字設(shè)計(jì)進(jìn)行了開(kāi)拓性探究，因?yàn)樵O(shè)計(jì)既是對(duì)群體的實(shí)用滿(mǎn)足，又是時(shí)代精神和個(gè)人感情、認(rèn)知心理等混融交織的復(fù)雜結(jié)果。信息時(shí)代瞬息萬(wàn)變，在變化中尋找統(tǒng)一的美學(xué)原理也是應(yīng)對(duì)文化一體化挑戰(zhàn)的重要舉措，對(duì)傳統(tǒng)文化的把握與傳承、對(duì)自身設(shè)計(jì)思維的審視與建構(gòu)是當(dāng)代設(shè)計(jì)師應(yīng)該秉承的重要設(shè)計(jì)原則，未來(lái)設(shè)計(jì)不僅是順應(yīng)時(shí)代的創(chuàng)新再設(shè)計(jì)，更應(yīng)做到陰陽(yáng)平衡，溯源開(kāi)拓。

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作者簡(jiǎn)介：沈陽(yáng)（2000-），女，浙江杭州人，碩士，藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，從事字體設(shè)計(jì)方向研究；林國(guó)勝（1969-），男，教授。