逸筆遺珍

二十世紀(jì)『京派』畫壇的風(fēng)云人物如齊白石、陳半丁、徐燕孫、于非闇、王雪濤諸公，享譽(yù)現(xiàn)當(dāng)代、各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年。此外還有一些低調(diào)平和的實(shí)力派藝術(shù)大家并不廣為人知，斯人已去、其藝術(shù)卻也并未得到一個(gè)中正公允的歷史評(píng)價(jià)，逐漸被人們和歲月淡忘。但是這些人在學(xué)術(shù)與藝術(shù)上又確實(shí)真正達(dá)到了德藝雙馨、功業(yè)不朽之境界，在人品與學(xué)問上足為千秋楷模，汪慎生先生無疑就是其中的重要的一位『京派』大家，我們還應(yīng)該從學(xué)術(shù)上為這些人時(shí)而不時(shí)地發(fā)發(fā)聲。

汪慎生先生是經(jīng)由傳統(tǒng)書畫修習(xí)模式而成就的書畫大家，他早年在上海靠畫炭畫謀生，在二十世紀(jì)二十年代流寓京華，追隨先賢交游、學(xué)無常師，依靠個(gè)人堅(jiān)持與天資穎悟，心悟手從、靈苗自探。汪慎生先生還經(jīng)常到新開放的故宮博物院里臨摹宋元古畫，私淑古人、師法傳統(tǒng)，并在與『京派』畫壇諸位大家的交游往還之中切磋研藝、兼收并蓄，如此逐漸積累、終成一家。汪慎生先生詩書畫兼工，山水、花鳥畫皆能，在社會(huì)上形成了一定的知名度，在民國時(shí)期的『京派』畫壇依靠辦展賣畫形成影響，獨(dú)樹一格。

汪慎生先生在藝術(shù)上以自學(xué)為主，也許是因?yàn)闆]有身份與職位，所以他為人謙和、廣結(jié)善緣，還因其中正平和的性格交游了北京地區(qū)畫派的各種力量，成為『京派』畫壇一位樞性的人物，融合了齊白石、陳半丁、于非闇、王夢白等不同勢力以及南方來京的張大千、黃賓虹等完全不一個(gè)圈層的藝術(shù)大家，由此亦可見出汪慎生先生的包容性格。汪慎生在與這些不同畫路、不同風(fēng)格的大師之間的交流切磋、互相影響，合作碰撞，他也正是在這種環(huán)境滋養(yǎng)之中修習(xí)歷練，海納百川、廣聞博覽，在交往與實(shí)踐之中逐漸完善、揮寫琢磨，在『京派』畫壇逐漸成長與成就為一位傳統(tǒng)功夫扎實(shí)的書畫大家。

汪慎生先生的花鳥畫以小寫意為基本格調(diào)，講究雅俗共賞，在相對工細(xì)寫實(shí)的造型基礎(chǔ)之上追求筆墨的層次與韻味效果，他尤其注重點(diǎn)染揮寫的用筆方法，靈動(dòng)而且富于意味，似與不似之間含情脈脈，既寫形又寫意，筆精墨妙、傳神達(dá)意。因?yàn)橛兄詈竦膫鹘y(tǒng)功夫做基地，汪慎生的小寫意花鳥畫是在細(xì)微之處用功夫，他在點(diǎn)畫之間講究疏密、濃淡與虛實(shí)的對比和烘托，筆墨與色彩并重，注意色彩效果的營造。

此幀海棠扇面即為汪慎生先生畫作中之精品，尺幅之中竹節(jié)海棠、竹枝、茱萸、草叢、鳥雀配置畫面，氣氛十分熱鬧，但是繁而不亂，點(diǎn)、線、面處理的有收有放，烘托、對比關(guān)系極具匠心，每一個(gè)形象、每一塊筆墨都設(shè)置在整體的畫面關(guān)聯(lián)之中，以簡筆慢寫之中用笨功夫、看似平淡卻很有意味，點(diǎn)毫飛動(dòng)、筆墨傳情，每一筆墨色都有變化，毫無半點(diǎn)板滯之感。因?yàn)橐饩澈茏?，幅面不大但是氣氛濃郁，于平淡之中見真淳、在結(jié)構(gòu)布局之中用工夫，在細(xì)微處別開生面、深挖味道。汪慎生的小寫意花鳥畫有南方畫家任伯年、陳之佛畫風(fēng)遺韻，案頭氣、書卷氣濃郁，以小品見長。

汪慎生先生作為一位自學(xué)成就和面向社會(huì)賣畫的藝術(shù)家，他的畫路自然就是寬廣的，風(fēng)格也是雅俗共賞的。這種社會(huì)實(shí)現(xiàn)途徑在某種程度上決定了他的畫風(fēng)與路數(shù)，因?yàn)橐m應(yīng)社會(huì)多方面的需要，他就得是個(gè)多面手，包括人物佛像等題材，汪慎生也偶有為之。民國時(shí)期的知識(shí)分子用扇之風(fēng)很盛，故而書畫家們寫扇、畫扇的現(xiàn)象很普遍。從汪慎生的一些扇面中，我們可以看出汪慎生先生的山水畫是從『四王』體系里面繼承發(fā)展的，傳統(tǒng)的面貌更加強(qiáng)烈一下，逸筆草草、淡山遠(yuǎn)水，一派林泉之致?？陀^的說汪慎生的山水畫的開創(chuàng)性要比他的花鳥畫弱了一些，他的花鳥畫在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的滋養(yǎng)之中形成了自家面貌和自家風(fēng)范。

中華人民共和國成立之后，汪慎生先生也進(jìn)入了北京畫院工作，他被聘為專業(yè)畫師，與齊白石、陳半丁、于非闇、王雪濤同為北京畫院的花鳥畫創(chuàng)作主力，參加了不少向黨和國家獻(xiàn)禮的合作畫，尤其是汪慎生與王雪濤還同為畫院的小寫意花鳥畫名家，且正值年富力強(qiáng)，是北京畫院的花鳥畫創(chuàng)作中堅(jiān)力量。其后美院體系里才出來了李苦禪、郭味蕖等晚一輩的藝術(shù)大家，以其大寫意花鳥與農(nóng)具果蔬的題材而大放光彩，南方的花鳥畫壇又有潘天壽先生橫空出世，在政治主題性、題材當(dāng)代性日益被凸顯的時(shí)代背景之下，汪慎生文人氣息濃郁的小寫意花鳥畫就相對淡出了時(shí)代的主流視野。但是這仍然不能泯滅汪慎生的藝術(shù)光彩，在今天我們又回歸一副平和中允的審美眼光之后，汪慎生的藝術(shù)依然美輪美奐、意味雋永。

（本文作者系北京畫院研究員、中國工筆畫學(xué)會(huì)理事、北京美協(xié)美術(shù)教育藝委會(huì)委員）

（責(zé)編 李向陽）