首都之春

北京地區(qū)古一舟、惠孝同、周元亮、何鏡涵、陶一清、松全森六位中國(guó)畫家在一九五八年創(chuàng)作的中國(guó)畫長(zhǎng)卷《首都之春》（紙本設(shè)色，縱六十七點(diǎn)五厘米，橫四千五百六十點(diǎn)五厘米），是在中華人民共和國(guó)成立之初、中國(guó)畫改造的大背景下藝術(shù)家們聯(lián)合創(chuàng)作的巨幅畫卷，現(xiàn)收藏于北京畫院。作品描繪了二十世紀(jì)五十年代首都地區(qū)的社會(huì)主義建設(shè)全景，留下了明顯的年代痕跡，同時(shí)又兼具政治主題性與地域民俗文化意味。關(guān)于這幅作品留存的相關(guān)史料不是太多，創(chuàng)作過程以及全面研究也相對(duì)較少，本文重新搜集相關(guān)資料，從間接的材料分析比對(duì)之中來還原這幅作品的緣起、創(chuàng)作以及價(jià)值影響等全面信息。

（一）創(chuàng)作背景

民國(guó)時(shí)期的老一輩傳統(tǒng)中國(guó)畫家在進(jìn)入了中華人民共和國(guó)之后都面臨著風(fēng)格轉(zhuǎn)型以及現(xiàn)實(shí)的生計(jì)問題，因?yàn)辄h的文藝工作者和美術(shù)學(xué)院里的藝術(shù)家門率先進(jìn)入了國(guó)家體制之內(nèi)，獲得了從事專業(yè)的平臺(tái)和身份，大部分傳統(tǒng)藝術(shù)家則都被拒絕在了體制之外。在北京畫院成立之前，這一批藝術(shù)家們成立了不少新的民間專業(yè)團(tuán)體，比如經(jīng)老舍先生提議成立的北京新國(guó)畫研究會(huì)、北京中國(guó)畫研究會(huì)，這些其實(shí)都是老一輩藝術(shù)家們?cè)谥腥A人民共和國(guó)成立初期的新組合，他們?yōu)榱俗C明傳統(tǒng)文化的魅力與民族藝術(shù)的作用，自發(fā)的轉(zhuǎn)向描繪社會(huì)主義建設(shè)新事物、積極主動(dòng)尋求藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，并在首都北京地區(qū)舉辦幾次展覽，以示廉頗老矣、尚有可為。這是老一輩藝術(shù)家們奮發(fā)有為、爭(zhēng)取生存與發(fā)展空間的積極行動(dòng)。

另一方面北京地區(qū)在民國(guó)后期畫壇的執(zhí)牛耳者陳半丁也積極奔走，交往國(guó)家重要領(lǐng)導(dǎo)，反應(yīng)傳統(tǒng)藝術(shù)家的生存狀況，并建言成立中國(guó)國(guó)畫院。一九五六年毛澤東關(guān)于傳統(tǒng)文化的『雙百』方針談話被確定為中華人民共和國(guó)文化建設(shè)的指導(dǎo)方針之后，一九五七年國(guó)家文化部門開始在幾個(gè)重要都會(huì)成立畫院機(jī)構(gòu)，北京畫院就率先成立了。北京地區(qū)的老一輩藝術(shù)家包括原來中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)與湖社畫會(huì)、還有民間的藝術(shù)大家以及皇族后裔就都被吸收到了體制之內(nèi)，重新排列組合、確定位次。這樣學(xué)院之外的傳統(tǒng)藝術(shù)家們就終于進(jìn)入了體制機(jī)構(gòu)之內(nèi)，在新的體系之中獲得了一個(gè)從事書畫專業(yè)創(chuàng)作的名分。這一部分傳統(tǒng)主義者在民國(guó)時(shí)期都沒有促成畫院機(jī)構(gòu)，都在社會(huì)上成立畫會(huì)以教學(xué)和賣畫為生，進(jìn)入到了畫院機(jī)構(gòu)之后，他們就獲得了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境與藝術(shù)家身份，藝術(shù)家們對(duì)于中國(guó)共產(chǎn)黨自然是感恩的。

老一輩藝術(shù)家們?yōu)榱吮硎緦?duì)黨的和國(guó)家的感恩與熱愛，他們積極行動(dòng)起來、為國(guó)家創(chuàng)作，發(fā)揮畫院的機(jī)構(gòu)職能與社會(huì)作用，合作花鳥畫作品向黨和國(guó)家的重要節(jié)日獻(xiàn)禮，為國(guó)家創(chuàng)作外交饋贈(zèng)禮品，給新建成的重要廳堂會(huì)館創(chuàng)作陳列畫，向中華人民共和國(guó)的文化建設(shè)以及外交活動(dòng)做貢獻(xiàn)。老一輩山水畫家門則都走出書齋參加美協(xié)和畫院組織的寫生活動(dòng)，走出小我、把自己投入到祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的洪流之中，到京郊農(nóng)村積極開展寫生活動(dòng)，感受體驗(yàn)、采風(fēng)寫生，表現(xiàn)首都地區(qū)的工農(nóng)業(yè)建設(shè)圖景，還深入到建設(shè)一線、工礦廠房、農(nóng)村工廠參加勞動(dòng)、體驗(yàn)生活，運(yùn)用山水畫來表現(xiàn)各行各業(yè)的建設(shè)場(chǎng)景，在轉(zhuǎn)變題材的同時(shí)也摸索風(fēng)格意境的轉(zhuǎn)型，表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)的新氣象和新面貌，《首都之春》就是在這種政治文化背景下創(chuàng)作出來的一部作品。

（二）藝術(shù)家組合式的創(chuàng)作活動(dòng)

北京畫院一九五七年成立之后，作為我們國(guó)家首都地區(qū)的專業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，這個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)能為國(guó)家現(xiàn)實(shí)的政治需要與文化發(fā)展做點(diǎn)什么、彰顯什么樣的功能和屬性，當(dāng)時(shí)還都處在探索期。藝術(shù)家們積極行動(dòng)起來，發(fā)揮群體作用，配合政治形式，表現(xiàn)政治主題，轉(zhuǎn)向那個(gè)年代的主題性創(chuàng)作，這是當(dāng)時(shí)大家都普遍意識(shí)到的一個(gè)創(chuàng)作方向。所以老一輩藝術(shù)家們就聯(lián)合起來、集思廣益，成立了花鳥畫組與山水畫組，使自己的繪畫更加緊密的貼合現(xiàn)實(shí)政治形勢(shì)。北京畫院的花鳥畫家們集體創(chuàng)作了花鳥題材的應(yīng)合時(shí)事政治主題的創(chuàng)作《力爭(zhēng)農(nóng)業(yè)大豐收》《果實(shí)累累》。另一方面北京畫院的藝術(shù)創(chuàng)作還要結(jié)合地域風(fēng)貌和本土文化景觀，表現(xiàn)北京地區(qū)的工農(nóng)業(yè)建設(shè)面貌自然也就成為北京畫院這個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)尤其是山水畫家們本職工作中的應(yīng)有之義，藝術(shù)家創(chuàng)作了《十三陵水庫(kù)》《首都之春》這樣的山水畫主題性創(chuàng)作。

北京畫院的藝術(shù)家組合與集體創(chuàng)作是在原來傳統(tǒng)雅集合作的基礎(chǔ)之上，以畫科為依據(jù)的自由組合，也成為五六十年代中華人民共和國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的一種工作模式。其中花鳥畫組合包括了齊白石、陳半丁、王雪濤、于非闇、汪慎生、馬晉這些藝術(shù)家，有時(shí)候還會(huì)邀請(qǐng)其他機(jī)構(gòu)比如中央美術(shù)學(xué)院或者其他在京藝術(shù)機(jī)構(gòu)里的藝術(shù)家參與，郭味蕖就經(jīng)常參與北京畫院花鳥畫組的創(chuàng)作活動(dòng)。山水畫家們的組合主要包括吳鏡汀、惠孝同、周元亮、胡佩衡、關(guān)松房、何鏡涵、古一舟等畫家。周懷民、秦仲文不大參加合作畫活動(dòng)，胡佩衡經(jīng)常與白雪石在一起合作。這個(gè)創(chuàng)作群體之中一般都包括了老一輩畫家和中青年的創(chuàng)作力量，老一輩藝術(shù)家傳統(tǒng)功力深厚、長(zhǎng)于筆墨和自然景觀描繪，中青年藝術(shù)家則善于接受新事物，長(zhǎng)于構(gòu)思和表現(xiàn)新時(shí)代的社會(huì)主義建設(shè)景觀，這樣一種新舊結(jié)合模式，藝術(shù)家們根據(jù)的自己的所長(zhǎng)，在能力與技法結(jié)構(gòu)上實(shí)現(xiàn)最佳組合，互相配合、相得益彰。另外這個(gè)時(shí)期北京畫院還有一個(gè)長(zhǎng)于畫工筆花鳥畫的女藝術(shù)家組合，包括屈貞、胡潔青、洪怡、徐聰佑，也成為一個(gè)亮點(diǎn)。

（三）《首都之春》的創(chuàng)作緣起與藝術(shù)家組成

《首都之春》這項(xiàng)創(chuàng)作的緣起和動(dòng)機(jī)應(yīng)該是藝術(shù)家們積極主動(dòng)的自發(fā)行為，而并非國(guó)家或單位布置的創(chuàng)作任務(wù)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)在畫院成立之初，單位的功能職能屬性還都沒有特別的明確和細(xì)化，藝術(shù)家個(gè)人往往是在創(chuàng)作上最積極主動(dòng)的元素。這一點(diǎn)可以在長(zhǎng)卷的跋文里面找到證據(jù)，跋文中稱『在創(chuàng)作過程中得到了黨和政府具體領(lǐng)導(dǎo)和支持』，這是藝術(shù)家主體的表述角度，以及后面的『這是我們衷心所感，為最光榮和最愉快的事情』。當(dāng)時(shí)從畫院的角度創(chuàng)作、或者單位布置的任務(wù)一般都不再署藝術(shù)家個(gè)人的姓名，同時(shí)期的《十三陵水庫(kù)》《力爭(zhēng)農(nóng)業(yè)大豐收》都署名『山水畫組』『花鳥畫組』集體創(chuàng)作?！妒锥贾骸芬矊儆诩w創(chuàng)作，卻用這樣的方式署名，所以從這兩句跋文可以看出，這次創(chuàng)作活動(dòng)應(yīng)該是藝術(shù)家個(gè)人自發(fā)啟動(dòng)、自愿組合組織開展的聯(lián)袂創(chuàng)作。

北京畫院山水畫創(chuàng)作組的核心藝術(shù)家大多都是『京派』傳統(tǒng)主義者，其中吳鏡汀、周元亮、惠孝同、關(guān)松房為老一輩藝術(shù)家，他們當(dāng)時(shí)大約都是在五十歲左右的年紀(jì)，古一舟、何鏡涵則為相對(duì)年輕的三十歲左右的中青藝術(shù)家，他們兩個(gè)與陶一清、松全森為北京籍或者活躍在『京派』畫壇的中青年力量，陶一清當(dāng)時(shí)還沒有進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院工作，松全森也不是北京畫院的畫家?！妒锥贾骸返牧蛔髡咧g的組合既有性情志趣等交往因素又有單位同事的工作便利，他們的年齡和技法結(jié)構(gòu)組合也非常完善，老先生們大多是從傳統(tǒng)路徑走過來的并且在中華人民共和國(guó)成立之初已經(jīng)功成名就了，他們大多都未經(jīng)過學(xué)院藝術(shù)訓(xùn)練，走的師徒傳承的學(xué)習(xí)方式，新生代藝術(shù)家也是『京派』畫壇后學(xué)，屬于亦師亦友的關(guān)系，在中華人民共和國(guó)成立前后，這些人就多有合作，創(chuàng)作了以首都北京名勝為題材的《北海公園》《頤和園之春》等等，有過不少的合作經(jīng)歷。

古一舟作為當(dāng)時(shí)北京畫院的藝術(shù)室主任，應(yīng)該是這次創(chuàng)作活動(dòng)的發(fā)起人與組織者，因?yàn)楣乓恢叟c何鏡涵都屬于三十多歲的中青派，惠孝同、周元亮都五十多歲，陶一清四十多歲，他們均年長(zhǎng)于古一舟，但是最后的作品署名是卻把古一舟放在了第一位，可見他在這里面起到了一個(gè)重要的作用，抑或是因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)身份。這里面惠孝同、周元亮兩位屬于參與助陣的老一輩創(chuàng)作力量，這個(gè)時(shí)期惠孝同、尤其是周元亮都畫了不少表現(xiàn)中華人民共和國(guó)建設(shè)氣象的新作品，銳意于傳統(tǒng)革新，惠孝同處在事業(yè)的巔峰時(shí)期，古一舟、何鏡涵也在業(yè)界取得了不少重要的藝術(shù)成就，他們都處在事業(yè)的上升時(shí)期，都要積極主動(dòng)的表現(xiàn)一下。吳鏡汀、胡佩衡不知為何沒有參與，有材料顯示吳鏡汀先生也參加了《首都之春》前期的構(gòu)思寫生活動(dòng)，他多次帶領(lǐng)參與藝術(shù)家們到京郊寫生采風(fēng)、搜集素材，但是在最后完成的作品之中并沒有他的名字，這是個(gè)問題。（本文作者系北京畫院研究員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)理事、北京美協(xié)美術(shù)教育藝委會(huì)委員）

（責(zé)編 李向陽）