論遲子建小說的色彩書寫

[摘" 要] 色彩是重要的藝術(shù)媒介，自古就與文學(xué)創(chuàng)作有著緊密的聯(lián)系。當(dāng)代文壇中，遲子建是一位筆耕不輟的女作家，其作品中有大量色彩書寫，是其小說的特色之一。遲子建憑借個(gè)人敏銳的審美自覺，嫻熟而巧妙地調(diào)動(dòng)紛繁的色彩，借助色彩塑造出豐盈的人物形象，勾畫出情節(jié)發(fā)展的趨勢(shì)，暗示并揭露出小說的主旨。色彩在遲子建小說中具有無可取代的地位，本文從色彩學(xué)的角度對(duì)遲子建的小說進(jìn)行重讀與細(xì)讀，從新的領(lǐng)域解讀遲子建的藝術(shù)世界。

[關(guān)鍵詞] 遲子建" 小說" 色彩

劉勰在《文心雕龍》中表示：“立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也；二曰聲文，五音是也；三曰情文，五性是也。”[1]他把五色作為構(gòu)成文章文采的一種方式，可見色彩自古就與文學(xué)創(chuàng)作有著深刻的聯(lián)系，甚至有些顏色逐漸成了某些作家小說中的代表色彩，比如魯迅筆下濃重而陰沉的黑色，莫言筆下張揚(yáng)而熱烈的紅色與綠色等。遲子建的小說中也不乏對(duì)色彩的精心刻畫，給讀者帶來了特別的審美體驗(yàn)。畢淑敏說：“讀遲子建的時(shí)候，我總是看到瑩瑩白雪綠色的草莽和一星撲朔迷離的殷紅?！盵2]遲子建嫻熟而巧妙地運(yùn)用各種色彩，塑造出豐滿的人物形象，暗示情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)，表現(xiàn)小說的主旨，色彩在遲子建小說中具有無可取代的地位。

一、色彩書寫與人物塑造

人物是小說敘事的基本要素之一，與小說情節(jié)組成一種互動(dòng)關(guān)系。遲子建在小說中自覺運(yùn)用色彩的豐富內(nèi)涵來塑造人物形象，通過對(duì)人物服飾色彩和面部色彩的描繪，來揭示人物心理情感的流動(dòng)，展示人物的性格特征甚至暗示人物命運(yùn)的走向，使人物形象更加豐滿立體。

1.色彩與人物的心理情感

人的心理狀態(tài)與色彩變動(dòng)有著微妙的聯(lián)系，比如日常生活中人物面部的色彩變化可以暗示人物的心情，臉色變紅可能是羞澀，可能是窘迫，也可能是憤怒。遲子建依靠對(duì)不同色彩意義的領(lǐng)悟與理解，在小說中充分調(diào)動(dòng)各種色彩的象征含義和心理效應(yīng)來揭示人物的情緒狀態(tài)。

《酒鬼的魚鷹》中，王團(tuán)圓與許哎喲斗氣時(shí)，嘲諷許哎喲就像一只灰突突的魚鷹。這讓許哎喲想照照鏡子，看看自己是否真的如王團(tuán)圓所說的那樣。許哎喲把許久不用的鏡子反復(fù)擦拭得晶亮，怕看得不真切，便舉著鏡子在燈下細(xì)細(xì)觀察，但鏡子里浮現(xiàn)的臉是扁而黃的，臉上還有一些黑黑紅紅的疙瘩，嘴唇是青紫的。黃色的底色中混進(jìn)星星點(diǎn)點(diǎn)的黑色與紅色，再加上毫無光澤的青紫色，各種黯淡無光的色彩交疊在一起，顯出一片混沌和臟亂，遲子建通過對(duì)許哎喲面部色彩的集中描繪，揭示出她悲哀與失落的情緒。

除了從人物的面部色彩來窺探其內(nèi)心情感，遲子建還注意從服飾色彩的前后差異來表現(xiàn)人物心理情感的流動(dòng)與巨變。《鬼魅丹青》中的卓霞的衣服一開始是以靛藍(lán)、深灰和銀白為主色調(diào)的素色，她不穿紅色、綠色等鮮艷亮眼顏色的衣服。之后，卓霞因與齊向榮賭氣，和她的丈夫劉良闔糾纏在一起，間接導(dǎo)致劉良闔車禍身亡，卓霞衣服的顏色發(fā)生了巨大的變化：她不再穿素色衣服，開始打扮得花里胡哨。小說中具體描寫了她的衣服——綠底撒紫花的上衣和白底黑黃格的長裙，連卓霞自己都覺得這些衣服像臭池塘里霉?fàn)€的水草和蜘蛛網(wǎng)上僵死的飛蟲，鮮艷的衣服顯示出她在劉良闔死后焦慮不安、憂愁煩躁的心理狀態(tài)。

2.色彩與人物的性格

“人的色彩好惡反映人的內(nèi)心世界和性格?！盵3]比如，喜歡藍(lán)色的人性格保守內(nèi)向，喜歡紅色的人沖動(dòng)、好感情用事。遲子建自覺賦予不同性格的人物以特定的色彩，突出了人物的個(gè)性特征，豐滿了人物形象。

《銀盤》中反復(fù)描寫了農(nóng)村女孩吉愛衣服的顏色，幾乎每一次她出場(chǎng)穿的都是綠底紅花的襯衫、黑色的褲子和一雙黑色的布鞋。吉愛在等待心上人歸來時(shí)、初來省城打工時(shí)、在省城逛商場(chǎng)和公園、在省城照相以及看電影時(shí)、辭工回鄉(xiāng)割麥時(shí)都穿著這一身衣服。盡管她在大商場(chǎng)為自己買了一件淡藍(lán)色的薄紗短袖衣，最后也沒有穿上，當(dāng)李總說她還能穿得更好時(shí)，她卻說這就足夠了?；盍ι鷻C(jī)的綠色、熱烈鮮艷的紅色和穩(wěn)重深沉的黑色固定組合在一起，表現(xiàn)了吉愛不被外界環(huán)境所擾的純潔心境，鄉(xiāng)村女孩質(zhì)樸、自然、純真的性格通過其服飾的色彩展現(xiàn)出來了。

《逆行精靈》中，鵝頸女人出場(chǎng)時(shí)穿著領(lǐng)口綴有白色流蘇的綠色碎花連衣裙和肉色的絲襪，綠色碎花是活力與美好的象征，而肉色給人一種自然溫柔的感覺。鵝頸女人的服飾色彩與其性格、形象具有一致性，她想要每時(shí)每刻都活得自由與快活，想要過詩意的生活。雖然鵝頸女人的一雙兒女活潑可愛，丈夫精明能干且對(duì)她百依百順，四口之家溫馨美滿，但鵝頸女人在特殊的天氣與氛圍中情欲旺盛得不可遏制，也曾幾度背叛丈夫。正如方守金所說，鵝頸女人是一個(gè)“罕見的半是放浪半是天使、半是世俗半是詩的女人形象”[4]。遲子建對(duì)鵝頸女人的服飾色彩的精心設(shè)置，無不暗示其追求自在、本真的生命狀態(tài)而不被現(xiàn)實(shí)倫理道德所束縛的性格特點(diǎn)，顯示出人物性格特征與色彩書寫之間的關(guān)聯(lián)。

二、色彩書寫與情節(jié)發(fā)展

阿恩海姆曾說：“假如狗和貓果真不能看到色彩，它們失去的是什么呢？有一點(diǎn)是肯定的，那就是：失去了一種最有效的辨別維度?！盵5]色彩也是辨別遲子建小說情節(jié)發(fā)展的維度之一，遲子建善于利用色彩來串聯(lián)情節(jié)或轉(zhuǎn)折情節(jié)，從而為讀者搭建起色彩想象的視覺空間，給讀者帶來特殊的審美體驗(yàn)。

1.色彩書寫串聯(lián)情節(jié)

同一色彩或色調(diào)能夠渲染特定的情感氛圍，同時(shí)給讀者提供一種穩(wěn)定的情緒感受，遲子建常常利用相同或相近的色彩貫穿小說始終，進(jìn)而達(dá)到串聯(lián)故事情節(jié)的目的。比如《沉睡的大固其固》的故事發(fā)生在冬天落日里的一片紅與灰交雜的云霞中，當(dāng)云霓的紅顏色逐漸減淡，烏青的顏色更加濃重時(shí)，令小鎮(zhèn)人恐懼的愛捏死老鼠的魏瘋子在小說中登場(chǎng)。當(dāng)火紅的晚霞消散，顯出灰蒙蒙的天時(shí)，魏瘋子失手砸死了善良愚昧地想要挽救全村人性命的媼高娘。故事情節(jié)在紅色與灰色的變幻中從開端走向結(jié)局，灰暗的色調(diào)逐漸加深直至黑色的夜幕降臨，注定了媼高娘還愿的最終失敗，甚至她為此付出了生命的代價(jià)，小說中同一昏暗色調(diào)的加深與變化串聯(lián)起故事情節(jié)的走向。

《一壇豬油》中，綠色的寶石戒指串聯(lián)了三段別樣的愛情故事。綠寶石戒指串起的第一段愛情是含有希望之意的暗戀。當(dāng)“我”即將搬遷到丈夫的工作地時(shí)，霍大眼特意用滿壇上好的豬油來換“我”的泥屋，還在豬油里藏進(jìn)一顆綠寶石戒指?；舸笱墼诓恍业幕橐鲋鈱?duì)“我”隱藏的愛意使他受傷的心仍有一處溫暖之地。綠色本就象征著希望，這枚綠寶石戒指寄托著他對(duì)幸福生活的想象。綠寶石戒指串起的第二段愛情是具有毒藥意味的悲劇婚姻?！拔摇痹诼吠局写蛩樨i油壇子，崔大林把綠寶石戒指據(jù)為己有，他憑綠寶石戒指娶到了并不愛他的程英。程英對(duì)戒指愛不釋手，她在河邊洗衣服弄丟戒指后，溺死在河里?！熬G色是有毒及變質(zhì)的顏色”[6]，而這顆綠寶石戒指讓崔大林喪失了性能力，讓程英丟掉了生命，悲劇意味濃厚。綠寶石戒指串起的第三段愛情是青澀的愛戀?！拔摇钡膬鹤游浵佊镁W(wǎng)掛起一條魚，而魚的肚子里正藏著程英丟失的綠寶石戒指。崔大林堅(jiān)持要物歸原主，于是把戒指給了螞蟻，而螞蟻?zhàn)詈髱еG寶石戒指去找他的心上人?！霸谥惺兰o(jì)的愛情詩中，綠色是象征處于萌芽階段的愛情的色彩”[6]，螞蟻在放排期間認(rèn)識(shí)了河對(duì)岸的蘇聯(lián)姑娘，一面之緣讓兩人互生情愫，但因當(dāng)時(shí)中蘇的關(guān)系而不能相守，螞蟻便帶著那枚綠寶石戒指離家出走。綠寶石戒指貫穿小說始終，遲子建運(yùn)用綠色的不同象征意義串聯(lián)起三個(gè)愛情故事，顯示出色彩在情節(jié)發(fā)展中的正向作用。

2.色彩書寫轉(zhuǎn)折情節(jié)

色彩能夠調(diào)整故事發(fā)展的節(jié)奏，遲子建采用具有象征意義的色彩來直接表明情節(jié)的扭轉(zhuǎn)，金紅色的碗的出現(xiàn)使《日落碗窯》的情節(jié)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折。“金色是美好事物的屬性”[6]，紅色“代表所有正面的生命情感中的主導(dǎo)顏色”[6]。金色與紅色交融象征著希望，是充滿喜悅與幸福的色彩，這在小說情節(jié)發(fā)展中體現(xiàn)得尤為明顯。小說的一條主線是關(guān)老爺子燒制泥碗。關(guān)老爺子為給練習(xí)頂碗的孫子燒制泥碗，起早貪黑在磚窯里忙著，心里有了念想，身體也變得健朗起來。但燒碗的過程困難重重，關(guān)老爺子一個(gè)秋天的心血白費(fèi)，他十分難過。與此主線平行的另一條主線是劉玉香生子。王張羅的妻子劉玉香因智力缺陷，懷孕兩次都沒能順利生產(chǎn)，導(dǎo)致王張羅四十歲還沒有自己的孩子。臨近生產(chǎn)時(shí)，劉玉香突然失蹤，她獨(dú)自來到磚窯找到了唯一完整的金紅色的碗，并且平安生下孩子。美好與幸運(yùn)的金紅色讓壓抑悲傷的故事情節(jié)瞬間走向喜悅與明朗，遲子建讓金紅色的碗給本以為燒碗失敗的關(guān)老爺子帶來了成功證明自身存在價(jià)值的欣喜，給經(jīng)歷了兩次喪子之痛的王張羅一家?guī)砹搜永m(xù)的生命和生活的希望。

遲子建也使用不同的色彩來表示地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移和人物心境的變化，從而暗示情節(jié)的轉(zhuǎn)折，突出的例子是《世界上所有的夜晚》?！拔摇币蛘煞蚴攀廊ト胶眯?，路途中因山體滑坡在烏塘下車。烏塘灰暗的色調(diào)映入“我”的眼簾?！拔摇痹跒跆恋募猩峡吹搅耸テ拮佣粲艄褮g的攤主，貪圖賠償金而嫁給礦工的外地“嫁死”女，各類辛酸的人與事穿插在主線情節(jié)中。隨著烏塘的黑雨落下，眾多打黑傘的人行走在街巷中，情節(jié)也發(fā)生轉(zhuǎn)折。唱有曲無詞悲歌的不被世人理解的陳紹純的人生過往得以敘述并走向終點(diǎn)，蔣百失蹤的謎團(tuán)被層層揭開，蔣百嫂為金錢把死于礦難的丈夫藏在自家冰箱里的秘密被“我”發(fā)現(xiàn)，“我”在烏塘混沌與壓抑的黑色背景下，見證了人世間的種種苦難與悲劇。之后“我”離開烏塘來到三山湖，坐在紅泥泉邊，湖水碧藍(lán)，青煙繚繞，小說的色彩由黑灰與土黃色變?yōu)樗{(lán)色、白色和青色，色調(diào)逐漸明朗清新起來，情節(jié)也隨之一轉(zhuǎn)，“我”在了解云領(lǐng)一家的遭遇后，真正領(lǐng)悟了生死的意義，發(fā)覺自己的生活變故與他人的悲痛相比輕如浮云。遲子建運(yùn)用色彩的變化暗示主人公的內(nèi)心由悲痛轉(zhuǎn)為釋然，同時(shí)情節(jié)的轉(zhuǎn)變也在色彩的明暗交替中得以呈現(xiàn)。

三、色彩書寫與主題揭示

“色彩，藝術(shù)家的材料。色彩在他們的自己生活里，哭和歡笑，夢(mèng)與幸福，熱與神圣，像歌曲與燦爛的合唱，色彩是顫動(dòng)像銀鈴的響聲，預(yù)告著幸福、熱情、血與死及靈魂?！盵7]遲子建把色彩作為小說的建構(gòu)材料之一，色彩和小說的主題間有著不可忽視的關(guān)系，其中有遲子建對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的理性分析與思考。

1.色彩書寫幫助傳達(dá)主題思想

色彩本身具有審美性、象征性與情緒性，遲子建的色彩書寫幫助傳達(dá)小說的主題思想。紅色串起小說《北國一片蒼茫》中的夢(mèng)境、回憶與現(xiàn)實(shí)，直指小說的主題。蘆花的母親走投無路時(shí)被當(dāng)守林人的父親所救，當(dāng)父親發(fā)現(xiàn)母親與異性過于親密而怒火攻心，點(diǎn)燃一塊樹皮扔進(jìn)屋子，將母親活活燒死。回憶中父親的臉被火光映得猩紅，想象中母親被燒死時(shí)全身通紅，夢(mèng)中的父親伸出棕紅色的大手舉過頭頂，像兩棵參天的紅松?，F(xiàn)實(shí)中五個(gè)身穿紅色羽絨服的女孩子像明媚的太陽，圍住蘆花說笑，之后她們?nèi)ヅ郎剑J花想象她們會(huì)紅彤彤地站在高處。紅色在小說中是怒火、絕望、懺悔，同樣也是希望，正如蘆花看到變成一團(tuán)大火球的屋子既像黃昏的落日又像一輪朝陽。紅色在夢(mèng)境與回憶中是絕望與痛苦的象征，但在現(xiàn)實(shí)中卻代表著新生與希望。遲子建用紅色的多重象征含義敘述情節(jié)時(shí)，也指明了小說的主題：人只能不斷地釋懷與原諒過去，才能生發(fā)出對(duì)人生的希望，才能擁有快樂和幸福。

小說《花瓣飯》中的母親被戴上特務(wù)的“帽子”，父親從校長變?yōu)榧Z庫的裝卸工。在風(fēng)雨交加的夜晚，三個(gè)孩子做好晚飯等待父母歸來，飯桌上有金黃色的苞米面糊、黃醬、青蔥、杏黃色咸菜，咸菜里又拌了些像紅柳一樣的辣椒絲，飯菜是金黃、杏黃、青色、紅色的，作者在電閃雷鳴的黑夜中營造出溫馨的家庭氛圍。父母因擔(dān)心彼此而相互尋找，卻一次又一次地擦身而過，終于在第四次兩人相遇。母親面帶笑意，捧著一大束和父親剛摘的花回到了家，母親抱著花經(jīng)過飯桌時(shí)，金黃色的苞米面粥里掉進(jìn)紅的黃的粉的白的花瓣。遲子建通過對(duì)飯菜色彩的描繪，既表現(xiàn)出孩子對(duì)父母的關(guān)心，又贊美了特殊年代里的平凡夫妻在平淡生活中相濡以沫的感情。

2.色彩書寫反襯主題

遲子建巧妙地運(yùn)用明麗溫和的中性色調(diào)和暖色調(diào)來反襯冰冷灰暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，流露出強(qiáng)烈的諷刺意味，使色彩成為反襯小說主題的特殊要素，產(chǎn)生了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)效果。

小說《雪壩下的新娘》中，遲子建敘述了劉曲三次去看雪壩下新娘的樣子。在劉曲的眼中，她渾身散發(fā)著金色的光芒，給人一種暖融融的感覺。金色是明亮溫暖且有希望的顏色，劉曲經(jīng)常在妻子的訓(xùn)斥聲中想起她，雪壩下金色的新娘無疑成了他的精神寄托。劉曲被縣長的兒子打傻，緊接著妻子給他戴上“綠帽子”讓他受盡嘲諷，最后因縣長入獄，鎮(zhèn)上的人對(duì)劉曲的態(tài)度由百依百順變成了惡語相加。劉曲經(jīng)歷種種悲劇后，把夕陽下的雪壩中的一灣未被凍住的流水當(dāng)作腰肢纖細(xì)的金色新娘。遲子建一方面反復(fù)用光潔明艷的金黃色勾勒出“傻子”劉曲幻想中的美人形象，以此作為他的情感依歸和心靈寄托；另一方面也反襯出小說的主題，即人性的冷漠與丑陋，蘊(yùn)含著遲子建對(duì)人性中罪惡一面的批判與思考。

同樣利用色彩描寫來反襯作品主題的是小說《月白色的路障》。張日久和妻子王雪棋是王張莊僅剩的兩位老師，在王雪棋的愛慕者看來，她穿深藍(lán)色顯白皙，穿水粉色顯恬靜。但漆黑的夜晚，王雪棋總是身穿一件月白色袍子站在貨車前面擋住司機(jī)的去路。白色本是純潔的顏色，“所有積極的東西都被加入白色象征意義中去，消極的則被抹去”[6]，月白色在白色的基礎(chǔ)上似乎又融入了月色的純美與皎潔，成了完美與潔凈的代名詞，而遲子建卻把它附加在一個(gè)明面上是老師，背地里卻干起人肉生意的女性身上，批判意味濃重。月白色反襯出人物的渾濁不堪，小說的批判主題也隨之顯現(xiàn)：老師本應(yīng)承擔(dān)起培育孩子品德的重要責(zé)任，可他們?cè)诖迕駹?zhēng)相從過路司機(jī)身上斂財(cái)?shù)拇蟓h(huán)境下，違背良心做起了人肉生意，喪失了作為教育工作者的良知與人格修養(yǎng)。

四、結(jié)語

從古至今，色彩書寫與文學(xué)創(chuàng)作有著萬縷千絲的聯(lián)系，文學(xué)中的色彩描寫既給讀者帶來多層次的閱讀感受，也傳達(dá)出作者的情感態(tài)度。豐富的色彩書寫是遲子建小說創(chuàng)作中極其突出的藝術(shù)特點(diǎn)，色彩在其小說中發(fā)揮著塑造人物形象、聯(lián)系故事情節(jié)和表達(dá)小說主題的作用。

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（特約編輯 劉夢(mèng)瑤）

作者簡介：羅文梅，中南民族大學(xué)。

孫欣琪，中南民族大學(xué)。