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    當(dāng)我們談起客家文學(xué)的時(shí)候都說些什么

    2024-12-09 00:00:00彭忠彥
    牡丹 2024年23期

    2024年11月2日上午,由洛陽市作家協(xié)會和洛陽市文藝評論家協(xié)會共同組織的客家文學(xué)暨長篇小說《衣冠南渡》懇談會在洛陽文學(xué)院舉行。我市長篇小說作家、文藝評論家12人受邀參加懇談會。

    《衣冠南渡》是我市第一部客家歷史題材長篇小說,作家司衛(wèi)平圍繞東晉開國皇帝司馬睿、開國元勛王導(dǎo)等歷史人物,講述了西晉時(shí)發(fā)生的“八王之亂”“永嘉之亂”變故之下,以洛陽城為核心的中原地區(qū)士族和百姓為躲避戰(zhàn)亂,紛紛南遷的故事,描繪了一幅劇烈變遷下紛繁宏大的社會畫卷。小說出版在世界客屬第33屆懇親大會前夕,具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

    與會者認(rèn)為,《牡丹》文學(xué)雜志的“客家文學(xué)專輯”為我市作家提供了新的創(chuàng)作思路,長篇小說《衣冠南渡》故事波瀾壯闊,人物多而不雜,全景式刻畫出客家先民第一次大規(guī)模遷徙的歷史風(fēng)貌。以文學(xué)形式挖掘客家文化和客家精神,是對我市文學(xué)創(chuàng)作的補(bǔ)白,也具有開創(chuàng)意義。

    與會者也對《衣冠南渡》提出了中肯的意見和建議。

    洛陽文學(xué)院院長王小朋

    《牡丹》文學(xué)雜志今年第10期刊發(fā)了一個(gè)“客家文學(xué)作品特輯”,恰好司衛(wèi)平的長篇小說《衣冠南渡》也出版面世。大家知道第33屆世客會也剛剛在我市閉幕,客家文學(xué)在洛陽的發(fā)展成了值得探討的話題。客家文學(xué)在洛陽仍然是一塊少有觸及的領(lǐng)域,有著很大的發(fā)展?jié)摿Α!兑鹿谀隙伞房梢哉f是這方面具有首創(chuàng)意義和補(bǔ)白意義的作品。

    洛陽的客家主題文學(xué),應(yīng)該有很多歷史題材值得挖掘,同樣也需要一些現(xiàn)實(shí)主義的作品。《衣冠南渡》是歷史題材,這是洛陽的資源優(yōu)勢,《牡丹》的客家文學(xué)作品特輯選取的就是現(xiàn)實(shí)主義題材,與當(dāng)下生活貼得更近。我個(gè)人以為,在創(chuàng)作中一定要注意“皮相”和“骨相”的問題。俚語、風(fēng)俗、地域、飲食等等,還只是“皮相”的范疇。這個(gè)族群身上體現(xiàn)的精神氣質(zhì)才是“骨相”。我覺得“漂泊”和“堅(jiān)韌”這兩個(gè)詞語似乎是接近客家人的“骨相”了,當(dāng)然還會有人總結(jié)出更恰當(dāng)?shù)摹V袊藲v來是“守土”的,客家人則例外地“漂泊”起來,這里有歷史的被動因素,也有后來族群發(fā)展的主動因素。要把客家人身上的這股勁兒寫出來,殊為不易?!兑鹿谀隙伞肥且粋€(gè)成功的探索,對洛陽作家的創(chuàng)作很有啟發(fā),希望今天參與討論的作家們不久之后也有優(yōu)秀的客家文學(xué)作品寫出來。

    洛陽市文藝評論家協(xié)會主席楊慶興

    《衣冠南渡》是一部深刻描繪西晉末年客家先民南遷歷史的歷史題材小說,更是對河洛文化、客家文化的一次深情回望。通過題材的選擇、結(jié)構(gòu)的布局以及語言的運(yùn)用,成功地將一段宏大的歷史敘事轉(zhuǎn)化為細(xì)膩而深刻的文學(xué)表達(dá),讓讀者在品味歷史的同時(shí),也感受到了文化的厚重與人性的光輝。

    選擇客家題材,不僅是對歷史的回望,更是對文化內(nèi)涵與人性光輝的思考。不僅讓讀者更加深入地了解了客家文化的淵源與特點(diǎn),也激發(fā)了讀者對于中華民族多元一體格局的深刻思考。

    小說采用了宏大敘事與細(xì)膩描繪相結(jié)合的方式,使得整個(gè)故事既具有歷史的厚重感,又不失細(xì)節(jié)的生動性。通過穿插歷史資料與民間傳說等方式,增強(qiáng)了故事的歷史真實(shí)感與文學(xué)性。

    小說巧妙地運(yùn)用了河洛俗語與雅俗共賞的比擬手法,使得整個(gè)小說充滿了親切感與表現(xiàn)力。同時(shí),還通過細(xì)膩的心理描寫與生動的對話展現(xiàn),將人物性格與情感世界刻畫得淋漓盡致。

    洛陽市作家協(xié)會副主席余子愚

    客家先民在歷史上先后多次大規(guī)模遷徙,其中第一次南遷最重要、最具代表性、影響最深遠(yuǎn)的出發(fā)地便是西晉末期的洛陽城。據(jù)考證,“衣冠南渡”最早出自唐代史學(xué)家劉知幾的著作《史通·邑里》,指西晉末年天下大亂,司馬睿渡江,建立東晉,中原士族相隨南遷,中原文明南移。后來也指唐代安史之亂后以及北宋末年等時(shí)期,中原士庶避亂南遷。

    司衛(wèi)平深諳洛陽歷史,對河洛文化也一往情深,他創(chuàng)作的長篇?dú)v史小說《衣冠南渡》反映了客家先民首次南遷的歷史,該作品獻(xiàn)禮第33屆世客會,恰逢其時(shí)。

    據(jù)了解,為了克服歷史資料不足帶來的寫作困難,司衛(wèi)平自駕車前往山東,尋訪瑯琊遺址,實(shí)地查看當(dāng)?shù)氐牡孛埠惋L(fēng)情。他還自駕前往徐州、南陽、襄陽等地,了解西晉末年“永嘉之亂”,部分百姓出走洛陽之后,僑居漢水之側(cè)的歷史。司衛(wèi)平在小說中對細(xì)節(jié)進(jìn)行濃墨重彩地書寫,讓讀者可以身臨其境,感受歷史細(xì)節(jié)。

    美中不足的是,在長篇?dú)v史小說《衣冠南渡》全書中,作者對東晉建立后客家先民的生活描寫稍顯單薄,令讀者感到意猶未盡。希望司衛(wèi)平老師在將來的寫作中繼續(xù)關(guān)注客家文化,推出更多優(yōu)秀作品。

    洛陽市作家協(xié)會副主席張艷庭

    恰好我曾經(jīng)用了一段時(shí)間專題研究歷史小說,我想從歷史闡述這方面聊聊這類小說的寫作。歷史小說的創(chuàng)作要有更加廣闊的歷史視野,更注重均衡性。司老師的《衣冠南渡》采取了宏觀視野,更多地在表現(xiàn)政治史。但是我認(rèn)為好小說不僅局限于政治史,還應(yīng)包括文化史、物質(zhì)史、思想史、家族史、個(gè)人史、人文地理史等諸多領(lǐng)域,把人物代入歷史的情境、代入歷史的現(xiàn)場,去展示重大歷史文化事件。這樣的話,作品的歷史感就均衡起來了。要在敘事中注重發(fā)現(xiàn)小人物的價(jià)值,表現(xiàn)普通人的命運(yùn),這也是“五四”以來的新文學(xué)所關(guān)注的領(lǐng)域。

    歷史寫作中要更加注重歷史想象,司老師的《衣冠南渡》就存在歷史想象不足的問題,導(dǎo)致作品的文學(xué)性大打折扣。同樣的歷史小說,二月河、唐浩明就可以在史實(shí)的基礎(chǔ)上有更多的想象和發(fā)揮,從而讓作品表現(xiàn)出與史書截然不同的氣質(zhì)。在表現(xiàn)手法上要開放而克制,摒棄保守的歷史思想,克服對于創(chuàng)作的各種局限,更加大膽去想象和探索。在小說的結(jié)構(gòu)安排上應(yīng)該更豐富,通過多種側(cè)面、多種視角的描寫,取得“整體大于局部之和”的藝術(shù)效果。

    洛陽市文藝評論家協(xié)會副主席高春民

    以我有限的閱讀來看,《衣冠南渡》是首部以晉人“南渡”史實(shí)為主題創(chuàng)作的歷史小說。小說基本上是以歷史事件發(fā)生的時(shí)間為序,線性地記述西晉末年那段歷史,文本中歷史地點(diǎn)、事件、人物眾多,敘述客觀,頗有《史記》開創(chuàng)的實(shí)錄之風(fēng)范。是西晉末年那段歷史從民間視野的一種重現(xiàn),對于官方正史是一種有益的補(bǔ)充和豐富,具有特定的歷史價(jià)值和時(shí)代意義。

    總體來說,小說厚重有余,輕靈不足,大概是拘泥于歷史表述,無法放開手腳所致。小說寫了很多人物,但立體化、豐富性略顯不足;敘述了很多事件或故事,但令人印象深刻和富于戲劇性的不是太多,從敘事和閱讀這個(gè)層面來說這是小說的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。避免貪多求全,在選材上就不得不有所取舍。同時(shí),南渡是地理空間意義上的“渡”,更是文化心理上的“渡”,南渡給當(dāng)時(shí)的人們帶來的是心靈和精神層面的影響,也必然會促進(jìn)文化的交流甚至文明的變遷,小說能從這些角度予以呈現(xiàn)和挖掘會更加精彩。

    洛陽市文藝評論家協(xié)會理事孔育新

    《衣冠南渡》展現(xiàn)了西晉末年的悲劇性歷史和眾多人物命運(yùn)。我想提出的意見是,小說人物眾多,但核心人物王導(dǎo)的塑造不夠突出。建議在歷史小說寫作中,人物不必面面俱到,要在重點(diǎn)人物上加大刻畫力度。

    小說的語言風(fēng)格在與人物的契合度上也有提升的空間,要更契合人物的性格。書中出現(xiàn)的石勒等少數(shù)民族首領(lǐng),其話語不應(yīng)該是文縐縐的,要有其粗糲的特性。除此之外,不同身份的角色要有不同的語言方式,這一點(diǎn)似乎小說沒有太注重。還有就是行文中語言風(fēng)格存在著搖擺,破壞了閱讀感受。要注意民間語言在敘述中的恰當(dāng)運(yùn)用,在民間話語中可以體現(xiàn)出人物的悲劇性。同時(shí)要在南方與北方的和解與融合方面加大筆墨,小說會更加厚重。

    小說家劉建超

    我讀《衣冠南渡》后的第一感受就是有氣場。作者以如椽之筆,開篇便營造出一種磅礴的氣場。不是一幅畫卷,而是如同一組磅礴的雕塑,瞬間將讀者卷入那遙遠(yuǎn)而又激蕩的遠(yuǎn)古歲月。品讀《衣冠南渡》,讀者不再是旁觀者,而是自覺地被氣場帶入,成為一個(gè)這場史無前例的士族庶民的大遷徙中的參與者。

    讀后也有幾點(diǎn)建議:一是整部作品史料厚重,而虛構(gòu)性還顯不足,缺了點(diǎn)小說特有的味道。二是作品重點(diǎn)應(yīng)該是在究竟南不南遷上做足文章,衣冠“南”渡,實(shí)際上是“難”渡。讓幾大家族圍繞南遷的動議,在殿堂之上在家族聚會之中唇槍舌劍,讓王導(dǎo)顯示出見招拆招遇河架橋逢兇化吉的本事,會更驚心動魄,更有懸念更有伸張力。三是視角集中在廟堂,民間煙火不足。在南部大遷移中雖然是以王氏士族為代表,因?yàn)橐鹿谥饕侵赣幸欢A層的氏族,但是畢竟有數(shù)萬的平民百姓跟隨,對他們也要加強(qiáng)表現(xiàn)。尤其是小人物在歷史大事件下的悲歡命運(yùn),其實(shí)更是文學(xué)應(yīng)該關(guān)注和表現(xiàn)的。

    作家莊學(xué)

    《衣冠南渡》是在北人南遷,南北交融,為當(dāng)時(shí)的南方荒僻之地帶去了更先進(jìn)的物質(zhì)文明和精神文化這樣一個(gè)大背景下,講述具體的人物族群在這一段活動中的文學(xué)鏡像。在主題的選擇上,體現(xiàn)了作者的敏銳和操作能力。

    客家文學(xué)在咱們洛陽來說,是一片空白,也是一塊處女地?!兑鹿谀隙伞芬粫哂兄匾囊饬x。填補(bǔ)了空白,也是這塊處女地上的一棵成長茁壯的獨(dú)苗。此后將引領(lǐng)客家文學(xué)的蓬勃發(fā)展。

    對作者來說,尤為不易的是對那個(gè)時(shí)代人們心理的揣摩,不僅要準(zhǔn)確地寫出那個(gè)時(shí)代的人,還要寫出宏觀歷史狀態(tài)下,人們的行為方式,人們的心理狀態(tài)?!兑鹿谀隙伞窂暮暧^的角度從王朝的角度,描繪出了北人尤其是河洛地區(qū)人群南遷的畫卷,有了南遷的時(shí)局逼迫,有了適時(shí)的方式對策,有了政權(quán)南遷的過程,但是從微觀上對于南北如何交融,交融中具體的百姓生活、糾紛、融入的現(xiàn)實(shí),著筆較少,是個(gè)缺憾。

    客家文學(xué)不僅是歷史的表述,也應(yīng)該有現(xiàn)代表述的一席之地。前陣子我跟戰(zhàn)友相聚,談到世客會,他們也很感慨,說跟我是老鄉(xiāng),是衣冠南渡的后人。從我自稱客家的戰(zhàn)友身上,可以感受到客家文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材呼之欲出。他們都很優(yōu)秀,在當(dāng)?shù)仃J出了一片自己的天下,他們身上所具有的品質(zhì),無不帶有客家人先輩所具有的開疆?dāng)U土、堅(jiān)忍不拔的品質(zhì)。

    洛陽文學(xué)院簽約作家王愛芳

    長篇?dú)v史小說《衣冠南渡》的選題好,我感覺這是司衛(wèi)平的長項(xiàng)。歷年來,他都在圍繞著熱點(diǎn),圍繞著洛陽元素創(chuàng)作。從他近幾年的幾部小說來看,2021年由河南文藝出版社出版的《革命兄弟》,是為建黨百年而作;2023年出版的長篇小說《大漢天使》,為中國作協(xié)少數(shù)民族作家扶持項(xiàng)目,是為“一帶一路”而作;同年出版的長篇小說《找日子》,是河南省2022年重點(diǎn)工程,為家風(fēng)建設(shè)而作;同年完成的《精彩開始的地方》,是為脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興而作;到現(xiàn)在第33屆世客會上面世的《衣冠南渡》,始終緊緊把握時(shí)代的脈搏,與時(shí)俱進(jìn)。

    一個(gè)作家最大的修為在于有時(shí)代擔(dān)當(dāng),懷有責(zé)任和使命感。司衛(wèi)平每部小說的選題有熱度,內(nèi)容也有看頭。當(dāng)然,從這些也不難看出,他的每部小說的立意,都彰顯著自己的家國情懷。

    小說家、《衣冠南渡》作者司衛(wèi)平

    感謝各位專家老師提出的中肯意見。這部長篇小說是我醞釀很久的一部作品,但是很遺憾在后半段創(chuàng)作中非常倉促。因?yàn)槲彝瑫r(shí)在寫另一部長篇,而距離世客會開幕已經(jīng)很近了,導(dǎo)致這部書匆匆完結(jié),最終呈現(xiàn)的狀態(tài)并沒有把我的構(gòu)思完全表達(dá)出來。這是遺憾,將來如果有機(jī)會精修的話,我一定會把作品打磨得更好。

    正如專家老師們所說,這部小說中人物眾多,主要人物反而刻畫不夠,上層故事太多,民間煙火不夠。這些都說到了點(diǎn)子上。我之前對魏晉歷史一無所知,用了很長時(shí)間去惡補(bǔ),積累了厚厚的資料,也做了充分的準(zhǔn)備,但是難免在寫作和出版中留下遺憾。作品出版了,就要任人評說。我對這部小說的定位就是,先拉出框架,將來自己也好,別人也好,再寫這一段歷史背景下的其他故事,這都是一個(gè)能幫上忙的參照。

    這種形式的會議非常好,讓我受益匪淺,也鞭策我在以后的寫作中拿出精品來。

    洛陽文學(xué)院院長王小朋

    今天的會議非常熱烈,大家談的都是干貨,是真知灼見。我也有一個(gè)想法,與大家探討。以后類似的作品懇談會,文學(xué)院就以邀請10人左右為限,規(guī)模小,討論深,讓大家盡情探討,盡興發(fā)言。同時(shí)我們會提前一周左右向社會公開發(fā)布信息,放出10到20個(gè)旁聽名額,讓真正對文學(xué)閱讀和寫作有興趣的市民們參與進(jìn)來,體驗(yàn)洛陽的“文藝范兒”。

    感謝市評協(xié)的大力支持,感謝楊主席和各位老師。

    責(zé)任編輯 時(shí)鳳俠

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