從“問答”到“故事”

引言

在當(dāng)今信息爆炸的互聯(lián)網(wǎng)時代，知乎作為國內(nèi)卓越的知識共享與互動平臺，已然成為新興作家展示才華的豐厚沃土。其“鹽言故事”板塊，更是憑借著豐饒的用戶互動與多元化的創(chuàng)作形式，吸引了大量的文學(xué)愛好者與創(chuàng)作者。米花就是該平臺上嶄露頭角的新銳作家之一。自2022年起，她以獨特的文風(fēng)與故事，迅速贏得了讀者的青睞。

在本次訪談中，米花分享了她的創(chuàng)作歷程，以及她如何依托知乎平臺重新燃起創(chuàng)作的激情，獲取創(chuàng)作的資源，并探索短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新之路。米花的故事不僅是對中國妖怪的敘述，更是對現(xiàn)代精神的生動映照，通過她的經(jīng)驗與思考，讀者可以深入理解當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多樣性與發(fā)展?jié)摿Α?/p>

李瑋：我們在您的知乎主頁了解到，您的第一部作品發(fā)表于2022年，您當(dāng)時為什么開始自己的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作？又是為什么選擇知乎這個平臺呢？

米花：在知乎寫文之前，我曾經(jīng)有過一段寫長篇小說的經(jīng)歷。我其實很早就培養(yǎng)了對寫作的興趣，但那時候?qū)懽鲗ξ襾碚f并不是傳統(tǒng)意義上的“正途”，所以中間一度因為各種原因放棄了。后來過了很長時間，有一次我在工作之余無意中看到了知乎的一個短篇故事，突然就手癢心癢，有了想要寫故事的沖動，于是又開啟了自己的創(chuàng)作之路。選擇知乎，是因為我覺得短篇故事的創(chuàng)作對我來說會更加得心應(yīng)手，也很適合我的工作和生活節(jié)奏，而且我的制作人從一開始就告訴我，只要寫出來的文章質(zhì)量是好的，知乎平臺就會收錄，這也是我在知乎寫文的原因，我覺得知乎平臺給了我一個很好的創(chuàng)作環(huán)境和底氣。

李瑋：您曾在采訪中提到您有過三年創(chuàng)作沉寂期，這段經(jīng)歷對您的寫作風(fēng)格和創(chuàng)作理念有何影響？您又是如何克服這一創(chuàng)作低谷的？

米花：我想大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)作者應(yīng)該都經(jīng)歷過創(chuàng)作的低谷期，寫作對我來說雖然是長久以來的興趣和愛好，可是當(dāng)它無法與工作及生活協(xié)調(diào)，就成了一種負(fù)擔(dān)。我當(dāng)時在有壓力的情形下，其實已經(jīng)很難寫出東西了，所以就有了后來三年的創(chuàng)作沉寂期。那段時間雖然沒有繼續(xù)去創(chuàng)作，但我看了很多的書。閱讀其實是作者給自己充電的一種方式，文字的沉淀和累積，加上輕松的生活節(jié)奏，是使我走出低谷期的關(guān)鍵。

至于我的寫作風(fēng)格，相較之前是成熟了很多的，對文字的掌控能力也更加“穩(wěn)”了。人在處于人生每一個階段的心態(tài)都是不同的，所以我覺得創(chuàng)作沉寂期，更加能讓我想明白一些事情，思考自己是為了什么去創(chuàng)作，然后會想要去寫一些有意義的東西，找回對文字的熱愛和初心。

李瑋：您的大部分作品都是知乎熱門問答下的高贊回答，如您的第一部作品《良妾》就是“有沒有女主比較理智的小說”下的回答，是這些問題激發(fā)了您的創(chuàng)作靈感，還是您在尋找問題之前就已經(jīng)形成了故事框架？

米花：《良妾》這篇文章在發(fā)布回答之前，我其實已經(jīng)有了一個完整的故事框架，是在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)有這么一個問答，很符合文章宗旨，所以就發(fā)布在了問題之下。

但我確實有一些作品的創(chuàng)作靈感來自問答，如《烏鴉鈴鐺》，就是因為當(dāng)時知乎有一個很熱門的提問——如何以“我們鳳凰一族，夫君是要靠自己孵出來的”為開頭寫一個故事。當(dāng)時的回答下有很多腦洞大開的“鳳凰女主”，我就突發(fā)奇想地想寫一個“烏鴉女主”，于是構(gòu)思出了《烏鴉鈴鐺》這個故事。知乎故事板塊的很多提問確實是會激發(fā)出作者創(chuàng)作靈感的，這一點毋庸置疑。

李瑋：您曾提到創(chuàng)作完《胤都異妖錄》后對引言進(jìn)行了多次打磨，使之最終兼具懸疑感和文學(xué)性，您怎么看待“抓人”與“標(biāo)題黨”之間的關(guān)系？

米花：我覺得“抓人”和“標(biāo)題黨”的共同點，都是希望讀者能夠第一時間被吸引，然后產(chǎn)生去閱讀這篇文章的興趣。在如今的閱讀市場里，一個好的標(biāo)題和開頭，已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)作者抓住讀者的第一步了，同時也是文章向成功靠近的第一步。“標(biāo)題黨”更加直觀，一目了然，所以有些會過于夸張、博人眼球，短期內(nèi)雖然可以快速增加閱讀量，但如果內(nèi)容品質(zhì)不過關(guān)，很快也會流失掉讀者。

至于“抓人”，我覺得一篇好的作品，不僅開頭要“抓人”，整篇文章的內(nèi)容也要“抓人”，在標(biāo)題和引言上抓人眼球，在內(nèi)容上抓人心弦，自始至終地吸引讀者，這樣的作品才算是成功和有魅力的。

李瑋：您的短篇小說雖然在設(shè)定上并不復(fù)雜，但是結(jié)構(gòu)都很精巧，能否分享一下您在構(gòu)建故事時的思考過程和技巧？

米花：我在構(gòu)思故事的時候，會習(xí)慣先去寫一個大綱，這個大綱并不復(fù)雜，只是一個簡易的框架。

比如《烏鴉鈴鐺》這篇，它的故事框架是烏鴉會逆襲成金烏。有了框架，再去思考烏鴉為什么要逆襲成金烏，以怎樣的方式逆襲，遭遇了什么樣的危險和磨難。思考一個故事的起因、經(jīng)過和結(jié)果，就是把很多單獨的情節(jié)和設(shè)定，一點點補充到框架里去，然后完整的故事就有了雛形。在動筆去寫的過程中，我會不時調(diào)整一些新的靈感和想法，主要就是為了故事更加有趣味和新意，這就是我的創(chuàng)作歷程。

李瑋：您的作品中包含了許多專業(yè)領(lǐng)域的細(xì)節(jié)，如《魚燈引魂記》中的制醬過程、《胤都異妖錄》中的殯葬橋段、《窯》中扒磚窯的細(xì)節(jié)等，而且真實性都很強。請問您是如何確保這些細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性和真實感的？

米花：這些細(xì)節(jié)其實是我翻閱了資料去查證過的。我在寫文的時候，會比較注重一個故事的邏輯感，所以對細(xì)節(jié)性的內(nèi)容會想要掌控得好一點，盡量寫得真實，增加故事的可讀性。

寫《魚燈引魂記》的時候，我去了解過中國醬文化的演變和發(fā)展?！敦范籍愌洝分械臍浽針蚨巍ⅰ陡G》中扒磚窯的細(xì)節(jié)，包括《郎懷有玉》里咸豆花的制作過程，都是查閱過資料的，有時我還會去問一下身邊懂行的人。自己先去了解一下相關(guān)的知識，然后再寫到文章里，這樣才能確保細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性和真實感。

李瑋：讀者認(rèn)證“米花出品，必屬精品”，您的作品類型多元，跨度非常大，從古代到現(xiàn)代，從現(xiàn)實到玄幻，您都能帶給讀者不同的感動，這是您有意挑戰(zhàn)自我，走出舒適區(qū)的結(jié)果嗎？

米花：算是對自己的挑戰(zhàn)吧，我在寫完一篇故事之后，短期之內(nèi)就不想再去寫同樣的題材了，這個時候就會想要改變一下，各種類型的文章都去嘗試，寫一寫之前沒有寫過的東西。

李瑋：您覺得短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在寫法上與長篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有何不同？

米花：最大的不同當(dāng)然是篇幅的長短。長篇故事長達(dá)幾十萬字甚至幾百萬字，支線多，角色多，故事情節(jié)復(fù)雜，甚至每條支線、每個人物單獨拎出來都可以構(gòu)成一個完整的故事。而短篇故事篇幅較小，為了有故事的曲折性和完整性，需要掌握快節(jié)奏的寫法，往往兩三個章節(jié)就會出現(xiàn)轉(zhuǎn)折。所以短篇故事的寫法要求簡短精練，快速進(jìn)入主題，主要是抓故事情節(jié)，一般不需要長篇那種龐大的文字背景做鋪墊，也不需要太多筆墨來描寫風(fēng)景之類的內(nèi)容。

總而言之就是與劇情無關(guān)的，能省則省。

李瑋：您怎么看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景？

米花：我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀群體目前仍舊是在不斷擴大的，每一個時代都有屬于自己的閱讀需求，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景仍舊會是蓬勃和多樣化的，市場可能需要更多有新意的東西，在原來的言情、科幻、都市、懸疑等多個領(lǐng)域不斷創(chuàng)新。

同時因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀群體在逐漸低齡化，我覺得未來的發(fā)展，還是需要提供更多高質(zhì)量的內(nèi)容，我很期待更多優(yōu)秀作品的誕生！

米花創(chuàng)作年表

2022年，完結(jié)《胤都異妖錄》《良妾》《蓮蓮》《哥哥心頭白月光》《春華未止》《水到渠成》《青柳玉姿》《燼燃》《山雀》《郎懷有玉》《聞君歸》《佛不度我》《芙蓉亂》等。

2023年，完結(jié)《春來朝朝》《烏鴉鈴鐺》《棠木依舊》《聽爸爸的話》《惹白》《僵尸年年》《白龍傳說》《成仙》《原野糜爛》《采珠記》《我的霸道姐姐》《窯》《少年游》等。

2024年，完結(jié)《枝上鳶》《魚燈引魂記》。

責(zé)任編輯 張范姝