社會(huì)歷史觀照下舒伯特作品《冬之旅》對(duì)于人性悲情的思想和表達(dá)

趙馬登峰

[關(guān)鍵詞]舒伯特；《冬之旅》；人性悲情

一、引言

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert）是19世紀(jì)維也納古典音樂的杰出代表之一，他的音樂作品以其美麗的旋律和深摯的情感而聞名，其作品充斥著他對(duì)死之失望、死亡的思考。

19世紀(jì)初期的歐洲是一個(gè)社會(huì)變革的時(shí)代。拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)、法國(guó)大革命等事件塑造了這個(gè)時(shí)期的政治和社會(huì)風(fēng)貌。同時(shí)，工業(yè)革命正在興起，城市化迅速擴(kuò)展，社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生變化。這個(gè)時(shí)代的不穩(wěn)定性和不確定性影響了個(gè)體的生活，尤其是社會(huì)底層的人們?！抖谩返奈膶W(xué)基礎(chǔ)來自詩人威廉·穆勒（Wilhelm Muller）的詩集，他生于1794年，比舒伯特小一代。穆勒由于受到浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響，他的作品常常探討個(gè)體的內(nèi)在感受和人與自然的關(guān)系。這些主題與舒伯特的音樂風(fēng)格相契合，成為《冬之旅》的理想文學(xué)基礎(chǔ)。

《冬之旅》中的主人公是一個(gè)流浪者，他被社會(huì)邊緣化，無家可歸。這個(gè)人物形象在19世紀(jì)初期的歐洲社會(huì)非常真實(shí)，許多人因貧困、社會(huì)不平等和政治動(dòng)蕩而失去了家園。主人公的境遇代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的普遍命運(yùn)，他們面對(duì)著生活的苦難和不確定性。《冬之旅》由24首歌曲組成，每一首都以其獨(dú)特的旋律和情感特點(diǎn)而聞名。其如同一段情感的獨(dú)白，深刻地探討了人類內(nèi)心的黑暗角落。在這聲樂套曲中，我們跟隨主人公走過一段寒冷的冬季旅行，但更重要的是，跟隨他的內(nèi)心旅程。這是一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)、失望和死亡的復(fù)雜故事，旋律中不乏對(duì)痛苦的吶喊，對(duì)死亡的渴望，更有對(duì)庇護(hù)和安寧的無盡追求。其中，有一些歌曲如《晚安》（Gute Nacht）和《搖琴人》（Der Leier-mann）以其深刻的悲傷和孤獨(dú)而著稱。而另一些歌曲則充滿了希望，如《春夢(mèng)》（Fru：hlingstraum）和《郵車》（DiePost）。

二、《冬之旅》主題的復(fù)雜性

《冬之旅》探討了孤獨(dú)、失望和死亡等主題，但這些主題在套曲中是多層次的，有時(shí)甚至是相互矛盾的。詩中的流浪者離開了社會(huì)，在荒涼的冬季走向了人煙稀少，氣候惡劣的遠(yuǎn)方。這種孤獨(dú)不僅是身體上的，還有精神上的，他感到自己與世隔絕，與人類社會(huì)脫節(jié)。這種孤獨(dú)加深了他對(duì)死亡的渴望，他在尋找一種解脫。

《晚安》是一首痛苦而又克制的歌曲。晚安時(shí)常作為一天或者故事的結(jié)尾，但在此，它既是主人公過去美好生活的結(jié)束，也是套曲的開始。他行色匆匆進(jìn)入了寒冷的冬季旅程，這個(gè)開始就暗示了對(duì)于孤獨(dú)和失去的復(fù)雜思考。歌曲的四分音符絡(luò)繹不絕，音樂不斷反復(fù)，回憶往日的美好，也哀嘆自己的處境。在第24-25小節(jié)的鋼琴部分的附點(diǎn)節(jié)奏更是布滿痛苦呻吟的痕跡，不緊不慢地行走在雪地，心情隨著下行音階暗淡，如同死亡前的墮落，行尸走肉般慵懶無神。但在第三段歌唱聽見狗的狂吠，風(fēng)的呼嘯，音樂也不由自主大聲起來，這是在反抗命運(yùn)時(shí)、激情之后刻骨銘心的痛。接著旋律來到第71小節(jié)，平靜柔情但伴奏中的步伐卻不失動(dòng)力，仍保持律動(dòng)。歌曲的末尾在回聲的伴隨下主人公包含不舍與失望，孤獨(dú)寂寞地繼續(xù)向前。盡管他已經(jīng)告別過去，但歌詞中提及了眾多不確定因素，暗示了前行的困難與不確定，這使他感到不安與迷茫。

《路標(biāo)》（Der Wegweiser）這首歌中“一個(gè)路標(biāo)在黑夜中指引著我，指向一個(gè)無人知曉的世界”這一句，強(qiáng)調(diào)了主人公的孤獨(dú)和對(duì)未知未來的希望與絕望。歌曲中主人公看到了路標(biāo)指示的道路，但他內(nèi)心仍然充滿絕望。路標(biāo)代表了前進(jìn)的可能性，但對(duì)于主人公而言，前進(jìn)的道路充滿了不確定性和困難。這種希望與絕望的對(duì)比反映了他內(nèi)心的復(fù)雜情感。歌曲中提到“自由的山頂”，這似乎是一種自由的象征。然而，主人公似乎無法真正獲得自由，他感到自己被束縛在內(nèi)心的痛苦和旅途的困難中，這種自由與束縛之間的矛盾表現(xiàn)了他的內(nèi)心掙扎。歌曲中主人公在路標(biāo)前停下來，似乎在思考他的選擇。然而，他也意識(shí)到命運(yùn)似乎在推動(dòng)他前進(jìn)，他無法真正決定自己的命運(yùn)。這種選擇與命運(yùn)之間的矛盾反映了他對(duì)于生命掌控力的失落感。他的內(nèi)心充滿了痛苦和不安，而外部的景色可能是美麗和寧?kù)o的。其主人公的內(nèi)心世界與外在的景色形成鮮明對(duì)比，他的情感與外部環(huán)境是極不協(xié)調(diào)的。在套曲中的一些歌曲中，旅行者經(jīng)歷了對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望。他在尋找庇護(hù)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)旅店已經(jīng)關(guān)閉，或者村莊的居民對(duì)他不友好，這種失望強(qiáng)烈地表現(xiàn)出他對(duì)生活的絕望和對(duì)未來的迷茫。

《在村莊》這首歌描繪了主人公來到一個(gè)村莊，鋼琴開始叮叮作響，每一次都是上行的裝飾音夾帶著重音戛然結(jié)束。重復(fù)了5次，和聲也有些強(qiáng)迫的意思，之后人聲才進(jìn)入，音量加大，變得遙遠(yuǎn)放松。歌中的狗在警告主人公，不要靠近別人的房子。當(dāng)歌曲重復(fù)“他以無夢(mèng)”（Ich bin zuEnde mit allein Traumen）時(shí)，音樂走向縹緲，非常美麗，進(jìn)入夢(mèng)幻一般，他不再停留，也無意徘徊了。但唱到最后一個(gè)音（saumen）時(shí)又是一個(gè)長(zhǎng)音，猶如又向命運(yùn)卑躬屈膝一般。歌曲以村莊的景象作為背景，這個(gè)村莊似乎靜謐而平凡。然而，在歌曲中，這個(gè)村莊被描繪成充滿了陰郁和失望氛圍的地方。這種景象表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的失望，他來到這個(gè)村莊，卻找不到任何渴望的東西。歌曲中主人公的歌聲被描繪為孤獨(dú)的，他的歌聲似乎沒有得到回應(yīng)。他的孤獨(dú)感十分強(qiáng)烈，他似乎是唯一一個(gè)在這個(gè)村莊中感到痛苦的人。盡管主人公感到失望和孤獨(dú)，但歌曲中仍然包含著復(fù)雜的情感，他似乎在尋找某種答案或解決辦法，但最終感到絕望。故此他的內(nèi)心矛盾和掙扎是多層次表現(xiàn)的。

《冬之旅》中流浪者在冷酷的旅行中一直承受著孤獨(dú)與失望，最終走向死亡。其旅行者常常表現(xiàn)出對(duì)死亡的渴望，將其視為結(jié)束痛苦和孤獨(dú)的出口。他在歌詞中表達(dá)了對(duì)死亡與安寧的渴望?！稉u琴人》是套曲中的最后一首歌，描述了主人公最終來到一個(gè)搖琴手的身邊，這象征著死亡的人物，可諷刺的是，七弦琴是古典音樂最具浪漫色彩的樂器。這是《冬之旅》中一首極富神秘，猶如圖騰一般的作品，它有一種力量，仿佛真的可以帶走聽眾的靈魂，引起人共鳴。老藝人用他的風(fēng)琴?gòu)椬嘀鴨握{(diào)的曲調(diào)，這被視為一種不可避免的命運(yùn)之歌。他的貧窮和孤獨(dú)加強(qiáng)了死亡的主題，暗示著生命的終結(jié)。主人公對(duì)老藝人的態(tài)度充滿了糾結(jié)。一方面，他感到同情老藝人的困境，因?yàn)槔纤嚾说纳羁此票瘧K；另一方面，他也害怕老藝人，因?yàn)槔纤嚾舜砹怂劳龅呐R近。這種糾結(jié)表現(xiàn)了主人公對(duì)于死亡的矛盾情感，既有吸引，又有恐懼。

三、踽踽獨(dú)行的《孤獨(dú)》（Einsamkeit）

孤獨(dú)一直是舒伯特創(chuàng)作歌曲的主題。在舒伯特最初的構(gòu)想中，《冬之旅》只有12首，以《孤獨(dú)》收?qǐng)觯笥指臑?4首，《孤獨(dú)》這首歌曲無論出現(xiàn)在結(jié)尾或者放在中間，都保留某種完結(jié)感。整曲充滿了疲憊與無助，鋼琴拖著八分音符緩慢前行，光禿禿的五度音程充滿悲傷，歌詞也進(jìn)一步加深了這種情感：“一片烏云，飄過了晴空，樹梢上吹過，一絲輕風(fēng)（Wie eine trube Wolke．Durch heit，re Luftegeht， Wenn in der Tanne Wipfel，

Ein mattes Luftchen weht）.”這些詩句傳達(dá)了流浪者的迷茫和失落。舒伯特還通過歌曲的結(jié)構(gòu)和和聲安排來強(qiáng)化對(duì)人性悲情的表達(dá)。他巧妙地使用了變調(diào)和豐富的調(diào)性，制造出一種不穩(wěn)定和矛盾的音樂氛圍。這種音樂性的表達(dá)方式使聽眾感受到了人們內(nèi)心的沖突和矛盾情感，進(jìn)一步凸顯了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)個(gè)體造成的精神困擾。不僅如此，舒伯特在歌曲的旋律和歌詞中也展示了對(duì)自然疏離和人際關(guān)系紊亂的思考。歌曲描述了一個(gè)與自然隔絕、生活在城市中的人，他感到被遺忘和失去歸屬感。舒伯特通過這種描繪，反映了現(xiàn)代化進(jìn)程中人與自然以及人與人之間的疏離感，以及對(duì)這種關(guān)系破碎產(chǎn)生的深刻痛苦。在舒伯特創(chuàng)作《孤獨(dú)》的時(shí)期，歐洲的社會(huì)環(huán)境正面臨重大變革。19世紀(jì)初，歐洲正逐漸走向工業(yè)化和城市化，社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生巨大改變。這種變革引發(fā)了許多心理和情感上的掙扎，尤其是農(nóng)村地區(qū)的人們。他們經(jīng)歷著與大自然的疏離、人際關(guān)系的紊亂以及日益增長(zhǎng)的孤獨(dú)感。在《孤獨(dú)》中，舒伯特通過音樂和歌詞的結(jié)合，將這種社會(huì)歷史變革所引發(fā)的人性悲情深深地揭示出來。歌曲以悲傷的旋律和壓抑的和聲開場(chǎng)，直接表達(dá)了人們內(nèi)心深處的孤獨(dú)。舒伯特探索了人性悲情的思想，并通過音樂、歌詞和表達(dá)方式將這些思想深深地編織在一起。

四、《旅店》（Das Wirtshaus）：一個(gè)并非尋常的“旅店”

在舒伯特的《冬之旅》中，第21首歌曲《旅店》生動(dòng)形象地描述了主人公旅行者的情感起伏。在歌曲的開頭便是鋼琴以塊狀和聲的推進(jìn)，其開頭像極了他1927年的《德意志彌撒》（Deutsche Messe）。句尾的回音彈來疏軟無力，仿佛在表達(dá)想要停下來的欲望，就只要停下來就好。該曲的標(biāo)注為非常慢（sehr langsam）這也就是旅行的末尾了也確實(shí)唱得很慢，甚至應(yīng)該有些上氣不接下氣的感覺。當(dāng)唱到“累”（matt）時(shí)音高到了F，接下去全是筋疲力盡之感?！堵玫辍分?，這個(gè)“旅店”的意義不容忽視。這首歌曲中的“旅店”實(shí)際上并非傳統(tǒng)的旅店，而是一個(gè)象征性的場(chǎng)所，代表著旅行者即將面對(duì)死亡以及旅行者對(duì)于死亡的準(zhǔn)備和渴望?！渡袂罚―ivine Comedy by Dante Alighieri），描述了主人公但丁的地獄之旅。在地獄的描寫中，死者的靈魂被描述為在各種地獄層中等待，這是一種形式的“客?！?，等待審判和下地獄。

一些中世紀(jì)繪畫和插圖中出現(xiàn)了類似的場(chǎng)景，描繪了死者靈魂在死亡后等待審判或前往地獄的情景，有時(shí)包括客?；蚵玫甑膱D像。歌詞中描述了主人公來到這個(gè)“旅店”，旅行者早已期望能夠在這里找到永恒的寧?kù)o，結(jié)束他在寒冷冬季的旅程和痛苦因?yàn)樗麑?duì)現(xiàn)實(shí)世界的痛苦感到厭倦。然而，當(dāng)他抵達(dá)時(shí)，他卻發(fā)現(xiàn)旅店已經(jīng)“客滿”，沒有位置留給他。這個(gè)情節(jié)傳達(dá)了一個(gè)又一個(gè)復(fù)雜的情感，旅行者對(duì)于生命的痛苦和疲憊與他對(duì)于死亡的渴望之間的矛盾關(guān)系。歌曲開始時(shí)，音樂輕柔而懷舊，伴隨著旅行者的期望，他認(rèn)為自己終于能夠找到安寧。然而，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)旅店客滿時(shí)，音樂逐漸變得陰郁和沉重，表現(xiàn)了他的失望和絕望，實(shí)際上這也是在告訴他，死亡并沒有真正為他準(zhǔn)備好。這一情感起伏使《旅店》成為《冬之旅》中最具象征性的歌曲之一。這一特點(diǎn)在第二十三首《幻日》也有出現(xiàn)，其歌詞中寫道：“是的，我之前還有三個(gè)太陽，但現(xiàn)在最好的兩個(gè)已經(jīng)走了（Ja，neulich hatt- ich auch wohl drei，Nunsind hinab die besten zwei）?！彪S著高潮結(jié)束陷入黑暗。它不僅反映了旅行者的內(nèi)心掙扎，也探討了生命、死亡和人類命運(yùn)的深刻主題。舒伯特通過巧妙的音樂表現(xiàn)，讓聽眾能夠深刻體驗(yàn)到旅行者的心情波動(dòng)，使這首歌成為該聲樂套曲中最令人難以忘懷的部分之一。

五、虛張聲勢(shì)的《勇氣》（Mut）

《旅店》的結(jié)尾是帶著英雄氣概的，那份英勇姿態(tài)能為此《勇氣》虛張聲勢(shì)。歌曲一開始似乎想表現(xiàn)出旅者的堅(jiān)韌和勇氣，他宣稱自己有勇氣面對(duì)前路的困難。他試圖以堅(jiān)強(qiáng)的外表掩蓋內(nèi)心的失望。然而，這種失望在歌曲中逐漸浮現(xiàn)出來，尤其是在他坦言自己無法回頭的時(shí)候。這種失望源于他對(duì)過去愛情的回憶，以及在旅途中的孤獨(dú)和絕望感。旅者在歌曲中表現(xiàn)出內(nèi)心的孤獨(dú)。雖然他試圖展現(xiàn)勇氣，但他的內(nèi)心依然充滿了孤獨(dú)感。這種孤獨(dú)感與他無法回頭的決定相呼應(yīng)，暗示著他的內(nèi)心與外界隔絕，無法找到真正的支持和庇護(hù)。歌曲中的勇氣和內(nèi)心掙扎也與死亡的主題相聯(lián)系。旅者或許試圖在勇氣面前隱藏對(duì)死亡的渴望，因?yàn)樗J(rèn)為死亡可能是唯一的解脫。《勇氣》表達(dá)了一種反抗宗教精神的情感。盡管這首歌曲沒有直接對(duì)宗教進(jìn)行攻擊或批評(píng)，但它表達(dá)了一種強(qiáng)調(diào)個(gè)體情感、自由和世俗愛情的情感，這與傳統(tǒng)宗教觀念可能存在沖突。歌曲《勇氣》的開篇就強(qiáng)調(diào)了個(gè)體對(duì)世俗愛情的渴望，而不是宗教上的虔誠(chéng)。因此，歌曲的這種開放思想哲學(xué)的追求可以被解釋為對(duì)宗教道德規(guī)范的一種反抗。歌曲中主人公表達(dá)了對(duì)冒險(xiǎn)和自由的渴望，他愿意冒險(xiǎn)去尋找新的世界。歌詞中提到：“我要怡然探索世界的邊緣，逆著風(fēng)云無所畏懼（Lustig in die Welt hinein，

Gegen Wind und Wetter）.”這種渴望可以被視為對(duì)宗教束縛的反抗，因?yàn)樽诮掏?guī)定了行為準(zhǔn)則和道德規(guī)范，限制了個(gè)體的自由，對(duì)新奇和冒險(xiǎn)的追求可能被解釋為追求解脫和個(gè)體獨(dú)立性的表現(xiàn)。其音樂在歌曲中也起到了關(guān)鍵作用，它通過音符的起伏和情感的表達(dá)增強(qiáng)了歌曲的主題。

結(jié)語

在弗朗茨·舒伯特的音樂套曲《冬之旅》中，失望、孤獨(dú)和死亡是貫穿始終的主題，這是一部充滿情感深度和象征性意義的聲樂套曲，這個(gè)主題在浪漫主義時(shí)期音樂中常常被探討。而歌曲《旅店》和《勇氣》則在套曲中獨(dú)具代表性。這兩首歌曲深刻地反映了主人公內(nèi)心的矛盾和情感深度，窺探了人類對(duì)生命中的困境和不可避免的終結(jié)的思考。在《旅店》中，我們看到主人公的希望破滅，他來到一家本應(yīng)是庇護(hù)之所的旅店，卻發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)沒有了生機(jī)。這一情景強(qiáng)調(diào)了失望和孤獨(dú)的主題，揭示了個(gè)體在生活中所面臨的無奈和對(duì)外部世界的困惑。這種情感與歌曲的音樂表現(xiàn)相得益彰，營(yíng)造出一種沉重而深刻的氛圍。而在《勇氣》中，主人公試圖通過虛張聲勢(shì)的勇氣來面對(duì)生活的挑戰(zhàn)，但這種虛張聲勢(shì)并沒有掩蓋內(nèi)心的失望和孤獨(dú)。夜深人靜的時(shí)刻，他仍然感到絕望，內(nèi)心充滿了痛苦。這種對(duì)勇氣的表現(xiàn)與內(nèi)心的矛盾感情形成鮮明對(duì)比，揭示了人類在困境面前常常不得不扮演的角色，試圖掩蓋內(nèi)心的痛苦。死亡作為套曲中的隱含主題，始終籠罩在主人公的思想中。死亡的陰影使失望和孤獨(dú)變得更加深刻和令人不安。綜合來看，《冬之旅》中的失望、孤獨(dú)和死亡思考是深刻而復(fù)雜的。這些情感主題反映了當(dāng)時(shí)人們?cè)谏钪兴鎸?duì)的挑戰(zhàn)和矛盾，以及對(duì)生命和終結(jié)的思考。舒伯特通過音樂和歌詞的結(jié)合，將這些情感和思考表現(xiàn)得淋漓盡致，以其音樂的情感力量和詞曲的巧妙結(jié)合，使《冬之旅》成為古典音樂中的珍貴之作。