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    透過《爭座位帖》解析顏真卿藝術(shù)的審美價(jià)值

    2024-12-02 00:00:00艾紹鴻
    中國周刊 2024年12期

    顏真卿的書法,幼年秉承顏氏“草隸篆籀”家法,以中鋒古法用筆,“變法出新意”,又受張旭、李冰陽等人藝術(shù)主張的影響,在書法上取得的成就具有劃時(shí)代意義。其以獨(dú)特人格魅力和古法出新的書寫品格所形成的合力構(gòu)建,使后代學(xué)書者在“二王”書法風(fēng)格之外又多了一個(gè)書法藝術(shù)審美評判與學(xué)習(xí)的選擇。顏真卿承前啟后,自出心裁,開啟了一代書法藝術(shù)新風(fēng)。

    在中國書法發(fā)展史上,顏真卿書法無疑是繼“二王”之后的又一座高峰。

    伴隨著初唐到盛唐這一時(shí)期社會經(jīng)濟(jì)繁榮景象的出現(xiàn),文化藝術(shù)也得到了飛速發(fā)展,美術(shù)、詩歌、建筑、音樂、舞蹈等各門類藝術(shù)盡顯蓬勃生機(jī)。書法藝術(shù)方面,經(jīng)過初唐、盛唐,到了中唐時(shí)期,正、草、隸、篆、行各書體全面繁榮發(fā)展,并涌現(xiàn)出一些代表人物,而在這些群星璀璨的書法大家中,顏真卿是極具時(shí)代光芒的旗幟性書法藝術(shù)巨星。

    時(shí)代的變遷、家族文化教育背景、社會經(jīng)濟(jì)以及社會文化的繁榮和開放,影響著人們的審美取向。因此,中唐時(shí)期的社會審美普遍趨向于寬舒、渾厚、大氣與肥美等心理特征,而這種審美心理無不對藝術(shù)產(chǎn)生著深刻的影響。唐代書法在“初唐”時(shí)期,包括歐、褚、虞、薛四大家在楷書方面雖然各自具有相當(dāng)突出的藝術(shù)風(fēng)格,但他們大都經(jīng)歷了南北朝到隋朝,書法無法擺脫“二王”以及六朝遺風(fēng)的影響。到了“盛唐”時(shí)期,文化藝術(shù)空前繁榮,這一時(shí)期的書法從楷書、行書和草書都有了高度發(fā)展,人們對書法的學(xué)習(xí)和研究不只停留在繼承前人技法層面上,而是在此基礎(chǔ)上,更注重bd9c0f310ed8344e605d9f1f7a0e93b4b3ad96a3cf7bc01f111843a2b0a24e15精神思想與法度創(chuàng)新以及審美的重新構(gòu)建,以此而伴隨著其他門類藝術(shù)踏進(jìn)了一個(gè)時(shí)代的巔峰期。顏真卿的書法藝術(shù)風(fēng)格正是在這樣一些背景下形成的??v觀顏真卿的書法,幼年秉承顏氏“草隸篆籀”家法,又得褚遂良筆法,后來受李邕“似我者俗,學(xué)我者死”的求新精神以及張旭以中鋒古法用筆創(chuàng)新,自然飄逸藝術(shù)主張的影響,在楷書方面取得的成就具有劃時(shí)代意義。如《多寶塔碑》《東方朔畫贊碑》《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》等,氣勢磅礴、形體豐滿、雍容大度;行草書方面,《爭座位帖》《告伯父文稿》《祭侄文稿》史稱“三稿”,渾厚凝練、跌宕縱橫,另辟蹊徑,形成了自己以“篆籀筆法”的融入,被譽(yù)為“變法出新意”獨(dú)具創(chuàng)新精神的“顏體”書法藝術(shù)風(fēng)格。

    顏真卿行草書法代表作《爭座位帖》

    此外顏真卿以忠義剛烈整肅朝紀(jì),最后大義赴死的精神氣質(zhì),成全了自己完美的人生價(jià)值追求,并確立了人生品格的道德構(gòu)建。后代書法家對顏真卿的人品、書品予以高度肯定和贊譽(yù)。蘇軾在其題跋中說:“詩至杜子美,文至韓退之,書至顏魯公,畫至吳道子,而古今之變天下之能事畢矣”。黃庭堅(jiān)也說:“蓋自二王后,能臻書法之極者,惟張長史、顏魯公二人?!睂㈩佌媲渑c“詩圣”“畫圣”和“草圣”放在一起來推崇,這也說明宋人對其人品和書品的高度認(rèn)同。

    顏真卿書法中最具人品與書品代表意義的便是“三稿”中的《爭座位帖》,后人對此帖予以高度肯定,甚至將他與王羲之的《蘭亭序》相提并論。本文就顏真卿《爭座位帖》所包含的人格魅力與書寫品格略作解析。

    顏真卿與《爭座位帖》

    顏真卿(709年-784年),字清臣,祖籍瑯琊臨沂,京兆萬年人 (今陜西西安),生于唐中宗景龍三年(709年),早年喪父。開元二十二年(734年)進(jìn)士。遷長安縣尉、殿中侍御史等。曾任平原太守 ,世稱“顏平原”。入京后官至吏部尚書、太子太師,封魯郡公,人稱“顏魯公”。唐德宗興元元年八月二十三日(公元784)被叛軍縊殺。追贈司徒,謚號“文忠”。

    與同時(shí)代書法大家們不同的是,顏真卿有著顯赫的家世背景。祖上乃“瑯琊顏氏”,始祖為孔子門下七十二賢之首的顏回。到了公元6世紀(jì),曾編寫《顏氏家訓(xùn)》的作者顏之推遷往長安。顏之推是顏真卿的五世祖,至顏真卿為止,六世為官。其高祖顏思魯“博學(xué)善屬文,尤工古訓(xùn)”(《顏魯公文集二》中國書店出版社),曾伯祖顏師古、曾祖顏勤禮都是隋唐時(shí)著名的經(jīng)學(xué)、古訓(xùn)學(xué)家,“工于篆籀,尤精古訓(xùn)”。祖父顏昭甫“尤明古訓(xùn),工篆籀草隸書”。伯父顏元孫、姑母顏真定、母親殷氏以及大哥顏允南皆工文善書。在如此深厚家學(xué)背景的影響下,顏真卿的書法從一開始便帶著濃厚家傳筆法的指引和熏陶,這一點(diǎn)與唐時(shí)各個(gè)時(shí)期的書法家們在傳承淵源上有著明顯不同,也可以說他在早期的書法學(xué)習(xí)中,受家族書風(fēng)的影響非常大。與此同時(shí),更為幸運(yùn)的是顏真卿在青年時(shí)期就結(jié)識到同時(shí)代幾位偉大的書法家——徐浩、張旭和李冰陽等人,他們的影響對其書法風(fēng)格的形成起到了推波助瀾的作用。這樣,一個(gè)具有家學(xué)“篆籀草隸”傳承,被世人稱之“篆籀筆法”,自然會影響到顏真卿“顏體”書寫風(fēng)格的形成。

    《爭座位帖》又稱《論座帖》《與郭仆射書》,是顏真卿在廣德二年(764)十一月寫給尚書右仆射郭英乂(?—766)的一封書信手稿。根據(jù)蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)等人題跋所載,北宋時(shí)《爭座位帖》真跡為長安安氏家族所收藏。此期間蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)等人均有幸得以親眼目睹了這件珍貴墨跡,后來安師文、安師孟兄弟分割家產(chǎn),抑或知道墨跡的珍貴,為了公平,將《爭座位帖》一分為二,各得一半。《宣和書譜》所錄《爭座位前帖》和《爭座位后帖》應(yīng)該是指這件珍貴墨跡的前后兩半截。后輾轉(zhuǎn)歸于北宋內(nèi)府,“靖康之難”后便不知所蹤。值得慶幸的是《爭座位帖》石刻及拓本在北宋時(shí)已經(jīng)出現(xiàn),米芾等人在其書論中均有所提及,元代學(xué)者元桷《清容居士集》題跋魯公座位帖云:“《座位帖》真跡在京兆安氏家,尚刻以傳世。吳中復(fù)守永興,謂安氏石未盡筆法,因再??獭4硕居嗉蚁逃兄?。”由此,我們知道《爭座位帖》至少有“安氏本”“吳中復(fù)本”和西安碑林博物館的“關(guān)中本”三種。西安碑林博物館所藏是目前為止僅存的《爭座位帖》刻石,拓本稱“關(guān)中本”也稱“西安本”,其碑文刻于《抄高僧傳序》之碑陰,碑高152厘米,寬81厘米,分為上下兩截書,夾行小注、勾改不計(jì),上下各32行,全文1193字。雖然《爭座位帖》刻石拓本眾多,且不能說清他們之間確切的關(guān)系,但根據(jù)吳中復(fù)曾知永興軍(陜西西安)與西安文廟(碑林)的淵源,筆者以為“關(guān)中本”應(yīng)該就是“安氏本”或“吳中復(fù)本”其中之一。

    《爭座位帖》透出的人格本質(zhì)與魅力

    《爭座位帖》成書的原因,是因?yàn)楣觾x父子帥軍抗擊吐蕃入侵,取得勝利,唐代宗詔百官迎于開遠(yuǎn)門,并在菩提寺及安福寺舉行興道宴會,主持宴會的尚書右仆射郭英乂,不顧朝廷儀禮,屢次將手握重權(quán)的宦官魚朝恩座次安排于六部尚書之前。為此,時(shí)任檢校刑部尚書的顏真卿,寫信指責(zé)郭英乂:“率意而指麾,不顧班秩之高下,不論文武之左右,茍以取悅軍容為心,曾不顧百僚之側(cè)目,亦何異清晝擢金之士哉!”(《爭座位帖》語)一紙正義凜然、慷慨陳詞的書信未能改變宦官專權(quán)的朝廷弊端,卻為后世書學(xué)界帶來了強(qiáng)烈震撼,一件比肩王羲之《蘭亭序》的不朽行書作品就此誕生了。

    我們在學(xué)習(xí)和研究《爭座位帖》時(shí),僅就其書法作品本身所做出對顏真卿書法風(fēng)格的社會審美與價(jià)值評判或許還是有偏差的。因?yàn)?,作品本身不會說話,只能從其斑斑筆跡中領(lǐng)略到傳統(tǒng)書法藝術(shù)的精湛和點(diǎn)畫中融入“篆籀筆法”后,所產(chǎn)生的與“二王”不同的書寫風(fēng)格。顏真卿是中國家喻戶曉的忠臣烈士,其剛毅不屈、大義凜然的人格品性,恰恰與其書法風(fēng)格形成了一種完美的雙重構(gòu)建,而且這種合力構(gòu)建千百年來為人們所稱道,這也充分說明了人的品格因素成為書法品質(zhì)評判的重要來源。清人卞永譽(yù)(1645~1712)《式古堂書畫匯考·跋爭座位稿》中說:“《爭座》刻石,此則墨跡,尤為可寶者,自乾元迄今千有余年,楮墨完美,筆畫爽朗而精神英發(fā),雖在草草之間,正氣凜然,史稱其如秋霜烈日,可畏而仰,非虛語也,宜乎博雅君子珍藏什襲,愈久而不失也?!?從中我們可以看出,在欣賞一件書法作品時(shí)不自覺地加入“正氣凜然”等品評人物品格的詞語來加以評判,這樣就使得書法風(fēng)格更多地與人格的道德標(biāo)準(zhǔn)聯(lián)系在一起,所謂“書如其人”,這也是自宋以后儒家評判藝術(shù)作品的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然,就顏真卿《爭座位帖》而言,無疑是一件人品與書品高度完美結(jié)合的曠世杰作,這與歷史上書藝高超,但人品有些瑕疵作者的書法作品形成了明顯對照。其堅(jiān)毅的人生品格,勢必成為日后書法作品背后透出精神內(nèi)涵的源泉所在,《爭座位帖》的魅力,正是人品與書品完美結(jié)合后的一種精神感召。

    《爭座位帖》的書法藝術(shù)特征

    對于藝術(shù)品格的評判,融入道德成分,使人品與書品產(chǎn)生直接關(guān)系,始于宋人對顏真卿書法的品評,特別是對《爭座位帖》所顯現(xiàn)出人品與書品的合力構(gòu)建所確立的書法藝術(shù)審美評判。雖然如此,拋開顏真卿《爭座位帖》所包含凜然正氣、剛正不阿的人品因素,單就其書法藝術(shù)價(jià)值而言也是絕世精品。米芾《寶章待訪錄》曾評:“《爭座位帖》字字意相連屬飛動,詭形異狀得意于外也。世之顏行第一書也?!边@應(yīng)該是顏氏筆法字里字外所具有的一些特征吧。由于是書信初稿,信手提筆又不計(jì)工拙,因此筆墨淋漓,縱橫千里。下面就其書寫風(fēng)格特征,從點(diǎn)畫、結(jié)字、章法布局等技法層面加以解析。

    點(diǎn)畫靈動的古法用筆?!稜幾惶冯m然是行草書,然而其用筆與顏書楷體如出一轍,只是比楷體多了使轉(zhuǎn)少了提按,中鋒用筆,筆力穩(wěn)重而矯健,藏巧于拙,秀拔蒼勁,盡顯“錐畫沙”之神韻。起筆多藏鋒逆勢入紙,臨空而落,少側(cè)鋒及尖筆,渾圓凝重,篆籀之氣油然而生;中轉(zhuǎn)動作徐緩,略有提按,平動、使轉(zhuǎn)穩(wěn)健不虛;收筆處趁勢而止,凝重渾實(shí),偶有筆鋒挑出卻顯草隸筆意。把絞轉(zhuǎn)、平動、提按用筆發(fā)揮到了個(gè)前所未有的高度。蘇軾在其《臨爭座位帖拔尾》中有:“至于魯公,鋒勢中正,直抵蒼頡,如錐畫沙,如印印泥,掃盡漢晉媚習(xí),自成一家。”筆畫圓勁剛毅、交轉(zhuǎn)運(yùn)行、姿態(tài)飛動的點(diǎn)畫書寫節(jié)奏,恰恰顯示了顏體行書古法用筆的魅力所在。

    嚴(yán)正而多變的結(jié)字。宋人米芾稱《爭座位帖》“字字意相連屬飛動,詭形異狀得意于外”。這便是《爭座位帖》書法字形結(jié)體的特點(diǎn),也是于“二王”書法的不同之處。這里的“詭形異狀”不是刻意安排的做作之態(tài),而是書寫時(shí) “技”與“意”相互交融的自然流露,當(dāng)然,與楷書不同,行草書有其自身靈動的結(jié)體表現(xiàn)空間。我們再來看《爭座位帖》與“二王”行草書字形結(jié)體的區(qū)別,“二王”行草書字形邊畫內(nèi)擫,字體內(nèi)部結(jié)構(gòu)疏密有度,筆畫間側(cè)鋒用筆取巧勢;《爭座位帖》行草書字形邊畫呈外拓形,字體結(jié)構(gòu)寬緩舒展,中鋒用筆取拙勢。所謂的“拙”就是沒有事先安排取巧的藝術(shù)本真,只有當(dāng)中鋒垂直紙面時(shí)才能書寫出這種寬卓厚重的字形特征來,這也正是“草隸篆籀”用筆所能產(chǎn)生的字體結(jié)構(gòu)特征。

    爛漫天真的章法布局。因?yàn)椤稜幾惶肥菚挪莞?,信手書寫,所以整體布局前松后緊,行疏字密,大小粗細(xì)形成變化,行間縱橫開闔的對比又產(chǎn)生一種相互避讓錯(cuò)落,通過字間的相互欹正對應(yīng),建立平衡關(guān)系。后半部分行間的涂改補(bǔ)遺增多,使行距變密,然而增補(bǔ)小字與正文形成了大小對比,自然天真、輕松自如,雖緊密而不顯擁擠,在整體布局上增添了質(zhì)樸、爛漫之趣。蘇軾所說:“比公他書尤為奇特,信乎自然,動有姿態(tài),乃知瓦注賢于黃金,雖公尤未免也?!边@也說明了宋人對《爭座位帖》書法自然純樸、天真爛漫的章法布局的認(rèn)可。

    總之,以顏真卿《爭座位帖》為代表的顏體行書,開啟了有別于“二王”筆法的“草隸篆籀”用筆時(shí)代,他的書法藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)了順應(yīng)自然,樸拙寬厚,一派生機(jī)勃勃景象。其古法用筆、奇特多變的字體結(jié)構(gòu)和天趣橫生的章法布局,承前啟后,自出心裁,足以開一代書法藝術(shù)新風(fēng)。

    《爭座位帖》對后世書法藝術(shù)的影響

    翻開歷代書論,晚唐張彥遠(yuǎn)《法書要錄·傳授筆法人名》中第一次在書論中出現(xiàn)顏真卿的名字。至宋以前,晚唐、五代時(shí)期受顏真卿書法影響的主要有兩個(gè)重要人物,一個(gè)是柳公權(quán),另一個(gè)是楊凝式。柳公權(quán)(778—865)以楷書著稱,瘦勁剛健、結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn),曾提出“用筆在心,心正則筆正?!保ê髸x·趙瑩《舊唐書·柳公權(quán)傳》)的書學(xué)觀點(diǎn),為后人所推崇,與顏真卿楷書被譽(yù)為“顏筋柳骨”,也稱“顏柳楷書”。柳公權(quán)書法師法顏真卿歷史上沒有明確記載,但宋以后歷代書論均認(rèn)為他們之間存在著師承關(guān)系。蘇軾就在其《東坡題跋》中說:“柳少師書,本出于顏,而能自出新意,一字百金,非虛語也?!边@可能是顏柳師承關(guān)系的最早說法。

    艾紹鴻自作詞四首

    《爭座位帖》作為顏體行書,對后世書法產(chǎn)生影響是從楊凝式開始。楊凝式(873—954)是五代時(shí)期著名書法家。楊凝式與顏真卿之間的師承關(guān)系也是由宋人最早提出,并為后世書學(xué)界所認(rèn)同。米芾《書史》中提到:“凝式書天真爛漫,縱逸類顏魯公《爭座位》?!边@就基本上肯定了楊凝式行草書是受到了《爭座位帖》影響。宋代張世南在《游宦紀(jì)聞·舊聞證誤》中說:“故時(shí)人目以‘風(fēng)子’,其筆跡遒放,宗師歐陽詢與顏真卿,而加以縱逸。”進(jìn)一步說明了楊凝式書法與顏真卿的師承關(guān)系。楊凝式書法歷來評價(jià)甚高,其行草書學(xué)古而不泥古,不留痕跡,為后人開啟了行草書學(xué)習(xí)的善學(xué)之典范。

    受《爭座位帖》影響最大的還是宋朝。宋人對顏體書法的推崇,有著其深刻的政治和社會文化背景。經(jīng)過唐末、五代紛紛亂世,宋王朝建立后需要一個(gè)安定祥和的統(tǒng)治環(huán)境,忠毅雄強(qiáng)是當(dāng)時(shí)社會的精神需求,而顏真卿人品與書品精神建立同構(gòu)所取得的書法地位在文人士大夫心目中日見崇高,學(xué)其書法就是學(xué)人品,而學(xué)其人品又是通過學(xué)習(xí)書法來取得,在這里學(xué)習(xí)顏真卿書法和學(xué)習(xí)其高尚人品合二而一,因此也就不難想象宋人皆學(xué)顏魯公這一歷史事實(shí)了。明人董其昌(1555—1636)《畫禪室隨筆·題爭座位帖后》中就有:“《爭座位帖》,宋蘇、黃、米、蔡四家書皆仿之。”在“宋四家”中,米芾對顏體楷書頗有微詞,但對顏真卿行書,特別是《爭座位帖》從字里到字外充滿了欣賞之意,感嘆“世之顏行第一書也”。米芾雖然沒有記述自己對《爭座位帖》的摹寫學(xué)習(xí),但從他對《爭座位帖》的認(rèn)可程度來看,想必是從中得到了不小啟發(fā)。蘇軾在其《臨爭座位帖》后附跋語中寫道:“但觀《徵座位帖》(原文如此),即知吾言不謬。簿書之暇,每沐浴焚香,大小曾臨數(shù)十卷,雖不相似,而書法已愈于宿昔多之矣?!睆闹形覀兛梢钥闯鎏K軾非常恭敬地臨習(xí)了《爭座位帖》數(shù)十遍,而在其《臨爭座位帖》墨跡中也確實(shí)能感覺到他在盡力忠于原作,只是在筆法上少了些“篆籀”筆法而增加了一些點(diǎn)畫上的提按頓挫。此外,黃庭堅(jiān)、蔡襄也是從各自不同的角度容納吸收《爭座位帖》行草書用筆、結(jié)字技法以及《爭座位帖》所透出的精神內(nèi)涵,最后形成了各自不同的行書書寫風(fēng)格。必須說明的是宋人學(xué)習(xí)顏真卿書法,是多層次、多方位的吸收,同時(shí)還有“二王”風(fēng)格的融入,最終才能形成“尚意”的宋人書法風(fēng)格體系。d62f9d4842e575b1bc3eeb1ae2f655d2

    《般若波羅密多心經(jīng)》
    《古人論書》二則

    宋以后元、明、清乃至當(dāng)代,《爭座位帖》的書法藝術(shù)魅力無不吸引著無數(shù)書法家和書法愛好者。董其昌、傅山、劉墉、錢豐、何紹基、譚延闿以及當(dāng)代的啟功先生都鐘情于《爭座位帖》,他們都曾完整臨摹不下數(shù)遍,每臨而有感并跋文其后。董其昌遍臨顏體,曾言“吾書無所不臨仿”“顏魯公爭座位帖,宋蘇、黃、米、蔡皆祖之,所謂折釵股,屋漏痕具在于此?!?(董其昌臨《爭座位帖》跋語)與宋人有所不同的是,董其昌臨《爭座位帖》多舍形而取意,以己意而會古意,學(xué)習(xí)古人不墨守成規(guī),這也為后來書學(xué)者提供了又一種書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的方法。以至何紹基(1799—1873)學(xué)習(xí)《爭座位帖》更是取其神情氣質(zhì),兼融各體,形成大氣磅礴,脫古出新的個(gè)人風(fēng)格。到目前為止,當(dāng)代學(xué)習(xí)行草書的人們依然將《爭座位帖》作為不可繞過的書學(xué)法寶。

    縱觀顏真卿《爭座位帖》,以其不畏權(quán)臣、剛正不阿的人格品質(zhì)采用書信手稿形式而產(chǎn)生,又在上千年的流傳中,以其筆法高古而出新的藝術(shù)魅力打動了歷代無數(shù)熱愛書法的人們。也正是這種人格品質(zhì)與書法藝術(shù)品格相互映照下所形成雙重合力,符合了中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)哲學(xué)。因此學(xué)習(xí)《爭座位帖》成為歷代學(xué)習(xí)書法者的精神與實(shí)踐體驗(yàn),學(xué)習(xí)書法的同時(shí)也是學(xué)習(xí)其內(nèi)在人格精神,談到顏真卿的人格精神自然也不得不提他的書法藝術(shù),這便是顏真卿《爭座位帖》流傳千年不衰的書法藝術(shù)本質(zhì)所在。

    艾紹鴻,字大羽,別署天池居士、大羽堂主等。畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院。陜西書學(xué)院創(chuàng)作研究室主任,一級美術(shù)師。中國書法家協(xié)會會員,陜西省美術(shù)家協(xié)會會員,陜西省書法家協(xié)會副秘書長。著有《艾紹鴻書畫作品選》(中國國際文化出版社出版)《鴻踏雪泥—艾紹鴻書法》(陜西人民美術(shù)出版社出版)等。

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