首都之春

（四）整體構思設計

《首都之春》自一九五八年十一月初旬開始創(chuàng)作到一九五九年六月初旬完成，歷時半年多，全幅從右向左描繪了北京從東到西的一個橫向景觀，計分通縣八里橋、土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線以及官廳水庫九大段。題材配置均選取了當時北京地區(qū)工農(nóng)業(yè)建設中的亮點，比如一九五八年全國的重要生產(chǎn)生活運動包括人民公社化、大煉鋼鐵，還有北京地區(qū)的豐沙線鐵路建設、官廳水庫、熱力發(fā)電等建設典型，以及次第建成的中華人民共和國北京十大建筑像民族文化宮、北京電視臺、軍事博物館，同樣也包括天安門、頤和園等古典文化遺產(chǎn)，還納入了北京地區(qū)的平原以及山巒植被等自然景觀。藝術家們在題材選擇配置層面構思精巧、大費苦心，經(jīng)過了多次的寫生與構思，點景人物活動包括了游園、農(nóng)作、民俗、教育、會議等各種方面，可以說是一部首都社會主義建設的全景圖。

整幅畫面以青綠色彩作為基調，突出春天生機勃發(fā)、欣欣向榮的氣息，以橫幅的形式穿插組合、錯落有致，從右手的平原景觀、農(nóng)田村社到通州縣城，從熱電廠到中段的建筑道路街區(qū)以及都市景觀，中段以建筑和樹木為主體，以紅色的天安門為中心和最亮點，形成全畫的最核心—祖國的心臟，這個部分還包括落了人民英雄紀念碑、人民大會堂、歷史博物館等重要建筑。再向左就逐漸進入京郊農(nóng)村，用著名景點大運河、頤和園來表現(xiàn)北京的歷史文化底蘊與魅力，石景山煉鋼廠是北京地區(qū)的工業(yè)建設典型，官廳水庫是水利建設成果，最后進入山區(qū)，以山水景觀作結。貫穿畫面的或者是水道、或者是街道，作為連綴或者隔斷不同部分的線索脈絡，綠樹、原野、天地作為背景。全幅的主次節(jié)奏把握得很好，出場順序在整體上有安排、次第不同，有起承轉合，從農(nóng)村到城市、從人文到自然，每一段都把周邊附近的重要建筑納入進來，穿插組合、剪裁提煉，既典型集中又合乎情理、自然妥帖。

（五）風格特色

《首都之春》這幅長卷的創(chuàng)作組合充分考慮了原來的創(chuàng)作與合作基礎，像周元亮就畫過大煉鋼鐵、陶一清畫過發(fā)電廠，這六位作者在一起合作過不少鋼鐵廠、十大建筑以及水利建設這個類型的創(chuàng)作。其中何鏡涵擅長畫古建樓閣，他與周元亮、吳鏡汀多次合作畫過頤和園以及北海景山，周元亮還與胡佩衡、吳鏡汀合作過京郊農(nóng)村題材的作品，所以這幅畫也就集合了藝術家原來有的創(chuàng)作基礎。何鏡涵原來做過中國建筑工業(yè)出版社的美術編輯，松全森搞過設計，所以《首都之春》里面的建筑群落應該是由何鏡涵、松全森主繪的，長于青綠山水的惠孝同、周元亮也許包括陶一清應該主繪了最后一段青綠山水的部分。其中惠孝同、何鏡涵還善于繪制北京地區(qū)的民俗風物以及實景生活，古一舟也擅長畫現(xiàn)代人物，做過很多北京街頭的寫生與速寫，所以點景人物應該主要出自他們三人之手，包括郊區(qū)部分應該也是由古一舟、陶一清、惠孝同、周元亮主導繪制的，全幅的構思選材方面古一舟應該起到了主導作用，當然每個部分藝術家之間也會互相替補和完善統(tǒng)一的。

合作繪畫是中國畫創(chuàng)作的一個傳統(tǒng)方式，但是傳統(tǒng)雅集大多是臨時的即興合作，偏重于形式上層面而缺乏深度，中華人民共和國時期的這一批作品則是新時代畫家們在合作方式上開拓創(chuàng)新的集體結晶。他們是在統(tǒng)一的畫院機構中，經(jīng)過醞釀協(xié)商和研究討論，產(chǎn)生一個明確的主題，然后再分工收集形象素材，再到聯(lián)合繪制。在創(chuàng)作過程中藝術家們充分發(fā)揮合作傳統(tǒng)、彰顯集體精神，在筆墨上淡化了個體的表現(xiàn)，融個人風格于總體風格之中，所以才才生了這些盡管尺幅巨大卻又能夠保持主題鮮明突出、整體風格面貌和諧統(tǒng)一的經(jīng)典之作。另外既是在當時中國畫改造的前提下，藝術家們仍然沒有偏離中國畫藝術創(chuàng)作的規(guī)律，他們把自己融入社會主義建設之中，深切感受時代精神，用藝術的方式來表現(xiàn)河山新貌，做到了主題性與藝術性的兼顧。從這些飽蘸情感的筆觸中我們可以讀到藝術家們的精神世界以及他們對于新社會的憧憬與理想。

《首都之春》的六位畫家除了創(chuàng)作這一幅作品之外，我們還發(fā)現(xiàn)了他們合作的不少其他作品，比如稍后的《石鋼之晨》，他們一方面在技法結構上面都面臨著轉向寫生、描繪中華人民共和國大好河山的任務，另一方面又要合作巨幅作品以完成政治任務，所以他們是在不同的背景和諸多待完成的技法鉆研課題之中來摸索合作的。還好這些人都有著共同的傳統(tǒng)繪畫基礎，對于傳統(tǒng)山水畫的技法程式都有著共同的傳承基礎，所以雖各有分工但是又能夠完美結合、互相協(xié)調，創(chuàng)作出了二十世紀五、六十年代的經(jīng)典之作，也形成了完善成熟的合作機制與技術經(jīng)驗。這些合作畫在整體藝術意境和藝術水平上面都融合了諸家的長處，也超越了他們的個體水平。在藝術家個人的創(chuàng)作和轉型過程之中，作品之中還都存在著造型、色彩、主題與構圖等方方面面的夾生狀態(tài)，但是在合作畫之中基本上都近乎完美，這是他們成功合作的表征。

（六）價值與影響

客觀的說《首都之春》這部作品在藝術表現(xiàn)層面還存著一些問題，比如建筑部分稍顯單調，首段京郊部分太平、缺少提煉，青綠設色也太艷，與紅色建筑之間協(xié)調不夠，稍微顯得花了一點。與同時期的《十三陵水庫》相比稍遜一籌，比吳鏡汀、胡佩衡、白雪石這個組合畫的《報喜》等作品稍顯生澀了點。再另外加上后來這六位作者在其后的創(chuàng)作之中沒再取得更高的成就，所以這部作品的知名度與流傳范圍就沒有太廣。但是后來筆者看到了這六位作者合作的古典山水題材的作品，即《觀荷》《游園》《漁歸》《池塘清夏》四把宮扇，其藝術水平遠遠高于此幅之上，相當精彩，所以《首都之春》的藝術水準還不能就此完全定論這六位藝術家的水平，他們這次合作的意義與價值還要從更加寬泛的角度來看，屬于大膽的嘗試，自有其探索意義與開創(chuàng)價值。

《首都之春》所描繪的并不僅僅是首都北京地區(qū)的自然圖景或者地域民俗風情，其實它更是一部具有重要政治寓意的主題性創(chuàng)作，是要表現(xiàn)以首都北京為象征的整個社會主義建設的全貌，寓意中華人民共和國建設的春天、是中華人民共和國建設之春。所以它要趕在中華人民共和國成立十周年的節(jié)點上來完成，并且還邀請了郭沫若先生來題寫畫名，這幅作品創(chuàng)作出來之后被印刷雜志發(fā)表出版，在京城畫界廣泛流傳，成為一個重要的創(chuàng)作。同時我們今天來看，北京在中華人民共和國成立后重新作為我們國家的首都，作品還更加多元的描繪了社會主義建設主題之外的自然景觀、歷史文化底蘊以及民俗生活等多個層面，其意義與價值又是多元而立體的。

我們今天又進入了一個主題性創(chuàng)作的新時代，仔細研究分析《首都之春》的創(chuàng)作得失，總結其成敗經(jīng)驗談，對于當下的美術創(chuàng)作具有中的借鑒和啟發(fā)作用，還有北京地區(qū)的藝術機構現(xiàn)在又在提倡首都的中軸線創(chuàng)作和北京題材的繪畫，這些都可以從中汲取經(jīng)驗、獲得啟迪。所以本文擬用詩人杜甫評價文壇『初唐四杰』的幾句話結束，以此再評一千三百年后中華人民共和國時期這六杰出的山水畫家：『王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流?！唬ū疚淖髡呦当本┊嬙貉芯繂T、中國工筆畫學會理事、北京美協(xié)美術教育藝委會委員）

（責編 李向陽）